以景結(jié)情和情景交融

本文格式為Word版，下載可任意編輯——以景結(jié)情和情景交融尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風急。雁過也，正悲傷，卻是舊時相識。滿地黃花聚積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，自身怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風急。雁過也，正悲傷，卻是舊時相識。滿地黃花聚積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，自身怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！

李清照是兩宋之交最宏偉的詞作家，也是中國文學史上最宏偉的女詞人。前人常把她與李煜、黃庭堅、秦觀、周邦彥、姜夔、吳文英并列，認為她“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”（《四庫全書總目提要》）。

李清照是兩宋之交最宏偉的詞作家，也是中國文學史上最宏偉的女詞人。前人常把她與李煜、黃庭堅、秦觀、周邦彥、姜夔、吳文英并列，認為她“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”（《四庫全書總目提要》）。

《聲聲慢》是李清照南渡之后的一篇佳作。眾所周知，李清照的詞創(chuàng)作以一一二七年的靖康之難分作為前后兩個時期。南渡以前，優(yōu)裕的生活、美滿的婚姻，再加上她少女、少婦的才情，使得她這一時期的詞作以抒寫閨情為主，熱心明快而又活潑天真，呈清雅秀美之風。如《點絳唇》（蹴罷秋千）、《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）等。而國破、家亡、夫死之后，痛楚的生活、凄慘的心境、深厚的故土之思，使其詞作充溢著超出個人天地之外的家國之悲、鄉(xiāng)關(guān)之思，呈凄清淡凈之風，諸如《武陵春》（風住塵香花已盡）、《永遇樂》（落日熔金）等；而這首《聲聲慢》更是其間的典型代表。它形象地概括出詞人南渡以后的生活情態(tài)和落莫心境。雖然哀愁滿目，調(diào)子凄苦，卻無一字不是她飽經(jīng)憂患后消極的傾訴，無一聲不是她歷盡滄桑后急促的憂嘆。而如此豐富的情感內(nèi)蘊，正是借其美好的意境來顯現(xiàn)的。

《聲聲慢》是李清照南渡之后的一篇佳作。眾所周知，李清照的詞創(chuàng)作以一一二七年的靖康之難分作為前后兩個時期。南渡以前，優(yōu)裕的生活、美滿的婚姻，再加上她少女、少婦的才情，使得她這一時期的詞作以抒寫閨情為主，熱心明快而又活潑天真，呈清雅秀美之風。如《點絳唇》（蹴罷秋千）、《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）等。而國破、家亡、夫死之后，痛楚的生活、凄慘的心境、深厚的故土之思，使其詞作充溢著超出個人天地之外的家國之悲、鄉(xiāng)關(guān)之思，呈凄清淡凈之風，諸如《武陵春》（風住塵香花已盡）、《永遇樂》（落日熔金）等；而這首《聲聲慢》更是其間的典型代表。它形象地概括出詞人南渡以后的生活情態(tài)和落莫心境。雖然哀愁滿目，調(diào)子凄苦，卻無一字不是她飽經(jīng)憂患后消極的傾訴，無一聲不是她歷盡滄桑后急促的憂嘆。而如此豐富的情感內(nèi)蘊，正是借其美好的意境來顯現(xiàn)的。

王國維在其《人間詞話》第一那么即言道：“詞以境界為最上。有境界那么自成高格，自著名句。五代北宋之詞所以獨絕者在此?！贝颂幍摹熬辰纭奔词俏乃嚸缹W中常說的“意境”。什么是意境？簡而言之，意是情意，境是景象，景隨情遷，情景交融，物我合一，就是意境。中國古典文論尤其強調(diào)情意是意境的主導，情真、意切、語新，才能有意境之美，才能更完備地傳遞心靈深處的信息。那么，《聲聲慢》又是借助怎樣的藝術(shù)技巧去創(chuàng)造一種意境之美的呢？

王國維在其《人間詞話》第一那么即言道：“詞以境界為最上。有境界那么自成高格，自著名句。五代北宋之詞所以獨絕者在此?！贝颂幍摹熬辰纭奔词俏乃嚸缹W中常說的“意境”。什么是意境？簡而言之，意是情意，境是景象，景隨情遷，情景交融，物我合一，就是意境。中國古典文論尤其強調(diào)情意是意境的主導，情真、意切、語新，才能有意境之美，才能更完備地傳遞心靈深處的信息。那么，《聲聲慢》又是借助怎樣的藝術(shù)技巧去創(chuàng)造一種意境之美的呢？

