大學(xué)課件：柱式03

二、西方古典柱式柱式的組成柱式的性格和比例柱式和雕刻柱式和線腳收分從柱身高度三分之一開始，柱身斷面開始逐漸縮小，叫做收分。柱子收分后形成略微向內(nèi)彎曲的輪廓線，加強了柱子的穩(wěn)定感1、柱式的組成、收分和母度基座柱子檐部母度為了保持各部分之間的相對比例關(guān)系，一般采用柱下部的半徑作為量度單位，稱做“母度”(Mod-dule)。2023/3/2柱式1、柱式的組成、收分和母度2、柱式的性格和比例

多立克柱式：

希臘多立克柱式（DoricOrder）的特點是比較粗大雄壯，沒有柱礎(chǔ)，柱身有20條凹槽，柱頭沒有裝飾，多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛(wèi)城（AshenAcropolis）的帕提農(nóng)神廟（Parthenon）即采用的是多立克柱式。2023/3/2多立克柱式

愛奧尼柱式

（IonicOrder）

希臘愛奧尼柱式的特點是比較纖細秀美，柱身有24條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾，愛奧尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟（TempleofAthenaNike）

伊瑞克提翁神廟（Erechtheum）。2023/3/2愛奧尼柱式

科林斯柱式（CorinthianOrder）希臘科林斯柱式的比列比愛奧尼柱更為纖細，柱頭是用毛莨葉（Acanthus）作裝飾，形似盛滿花草的花籃。相對于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強，但是在古希臘的應(yīng)用并不廣泛，雅典的宙斯神廟（TempleofZeus）采用的是科林斯柱式。希臘三柱式的比較（1）2023/3/2科林斯式粗壯有力樸素的男性美柔美、輕快、活潑的女性美華麗、復(fù)雜的裝飾美感最初出現(xiàn)的是最為粗壯和笨拙的，隨著建筑技術(shù)的發(fā)展和人民審美眼光的提高，柱子的形式變的越來越纖巧而復(fù)雜。多立克柱式愛奧尼克柱式

希臘柱式與羅馬柱式的比較羅馬塔司干柱式羅馬混合柱式上：希臘多立克下：羅馬多立克上：希臘愛奧尼下：羅馬愛奧尼文藝復(fù)興時期意大利人維尼奧拉、阿爾伯蒂等制定的柱式規(guī)范2023/3/2五種柱式各以自己的柱下端直徑D為量度單位(D：2母度)，亦即本表中的數(shù)字均系相對于各自的柱徑而言的。結(jié)論：

(1)各柱式的檐部，柱子和基座的大比例關(guān)系相同，均為1／4：1：1／3(3：12：4)。

(2)圖(表)中自左至右柱子比例愈來愈為細長，柱高分別為柱徑的7、8、9、10倍。(3)柱頭高度以愛奧尼最小(1／3或1／2D)，科林斯和混合式最大7／6D。(4)柱身斷面：塔司干無槽。多立克20個連續(xù)凹槽，槽深小于槽半徑。愛奧尼、科林斯及混合式均有24個帶平齒的半圓形凹槽。(5)檐部的裝飾自左至右趨于復(fù)雜，如塔司干和多立克的額枋都是一個完整的部分，而愛奧尼和科林斯則用線腳分割為兩個和三個部分。(6)各柱式的柱礎(chǔ)均為1／2D，但由于D的絕對尺寸不同，實際上自左向右柱礎(chǔ)在柱子中所占的比例在縮減，但它上面的線腳劃分卻在增多。(7)基座分為三個部分，它們之間的比例關(guān)系各種柱式都是一樣的。體現(xiàn)在建筑的整體造型建筑的細部和裝飾，主要集中在山花、檐部、柱頭、券洞、門套等部位。3、柱式與雕刻2023/3/2山花上部飾座山花面的主要雕飾山花下部飾座回紋飾柱頭上的渦卷及蛋舌形式線腳中的葉飾、蛋形式線腳中的甘菊花飾圓形雕飾2023/3/2線腳的作用豐富柱式造型表現(xiàn)柱式的性格過渡銜接4、柱式和線腳

線腳在柱式中起過渡銜接各部分的作用線腳的種類線腳在柱式中起過渡銜接各部分的作用希臘和羅馬線腳的比較希臘線腳形態(tài)自然，剛勁挺拔，曲線輪廓很難用規(guī)整的弧線表現(xiàn)。羅馬的線腳則多采用直線與半圓或1/4圓等進行組合。希臘多立克柱頭曲線羅馬多立克柱頭曲線列柱:一排柱子共同支撐著檐部。意大利帕齊小教堂的圓形圍廊三、柱式的組合

三、柱式的組合

列柱:一排柱子共同支撐著檐部。圣彼得教堂廣場上的半圓形空廊三、柱式的組合

壁柱:保持柱子的形式，但實際上只是墻的一部分，不獨立承受重量，而主要起裝飾作用或劃分墻面的作用。按凸出墻面的多少，壁柱可劃分為半圓柱、3/4圓柱和扁方柱等。倚柱：柱子是完整的，和墻面離的很近，主要起裝飾作用。常和山花共同組成門廊，用來強調(diào)建筑的入口部分。壁柱倚柱兩個入口處理——一個用圓倚柱，另一個用雙的方形壁柱強調(diào)門洞的軸線位置采用壁柱和倚柱打破墻面的單調(diào)感并突出入口部分券柱式和帕拉第奧母題券柱式:用發(fā)券代替梁枋，在券洞的兩側(cè)設(shè)置柱子；使建筑的立面增加了活潑的曲線。券柱式中的柱子沒有結(jié)構(gòu)作用，一般采用壁柱或倚柱的形式。連續(xù)券：立面上重復(fù)安排同樣的發(fā)券洞口。券柱式和帕拉第奧母題:用發(fā)券代替梁枋羅馬凱旋門中的發(fā)券和倚柱羅馬凱旋門中的發(fā)券和倚柱帕拉第奧母題：

意大利建筑師帕拉第奧在兩個柱子之間的方形開間里，又增加了兩對小柱子，由它們承托券面，這樣每個開間就被分割為三部分——左右瘦長的小洞口和中間帶有發(fā)券的大洞口，從而造成柱子有粗細高矮、洞口大小曲直的豐富變化，這種處理手法稱為“帕拉第奧”母題。這種處理手法把各個開間左右延續(xù)、上下疊合，使建筑物顯得完美和諧，富于韻律感。帕拉第奧設(shè)計的意大利維琴察法庭巨柱、雙柱、疊柱巨柱：兩層以