電視文藝類(lèi)節(jié)目剪輯技巧

第頁(yè)電視文藝類(lèi)節(jié)目剪輯技巧電視制作一個(gè)重要的組成部分就是電視剪輯，電視文藝類(lèi)節(jié)目也不例外，都是由不同的電視畫(huà)面經(jīng)過(guò)精心〔制定〕、剪輯與組合而來(lái)。下面是電視文藝類(lèi)節(jié)目剪輯技巧，一起來(lái)了解下吧：

【電視文藝類(lèi)節(jié)目剪輯技巧】

一、全面把握節(jié)目的整體風(fēng)格

剪輯人員在開(kāi)始一部片子的剪輯之前，必須吃透節(jié)目，把握好節(jié)目的整體風(fēng)格，了解原始視頻與編導(dǎo)的藝術(shù)追求和創(chuàng)作意向，全面合計(jì)節(jié)目的形式、內(nèi)容、風(fēng)格等要素，選擇合適節(jié)目表現(xiàn)的剪輯手法。節(jié)目剪輯風(fēng)格，指的是剪輯人員對(duì)節(jié)目的后期制作剪輯的革新和構(gòu)思。它能夠直接體現(xiàn)出對(duì)編導(dǎo)創(chuàng)作理念的理解，是剪輯人員對(duì)節(jié)目結(jié)構(gòu)、內(nèi)容的全局把握。

然而，電視節(jié)目同時(shí)也有著發(fā)展多元化的特征，可以說(shuō)是形式各樣、種類(lèi)繁多，并且節(jié)目導(dǎo)演自身的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格也會(huì)存在較大的差異性，這就意味著在剪輯文藝類(lèi)節(jié)目的時(shí)候，必須具體問(wèn)題具體分析，針對(duì)不同的節(jié)目題材采用不同的剪輯方式。在這一過(guò)程中，剪輯人員要熟悉到，無(wú)論剪輯風(fēng)格的形成非常重要，然而形式服務(wù)于內(nèi)容，所以在剪輯時(shí)不能脫離編導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)造與制作意圖，始終堅(jiān)持與節(jié)目的內(nèi)容和主題相一致。

二、從鏡頭長(zhǎng)短的取舍上審慎選擇畫(huà)面的剪輯點(diǎn)

文藝類(lèi)節(jié)目剪輯點(diǎn)的選擇是非常考究的，比如歌曲要掌握音樂(lè)的內(nèi)容、旋律以及節(jié)奏等，尤其要在音樂(lè)節(jié)拍的強(qiáng)點(diǎn)上及時(shí)地切換鏡頭，讓節(jié)目整體感覺(jué)流暢。在選擇鏡頭的長(zhǎng)短方面要特別注意，畫(huà)面構(gòu)成復(fù)雜程度、鏡頭景別與畫(huà)面信息量多少等，都會(huì)產(chǎn)生一定程度的影響。從景別剪輯角度來(lái)說(shuō)，全景鏡頭畫(huà)面要停留時(shí)間較長(zhǎng)，中、近景鏡頭要適當(dāng)短些，而特寫(xiě)鏡頭則要更短。在畫(huà)面信息量的剪輯方面，信息量較大時(shí)，畫(huà)面的停留時(shí)間要稍長(zhǎng)，反之則要適當(dāng)縮短;關(guān)于那些運(yùn)動(dòng)鏡頭來(lái)說(shuō)，務(wù)必要增加畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)感，可以將時(shí)間放長(zhǎng)。畫(huà)面構(gòu)成復(fù)雜程度的剪輯方面，畫(huà)面構(gòu)成較為復(fù)雜的，停留時(shí)間稍長(zhǎng)，較為簡(jiǎn)單的則可以稍短，這樣，節(jié)目的整體畫(huà)面才會(huì)充滿活力。

