20世紀(jì)唐五代文學(xué)研究總量的地域、作者及熱點(diǎn)分析,古代文學(xué)論文

20世紀(jì)唐五代文學(xué)研究總量的地域、作者及熱點(diǎn)分析,古代文學(xué)論文本文主要考察20世紀(jì)唐五代文學(xué)研究總量的地域分布、作者分布、熱門分布及其差異,藉此了解20世紀(jì)海內(nèi)外研究唐五代文學(xué)的成果總量是多少,相關(guān)國家和地區(qū)各有多少成果,國內(nèi)占多少份額,海外各地區(qū)占多少比重,百年之內(nèi)出現(xiàn)了多少作者,哪些是活潑踴躍作者、哪些是高產(chǎn)作者,這些作者分布在哪些國家和地區(qū),各個地區(qū)的研究熱門有何異同等.一、成果總量的地域分布20世紀(jì)海內(nèi)外有關(guān)唐五代文學(xué)研究成果總量為34818項(一篇論文、一部著作、一個選本等均作1項統(tǒng)計),華而不實國內(nèi)的研究成果為23404項,占成果總量的67%,海外(包括中國臺灣、香港、澳門和歐美、日本、韓國等)的研究成果為11414項,占成果總量的33%,詳表1.由此可見,海外的研究成果占了三分之一,這是一個不小的比例.這提醒我們,從事唐五代文學(xué)研究,不能無視海外數(shù)量龐大的研究成果.海外學(xué)者研究中國古代文學(xué),一般會關(guān)注參考中國大陸學(xué)者的研究成果;而國內(nèi)學(xué)者,經(jīng)常只留心和借鑒國內(nèi)的相關(guān)研究成果,有時不太關(guān)心和參考海外的研究成果及其進(jìn)展,閉門造車,既造成無謂的重復(fù)與浪費(fèi),也顯得學(xué)術(shù)視野有限、學(xué)術(shù)氣量不大.長期在海外任教的大陸籍學(xué)者詹杭倫教授曾指出:大陸學(xué)者仿fo住在玻璃球里面,港臺學(xué)者對大陸同行學(xué)者的研究比擬了解,獲得參考資料也比擬方便;大陸學(xué)者由于客觀研究條件限制,對港臺同行學(xué)者的研究狀況卻不夠了解,獲得參考資料也比擬困難,因而閉門造車的狀況便難以避免.這種狀況亟待改變國內(nèi)學(xué)者不太了解海外的研究狀況,雖然與獲取資料的條件受限有關(guān),但恐怕跟學(xué)術(shù)態(tài)度和學(xué)術(shù)目光有著更深層的關(guān)系.這種現(xiàn)象值得反思,更需要改變.分區(qū)域來看海外的研究成果量,日本的成果量最多,占海內(nèi)外成果總量的12.8%;臺灣的成果量居次,占海內(nèi)外成果總量的12.2%,略低于日本.歐美(包括歐洲的英國、法國、德國、瑞典、瑞士、意大利、荷蘭和北美的美國、加拿大等)的成果,單純從數(shù)量來看,并不算多,只占總量的3.6%,但他們的研究成果卻別具只眼,也很值得注意.十分是NienhauserWilliamH(倪豪士)、StephenOwen(斯蒂芬歐文)和華裔學(xué)者劉若愚、馬幼垣、李珍華等名家的研究成果,創(chuàng)辟頗多,尤需借鑒.韓國的成果量跟歐美的成果量相當(dāng).作為亞洲的近鄰,韓國學(xué)者對唐五代文學(xué)的關(guān)注和投入、對唐詩的譯介和傳播,都值得我們重視和尊敬.其他國家(包括俄羅斯、新加坡、馬來西亞、印度、越南、澳大利亞等)的成果量固然不是過多,但也有一些有價值的成果,十分是在整理開掘域外傳播與接受的文獻(xiàn)史料方面,因其獨(dú)特的優(yōu)勢和便利,更能為我們提供參考和借鑒。二、作者成果量的分布規(guī)律文獻(xiàn)計量領(lǐng)域最早揭示科技論文作者與文獻(xiàn)成果量關(guān)系的是美國人口統(tǒng)計學(xué)家洛特卡,他于1926年提出了著名的洛特卡定律,主要內(nèi)容:在某一時間里,具有論文數(shù)x的著者頻率y與x2成反比,即y(x)=c/x.