電視文藝類節(jié)目剪輯技巧

第頁電視文藝類節(jié)目剪輯技巧電視制作一個重要的組成部分就是電視剪輯，電視文藝類節(jié)目也不例外，都是由不同的電視畫面經(jīng)過精心〔制定〕、剪輯與組合而來。下面是電視文藝類節(jié)目剪輯技巧，一起來了解下吧：

【電視文藝類節(jié)目剪輯技巧】

一、全面把握節(jié)目的整體風格

剪輯人員在開始一部片子的剪輯之前，必須吃透節(jié)目，把握好節(jié)目的整體風格，了解原始視頻與編導的藝術追求和創(chuàng)作意向，全面合計節(jié)目的形式、內容、風格等要素，選擇合適節(jié)目表現(xiàn)的剪輯手法。節(jié)目剪輯風格，指的是剪輯人員對節(jié)目的后期制作剪輯的革新和構思。它能夠直接體現(xiàn)出對編導創(chuàng)作理念的理解，是剪輯人員對節(jié)目結構、內容的全局把握。

然而，電視節(jié)目同時也有著發(fā)展多元化的特征，可以說是形式各樣、種類繁多，并且節(jié)目導演自身的藝術創(chuàng)作風格也會存在較大的差異性，這就意味著在剪輯文藝類節(jié)目的時候，必須具體問題具體分析，針對不同的節(jié)目題材采用不同的剪輯方式。在這一過程中，剪輯人員要熟悉到，無論剪輯風格的形成非常重要，然而形式服務于內容，所以在剪輯時不能脫離編導的藝術創(chuàng)造與制作意圖，始終堅持與節(jié)目的內容和主題相一致。

二、從鏡頭長短的取舍上審慎選擇畫面的剪輯點

文藝類節(jié)目剪輯點的選擇是非?？季康?，比如歌曲要掌握音樂的內容、旋律以及節(jié)奏等，尤其要在音樂節(jié)拍的強點上及時地切換鏡頭，讓節(jié)目整體感覺流暢。在選擇鏡頭的長短方面要特別注意，畫面構成復雜程度、鏡頭景別與畫面信息量多少等，都會產生一定程度的影響。從景別剪輯角度來說，全景鏡頭畫面要停留時間較長，中、近景鏡頭要適當短些，而特寫鏡頭則要更短。在畫面信息量的剪輯方面，信息量較大時，畫面的停留時間要稍長，反之則要適當縮短;關于那些運動鏡頭來說，務必要增加畫面的運動感，可以將時間放長。畫面構成復雜程度的剪輯方面，畫面構成較為復雜的，停留時間稍長，較為簡單的則可以稍短，這樣，節(jié)目的整體畫面才會充滿活力。

三、深入心得文藝類節(jié)目的基本特征與核心魅力

多變性和兼容性是文藝類電視節(jié)目的重要特點，因此，文藝類節(jié)目的表現(xiàn)手法也是多種多樣的。文藝類節(jié)目通過不同形式的藝術手法和剪輯手段充分地表現(xiàn)生活，始終在節(jié)目內容和形式上追求革新、變化。一成不變的電視節(jié)目是無法受到觀眾歡迎的。因此，在進行節(jié)目剪輯的過程中，也必須合計多方因素，深入熟悉到節(jié)目的基本特征與核心魅力之所在，將剪輯的藝術性、科學性以及技巧性巧妙地結合起來，才干制作出深受大家喜愛的電視節(jié)目。

四、注意整體結構的把握

電視節(jié)目的結構必須段落飽滿、頭尾呼應、比例分配合理以及整體勻稱，同時，在內容的推動中要做到過渡自然和順理成章。要盡可能地將人工處理的痕跡隱形，不能生拉硬拼，牽強附會。段落之間要銜接自然，有一種未通過雕琢的樸實感。要做到層次明確、條理清楚，主次關系承接合理。然而，又不能過分地強調制作的嚴謹性，因為一旦過于呆板和嚴正，就會失去文藝類節(jié)目的娛樂性，造成活潑感不夠的狀況，讓人心生乏味。

五、用心處理動與靜鏡頭的組接

動接動、靜接靜，是鏡頭組接的一個基本原則。畫面主體其一是運動的，而另一個是靜止的，在組接剪輯的過程中要尋找主體動作的停頓處進行轉接。兩個固定鏡頭組接，如果畫面主體均為靜止，那么選擇銜接點就要參照畫面的實際內容而確定;如果兩個固定鏡頭的主體同為運動，那么銜接點可以選擇在主體運動的過程中;如果兩個鏡頭均為運動的，且運動方向相同時，就要去掉上一鏡頭的落幅與下一鏡頭的起幅進行組接;在兩個鏡頭運動方向不相同時，要在鏡頭穩(wěn)下來之后再轉接。