三、深入心得文藝類(lèi)節(jié)目的基本特征與核心魅力

多變性和兼容性是文藝類(lèi)電視節(jié)目的重要特點(diǎn)，因此，文藝類(lèi)節(jié)目的表現(xiàn)手法也是多種多樣的。文藝類(lèi)節(jié)目通過(guò)不同形式的藝術(shù)手法和剪輯手段充分地表現(xiàn)生活，始終在節(jié)目?jī)?nèi)容和形式上追求革新、變化。一成不變的電視節(jié)目是無(wú)法受到觀眾歡迎的。因此，在進(jìn)行節(jié)目剪輯的過(guò)程中，也必須合計(jì)多方因素，深入熟悉到節(jié)目的基本特征與核心魅力之所在，將剪輯的藝術(shù)性、科學(xué)性以及技巧性巧妙地結(jié)合起來(lái)，才干制作出深受大家喜愛(ài)的電視節(jié)目。

四、注意整體結(jié)構(gòu)的把握

電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)必須段落飽滿、頭尾呼應(yīng)、比例分配合理以及整體勻稱，同時(shí)，在內(nèi)容的推動(dòng)中要做到過(guò)渡自然和順理成章。要盡可能地將人工處理的痕跡隱形，不能生拉硬拼，牽強(qiáng)附會(huì)。段落之間要銜接自然，有一種未通過(guò)雕琢的樸實(shí)感。要做到層次明確、條理清楚，主次關(guān)系承接合理。然而，又不能過(guò)分地強(qiáng)調(diào)制作的嚴(yán)謹(jǐn)性，因?yàn)橐坏┻^(guò)于呆板和嚴(yán)正，就會(huì)失去文藝類(lèi)節(jié)目的娛樂(lè)性，造成活潑感不夠的狀況，讓人心生乏味。

五、用心處理動(dòng)與靜鏡頭的組接

動(dòng)接動(dòng)、靜接靜，是鏡頭組接的一個(gè)基本原則。畫(huà)面主體其一是運(yùn)動(dòng)的，而另一個(gè)是靜止的，在組接剪輯的過(guò)程中要尋找主體動(dòng)作的停頓處進(jìn)行轉(zhuǎn)接。兩個(gè)固定鏡頭組接，如果畫(huà)面主體均為靜止，那么選擇銜接點(diǎn)就要參照畫(huà)面的實(shí)際內(nèi)容而確定;如果兩個(gè)固定鏡頭的主體同為運(yùn)動(dòng)，那么銜接點(diǎn)可以選擇在主體運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中;如果兩個(gè)鏡頭均為運(yùn)動(dòng)的，且運(yùn)動(dòng)方向相同時(shí)，就要去掉上一鏡頭的落幅與下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接;在兩個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)方向不相同時(shí)，要在鏡頭穩(wěn)下來(lái)之后再轉(zhuǎn)接。

【電視文藝晚會(huì)的剪輯技巧】

1、剪輯前的準(zhǔn)備

1.1確定晚會(huì)思想

晚會(huì)的思想包括晚會(huì)開(kāi)展的主題思想和剪輯思想，他們是晚會(huì)開(kāi)辦的初衷和目的，依照這種初衷和目的，編導(dǎo)、制作人邀請(qǐng)合適的表演人員，確定節(jié)目流程，依據(jù)觀眾的必須求，制定出剪輯方案。例如：中秋節(jié)文藝晚會(huì)的主題思想是"舉國(guó)歡慶中秋佳節(jié)'，剪輯思想是讓所有節(jié)目都賞心悅目，符合大眾的口味。晚會(huì)在這兩種思想的碰撞下，會(huì)浮現(xiàn)出更出色的畫(huà)面，提升晚會(huì)的整體藝術(shù)性。

1.2以主人翁心態(tài)制定節(jié)目

晚會(huì)最終浮現(xiàn)出的節(jié)目效果，不只出自編導(dǎo)的精心制定，也是剪輯師巧手制作的結(jié)果。一場(chǎng)藝術(shù)性極深的文藝晚會(huì)，要求剪輯師剪輯合理，善于運(yùn)用各種技巧，盡全力達(dá)到導(dǎo)演的全部要求。所以，剪輯師必須以主人翁心態(tài)制定節(jié)目。他們要充分融入晚會(huì)的制作，彩排以及拍攝過(guò)程中，和燈光師、攝影師、舞美師等交流好，提前掌握節(jié)目的走向，以便剪輯出完美的效果。舉個(gè)例子，剪輯師如果不提前確定好節(jié)目流程，不和攝像師〔溝通〕好，那么剪輯時(shí)不僅浪費(fèi)大量時(shí)間考量節(jié)目，還會(huì)出現(xiàn)漏拍、補(bǔ)拍狀況。