由于洛特卡只統(tǒng)計了物理和化學(xué)兩門學(xué)科,因而這一規(guī)律的普適性備受質(zhì)疑.后經(jīng)弗拉奇和M.L.帕歐等科學(xué)家廣泛驗證發(fā)現(xiàn),在大多數(shù)學(xué)科領(lǐng)域,作者和論文數(shù)量之間確實普遍存在倒數(shù)反比例關(guān)系,即數(shù)學(xué)上的冪函數(shù)關(guān)系:y(x)=C/x^n,只不過像洛特卡所講的n等于2的情況不多見,多數(shù)學(xué)科n并不等于2.后來弗拉奇的工作證明,在大多數(shù)學(xué)科領(lǐng)域,n值在1.2~3.5之間浮動,最大可達(dá)4.8,這就是廣義的洛特卡定律.[2]洛特卡定律是文獻(xiàn)計量學(xué)的基本定律,一般情況下,符合洛特卡定律的學(xué)科研究,發(fā)展趨勢能夠預(yù)期.在洛特卡定律基礎(chǔ)上,普賴斯進(jìn)一步研究了不同能力層次科學(xué)家的定量關(guān)系,提出了著名的普賴斯定律,他在(小科學(xué),大科學(xué)〕一書中有如下闡述:在同一主題中,半數(shù)的論文為一群高生產(chǎn)能力作者所撰,這一作者集合的數(shù)量上約等于全部作者總數(shù)的平方根.[2]并提出了一些大膽的論斷,如:10%的科學(xué)家在其一生中所發(fā)表的論文占所有論文的一半、75%的科學(xué)家一生只發(fā)表了一篇論文等等.盡管這些論斷帶有一定的主觀色彩,但人們研究發(fā)現(xiàn),在眾多學(xué)科領(lǐng)域,這些現(xiàn)象是普遍存在的.且看20世紀(jì)唐五代文學(xué)研究作者的成果量分布能否符合這兩大定律.講明:作者數(shù)量指擁有左欄成果量的人數(shù),如論文的結(jié)論較為接近.成果量為1、2、3、4項的作者占作者總?cè)藬?shù)的90.23%,其成果量占總量的49.79%;而成果量在5項以上的作者只占總?cè)藬?shù)的9.77%,卻生產(chǎn)了50.21%的成果.這與普賴斯定律中10%的科學(xué)家在其一生中所發(fā)表的論文占所有論文的一半的講法甚為相符.再來看20世紀(jì)唐五代文學(xué)研究的作者分布能否也符合洛特卡定律.我們以單人成果量(項)一列數(shù)據(jù)為橫坐標(biāo),作者百分比一列數(shù)據(jù)為縱坐標(biāo),繪制出20世紀(jì)海內(nèi)外唐五代文學(xué)研究成果量和作者比例關(guān)系曲線,如此圖1.圖1中有兩條曲線,一是生成的實際曲線,二是電腦模擬的趨勢線,從圖上看兩者幾乎重合在一起,無法分辨,華而不實R2越接近1,二者吻合度越高,圖中R2=0.9737,講明二者高度吻合,而圖中電腦自動生成的模擬曲線公式為y=0.6192x-2.149,亦可寫成y=0.6192/x2.149,符合洛特卡定律冪函數(shù)公式y(tǒng)=C/xn的表示出,華而不實C=0.6192,n=2.149,那么實際生成曲線的n值當(dāng)接近2.149,在1.2-3.5的范圍內(nèi),講明20世紀(jì)唐五代文學(xué)研究的作者分布符合廣義的洛特卡定律,將來的研究前景、成果量、作者人員構(gòu)成是能夠預(yù)期的.從其n值略高于經(jīng)典洛特卡定律中的n=2來看,作者分布總體上是合理的,尚有一定的離散性,即低產(chǎn)作者的奉獻(xiàn)率較高.至于作者分布能否完全符合洛特卡分布,尚需進(jìn)一步檢驗,當(dāng)不在本文的研究范圍內(nèi).三、作者的類型及其地域分布劃分作者的類型及其地域分布,旨在考察20世紀(jì)海內(nèi)外從事唐五代文學(xué)研究的作者中,成果量較高的活潑踴躍作者有多少,成果量較低的一般作者有多少;哪些國家和地區(qū)的活潑踴躍作者較多,哪些地方的活潑踴躍作者較少.