其一，巧用疊字。

其一，巧用疊字。

此一點為歷來詞評家所交口稱贊。宋人羅大經(jīng)《鶴林玉露?卷十二》載：“起頭連疊十四字，以一婦人，乃能創(chuàng)意、稀奇如此。”清人陸鎣《問花樓詞話?疊字》言：“疊字之法最古，義山尤喜用之。宋人中易安居士善用此法。其《聲聲慢》一詞頓挫凄絕。二闋共十余個疊字，而氣機滾動，前無古人，后無來者，可為詞家疊字之法。”確實，全詞共有兩處十八個疊字，上片連用七組十四個疊字，下片共兩組四個疊字，且形成前后響應(yīng)之勢。然而，前輩的論述中并沒有把其創(chuàng)意的概括內(nèi)涵言清。嚀迥諍?鄖濉?

事實上，此詞的疊字之法，即在于其充分借助齒音所形成的悲咽欲絕的聲調(diào)之美，營造了一種凄清難耐的空氣。尤是開首的七組十四個疊字，雖是淺切尋常之語，卻能從三個不同層面打造了一種耐人尋味的沉厚之境。“尋尋覓覓”四個疊字，猶如東漢末年的《古詩十九首》之《明月何皎皎》的詩境：“明月何皎皎，照我羅床幃?？托须m云樂，不如早旋歸。出戶獨彷徨，愁思當告誰？引領(lǐng)還入房，淚下沾裳衣?！贝嗽妼懸挥巫映钏疾幻?，披衣出戶，彷徨久之，復(fù)行入房，一無所得，潸然淚下。即是此詞所謂的“尋尋覓覓”。它們皆道出了淪落天邊者、心緒不寧者、若有所失者所特有的四處探索的外在動作。詩中游子要尋覓的是家鄉(xiāng)、是親人、是故友；而女詞人所要尋覓的是什么呢？約莫是詞人在散文《金石錄后序》中記寫的那些失落在夢中的往事吧……難以忘卻的是夫婦兩人在“歸來堂”烹茶猜書、笑聲洋溢的日子；還有在繁花壓枝的春晚，夫婦倆狂喜不寐地賞識白居易《琵琶行》手跡的情景?？墒侨缃衲兀勘鸟R亂的歲月里，只剩下她孤身一人，流落江南?？嗫鄬ひ挼慕Y(jié)果呢？也只能是客觀環(huán)境的“冷冷清清”、主觀感覺的“冷冷清清”。國家江河日下，自己淪落天邊，詞人心境的凄清、凄涼、憂戚、落莫，一切苦澀之味，盡在這“凄凄慘慘戚戚”六個疊字之中。這開首的十四個疊字，有動作，有感覺，有心境，井然有序地由詞人外部的形態(tài)一步步深入到內(nèi)心深處的情態(tài)，營造了一種凄清悲涼的空氣。從語言技巧上來看，這十四個疊字，也是其新穎婉美的語言魅力的概括張顯。

事實上，此詞的疊字之法，即在于其充分借助齒音所形成的悲咽欲絕的聲調(diào)之美，營造了一種凄清難耐的空氣。尤是開首的七組十四個疊字，雖是淺切尋常之語，卻能從三個不同層面打造了一種耐人尋味的沉厚之境?！皩ひ捯挕彼膫€疊字，猶如東漢末年的《古詩十九首》之《明月何皎皎》的詩境：“明月何皎皎，照我羅床幃?？托须m云樂，不如早旋歸。出戶獨彷徨，愁思當告誰？引領(lǐng)還入房，淚下沾裳衣?！贝嗽妼懸挥巫映钏疾幻?，披衣出戶，彷徨久之，復(fù)行入房，一無所得，潸然淚下。即是此詞所謂的“尋尋覓覓”。它們皆道出了淪落天邊者、心緒不寧者、若有所失者所特有的四處探索的外在動作。詩中游子要尋覓的是家鄉(xiāng)、是親人、是故友；而女詞人所要尋覓的是什么呢？約莫是詞人在散文《金石錄后序》中記寫的那些失落在夢中的往事吧……難以忘卻的是夫婦兩人在“歸來堂”烹茶猜書、笑聲洋溢的日子；還有在繁花壓枝的春晚，夫婦倆狂喜不寐地賞識白居易《琵琶行》手跡的情景。可是如今呢？兵荒馬亂的歲月里，只剩下她孤身一人，流落江南?？嗫鄬ひ挼慕Y(jié)果呢？也只能是客觀環(huán)境的“冷冷清清”、主觀感覺的“冷冷清清”。國家江河日下，自己淪落天邊，詞人心境的凄清、凄涼、憂戚、落莫，一切苦澀之味，盡在這“凄凄慘慘戚戚”六個疊字之中。這開首的十四個疊字，有動作，有感覺，有心境，井然有序地由詞人外部的形態(tài)一步步深入到內(nèi)心深處的情態(tài)，營造了一種凄清悲涼的空氣。從語言技巧上來看，這十四個疊字，也是其新穎婉美的語言魅力的概括張顯。