2、剪輯時(shí)的技巧

2.1同步采集素材

剪輯是從拍攝結(jié)束后，采集資料時(shí)開(kāi)始的。剪輯師要先采集素材、整理素材，再進(jìn)行初剪、半精剪和精剪。其中，采集時(shí)必須做到同步，最好采納EDIUS軟件進(jìn)行視頻編輯，最好只用一臺(tái)〔電腦〕完成所有工作。目前，視頻同步法和音頻波形同步法是最受青睞的兩種方法。這兩種方法，能實(shí)現(xiàn)視頻、音頻的無(wú)縫銜接，收集到多角度，全方位的素材。

2.2把握整體節(jié)奏

晚會(huì)通常是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的策劃才浮現(xiàn)在觀眾面前，而剪輯卻是在緊迫的時(shí)間內(nèi)制作出來(lái)的。剪輯師在剪輯時(shí)，不僅要合計(jì)單個(gè)節(jié)目的風(fēng)格，還要兼顧晚會(huì)的整體藝術(shù)性。這要求剪輯師具有優(yōu)良的整體把握能力，豐富的經(jīng)驗(yàn)，深厚的剪輯功底。例如：在頒獎(jiǎng)晚會(huì)的剪輯中，剪輯師不僅要剪輯出受觀眾喜愛(ài)的明星，也要兼顧所有參加者。臨近晚會(huì)結(jié)束時(shí)，剪輯師要通過(guò)把握整體節(jié)奏剪輯，彌補(bǔ)人去位空的尷尬場(chǎng)面。

2.3字幕的合理運(yùn)用

字幕是文藝晚會(huì)不可或缺的語(yǔ)言，它起到介紹節(jié)目、翻譯、加強(qiáng)晚會(huì)效果的作用。例如：在節(jié)目開(kāi)始前，觀眾通過(guò)字幕了解節(jié)目的具體信息;在播放外國(guó)的文藝晚會(huì)時(shí)，可以通過(guò)字幕翻譯，解決語(yǔ)言不通的問(wèn)題;文藝晚會(huì)中的音樂(lè)作品，可以通過(guò)字幕出現(xiàn)的速度，展現(xiàn)其節(jié)奏變化的韻律。字幕也有多種色彩，多種字體，剪輯師可以依據(jù)不同節(jié)目類(lèi)型，變化字幕的顏色和字體，展示出最完美的效果。

3、剪輯后的準(zhǔn)備

3.1輸出

輸出包括兩種，一個(gè)是下載，一個(gè)是生成文件導(dǎo)出。下載也就是輸出到攝像機(jī)，下載時(shí)可能會(huì)出現(xiàn)畫(huà)面異?；蛘邐A帶畫(huà)面的情形。為了避免出現(xiàn)夾帶畫(huà)面的狀況，通常不會(huì)用同時(shí)運(yùn)用一個(gè)畫(huà)面的第一幀和最后一幀，而是試著用新素材或者其他畫(huà)面代替。生成文件導(dǎo)出經(jīng)常被用于審片和存檔，它是一種可以直接在電腦上播放的輸出方式。

3.2備份

電腦、手機(jī)必須要備份，晚會(huì)同樣也必須要備份。文藝晚會(huì)的事情一般十分繁瑣、復(fù)雜，經(jīng)手的人員也多，為了避免出現(xiàn)無(wú)法彌補(bǔ)的狀況，經(jīng)常會(huì)備份。備份要求每臺(tái)非編工作站每間隔一段時(shí)間就自動(dòng)進(jìn)行備份，并合理儲(chǔ)存。當(dāng)出現(xiàn)異常狀況時(shí)，通過(guò)備份的故事板就能讓所有恢復(fù)原有秩序，找回原有節(jié)奏。