假如我們單純以成果量的高低來區(qū)分活潑踴躍作者和一般作者,那么借用普賴斯定律中對出色科學(xué)家的定義標(biāo)準(zhǔn)---出色科學(xué)家中最低產(chǎn)的科學(xué)家所發(fā)表的論文數(shù)量等于最高產(chǎn)科學(xué)家所發(fā)表的論文數(shù)的平方根的0.749倍---就能夠確定活潑踴躍作者和一般作者的分水嶺.20世紀(jì)唐五代文學(xué)研究中,最高產(chǎn)的作者的成果量為143項,根據(jù)算法,活潑踴躍作者成果量的下限應(yīng)是143的平方根(11.96)乘以0.749,即8.96項.若取其整,能夠?qū)?項成果看作活潑踴躍作者和一般作者的分界限.假如進(jìn)一步將活潑踴躍作者做高產(chǎn)和中產(chǎn)的區(qū)分,我們能夠?qū)?0世紀(jì)唐五代文學(xué)研究的作者隊伍分為下面三個層級:低產(chǎn)作者:發(fā)表過1-8項成果的作者,計14075人(參表2);中產(chǎn)作者:發(fā)表過9-39項成果的活潑踴躍作者,凡575人(參表3);高產(chǎn)作者:發(fā)表過40項以上成果的活潑踴躍作者,凡68人(參表4).低產(chǎn)作者,即一般作者,他們占20世紀(jì)唐五代文學(xué)研究作者總?cè)藬?shù)(14718)的95.6%.華而不實只要1項和2項成果的作者,累計12036人,占全部作者人數(shù)的81.78%.中產(chǎn)作者,指活潑踴躍作者中個人產(chǎn)量在9項以上、40項下面的作者群.20世紀(jì)海內(nèi)外唐五代文學(xué)研究作者中,出現(xiàn)了575位中產(chǎn)作者,占作者總?cè)藬?shù)的3.9%,他們發(fā)表了9270項研究成果,占成果總量的26.6%.不到4%的作者,卻發(fā)表了占總量四分之一的成果,他們是唐五代文學(xué)研究的主力軍.高產(chǎn)作者,是指活潑踴躍作者中個人產(chǎn)量在40項以上的作者群.他們的個人成果量比中產(chǎn)作者愈加豐富,是20世紀(jì)唐五代文學(xué)研究中專注程度更高層次層次、研究實力更強(qiáng)的作者群.該作者群共68人,其成果量累計4190項,人均成果量為61項.他們的人數(shù)只占全部作者的0.46%,產(chǎn)出的成果卻占成果總量的12.03%.從作者隊伍類型的構(gòu)造來看,高產(chǎn)作者、中產(chǎn)作者和低產(chǎn)作者亦呈金字塔形分布.低產(chǎn)的一般作者,人數(shù)最多,構(gòu)成金字塔的底座;中產(chǎn)的活潑踴躍作者,人數(shù)次之,構(gòu)成金字塔的中間部位;而高產(chǎn)的活潑踴躍作者人數(shù)最少,位居金字塔的頂端.進(jìn)一步看,一般作者中,成果量只要一、兩項的作者共計12036人,占全部作者人數(shù)的八成多,他們中除去剛?cè)胄械膶W(xué)科新人外,大部分是偶然為之的業(yè)余作者(包括那些從事其他領(lǐng)域的研究,只偶然染指唐五代文學(xué)研究的專家學(xué)者).這八成多的龐大比例,表示清楚唐五代文學(xué)有著宏大的魅力,吸引著大量的非專業(yè)人士進(jìn)行各式各樣的討論和研究.假如進(jìn)一步對活潑踴躍作者的來源進(jìn)行考察,就能夠獲得20世紀(jì)唐五代文學(xué)研究作者地域分布的整體印象.中產(chǎn)作者和高產(chǎn)作者的人數(shù)及其地域分布,詳見表3和表4.表3顯示,在575名中產(chǎn)作者中,中國大陸有354人,占61%;日本有111人,占19%;臺灣地區(qū)有74人,占13%.整體上看,中產(chǎn)作者中,國內(nèi)占六成,海外占四成.假如將作者占比跟成果量占比做個對應(yīng)比擬,能夠看出海外作者和國內(nèi)作者的中產(chǎn)比例是有差異的.