再有下片的四個疊字“點點滴滴”，既能充分利用自然雨景的聲響效應(yīng)，鞏固表情達意的效果，又能涵蓋溫庭筠《更漏子》詞作下片的意境：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉、一聲聲，空階滴到明。”實可謂情切、筆直、意深、言簡。

再有下片的四個疊字“點點滴滴”，既能充分利用自然雨景的聲響效應(yīng)，鞏固表情達意的效果，又能涵蓋溫庭筠《更漏子》詞作下片的意境：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉、一聲聲，空階滴到明。”實可謂情切、筆直、意深、言簡。

其二，賦體鋪陳。

其二，賦體鋪陳。

詞的進展史上，能領(lǐng)先告成地借用賦體鋪敘之法入詞的詞人，那么是北宋的柳永。他在其詞作中，按時空之自然狀態(tài)，以鋪敘之法，去營造空氣，抒寫心緒。如《雨霖鈴》（寒蟬凄切）之“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”，即是用鋪敘之法，構(gòu)建以下不同層面：水面飄移不定的行舟，岸邊隨風拂動的柳絲，空中凄寒如水的秋風，天上暗淡無光的殘月。滲透著詞人身世之感的自然景物組合成一幅層次清晰、立體感很強的凄清淡凈的畫面，借以傳達其身不由己、飄轉(zhuǎn)四方的羈旅愁思。無獨有偶，戰(zhàn)亂歲月里流落南方的女詞人李清照在其《聲聲慢》中，也以賦體鋪陳之法，更是變本加厲地從六個層面去申言可傷可愁之情境，從而營造了一種“以我觀物，故物皆著我之色調(diào)”的“有我之境”（王國維《人間詞話》）。

詞的進展史上，能領(lǐng)先告成地借用賦體鋪敘之法入詞的詞人，那么是北宋的柳永。他在其詞作中，按時空之自然狀態(tài)，以鋪敘之法，去營造空氣，抒寫心緒。如《雨霖鈴》（寒蟬凄切）之“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”，即是用鋪敘之法，構(gòu)建以下不同層面：水面飄移不定的行舟，岸邊隨風拂動的柳絲，空中凄寒如水的秋風，天上暗淡無光的殘月。滲透著詞人身世之感的自然景物組合成一幅層次清晰、立體感很強的凄清淡凈的畫面，借以傳達其身不由己、飄轉(zhuǎn)四方的羈旅愁思。無獨有偶，戰(zhàn)亂歲月里流落南方的女詞人李清照在其《聲聲慢》中，也以賦體鋪陳之法，更是變本加厲地從六個層面去申言可傷可愁之情境，從而營造了一種“以我觀物，故物皆著我之色調(diào)”的“有我之境”（王國維《人間詞話》）。

我們先看上片三層：“乍暖還寒時候，最難將息”，言及天氣寒暖不定之可傷，以時令的難處，襯托了心情的悲哀；“三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風急”，以風急時的寒涼，出之以淡酒的難敵，申述秋風逼人之可傷；“雁過也，正悲傷，卻是舊時相識”，寫雁過時的悲傷，卻偏偏說它是舊時相識的老摯友，言其睹雁飛掠之可傷。“舊時相識”之中，既繪寫了北雁南飛的秋景，更述及其悼亡、懷舊、思鄉(xiāng)的多種意緒。大雁南飛去探索和暖，而自己卻流浪在南方經(jīng)受著常人難以想象的孤獨、冷清與落莫。