【電視編輯的剪輯原則和技巧】

一、電視編輯剪輯的原則

首先，電視剪輯就是用畫(huà)面語(yǔ)言講故事，要按照一定的生活邏輯順序進(jìn)行編輯剪輯，保證選擇的畫(huà)面符合客觀事實(shí)的發(fā)展規(guī)律，也可以叫做內(nèi)部邏輯。其次，畫(huà)面的藝術(shù)美感與故事情節(jié)的流暢必須要編輯者把握鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系，即外部邏輯。從眾多的素材畫(huà)面中篩選適當(dāng)?shù)溺R頭組接少不了運(yùn)用蒙太奇手法。蒙太奇是電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，它最早被運(yùn)用于建筑學(xué)，用來(lái)表示裝配、構(gòu)成。在19世紀(jì)末期延伸到影視藝術(shù)中，蒙太奇的使用讓影視作品有了質(zhì)的飛躍。簡(jiǎn)單地說(shuō)蒙太奇既指將兩個(gè)或多個(gè)鏡頭組接成一個(gè)全新的內(nèi)容的藝術(shù)技巧，又常指由剪輯而獲得的藝術(shù)效果，所以蒙太奇也是"剪輯'的同義語(yǔ)。

二、鏡頭組接的技巧

鏡頭是電視剪輯的最基本單位，從電視素材到一部完整的電視作品，就是要把眾多鏡頭按照一定的規(guī)律組接在一起，最終表達(dá)作品的主題思想。

1.靜態(tài)鏡頭的剪輯和軸線規(guī)律

剪輯靜態(tài)鏡頭時(shí)，要注意鏡頭長(zhǎng)度的一致和主體朝向的差異。鏡頭長(zhǎng)度一致指的是每個(gè)鏡頭在時(shí)間長(zhǎng)度上一致，采納這種方法剪輯的鏡頭，能形成顯然的節(jié)奏感。由于畫(huà)面中的主體是靜態(tài)的，所以，連續(xù)鏡頭中主體的朝向應(yīng)有差異。也就是說(shuō)，如果第一個(gè)鏡頭中的主體面朝左，第二個(gè)鏡頭中的主體就面朝前，第三個(gè)鏡頭中的主體則面朝右前方，第四個(gè)鏡頭中的主體就應(yīng)面朝右。互相銜接鏡頭中的主體朝向應(yīng)該有一些變化，如果方向完全一致，剪接點(diǎn)就會(huì)形成顯然的跳感，如果方向完全相反，又會(huì)有跳軸的感覺(jué)。

所以，主體的方向不能一致，也不能相反，而要有一定的順序差異。例如：會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)的拍攝，人員都是坐在座位上相對(duì)靜態(tài)的，正面全景之后第一個(gè)鏡頭中的人面朝左，第二個(gè)鏡頭中的人就面朝前，第三個(gè)鏡頭中的人則面朝右前方，第四個(gè)鏡頭中的人就應(yīng)面朝右，并且每一個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度都在2秒或3秒，這樣幾個(gè)鏡頭組接起來(lái)就會(huì)自然流暢，節(jié)奏鮮亮。

2.運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭連續(xù)組接剪輯

剪輯時(shí)，運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的剪輯要注重一致性。在有些影視鏡頭中，對(duì)象都是移動(dòng)狀態(tài)的。剪輯這組鏡頭時(shí)，要注意運(yùn)動(dòng)速度的一致和運(yùn)動(dòng)方向的變化。組接時(shí)只必須要保留第一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和最后一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的落幅。在選擇鏡頭時(shí)，盡量選擇運(yùn)動(dòng)速度比較接近的鏡頭互相銜接，堅(jiān)持運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的和諧一致，使整段影片自然流暢。

3.鏡頭的組接盡量避免動(dòng)靜組接

這時(shí)的動(dòng)與靜是指在剪接點(diǎn)上被攝主體和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)是運(yùn)動(dòng)還是靜止。在剪輯時(shí)，主張動(dòng)接動(dòng)、靜接靜。這樣的組接方式可以確保鏡頭的連貫流暢，避免觀眾產(chǎn)生視覺(jué)跳躍的不適感。當(dāng)然，這一規(guī)律并不是一成不變的，動(dòng)接靜或者靜接動(dòng)的方式在影視作品中也時(shí)有出現(xiàn)，如果要采用這樣的鏡頭組接方式，就必須要選擇好剪接點(diǎn)和理想的鏡頭作為轉(zhuǎn)換依據(jù)，才干使前后鏡頭銜接自然。

