畢業(yè)論文-淺談電影中配角的作用

學(xué)士學(xué)位論文淺談電影中配角的作用指導(dǎo)教師姓名（職務(wù)、職稱）申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別專業(yè)名稱論文提交日期2015年5月5日論文答辯日期2015年5月12日學(xué)位授予單位和日期答辯委員會(huì)主席評(píng)閱人年月日淺談電影中配角的作用目錄目錄1摘要2Abstract3緒論41.1研究的目的及國內(nèi)外研究現(xiàn)狀41.2研究內(nèi)容4電影配角的作用53.1電影配角的概述53.2對(duì)主角的襯托塑造作用53.2.1配角從性格上影響主角53.2.2配角從心態(tài)上影響主角63.3影響整個(gè)故事發(fā)展的作用73.3.1增加故事的趣味性73.3.2增加故事的豐富性83.3.3調(diào)和故事的節(jié)奏氣氛8讓配角在影片發(fā)揮作用的要領(lǐng)94.1劇本的人物設(shè)計(jì)94.1.1臺(tái)詞設(shè)計(jì)94.1.2動(dòng)作設(shè)計(jì)104.1.3服飾設(shè)計(jì)104.2配角演員的形象要求11結(jié)語12參考文獻(xiàn)12致謝13摘要：電影配角在電影中起了非常重要的作用，電影導(dǎo)演和編劇等主創(chuàng)人員對(duì)配角的塑造也越來越深入，讓配角的形象真實(shí)可信，深入人心?？墒墙鼛啄甑碾娪百|(zhì)量普遍下降，觀念庸俗追求大效果嘩眾取寵，往往忽略了電影人物的塑造，特別是配角的塑造都留于表象，在學(xué)生創(chuàng)作階段往往會(huì)忽略配角的塑造而著重于大效果或者只關(guān)注主角的發(fā)展方向，因此，為了提高影視創(chuàng)作的質(zhì)量，就得研究角色的塑造。本文通過了解電影配角的概念和分析具體的例子，概括出電影配角的兩個(gè)方向的作用：一、對(duì)主角的襯托塑造作用；二、影響整個(gè)故事發(fā)展的作用。并分析概括出配角在影片中發(fā)揮作用的要領(lǐng)。研究的方法主要是閱讀有關(guān)研究配角的周刊及結(jié)合電影中配角來分析。關(guān)鍵詞：配角、角色塑造、對(duì)主角的作用、對(duì)故事發(fā)展的作用Abstract：Themovie

actor

playsaveryimportantrole

inthefilm,

filmdirector

andscreenwriter

andothercreativestaff

ontheshapingof

supporting

moreandmorein-depth,

for

supportingthe

authentic

image,

winsupportamongthepeople.But

inrecent

years

the

film

qualitydecline,

theconceptof

vulgar

pursuitofbig

effect,

oftenignorethe

shapingmoviecharacters,

especially

supportingthe

buildingwere

leftinthe

image,

thestudents

tendtoignorethe

creationstage

andfocuson

supportingthe

shaping

effect

or

onlyfocusonthe

leading

developmentdirection,

therefore,

inordertoimprovethequalityof

filmandtelevision

thecreation,

youhavetoresearch

theroleof

shaping.

Byunderstandingthe

conceptofthefilm

supporting

andanalysisofspecific

examples,

summarizesthetwo

directionofthefilm

supporting

role:first,

theprotagonist'sfoil

shape;

two,

influence

thewholestory

development.

Analysis

andsummarizethe

supportingrole

playaroleinthe

film

theessentials.

