從四個方面分析《醉鄉(xiāng)民謠》中音樂的作用,電影論文

從四個方面分析(醉鄉(xiāng)民謠）中音樂的作用,電影論文科恩兄弟2020年的新作(醉鄉(xiāng)民謠〕以美國民謠歌手戴夫范?？说拿裰{生活為故事藍(lán)本，講述了20世紀(jì)60年代美國民謠盛行時(shí)期一個叫勒維斯戴維恩的歌手為了自個的音樂夢想不懈奮斗的故事。這是一部十分的電影，之所以講十分，是由于在它沒有背景音樂，只要電影中的真人發(fā)聲及其里面黑膠唱片中的音樂。這樣的場景音樂更符合20世紀(jì)60年代的音樂特點(diǎn)，沒有太多的修飾，支撐一首歌曲的是一把吉他和唱歌時(shí)的感情，而這也是影片的成功之處。下面筆者就從四個方面對(醉鄉(xiāng)民謠〕中音樂的作用進(jìn)行分析。一、介入劇情發(fā)展，推動影片敘事電影(醉鄉(xiāng)民謠〕是一個圓形的故事構(gòu)造。電影的開場是1961年勒維斯戴維恩在煤氣燈咖啡館里自彈自唱歌曲(HangMe，Oh，HangMe〕〔(絞死我，哦，絞死我〕〕的場景，電影的結(jié)尾處又是勒維斯戴維恩在唱這首歌。導(dǎo)演如此布置，就是為了講明音樂是勒維斯戴維恩的起點(diǎn)，同時(shí)又是他的終點(diǎn)。這樣的布置從整部影片來看，昭示著一個劇情的生發(fā)點(diǎn)，即這是勒維斯戴維恩生活的一個片段，下面的劇情不管如何發(fā)展，最終還是會回到這個煤氣燈咖啡館里，回到勒維斯戴維恩演唱的這首歌中。電影開場部分，勒維斯戴維恩無家可歸，煩惱的他只好去煤氣燈咖啡館聽音樂洗去憂愁。這時(shí)，他的朋友吉姆、吉恩和特洛伊在煤氣燈咖啡館里唱歌，唱的歌曲是美國老牌組合TheBrotherFour的經(jīng)典名曲500Miles〔(離家500里〕〕。這首歌曲能夠看作是(醉鄉(xiāng)民謠〕的主題曲，它表現(xiàn)出來的感情基調(diào)是蒼涼的，表示出了無助的游人對家鄉(xiāng)的思念。對勒維斯來講，這首歌觸動到了他內(nèi)心深處對音樂的愛，也正是由于這首歌，勒維斯才決定一路搭車到芝加哥去尋找劇團(tuán)和酒吧演出。衣不蔽體，身無分文的描繪敘述是勒維斯一路漂泊到芝加哥的真實(shí)寫照，同時(shí)也使得劇情的發(fā)展合情合理。在芝加哥勒維斯找到了應(yīng)驗(yàn)之夢劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人巴德格羅斯曼，為了感動巴德格羅斯曼，勒維斯在昏暗的劇場里演奏了一首名為(TheDeathofQueenJane〕〔(王后簡之死〕〕的歌曲。這首歌曲出自他自個的專輯(勒維斯戴維恩的心聲〕，其作用在于借由王后簡的死亡來昭示勒維斯的音樂命運(yùn)〔被拒絕〕，他無法獲得在應(yīng)驗(yàn)之夢劇場里演出的時(shí)機(jī)，音樂代替了臺詞，使影片具備了更大的情感講服力。接下來這首歌又成了電影敘事的一個節(jié)點(diǎn)，它迫使勒維斯返回，音樂逐夢之旅暫告一段落，同時(shí)也為接下來的一系列事情的發(fā)生埋下了伏筆。能夠講，這兩首歌曲連接了電影劇情重要的兩個節(jié)點(diǎn)夢起、夢落，進(jìn)而自然流暢地銜接劇情，推動敘事。二、強(qiáng)化人物遭遇，塑造人物形象(醉鄉(xiāng)民謠〕本身就是在講述一個失敗者的故事，這樣的人物在沒有到達(dá)目的之前是一定會四處碰壁的。勒維斯戴維恩就是那個失敗者，他無家可歸，四處借宿，為的就是能夠在劇場演出一次。而陪伴他的只要堆積起來的無人問津的唱片和一把吉他，他為了音樂夢想把自個的海員證給收了起來，卻被姐姐當(dāng)做垃圾扔掉，他的人生遭遇幾乎是一團(tuán)糟。電影中那首(IfWeHadWings〕〔(假如我們有翅膀〕〕是勒維斯戴維恩和邁克蒂姆林早年錄制的歌曲，在電影中以黑膠唱片的形式出現(xiàn)，將勒維斯的心酸遭遇唱了出來，而且是以一種嘲諷的方式。這樣的境遇讓勒維斯不得不在嚴(yán)寒的早晨離開戈菲恩教授的家，帶著他家的貓穿過霧蒙蒙、冷冰冰的大街，在地鐵上追逐跑掉的貓，遭受小孩子的嘲笑。在去芝加哥的路上他搭上了順風(fēng)車，在車?yán)锍囊皇?Green，GreenRockyRoad〕〔(青青的搖滾路〕〕則表示出了他對自個遭遇的無奈和無助。陰暗的天氣，路上不多的汽車，蜿蜒而又寂寞的州際公路，似乎沒有盡頭，到達(dá)不了終點(diǎn)。