【電視文藝晚會的剪輯技巧】

1、剪輯前的準備

1.1確定晚會思想

晚會的思想包括晚會開展的主題思想和剪輯思想，他們是晚會開辦的初衷和目的，依照這種初衷和目的，編導、制作人邀請合適的表演人員，確定節(jié)目流程，依據(jù)觀眾的必須求，制定出剪輯方案。例如：中秋節(jié)文藝晚會的主題思想是"舉國歡慶中秋佳節(jié)'，剪輯思想是讓所有節(jié)目都賞心悅目，符合大眾的口味。晚會在這兩種思想的碰撞下，會浮現(xiàn)出更出色的畫面，提升晚會的整體藝術性。

1.2以主人翁心態(tài)制定節(jié)目

晚會最終浮現(xiàn)出的節(jié)目效果，不只出自編導的精心制定，也是剪輯師巧手制作的結果。一場藝術性極深的文藝晚會，要求剪輯師剪輯合理，善于運用各種技巧，盡全力達到導演的全部要求。所以，剪輯師必須以主人翁心態(tài)制定節(jié)目。他們要充分融入晚會的制作，彩排以及拍攝過程中，和燈光師、攝影師、舞美師等交流好，提前掌握節(jié)目的走向，以便剪輯出完美的效果。舉個例子，剪輯師如果不提前確定好節(jié)目流程，不和攝像師〔溝通〕好，那么剪輯時不僅浪費大量時間考量節(jié)目，還會出現(xiàn)漏拍、補拍狀況。

2、剪輯時的技巧

2.1同步采集素材

剪輯是從拍攝結束后，采集資料時開始的。剪輯師要先采集素材、整理素材，再進行初剪、半精剪和精剪。其中，采集時必須做到同步，最好采納EDIUS軟件進行視頻編輯，最好只用一臺〔電腦〕完成所有工作。目前，視頻同步法和音頻波形同步法是最受青睞的兩種方法。這兩種方法，能實現(xiàn)視頻、音頻的無縫銜接，收集到多角度，全方位的素材。

2.2把握整體節(jié)奏

晚會通常是經(jīng)過長時間的策劃才浮現(xiàn)在觀眾面前，而剪輯卻是在緊迫的時間內制作出來的。剪輯師在剪輯時，不僅要合計單個節(jié)目的風格，還要兼顧晚會的整體藝術性。這要求剪輯師具有優(yōu)良的整體把握能力，豐富的經(jīng)驗，深厚的剪輯功底。例如：在頒獎晚會的剪輯中，剪輯師不僅要剪輯出受觀眾喜愛的明星，也要兼顧所有參加者。臨近晚會結束時，剪輯師要通過把握整體節(jié)奏剪輯，彌補人去位空的尷尬場面。

2.3字幕的合理運用

字幕是文藝晚會不可或缺的語言，它起到介紹節(jié)目、翻譯、加強晚會效果的作用。例如：在節(jié)目開始前，觀眾通過字幕了解節(jié)目的具體信息;在播放外國的文藝晚會時，可以通過字幕翻譯，解決語言不通的問題;文藝晚會中的音樂作品，可以通過字幕出現(xiàn)的速度，展現(xiàn)其節(jié)奏變化的韻律。字幕也有多種色彩，多種字體，剪輯師可以依據(jù)不同節(jié)目類型，變化字幕的顏色和字體，展示出最完美的效果。

3、剪輯后的準備

3.1輸出

輸出包括兩種，一個是下載，一個是生成文件導出。下載也就是輸出到攝像機，下載時可能會出現(xiàn)畫面異?；蛘邐A帶畫面的情形。為了避免出現(xiàn)夾帶畫面的狀況，通常不會用同時運用一個畫面的第一幀和最后一幀，而是試著用新素材或者其他畫面代替。生成文件導出經(jīng)常被用于審片和存檔，它是一種可以直接在電腦上播放的輸出方式。

3.2備份

電腦、手機必須要備份，晚會同樣也必須要備份。文藝晚會的事情一般十分繁瑣、復雜，經(jīng)手的人員也多，為了避免出現(xiàn)無法彌補的狀況，經(jīng)常會備份。備份要求每臺非編工作站每間隔一段時間就自動進行備份，并合理儲存。當出現(xiàn)異常狀況時，通過備份的故事板就能讓所有恢復原有秩序，找回原有節(jié)奏。