Themethodofthestudyismainly

aboutreading

research

supporting

weeklyand

combinationoffilm

supportingrole

analysis.Keywords:Supporting

role、Roleshaping、Theroleoftheprotagonist、Thestoryofdevelopment第一章緒論1.1研究的目的及國內(nèi)外研究現(xiàn)狀假如電影圈是例老火靚湯，那配角們便是各式各樣的煲湯法寶，默默無聞，卻必不可少，即便分量不大，配角們還是根據(jù)故事需要，仔細(xì)體味，認(rèn)真表演，把握好分寸地把主角襯托出來，豐富著劇情。所謂的“紅花要有綠葉配”，在奧斯卡金像獎(jiǎng)這項(xiàng)表彰電影業(yè)成就的年度獎(jiǎng)項(xiàng)中，早已把“綠葉”提上日程，在第九屆奧斯卡金像獎(jiǎng)評(píng)選中設(shè)置了最佳男女配角獎(jiǎng)，一時(shí)間肯定了配角的地位，毋庸置疑，電影界早就非常重視對(duì)于配角的塑造，對(duì)其的研究也頗豐?？墒?，隨著電影業(yè)的發(fā)展，電影市場日益龐大，如同快餐式的種類繁多，卻普遍質(zhì)量下降，粗俗娛樂化，制作水平和質(zhì)量高的作品屈指可數(shù)，連演員的表現(xiàn)也讓人感覺虛有其表，經(jīng)常給某某演員套上“花瓶”二字以批露低級(jí)審美的現(xiàn)象。近十年，電影業(yè)進(jìn)入數(shù)量高產(chǎn)，質(zhì)量低產(chǎn)的局面。作為剛踏入影視制作的學(xué)生而言，把故事講好是關(guān)鍵，而故事則是由角色搭建起來的，市場的娛樂化可能導(dǎo)致經(jīng)驗(yàn)不足的我們更在乎主角的發(fā)展及影片的大效果，而嚴(yán)重忽略了配角的重要性，對(duì)于學(xué)生來說，關(guān)于電影配角的重要作用的研究明顯不足，研究的不足會(huì)嚴(yán)重導(dǎo)致作品的質(zhì)量下降，這種現(xiàn)象就如生活中我們看到了一部影視作品，其中的考慮不周全，會(huì)被人議論：“這一看就知道是學(xué)生作品?！钡脑挕６?，專門對(duì)電影配角的作用的研究書刊不多，所以研究這門課題對(duì)影視學(xué)生來說是至關(guān)重要的。1.2研究內(nèi)容本文以電影中的配角的作用作為研究主題，從配角對(duì)于主角的塑造作用及對(duì)于故事的影響進(jìn)行分析概括，并結(jié)合實(shí)際電影中配角來分析探究配角塑造的重要性，最后從臺(tái)詞、動(dòng)作、服飾的設(shè)計(jì)來提出配角在影片中發(fā)揮作用的要領(lǐng)。第二章電影配角的作用聊起配角，心中就已經(jīng)涌出數(shù)之不盡的配角明星，比如香港的配角明星：吳孟達(dá)、吳君如、羅家英等，他們的角色形象不僅豐富了故事情節(jié)，還給影片增添了很多喜劇幽默效果，盡最大的努力吸引娛樂觀眾，并被觀眾所喜愛。而配角的魅力不僅于此，一般來說，配角的魅力作用可歸列為兩種：一、對(duì)主角的襯托塑造作用；二、影響整個(gè)故事發(fā)展的作用。2.1電影配角的概念配角源于戲劇和電影，指電影和戲劇表演中的次要角色，主角是一出戲的主要人物。