而車?yán)锏牧硗鈨蓚€人，華而不實(shí)一個不著邊際天南地北地亂侃，另外一個則默不作聲，這使得勒維斯陰暗的旅途毫無樂趣可言。可見，電影音樂在塑造人物上一直起著重要的作用。(醉鄉(xiāng)民謠〕中的音樂在塑造人物上主要表如今兩個方面：一是對主人公性格的塑造，二是對主人公內(nèi)心情感的塑造。首先，在戈菲恩教授家吃晚餐時(shí)應(yīng)戈菲恩夫人之邀，勒維斯又唱起了那首(假如我們有翅膀〕，而當(dāng)戈菲恩夫人附和的時(shí)候，勒維斯終于爆發(fā)了。長期沒有固定的住所，吃了上頓沒有下頓，他只能靠音樂來糊口和付房租，在他看來，音樂是他的職業(yè)，而不是供飯間消遣的客廳游戲，進(jìn)而辱罵了戈菲恩太太。從這里能夠看出勒維斯對音樂的尊重，同時(shí)也表現(xiàn)了他強(qiáng)烈的自尊感及隱忍中略微帶粗暴的性格特點(diǎn)。其次，在勒維斯打算放棄音樂夢想去做海員，但最終海員沒有做成，又被騙了錢時(shí)，他去看望癱瘓的父親，并為父親演唱了一首(TheShoalsofHerring〕，電影借由歌曲中老漁夫出海打漁掙生活費(fèi)的故事，表現(xiàn)了勒維斯既不想放棄音樂又要為自個的生計(jì)而不得不去找份工作的復(fù)雜的內(nèi)心情感。三、強(qiáng)烈的抒情性，渲染氣氛值得注意的是，(醉鄉(xiāng)民謠〕這部電影并沒有專門創(chuàng)作的背景音樂，電影中所有的歌曲都是真人發(fā)聲和唱片聲，即所謂的場景音樂。通常情況下，和電影主題相配的背景音樂往往渲染的感情最為強(qiáng)烈，但是這部電影沒有背景音樂，所以抒情就變得比擬困難。固然沒有專門創(chuàng)作的背景音樂，但是(醉鄉(xiāng)民謠〕中的音樂還是出色地完成了任務(wù)，具體表現(xiàn)出出了強(qiáng)烈的抒情性，對情感氣氛的渲染也恰到好處。電影開場時(shí)勒維斯戴維恩演唱的那首(HangMe，Oh，HangMe〕〔(絞死我，哦，絞死我〕〕就帶著強(qiáng)烈的抒情性，歌詞中唱到可憐的我在世間游走四方，在密蘇里州和阿肯色州漂泊，沒有吃的，一根稻草就能夠?qū)⒆詡€隱藏，絞死我，哦，絞死我，我將不久于人世這能夠講是勒維斯戴維恩在芝加哥漂泊歲月的真實(shí)寫照，不僅表示出出了勒維斯漂泊生活的艱苦，還抒發(fā)了他內(nèi)心真實(shí)的情感，即對音樂的渴望。在四處演出而不得的時(shí)候，CBS的一檔廣播節(jié)目正要找人錄音，經(jīng)過吉姆的介紹，勒維斯戴維恩和他一起演唱了一首(Please，Mr.Kennedy〕〔(拜托，肯尼迪先生〕〕。固然在勒維斯看來，這只不過是一首節(jié)拍快的饒舌歌曲，但是為了賺錢，他不得不硬著頭皮唱下來，而這也從反方面渲染了勒維斯郁郁不得志的情感和他對音樂孜孜不倦的追求，把一個時(shí)運(yùn)不濟(jì)、四處漂泊的音樂人的情感渲染得特別到位。四、襯托電影畫面，提高視聽享受電影是視覺和聽覺的綜合藝術(shù)，因而聲音和畫面的合理組合對電影來講特別重要。(醉鄉(xiāng)民謠〕中的歌曲全部都是民謠形式的創(chuàng)作，或者是經(jīng)典民謠歌曲的再演繹，這就迅速把觀眾拉回了20世紀(jì)60年代的美國，不僅讓觀眾感遭到了那個時(shí)代的激情，更提高了視聽享受。電影一開場，科恩兄弟就給它定下了灰暗的基調(diào)。永遠(yuǎn)是陰暗的、霧蒙蒙的天空，嚴(yán)寒的天氣，毫無生氣的街道，寒風(fēng)中瑟瑟抖動的樹木，一眼望不到頭的高速公路，就連電影中人物的服裝也是偏灰色的，幾乎沒有耀眼的紅色。這樣的電影畫面看上去是陰冷的，加之低沉哀婉的電影音樂，像是緩緩地?cái)⑹觯o觀眾一種別樣的觀影感受。尤其是勒維斯從芝加哥返回的時(shí)候，天空陰沉，下著鵝毛大雪，他心情沉重、昏昏欲睡，而車?yán)锏膹V播傳出來的音樂則是馬勒的(G大調(diào)第四交響曲第四樂章〕，愈加反襯了他一系列不幸的遭遇。能夠講，(醉鄉(xiāng)民謠〕是一部不可多得的優(yōu)秀的音樂題材類電影，它把我們帶到了民謠音樂全勝的時(shí)代，尤其是電影中對音樂的處理更是精彩，在介入劇情發(fā)展、推動影片敘事方面都發(fā)揮著獨(dú)特的作用，渲染了一種別樣的情感訴講氣氛，同時(shí)與電影畫面互為襯托，增進(jìn)了和觀眾的情感溝通，給人以獨(dú)特的視聽享受。以