4.主觀鏡頭剪輯

代表著劇中人物的視點(diǎn)和所思所想的鏡頭，被稱作主觀鏡頭。主觀鏡頭主要反映影片中的邏輯關(guān)系。

5.鏡頭的組接要注意景別變化的"漸進(jìn)式'

提到景別可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)等。從人物的特寫(xiě)到遠(yuǎn)景景別的范圍差別很大，如果上一個(gè)鏡頭表現(xiàn)遠(yuǎn)景，而下一個(gè)鏡頭緊接著表現(xiàn)特寫(xiě)則會(huì)讓觀眾感覺(jué)視覺(jué)跳躍太大，產(chǎn)生不知所云的誤解。因此，在拍攝和剪輯時(shí)要采用景別的"漸近式'方法，慢慢地變化成不同視覺(jué)距離的鏡頭，這樣才干做到流暢地?cái)⑹?，方便觀眾理解。

例如在電視劇《平凡的世界》中革委會(huì)領(lǐng)導(dǎo)讓孫玉厚上批斗會(huì)講話批自己女婿的段落，在孫玉厚的老窯里光線昏暗，用中景表現(xiàn)兩位坐在炕上的領(lǐng)導(dǎo)勸說(shuō)，孫玉厚坐在地上一邊拉風(fēng)箱燒水一邊拒絕領(lǐng)導(dǎo)的指派用的是近景，他說(shuō)這是讓啞巴講話呢，這時(shí)水開(kāi)了他讓女兒把水灌進(jìn)暖瓶還是近景，縣上領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)你真要啞巴了不說(shuō)就能行，隨著孫玉厚的目光畫(huà)面切換到特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)灶臺(tái)上方的暖瓶，孫玉厚猛然拿起暖瓶就往嘴里倒，嚇得大家趕緊把他拉出窯外變成了俯視的全景。這一段落的景別就是中景、近景、特寫(xiě)、近景、全景漸近式的變化，讓觀眾跟著鏡頭的轉(zhuǎn)換了解故事的發(fā)展。

6.通過(guò)畫(huà)面組接形成快節(jié)奏剪輯

在觀看了快速剪輯的鏡頭之后，大部分人的共識(shí)是：它使人們產(chǎn)生了快的感覺(jué)。怎樣的剪輯才干形成快節(jié)奏的效果呢?主要方法有近景別、短鏡頭、推鏡頭等。

7.通過(guò)畫(huà)面組接形成慢節(jié)奏剪輯效果

主要方法有：使被攝對(duì)象有不顯然的動(dòng)感、長(zhǎng)鏡頭、拉鏡頭、遠(yuǎn)景別、使用慢節(jié)奏的音樂(lè)和音響等。

三、電視劇剪輯的非線性技術(shù)運(yùn)用的優(yōu)勢(shì)

從傳統(tǒng)的線性編輯臺(tái)發(fā)展到當(dāng)今非線性編輯系統(tǒng)的運(yùn)用已經(jīng)有20多年的時(shí)間了。非線性編輯為電視節(jié)目后期制作提供了更加方便的途徑。傳統(tǒng)的線性編輯中主要是通過(guò)錄像機(jī)一對(duì)一或者二對(duì)一的剪輯，按照鏡頭組接的一般規(guī)律制成第二版的錄像帶。但是如果對(duì)中間的內(nèi)容進(jìn)行修改和添加時(shí)，就必須要重新制作后面的內(nèi)容。而非線性編輯是借助計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)來(lái)記錄所有的音頻、視頻文件，可以在觀看過(guò)程中隨時(shí)修改聲畫(huà)內(nèi)容或者調(diào)換編輯接點(diǎn)位置等一系列操作。這在電視后期過(guò)程中發(fā)揮了顯然的優(yōu)勢(shì)，減少了不必要的麻煩。如果在后期制作過(guò)程中將二者同時(shí)運(yùn)用更能提升剪輯制作的效率。

