2007年四川大學(xué)914中國文學(xué)考研真題

四川大學(xué)2007年攻讀碩士學(xué)位研究生入學(xué)考試試題一．填空（每空1分，共60分）1．“青云衣兮白霓裳，舉長矢兮射天狼”出自屈原的（）2．“上書詣北闕，闕下歌《雞鳴》”出自（）的《詠史》3．“白骨露于野，千里無雞鳴”出自曹操的（）4．“寧為百夫長，勝作一生書”出自（）作的《從軍行》5．“江畔何人初見月，江月何年初照人”出自張若虛的（）6．“海上升明月，天涯共此時”出自（）的（）7．“校尉羽書飛瀚海，單于烈火照狼山”出自高適的（）8．“黃云萬里動云氣，白波九道流雪山”出自（）作的《廬山謠寄盧侍御虛舟》9．“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”出自白居易的（）10．“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”出自（）的《夜上受降城聞笛》11．“魚書欲寄何由達(dá)？山長水遠(yuǎn)處處同”出自晏殊的（）12．“我家江水初發(fā)源，宦游直送江入?！背鲎裕ǎ┳鞯摹队谓鹕剿隆?3．“九日清尊欺白發(fā)，十年負(fù)客為黃花”出自陳世道作的（）14.“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”出自（）作的《臨安春雨初霽》15．“山河風(fēng)景元無異，城郭人民半已非”出自文天祥的（）16，“枉把六經(jīng)毀火底，橋邊尤有未燒書”出自（）作的《經(jīng)下邳》17．《登徒子好色賦》的時代和作者是（）18．《獄中上梁王書》的作者是（）19．《解嘲》的時代和作者是（）20．《王命論》的時代和作者是（）21．《與山巨源絕交書》的時代和作者是（）22．《與東方左史虬修竹篇序》的時代和作者是（）23．《進(jìn)學(xué)解》的朝代和作者是（）24．《愚溪詩序》的朝代和作者是（）25．《題燕太子丹傳后》的朝代和作者是（）26．《戰(zhàn)國策目錄序》的朝代和作者是（）27．《金石錄后序》的朝代和作者是（）28．《一瓢道士傳》的朝代和作者是（）29．《復(fù)多爾袞書》的朝代和作者是（）30．《巴黎觀畫記》的朝代和作者是（）31．呂緯甫出自小說（）32．《春風(fēng)沉醉的晚上》的作者是（）33．現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話詩集《嘗試集》，初版于（）年的3月34．（）在（）一文中說：“他的人生觀真是一種單純的信仰，這里只有三個大字：一個是愛，一個是自由，一個是美。他的一生的歷史，只是他追求這個單純信仰實(shí)現(xiàn)的歷史。”35．天寒早期戲劇的代表作是（）。36.《九十九度中》的作者是（）。37.《二月》的男主人公叫（）。38.《現(xiàn)代》的主編是（）。39．《野百合花》的作者是（）。40.（）和（）是解放區(qū)二位最重要的短篇小說家。41.馬多壽出自（），梁三老漢出自（）。42.“你在我的航程上，我在你的視線里”。選自（）的（）。43.王利發(fā)出自（）。44.四川三位獲得“矛盾文學(xué)獎”的作家是（）45．“當(dāng)然，那不是我。但是，那不是我嗎？宇宙以其不息的欲望將一個歌舞煉為永恒。這欲望有怎樣一個人間的姓名，大可忽略不計(jì)?！边x自（）的（）46．《絕對信號》的作者除劉會遠(yuǎn)外，另一位是（）47．王一生出自小說（）48．“我達(dá)達(dá)的馬蹄聲是美麗的錯誤，我不是歸人，是個過客……..”是（）寫下的詩句。49．《永恒的尹雪艷》的作者是（）50．新月派的代表性刊物是《晨報》副刊（）51．“要是有人問道，第一個十年中反映著小市民知識分子的灰色生活的，是哪一位作家的作品呢？我的回答是（）!”52．以牧歌的筆調(diào)表現(xiàn)了新疆少數(shù)民族的生活習(xí)俗，特別是他們的愛情生活，在題材上開拓了一個新領(lǐng)域的詩人是（）二．