而主角可以細(xì)分為正面主角或反面主角，但是無論怎樣配角都會(huì)與主角形成對(duì)比，推動(dòng)劇情的發(fā)展，即便觀眾一出戲看下來最后只對(duì)主角印象最深，配角也是有至關(guān)重要的作用的。如果電影導(dǎo)演和編劇等主創(chuàng)人員都不重視配角的塑造，只展現(xiàn)表面的程式，賣弄技巧，配角演員也表演不好，那么就會(huì)失去了人物的個(gè)人特色，整部戲就遜色了很多，就算主角表演得很賣力精彩，觀眾都會(huì)覺得蒼白無力，喪失興趣。2.1對(duì)主角的襯托塑造作用配角在電影中始終都是以陪襯烘托主人公的目的而存在的，雖然看似卑微，但是其影響力不可一般。2.1.1配角從性格上影響主角生活中家人朋友各種關(guān)系的結(jié)合都能各自形成不一樣的相處方式，這其中的原因是性格的差異，人與人之間的性格有互補(bǔ)的，有相似的，有相對(duì)立的，這種種的結(jié)合就是戲。電影是人性的濃縮，觀眾能從中找到自己的影子，并經(jīng)常把自己投入到角色中。角色的性格差異是人物關(guān)系發(fā)展的重要部分，每個(gè)角色互相影響。以日本導(dǎo)演巖井俊二的《花與愛麗絲》（如圖2-1）電影為例，這是一部關(guān)于少女青春成長的影片，講的是兩個(gè)少女與一個(gè)少年之間的三角戀故事，花與愛麗絲是從小玩到大的閨蜜，影片中的女主角愛麗絲性格內(nèi)斂害羞，只會(huì)默默地暗戀喜歡的男生，而女配角花則性格大膽活潑，勇于追求自己喜愛的人，一方面這兩個(gè)性格相對(duì)的女生同時(shí)喜歡上同一個(gè)男生的劇情讓觀眾也自然根據(jù)自己喜好給自己心中的“女主角”加油打氣增加影片的趣味性，另一方面影片的配角花活潑大膽的性格特點(diǎn)也隨著三人的成長慢慢影響到主角愛麗絲的情感，讓愛麗絲最終做出了連她自己都不敢想象的事情。圖2-1《花與愛麗絲》劇照2.1.2配角從心態(tài)上影響主角我們平?？措娪?，都會(huì)隨性地說這個(gè)角色是正派，這個(gè)是反派，這個(gè)是中立，到底是哪方面導(dǎo)致觀眾有這種觀感，其實(shí)就是角色的心態(tài)上的影響，通?？煞譃榉e極向上型、消極負(fù)面型、若有若無型，這些型有點(diǎn)類似于性格特色，可是這里更注重的是心理狀態(tài)，以及整個(gè)角色的發(fā)展方向。積極向上型的配角可引領(lǐng)主角尋回自我走上輝煌光明的道路，是正能量，一般這種正能量都會(huì)由飾演好朋友、至親、引導(dǎo)者等配角來表現(xiàn)的，而消極負(fù)面的配角則把主角拉向糜爛唾棄的黑暗，是負(fù)能量，一般由競爭對(duì)手的角色來表現(xiàn)。在《哈利波特》（如圖2-2）系列電影中，觀眾可以感受到正反派的形象特別明顯，配角阿不思·鄧布利多教授是哈利最尊敬的人之一，是他一直保護(hù)著深陷危險(xiǎn)的哈利，使得哈利能夠平安地成長，并且時(shí)常教育著哈利勇敢，引導(dǎo)著哈利，闖過了一關(guān)關(guān)生死戰(zhàn)，最終鄧布利多因?yàn)閹椭玫交昶鞫鵂奚?，使得哈利?nèi)心遭受失去至親之痛，并因此激勵(lì)了哈利勇敢地面對(duì)大反派伏地魔。相反，哈利波特里的配對(duì)反派人物就是德拉科·馬爾福，他性格傲慢、自大，在學(xué)校里常常與哈利作對(duì)，惡語相撞，在一次與哈利的搏斗中差點(diǎn)丟了性命，可是由于哈利的善良，他被救了，但仍然繼續(xù)陷害哈利。