海外研究成果量占總成果量的三分之一,但海外中產(chǎn)作者卻占全部中產(chǎn)作者的四成;日本的研究成果量占比12.8%,中產(chǎn)作者的占比卻為19%,這講明海外中產(chǎn)作者的比例,尤其是日本,是高于中國大陸的.從高產(chǎn)作者的地域分布看,中國大陸的高產(chǎn)作者最多,有48位,占七成;海外高產(chǎn)作者共20位,占三成.日本的高產(chǎn)作者有14位,臺灣的高產(chǎn)作者只要2位.這似乎具體表現(xiàn)出出學(xué)術(shù)風(fēng)氣和治學(xué)路數(shù)的不同:國內(nèi)和日本的學(xué)者,研究方向一般比擬固定,能夠講是定點(diǎn)掘進(jìn),而臺灣學(xué)者的研究方向比擬多元,一般不限于一個固定的研究領(lǐng)域,是多點(diǎn)探尋.臺灣專攻唐五代文學(xué)的學(xué)者少,故高產(chǎn)作者相對較少.從個人成果量來看,國內(nèi)作者中個人成果量最高的是廈門大學(xué)的吳在慶教授,達(dá)143項;日本個人成果量最高的作者是著名漢學(xué)家吉川幸次郎,有82項;韓國個人成果量最高的作者是柳晟俊,為87項;臺灣地區(qū)成果量最高的作者是臺灣大學(xué)的羅聯(lián)添教授,有76項;歐美地區(qū)成果量最高的作者是葉嘉瑩先生.在我們的印象中,葉嘉瑩先生是以詞學(xué)研究享譽(yù)海內(nèi)外的,沒想到她的唐代文學(xué)研究成果也如此豐富.從表4所呈現(xiàn)的高產(chǎn)作者名單來看,國內(nèi)的高產(chǎn)作者基本上都是國內(nèi)唐代文學(xué)研究領(lǐng)域公認(rèn)的知名專家,先后擔(dān)任過中國唐代文學(xué)學(xué)會會長的程千帆、霍松林、傅璇琮、陳尚君等先生都是高產(chǎn)作者.這表示清楚,成果量縱然不是決定學(xué)者學(xué)術(shù)地位的主要因素,但也是重要因素.固然不能講成果量越多學(xué)術(shù)地位越高,但學(xué)術(shù)地位的高低與學(xué)術(shù)成果量無疑具有一定的正比關(guān)系.當(dāng)今之世,很少會出現(xiàn)只要一項成果而具有崇高學(xué)術(shù)地位的現(xiàn)象.正如孤篇橫絕,竟成大家的現(xiàn)象在詩文創(chuàng)作中屬于極少見的特例一樣,學(xué)術(shù)研究中,學(xué)者僅靠一、兩項成果而獲得崇高學(xué)術(shù)地位的似乎尚未之見.試看唐宋詩詞史上,凡被稱為出色詩人、出色詞人的,哪一位是只要一、兩篇作品的?只要一、兩篇作品傳世的詩人詞人,可成為名家,絕對成不了大家.杜甫、李白,假如只要一兩首好詩傳世,還能夠稱為偉大的詩人么?同樣,一個學(xué)者,假如一輩子只發(fā)表過一、兩項研究成果,哪怕是高質(zhì)量的研究成果,要享有很高的學(xué)術(shù)地位和學(xué)術(shù)影響力也很難.我們指出這個現(xiàn)象,并不是提倡唯量是尊,而是要對那些長期辛勤耕耘,發(fā)表過大量學(xué)術(shù)成果、十分是大量學(xué)術(shù)精品的學(xué)者表示應(yīng)有的敬意和尊重.從總體上看,20世紀(jì)百年間,海內(nèi)外有14718位作者發(fā)表過唐五代文學(xué)研究的成果,華而不實中國大陸有10488位,占71.2%;而海外有4230人,占28.8%.這是20世紀(jì)唐五代文學(xué)研究作者地域分布的大盤數(shù)據(jù).國內(nèi)作者的人均成果量為2.3項,海外作者人均成果量為2.7項,這意味著海外作者的專業(yè)化程度略高于國內(nèi)作者.國內(nèi)作者中只發(fā)表過一項成果的有7466人,占整個國內(nèi)作者總?cè)藬?shù)的71.2%;海外作者中只發(fā)表一項成果的有2899人,占整個海外作者總?cè)藬?shù)的68.5%.