簡答（共30分，每題10分）1．“大河小說”2．如何理解《莊子逍遙游》3．簡要評述清代傳奇戲劇。三．論述。（共60分，每題20分）1．“中國新詩派”的詩學(xué)主張與創(chuàng)作實(shí)踐。2．論述漢賦的發(fā)展過程。3．結(jié)合具體作品分析“江西詩派”的創(chuàng)作特征。07年真題參考答案填空。《九歌.東君》班固《蒿里行》楊炯《春江花月夜》張九齡燕歌行李白《長恨歌》李益《無題》蘇軾《九日寄秦觀》陸游《金陵驛》袁宏道戰(zhàn)國時期宋玉西漢鄒陽楊雄漢代班彪魏晉時期嵇康唐代陳子昂唐代韓愈唐代柳宗元唐代李翱北宋曾鞏南宋李清照明代袁中道明代史可法清代薛福成《在酒樓上》郁達(dá)夫1920年胡適《追悼志摩》《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》林微因?yàn)t澗秋施蜇存王實(shí)味孫犁趙樹理《三里灣》《創(chuàng)業(yè)史》舒婷《雙桅船》《茶館》周克芹王火阿來史鐵生《我與地壇》高行健阿城《棋王》鄭愁懋白先勇詩鐫葉紹鈞聞捷簡答?！按蠛有≌f”。參考答案:“大河小說”原本是發(fā)源于法國，是法國近現(xiàn)代長篇小河的重要典型，小說的時間跨度大，篇幅長，較全面地反映時代，是一種富有時代和歷史內(nèi)涵的社會風(fēng)俗史.“大河小說”三部曲——李頡人從1935年到1937年，寫了著名的連續(xù)性歷史長篇小說《死水微瀾》《暴風(fēng)雨前》和《大波》.以四川為背景，描寫出自甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命前后二十年間廣闊的社會圖畫，具有宏偉的構(gòu)架與深廣度，被人稱為是＂大河小說＂.在這三部作品中，《死水微瀾》有突出的生活和藝術(shù)魅力.它寫甲午戰(zhàn)爭到辛丑條約行將簽訂期間，成都北郊一個小鄉(xiāng)鎮(zhèn)天回鎮(zhèn)上，袍哥與教民兩股力量的消長，表現(xiàn)帝國主義入侵中國后，一潭死水似的現(xiàn)實(shí)如何掀起了微波，突現(xiàn)了封建主義與殖民主義兩者對于中國社會的鉗制．本小說的的創(chuàng)作意圖就是要記錄那個時代內(nèi)地社會上的兩種惡勢力的相激相蕩，以見證一個過渡時代的社會和歷史.如何理解《莊子.逍遙游》中的“逍遙”思想。簡要評述清代傳奇戲劇。論述?！爸袊略娕伞钡脑妼W(xué)主張和他作實(shí)踐。參考答案:中國新詩派,又名九葉詩派,是抗戰(zhàn)后期和解放戰(zhàn)爭時期的一個具有現(xiàn)代主義傾向的詩歌流派。主要成員有穆旦、鄭敏，杜運(yùn)燮，袁可嘉（北方的），杭約赫，唐，唐祈，陳敬容（南方的）、辛笛九人。主要刊物有《詩創(chuàng)造》《中國新詩》。提倡＂新詩現(xiàn)代化＂，也即＂新傳統(tǒng)的尋求＂.中國新詩派的詩人徹底拋棄了＂詩的本質(zhì)是抒情＂的詩學(xué)觀，追求＂表現(xiàn)上的客觀性與間接性＂的＂新詩戲劇化＂.他們承接了中國新詩現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)，為新詩的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。（倡導(dǎo)革命現(xiàn)實(shí)主義）最能體現(xiàn)中國新詩派的這種反叛性與異質(zhì)性的，無疑是它的主要代表詩人穆旦.“平衡”和“綜合”是中國新詩派的詩歌觀念中的二個基本觀念?！捌胶狻笔侵杆囆g(shù)追求與現(xiàn)實(shí)生活之間的平衡，即現(xiàn)實(shí)與理想之間的平衡?！熬C合”——他們所提出的詩的新傾向最后必是現(xiàn)實(shí)，象征，玄學(xué)的綜合傳統(tǒng)。在詩歌思想傾向上，既堅(jiān)持反映重大事件的現(xiàn)實(shí)性，同時，保持書寫個人緒的自由，而且力求個人感受與大眾話語的統(tǒng)一，提倡詩劇。