【電視編輯的剪輯技巧】

1、電視編輯剪輯工作的價(jià)值

大多數(shù)電視節(jié)目在一定程度上都必須要剪輯處理來(lái)完成其展現(xiàn)效果，好的剪輯師可以有效的讓節(jié)目?jī)?nèi)容具有更強(qiáng)的吸睛效果，讓節(jié)目節(jié)奏、邏輯、多元素豐富性表達(dá)融匯一體，讓內(nèi)容更加具有視覺(jué)沖擊力，觀眾會(huì)有更強(qiáng)的視覺(jué)體驗(yàn)感和帶入感。如近年來(lái)盛行的綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》《非誠(chéng)勿擾》和《中國(guó)好聲音》等節(jié)目，在一定程度上，這些節(jié)目在前期拍攝中融匯了各種巧思，但是后期剪輯卻讓節(jié)目效果更加的凸顯，發(fā)揮了節(jié)目本身所具有的潛能，讓人們對(duì)電視節(jié)目有了新的視覺(jué)體驗(yàn)感。而這種視覺(jué)沖擊力源于剪輯技術(shù)的革新，對(duì)鏡頭語(yǔ)言的深入了解和把控。剪輯師可以控制鏡頭語(yǔ)言的節(jié)奏、情感表達(dá)、內(nèi)容邏輯展現(xiàn)，如果沒(méi)有剪輯師，在一定程度上電視節(jié)目就無(wú)法展現(xiàn)，幾乎大部分節(jié)目都必須要剪輯師做最后的畫(huà)面處理來(lái)完成。

2、電視編輯剪輯技巧

2.1運(yùn)用對(duì)應(yīng)的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)

電視畫(huà)面鏡頭語(yǔ)言上可以分為遠(yuǎn)景、近景、特寫(xiě)、全景、景深等，不同的鏡頭語(yǔ)言可以表達(dá)的鏡頭語(yǔ)言有一定的差異性。全景主要展現(xiàn)內(nèi)容的全貌，多用來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)面的宏大、氣勢(shì)磅礴或者人潮涌動(dòng)等全范圍的景象特點(diǎn);遠(yuǎn)景主要是將視覺(jué)效果進(jìn)行拉伸，調(diào)整鏡頭語(yǔ)言的節(jié)奏感，同時(shí)也可以對(duì)遠(yuǎn)處觀看效果做有效的了解;近景主要是對(duì)近處事物的一種專注性觀察，主要用于局部個(gè)體人事物的表現(xiàn)，表現(xiàn)個(gè)體人事物與其他人事物的關(guān)系;特寫(xiě)主要是對(duì)事物本身的局部做細(xì)小的觀察，如人事物的微表情等;景深可以烘托核心內(nèi)容，而弱化其他次要內(nèi)容，同時(shí)會(huì)達(dá)到一定鏡頭語(yǔ)言的情感鼓動(dòng)。

因此，不同的鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用要合乎時(shí)宜，在剪輯操作中要進(jìn)行一定邏輯性的排列和篩選，要對(duì)應(yīng)節(jié)目表達(dá)內(nèi)容順序和思想做對(duì)應(yīng)的銜接和篩選。即便是電視新聞節(jié)目也不能胡亂的銜接現(xiàn)場(chǎng)采集到的實(shí)際素材，要依據(jù)一定的邏輯次序關(guān)系做連接。

2.2把控鏡頭語(yǔ)言的節(jié)奏感

鏡頭語(yǔ)言猶如音樂(lè)作品一樣，具有一定的節(jié)奏感，節(jié)奏感如果沒(méi)有把控好會(huì)導(dǎo)致觀眾在收看時(shí)導(dǎo)致心理感受的不適。一般鏡頭語(yǔ)言短促密集會(huì)讓觀眾感受緊張和壓抑感，節(jié)奏舒緩且運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭則給人感覺(jué)較為柔和舒適。因此，在畫(huà)面的