奇妙的是，其實(shí)配角與配角之間也是互相影響的，同樣以這部電影為例，德拉科雖然討厭哈利和鄧布利多，可是鄧布利多一直以來的善意感化了德拉科，當(dāng)?shù)吕婆e起魔杖指向鄧布利多想致他于死地時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己沒辦法下手把他殺了，即使當(dāng)時(shí)鄧布利多身體非常的虛弱，他是被鄧布利多的仁愛和同情打動(dòng)了。圖SEQ圖\*ARABIC2-2《哈利波特》海報(bào)而若有若無型則是在心理方面沒有間接或直接的影響，是用來表現(xiàn)環(huán)境，年代，風(fēng)俗習(xí)慣，人文等，一般多由群眾演員來表現(xiàn)，雖說是若有若無的，但并不是說可以在影片里刪除不運(yùn)用，就如《歲月神偷》里的一家人的居住環(huán)境，是在一條巷子里的平民市井環(huán)境，街坊間的互相關(guān)照，孩子間的追逐，展現(xiàn)出了主角的生活環(huán)境及主角的身份地位，由此與女主的身份地位形成對(duì)比，才發(fā)展成影片后面父母的反對(duì)。又如臺(tái)灣電影《艋舺》（如圖2-3）有一個(gè)鏡頭的場面是兩方黑幫聚集打架斗毆的場面，那場戲人數(shù)達(dá)到上千人，據(jù)透露這些群眾演員都是真的黑幫，這些群眾演員是誰我們都不清楚，但是，那場面的斗毆有他們就足夠震撼真實(shí)，讓主角的形象更有代入感。一般來說，這一類的配角是不會(huì)跟主角產(chǎn)生情感交流的，但是在特定的情境下，卻會(huì)起到刺激主角情感的作用，并且很自然地就能把人物塑造起來。圖2-3《艋舺》劇照2.2影響整個(gè)故事發(fā)展的作用2.2.1增加故事的趣味性一般情況下電影主創(chuàng)人員都是從配角著手來增加故事的趣味性的，制造氣氛。最為典型的就是周星馳的搞笑無厘頭電影，周星馳風(fēng)格的電影成功打造了許多有趣的市井小人物，夸張每個(gè)人的個(gè)性生活特色，為影片增添了許多娛樂和戲劇性效果，同時(shí)也展現(xiàn)了小人物對(duì)未來充滿理想抱負(fù)的內(nèi)心世界，讓影片更加接近平民化，促進(jìn)共鳴。周星馳打造的眾多黃金綠葉，無一不家喻戶曉，不僅僅是角色搞笑無厘頭的語言，還有賴于那夸張惡搞的人物形象，使得有趣的配角無法在觀眾腦海中抹掉，就如：《少林足球》里飾演醬爆的配角（如圖2-4）（在《功夫》里也完美詮釋了屎忽鬼的角色），他那涂了劣質(zhì)口紅的嘴唇，只有一條線細(xì)的眼睛，小好幾碼的小襯衫，短小的西褲，鄉(xiāng)村風(fēng)的涼鞋，這一形象的角色就往那一站就已經(jīng)是夠有趣的了，還突然間唱起了不搭調(diào)的歌曲，搖擺著不協(xié)調(diào)的四肢，霎時(shí)間真是無法不讓觀眾捧腹大笑；還有周星馳新挖掘丑星：齙牙珍（如圖2-5），這個(gè)角色甚至風(fēng)靡一時(shí)，為廣大觀眾所喜愛。這些角色就像周星馳電影符號(hào)一樣，標(biāo)識(shí)著無厘頭搞笑。因此，有趣的配角不僅能襯托主角，還會(huì)滿足人們的茶余飯后，使影片充滿人情味。圖2-4上圖《少林足球》中的醬爆圖2-5下圖《功夫》里的齙牙珍2.2.2增加故事的豐富性如果故事情節(jié)很乏味，角色很單一，估計(jì)很少觀眾會(huì)領(lǐng)情，因此增加故事的豐富性是劇本創(chuàng)作最需要解決的問題，可是，并不是讓劇本添油加醋，畫蛇添足，而是在特定的情境下有需要的進(jìn)行情節(jié)發(fā)展才設(shè)定的。