（注意下穆旦，形而上學(xué)玄學(xué)的思考，結(jié)合其作品，在教材上去找下。）論述漢賦的發(fā)展過程。一），西漢前期，這是漢賦的形成時期。漢初之賦家，繼承楚辭之余緒，這時流行的主要是所謂“騷體賦”，主要仍是繼承《楚辭》的傳統(tǒng)，其內(nèi)容多是抒情作者的政治見解和身世感慨，作家作為個體之人在其人生命運(yùn)和處境中的遭遇和感受，是“文學(xué)的私語”，形式上初步有所轉(zhuǎn)變，以賈誼和淮南小山為代表。二），枚乘：他的《七發(fā)》雖未以賦名篇，卻已經(jīng)形成漢大賦的體制，是標(biāo)志漢代新體賦正式形成的第一篇作品。《七發(fā)》在一個虛構(gòu)的故事框架中以問答體展開，所鋪陳的內(nèi)容從多方面開拓文學(xué)的主題，成為以鋪陳寫物為中心的高度散文化的文體，《七發(fā)》脫離了楚辭的抒情特征，已經(jīng)出現(xiàn)道德主題與審美主題的矛盾，出現(xiàn)“勸一諷百”的現(xiàn)象，這也是漢賦的基本特征。三），漢武帝到漢宣帝之段時期是漢賦發(fā)展的鼎盛時期。《漢書。藝文志》著錄九百余篇，大部分是這一時期的作品，從流傳下來的作品看，內(nèi)容大部分是描寫漢帝國威震四邦的國勢，新興都邑的繁榮，水陸產(chǎn)品的豐饒，宮廷苑囿的富麗以及皇帝貴族田獵，歌舞時的壯麗場面等等。A，其代表作家是：司馬相如《子虛賦》《上林賦》二賦的最突出的特點(diǎn)，是極度的鋪張揚(yáng)厲，這反映了時代的精神?！镀甙l(fā)》二千余字，此二賦四千余字，在語言方面，表現(xiàn)出高度的修辭意識與修辭技巧。）司馬相如的這兩篇賦在漢賦的發(fā)展史上有極重要的地位，標(biāo)志著典型漢代大賦的體制得到最后的確立，它以華麗的詞藻，夸飾的手法，韻散結(jié)合的語言和設(shè)為問答的形式，大肆鋪陳宮苑的壯麗和帝王生活的豪華，充分表現(xiàn)出漢大賦的典型特點(diǎn)。B，楊雄是西漢末年最著名的賦家，其《甘泉賦》《河?xùn)|賦》《羽獵賦》《長楊賦》四賦在思想，題材和寫法上都與《子虛》《上林》相似，不過諷刺成分增加，部分段落描寫與鋪陳相當(dāng)精彩，在模擬中有自己的特色．后世常以“楊馬”并稱，原因即在于此。其《解嘲》，是一篇散體賦，雖受制于東方朔《答客難》的影響，但思想和藝術(shù)上仍有自己的特點(diǎn)，其述志賦頗有影響。C，班固是東漢前期著名的賦家，其代表作《兩都賦》在體例和手法上都在模仿司馬相如，是西漢大賦的繼續(xù)，但他把描寫對象，由貴族帝王的宮苑，游獵擴(kuò)展為整個帝都的形勢，布局和氣象，并較多地運(yùn)用了長安，洛陽的實(shí)際史地材料，因而較之司馬相如，楊雄等人的賦作，有更為實(shí)在的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，張衡以及左思的所謂“京都大賦”的出現(xiàn)，都明顯受到《兩都賦》的影響。四），從東漢中葉至東漢末年：漢賦之思想內(nèi)容，體制，和風(fēng)格都開始有所轉(zhuǎn)變，反映社會黑暗現(xiàn)實(shí)，諷刺時事，抒情詠物的短篇小賦開始興起。張衡早年有感于“天下承平日久，自王侯以下莫不逾侈”而創(chuàng)作的《二京賦》，對統(tǒng)治階級荒淫享樂生活的指責(zé)比較強(qiáng)烈和真切，表現(xiàn)了當(dāng)時文人對封建統(tǒng)治的危機(jī)感.其《歸田賦》以清新的語言，描寫自然風(fēng)光，抒發(fā)個人情志，在漢賦發(fā)展史上是一個很大的轉(zhuǎn)機(jī)，繼張衡之后有趙一《刺世疾邪賦》，蔡《述行賦》，抒情小賦逐漸形成規(guī)模，為魏晉以后的辭賦奠定基礎(chǔ)。結(jié)合具體作品分析“江西詩派”的創(chuàng)作特征。江西詩派，是北宋晚期是黃庭堅(jiān)影響下形成的詩歌流派，因呂本中作《江西詩社宗派圖》而得名