【電視編輯的剪輯原則和技巧】

一、電視編輯剪輯的原則

首先，電視剪輯就是用畫面語言講故事，要按照一定的生活邏輯順序進行編輯剪輯，保證選擇的畫面符合客觀事實的發(fā)展規(guī)律，也可以叫做內部邏輯。其次，畫面的藝術美感與故事情節(jié)的流暢必須要編輯者把握鏡頭之間的時間和空間關系，即外部邏輯。從眾多的素材畫面中篩選適當?shù)溺R頭組接少不了運用蒙太奇手法。蒙太奇是電影藝術的表現(xiàn)手法，它最早被運用于建筑學，用來表示裝配、構成。在19世紀末期延伸到影視藝術中，蒙太奇的使用讓影視作品有了質的飛躍。簡單地說蒙太奇既指將兩個或多個鏡頭組接成一個全新的內容的藝術技巧，又常指由剪輯而獲得的藝術效果，所以蒙太奇也是"剪輯'的同義語。

二、鏡頭組接的技巧

鏡頭是電視剪輯的最基本單位，從電視素材到一部完整的電視作品，就是要把眾多鏡頭按照一定的規(guī)律組接在一起，最終表達作品的主題思想。

1.靜態(tài)鏡頭的剪輯和軸線規(guī)律

剪輯靜態(tài)鏡頭時，要注意鏡頭長度的一致和主體朝向的差異。鏡頭長度一致指的是每個鏡頭在時間長度上一致，采納這種方法剪輯的鏡頭，能形成顯然的節(jié)奏感。由于畫面中的主體是靜態(tài)的，所以，連續(xù)鏡頭中主體的朝向應有差異。也就是說，如果第一個鏡頭中的主體面朝左，第二個鏡頭中的主體就面朝前，第三個鏡頭中的主體則面朝右前方，第四個鏡頭中的主體就應面朝右。互相銜接鏡頭中的主體朝向應該有一些變化，如果方向完全一致，剪接點就會形成顯然的跳感，如果方向完全相反，又會有跳軸的感覺。

所以，主體的方向不能一致，也不能相反，而要有一定的順序差異。例如：會議現(xiàn)場的拍攝，人員都是坐在座位上相對靜態(tài)的，正面全景之后第一個鏡頭中的人面朝左，第二個鏡頭中的人就面朝前，第三個鏡頭中的人則面朝右前方，第四個鏡頭中的人就應面朝右，并且每一個鏡頭的長度都在2秒或3秒，這樣幾個鏡頭組接起來就會自然流暢，節(jié)奏鮮亮。

2.運動鏡頭與運動鏡頭連續(xù)組接剪輯

剪輯時，運動狀態(tài)的剪輯要注重一致性。在有些影視鏡頭中，對象都是移動狀態(tài)的。剪輯這組鏡頭時，要注意運動速度的一致和運動方向的變化。組接時只必須要保留第一個運動鏡頭的起幅和最后一個運動鏡頭的落幅。在選擇鏡頭時，盡量選擇運動速度比較接近的鏡頭互相銜接，堅持運動節(jié)奏的和諧一致，使整段影片自然流暢。

3.鏡頭的組接盡量避免動靜組接

這時的動與靜是指在剪接點上被攝主體和攝像機的運動狀態(tài)是運動還是靜止。在剪輯時，主張動接動、靜接靜。這樣的組接方式可以確保鏡頭的連貫流暢，避免觀眾產生視覺跳躍的不適感。當然，這一規(guī)律并不是一成不變的，動接靜或者靜接動的方式在影視作品中也時有出現(xiàn)，如果要采用這樣的鏡頭組接方式，就必須要選擇好剪接點和理想的鏡頭作為轉換依據(jù)，才干使前后鏡頭銜接自然。

4.主觀鏡頭剪輯

代表著劇中人物的視點和所思所想的鏡頭，被稱作主觀鏡頭。主觀鏡頭主要反映影片中的邏輯關系。

5.鏡頭的組接要注意景別變化的"漸進式'

提到景別可分為遠景、全景、中景、近景和特寫等。從人物的特寫到遠景景別的范圍差別很大，如果上一個鏡頭表現(xiàn)遠景，而下一個鏡頭緊接著表現(xiàn)特寫則會讓觀眾感覺視覺跳躍太大，產生不知所云的誤解。因此，在拍攝和剪輯時要采用景別的"漸近式'方法，慢慢地變化成不同視覺距離的鏡頭，這樣才干做到流暢地敘事，方便觀眾理解。

例如在電視劇《平凡的世界》中革委會領導讓孫玉厚上批斗會講話批自己女婿的段落，在孫玉厚的老窯里光線昏暗，用中景表現(xiàn)兩位坐在炕上的領導勸說，孫玉厚坐在地上一邊拉風箱燒水一邊拒絕領導的指派用的是近景，他說這是讓啞巴講話呢，這時水開了他讓女兒把水灌進暖瓶還是近景，縣上領導說你真要啞巴了不說就能行，隨著孫玉厚的目光畫面切換到特寫鏡頭表現(xiàn)灶臺上方的暖瓶，孫玉厚猛然拿起暖瓶就往嘴里倒，嚇得大家趕緊把他拉出窯外變成了俯視的全景。這一段落的景別就是中景、近景、特寫、近景、全景漸近式的變化，讓觀眾跟著鏡頭的轉換了解故事的發(fā)展。