又以《花與愛麗絲》為例，配角花因?yàn)橄矚g學(xué)長而尾隨他回家，路上學(xué)長卻陰差陽錯(cuò)地得了“短暫性失憶”，花趁亂編出她自己是學(xué)長曾開口表白的對(duì)象，兩人談起了偽戀愛，眼看謊言就要越撒越大接近無法收?qǐng)鰰r(shí)，花情急之下又編了謊言把愛麗斯拉了進(jìn)來，從此改變了愛麗絲，劇情的轉(zhuǎn)折掌握在配角花的手上，假如花不去編這些謊話，那故事就可能沒那么好玩豐富吸引人了。2.2.3調(diào)和故事的節(jié)奏氛圍毫不夸張地說，其實(shí)電影就好像在演奏一首音樂，時(shí)而鏗鏘有力，時(shí)而恬靜優(yōu)雅，節(jié)奏豐富多變，松緊有度，相應(yīng)的，影片也需如此，無論什么風(fēng)格的電影，也不能一味緊張或者一味地優(yōu)雅，要適時(shí)地加些配角來調(diào)和節(jié)奏，讓故事更有趣豐富，帶著一種一呼一吸的趕腳。電影《那山那人那狗》（如圖2-4）里的配角老二（一直陪著父親走郵路的忠誠狼狗），即將退休的父親親自帶著兒子最后走那條郵路，老二則一直無怨無悔地陪伴在郵路上，對(duì)著父親就好像是最好的朋友，又像是最得力的助手：用犬吠來通知忙碌的村民郵員來了，在過河之后主動(dòng)收集木柴以便父親生火取暖，以免腳病又犯，在信件吹走時(shí)，全心全力地保護(hù)著父子倆和信件，如果沒有老二一路上的幫忙陪伴，這部電影就沒有那么多的溫情，父親把一部分希望寄托在老二身上，懂事乖巧的老二總在父子之間作為一種調(diào)和劑，讓氣氛溫馨，老二雖然是動(dòng)物配角，可是它不僅豐富了劇情，而且懂人性可愛的它還不時(shí)給故事增添趣味，調(diào)和父子間尷尬的氣氛。圖2-4《那山那人那狗》劇照第三章讓配角在影片發(fā)揮作用的要領(lǐng)3.1劇本的人物設(shè)計(jì)W.T.潑拉斯說：“突出性格的唯一方法是：把人物投入到一定的關(guān)系中去。僅僅是性格，等于沒有性格，只是隨意堆砌而已。”我們平常在創(chuàng)作的時(shí)候就經(jīng)常會(huì)犯到這種錯(cuò)誤，為了性格而性格，總是在不停地堆砌而忽略了人物的可信性。講人就是在講故事，所以在電影導(dǎo)演和編劇在寫劇本時(shí)就要關(guān)注到角色的塑造，性格、臺(tái)詞、動(dòng)作、形象、服飾等等，配角是為主角和劇情服務(wù)的，若配角只是個(gè)空盒子，一個(gè)過場，觀眾就會(huì)覺得影片蒼白無力，但無論怎樣，配角都不能喧賓奪主，搶了主角的風(fēng)頭，設(shè)計(jì)這些都只是為了能夠塑造一個(gè)真實(shí)可信，活生生的人物，來輔助主角發(fā)光發(fā)亮。3.1.1臺(tái)詞設(shè)計(jì)假如沒有語言，那太多的電影會(huì)是無趣的。從人的言語我們就能八九成地知道這個(gè)到底是什么樣的人，應(yīng)該怎樣跟這種人相處，所以塑造角色的性格，最直接的著手點(diǎn)就是他的臺(tái)詞。通過設(shè)計(jì)人物的語氣的緩急，聲調(diào)的高低，話語里的內(nèi)涵，說話的語氣態(tài)度，表現(xiàn)出了這個(gè)角色的性格態(tài)度。