我們先看上片三層：“乍暖還寒時候，最難將息”，言及天氣寒暖不定之可傷，以時令的難處，襯托了心情的悲哀；“三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風急”，以風急時的寒涼，出之以淡酒的難敵，申述秋風逼人之可傷；“雁過也，正悲傷，卻是舊時相識”，寫雁過時的悲傷，卻偏偏說它是舊時相識的老摯友，言其睹雁飛掠之可傷?！芭f時相識”之中，既繪寫了北雁南飛的秋景，更述及其悼亡、懷舊、思鄉(xiāng)的多種意緒。大雁南飛去探索和暖，而自己卻流浪在南方經(jīng)受著常人難以想象的孤獨、冷清與落莫。

再看下片三層：“滿地黃花聚積，憔悴損，如今有誰堪摘”，詞人抬頭望雁，雁過后，空留愁腸，無奈只有低首俯視，滿地秋菊怒放，然因愁苦而憔悴不堪的女詞人又有何心情去摘花賞花呢？此言菊花怒放之可傷?！熬鄯e”二字極秋菊怒放之態(tài)，而“堪摘”二字那么極言心境難耐之落莫，可謂是以樂景襯哀情。詞人《永遇樂》（落日熔金）詞作亦是以樂景襯哀情之法，多方面、多角度地表現(xiàn)其憂患余生之苦。實如清人王夫之《姜齋詩話》所言：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！薄笆刂皟?，自身怎生得黑”，極言白晝漫長之可傷，這是詞人寡居于異地他鄉(xiāng)所獨有的生活情態(tài)。而一“黑”字，又以語言之色調(diào)去狀寫、渲染詞人孤獨無聊的內(nèi)心情愫?！拔嗤└婕氂?，到黃昏、點點滴滴”，申言雨滴梧桐之可傷，形影相吊，度日如年，天長難黑，而一旦到了黃昏，卻是細雨梧桐，點點滴滴，在詞人聽來，每一滴都是像滴在自己的心上，而自己的心也恰似那滴雨在抽搐、在哭泣一般。

再看下片三層：“滿地黃花聚積，憔悴損，如今有誰堪摘”，詞人抬頭望雁，雁過后，空留愁腸，無奈只有低首俯視，滿地秋菊怒放，然因愁苦而憔悴不堪的女詞人又有何心情去摘花賞花呢？此言菊花怒放之可傷?！熬鄯e”二字極秋菊怒放之態(tài)，而“堪摘”二字那么極言心境難耐之落莫，可謂是以樂景襯哀情。詞人《永遇樂》（落日熔金）詞作亦是以樂景襯哀情之法，多方面、多角度地表現(xiàn)其憂患余生之苦。實如清人王夫之《姜齋詩話》所言：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！薄笆刂皟海陨碓跎煤凇?，極言白晝漫長之可傷，這是詞人寡居于異地他鄉(xiāng)所獨有的生活情態(tài)。而一“黑”字，又以語言之色調(diào)去狀寫、渲染詞人孤獨無聊的內(nèi)心情愫。“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”，申言雨滴梧桐之可傷，形影相吊，度日如年，天長難黑，而一旦到了黃昏，卻是細雨梧桐，點點滴滴，在詞人聽來，每一滴都是像滴在自己的心上，而自己的心也恰似那滴雨在抽搐、在哭泣一般。

以上諸層，詞人從感覺、知覺、視覺、聽覺上，共寫了六層可傷可愁之情境，忽寒忽暖的天氣，浸透涼意的霜風，空中飛掠的大雁，滿地怒放的黃花，窗外飄飛的細雨，黃昏時分的梧桐，全體這一切，無一不是生愁、助愁、催愁、添愁的，外界的客觀景物完全為內(nèi)在的主觀情感去服務(wù)，可謂是因情設(shè)景，景隨情遷，從而告成地營造了情景交融、物我合一的“有我之境”，并真正地做到了情真、意切、語新、境美。如此這般借自然之景去述詞人之情，極似以形寫神、以景寫意、含蓄蘊藉的古典山水花鳥畫境。

以上諸層，詞人從感覺、知覺、視覺、聽覺上，共寫了六層可傷可愁之情境，忽寒忽暖的天氣，浸透涼意