6.通過畫面組接形成快節(jié)奏剪輯

在觀看了快速剪輯的鏡頭之后，大部分人的共識是：它使人們產生了快的感覺。怎樣的剪輯才干形成快節(jié)奏的效果呢?主要方法有近景別、短鏡頭、推鏡頭等。

7.通過畫面組接形成慢節(jié)奏剪輯效果

主要方法有：使被攝對象有不顯然的動感、長鏡頭、拉鏡頭、遠景別、使用慢節(jié)奏的音樂和音響等。

三、電視劇剪輯的非線性技術運用的優(yōu)勢

從傳統(tǒng)的線性編輯臺發(fā)展到當今非線性編輯系統(tǒng)的運用已經(jīng)有20多年的時間了。非線性編輯為電視節(jié)目后期制作提供了更加方便的途徑。傳統(tǒng)的線性編輯中主要是通過錄像機一對一或者二對一的剪輯，按照鏡頭組接的一般規(guī)律制成第二版的錄像帶。但是如果對中間的內容進行修改和添加時，就必須要重新制作后面的內容。而非線性編輯是借助計算機數(shù)字技術來記錄所有的音頻、視頻文件，可以在觀看過程中隨時修改聲畫內容或者調換編輯接點位置等一系列操作。這在電視后期過程中發(fā)揮了顯然的優(yōu)勢，減少了不必要的麻煩。如果在后期制作過程中將二者同時運用更能提升剪輯制作的效率。

【電視編輯的剪輯技巧】

1、電視編輯剪輯工作的價值

大多數(shù)電視節(jié)目在一定程度上都必須要剪輯處理來完成其展現(xiàn)效果，好的剪輯師可以有效的讓節(jié)目內容具有更強的吸睛效果，讓節(jié)目節(jié)奏、邏輯、多元素豐富性表達融匯一體，讓內容更加具有視覺沖擊力，觀眾會有更強的視覺體驗感和帶入感。如近年來盛行的綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》《非誠勿擾》和《中國好聲音》等節(jié)目，在一定程度上，這些節(jié)目在前期拍攝中融匯了各種巧思，但是后期剪輯卻讓節(jié)目效果更加的凸顯，發(fā)揮了節(jié)目本身所具有的潛能，讓人們對電視節(jié)目有了新的視覺體驗感。而這種視覺沖擊力源于剪輯技術的革新，對鏡頭語言的深入了解和把控。剪輯師可以控制鏡頭語言的節(jié)奏、情感表達、內容邏輯展現(xiàn)，如果沒有剪輯師，在一定程度上電視節(jié)目就無法展現(xiàn)，幾乎大部分節(jié)目都必須要剪輯師做最后的畫面處理來完成。

2、電視編輯剪輯技巧

2.1運用對應的鏡頭語言表達

電視畫面鏡頭語言上可以分為遠景、近景、特寫、全景、景深等，不同的鏡頭語言可以表達的鏡頭語言有一定的差異性。全景主要展現(xiàn)內容的全貌，多用來表現(xiàn)場面的宏大、氣勢磅礴或者人潮涌動等全范圍的景象特點;遠景主要是將視覺效果進行拉伸，調整鏡頭語言的節(jié)奏感，同時也可以對遠處觀看效果做有效的了解;近景主要是對近處事物的一種專注性觀察，主要用于局部個體人事物的表現(xiàn)，表現(xiàn)個體人事物與其他人事物的關系;特寫主要是對事物本身的局部做細小的觀察，如人事物的微表情等;景深可以烘托核心內容，而弱化其他次要內容，同時會達到一定鏡頭語言的情感鼓動。

因此，不同的鏡頭語言運用要合乎時宜，在剪輯操作中要進行一定邏輯性的排列和篩選，要對應節(jié)目表達內容順序和思想做對應的銜接和篩選。即便是電視新聞節(jié)目也不能胡亂的銜接現(xiàn)場采集到的實際素材，要依據(jù)一定的邏輯次序關系做連接。

2.2把控鏡頭語言的節(jié)奏感

鏡頭語言猶如音樂作品一樣，具有一定的節(jié)奏感，節(jié)奏感如果沒有把控好會導致觀眾在收看時導致心理感受的不適。一般鏡頭語言短促密集會讓觀眾感受緊張和壓抑感，節(jié)奏舒緩且運用長鏡頭則給人感覺較為柔和舒適。因此，在畫面的