例如，《國產(chǎn)凌凌漆》里羅家英（如圖3-1）飾演的達(dá)聞西，他是給周星馳傳達(dá)間諜任務(wù)的中間人，他是個(gè)有趣的角色，說話非常認(rèn)真，工作努力，可是卻總會(huì)發(fā)明些無聊的武器，語言和行為不一致的展現(xiàn)，給劇情增加了很多笑料。在《大話西游》中，羅家英飾演了一位羅里吧嗦的唐僧，滔滔不絕，在孫悟空最苦惱的時(shí)候還饒有興致地唱著那首o(hù)nlyyou，并且不停地教育孫悟空，使孫悟空的頑劣個(gè)性爆發(fā),反傳統(tǒng)的情緒濃烈，讓人佩服編劇的再創(chuàng)新想象力。圖3-1上圖為《國產(chǎn)凌凌漆》下圖為《大話西游》3.1.2動(dòng)作設(shè)計(jì)語言和行為是同時(shí)進(jìn)行的，也是塑造人物很關(guān)鍵的一部分，人物角色心里想什么就會(huì)做什么，把性格外化出來，就如《頭文字D》里杜汶澤飾演的阿木，他性格游手好閑，啃老族，整天無所事事，肢體開放，為人幽默，經(jīng)常與文靜木訥的拓海打鬧，主角與配角的行為相互補(bǔ)，中和了主角的文靜內(nèi)向的性格。又如《食神》里莫文蔚飾演的雙刀火雞，她的性格設(shè)定是一個(gè)粗魯、重情義的古惑女，深愛著飾演食神的周星馳，可是因?yàn)樗拄敯詺獾男袨橐约八舐耐獗恚瑖樑芰酥苄邱Y，但莫文蔚的愛意和重情義的行為打動(dòng)了周星馳，最終讓周星馳悟到了美食的真諦，最后莫文蔚害羞的出場動(dòng)作讓觀眾眼前一亮，若不是前后行為動(dòng)作的反差那么大，估計(jì)莫文蔚最后出場那一下會(huì)失色很多。3.1.3服飾設(shè)計(jì)每部電影都有著自己的年代背景，人文風(fēng)俗，隨之影響的最表象的就是服飾，在一個(gè)群體中，也因?yàn)槊總€(gè)人的性格愛好的不同，服飾也隨著不同，有時(shí)我們甚至可以通過一個(gè)人的著裝而感受到這個(gè)人的靈魂，色彩的選擇與搭配揭示著角色的內(nèi)心世界。電影《濃情巧克力》就比較經(jīng)典，主角薇安來到了宗教信仰很強(qiáng)烈的小鎮(zhèn)賣自己親手特制的巧克力，一心想與鎮(zhèn)民拉近距離，可是由于宗教教條的壓制，內(nèi)心追求自由的鎮(zhèn)民不得不拒絕薇安的好意，一直熱情的薇安不斷受到鎮(zhèn)民的冷漠對(duì)待，其中薇安經(jīng)常身穿大紅色的長裙，顯得很熱情好客，可是鎮(zhèn)民們都是穿著偏灰調(diào)暗淡顏色的服裝，讓觀眾一看就感覺到兩方角色的對(duì)立矛盾。3.2配角演員的形象要求不是只有花瓶才可以上大熒幕，讓人喜歡，只要跟劇本里人物性格設(shè)定符合的演員都可以，就好像不用他來表演，那已經(jīng)是本色出演了，只要他足夠吸引觀眾。就如演員黃渤，黃渤的長相經(jīng)常被人們吐槽，在這個(gè)看臉的時(shí)代，這張辨識(shí)度極高的臉，卻吸引了很多觀眾，只要光看他那經(jīng)典的外貌以及浮夸的肢體語言（這里又讓我想起了醬爆和齙牙珍，這角色人物實(shí)在是經(jīng)典），就能讓觀眾捧腹大笑。而黃渤為人又很親切，總能讓觀眾感覺他就像生活在你身邊的人，出道到現(xiàn)在，黃渤演什么角色就像什么，讓人很容易接受他，因?yàn)樗牟莞蜗?，自帶的青島口音，讓他出演的很多逗趣的方言小人物形象，尤為深入人心，寧浩的《瘋狂的石頭》里，黃渤飾演的角色滿口青島話的“黑皮”（如圖3-2），逗趣耍寶的形象就