也就是講,國內(nèi)只發(fā)表過一項成果的業(yè)余作者占比大于海外,顯示民眾的介入度高;海外的業(yè)余作者相對較少,故作者隊伍的專業(yè)化程度相對較高.四、研究熱門的分布及地域差異考察研究熱門的分布,旨在了解20世紀(jì)海內(nèi)外唐五代文學(xué)研究選題的基本格局,看哪些文體、哪些作家最受關(guān)注,各地的研究熱門有何異同.從文體研究的基本格局來看,詩歌(含詩人詩作和詩論)最受關(guān)注,其研究成果量占各文體研究成果總量的75%;其次是散文,占9.6%;再次是小講,占6.8%(參表5).看來20世紀(jì)唐五代文學(xué)研究的整體格局是重詩輕文.分區(qū)域來看,散文的關(guān)注度,在中國大陸和臺灣居均第二,日本、韓國和歐美居第三.小講研究的熱度,是海外高于國內(nèi),日本、韓國和歐美的小講研究成果量都位居次席;國內(nèi)小講研究的成果量位居第四,占比也相當(dāng)?shù)?只占本地研究成果總量的4.95%.唐五代詞,較受國內(nèi)學(xué)者的青睞,國內(nèi)有關(guān)唐五代詞的研究成果量高于小講;而日本、韓國的學(xué)者則不太重視詞體的研究,相關(guān)成果量僅占一兩個百分點(diǎn).各地有關(guān)賦的研究成果量都很低,遠(yuǎn)不如變文.變文研究的成果量高于賦,應(yīng)與敦煌文學(xué)研究熱有關(guān).受史料的限制,戲曲研究的成果最少,自在情理之中,20世紀(jì)竟然有47項成果研究唐戲,出乎我們的意料(參表6).從宏觀研究與個體作家研究的分布來看,百年間的唐五代文學(xué)研究,有28309項成果是關(guān)乎個體作家的研究,8243項是宏觀性的分類、分期、分體等研究②.宏觀研究成果占22.6%,個體作家研究成果占77.4%.由此看來,20世紀(jì)海內(nèi)外的唐五代文學(xué)研究是以個體作家研究為主、宏觀研究為輔.個體作家研究成果是大頭,占了七成多,宏觀性的綜合研究成果才占兩成多.28309項個體作家研究成果,共研究了469位作家(華而不實敦煌文學(xué)研究作為特例,將其視為一個整體,與個體作家一起統(tǒng)計).這些作家研究成果量的分布,是冷熱不均.最熱門的作家,如杜甫一人的研究成果量高達(dá)4708項,占個體作家研究成果總量的16.6%(詳表7).最冷門的作家,一百年間只要一項研究成果垂顧,這類作家共有190人,占被研究過的作家人數(shù)的40.4%.也就是講,有四成的作家只被研究過一次,留下了相當(dāng)大的研究空間.茲進(jìn)一步分層觀察:有1-9項研究成果的作家,凡340人,占所涉?zhèn)€體作家總數(shù)的72.5%;有10-98項研究成果的作家,凡99人,占所涉?zhèn)€體作家總數(shù)的21.1%;有108-879項研究成果的作家,凡23人,占所涉?zhèn)€體作家總數(shù)的4.9%;有1000項以上研究成果的作家,凡7人,占所涉?zhèn)€體作家總數(shù)的1.5%.上述統(tǒng)計表示清楚,有七成多作家的研究成果只是個位數(shù),有兩成多的作家擁有數(shù)十項研究成果.23位作家擁有數(shù)百項成果,他們可算熱門研究對象,表7中李賀、劉禹錫、杜牧、元稹等人皆是.擁有1000項以上研究成果的重點(diǎn)作家共7人:杜甫、李白、白居易、韓愈、柳宗元、李商隱和王維(敦煌研究也超過了千項).杜、李、白更是重中之重,堪稱三大焦點(diǎn)作家.有關(guān)他們?nèi)说难芯砍晒塾?0505項,占個體作家研究成果總量的37%.三人的研究成果占了總量的三成七,其熱度之高可想而知,但過熱之中自有失衡之處,過分的聚焦,難免有選題的重復(fù)和觀點(diǎn)的雷同.個體作家的研究成果越多,表示清楚其受關(guān)注的程度越高,關(guān)注度越高,表示清楚在學(xué)者心目中其文學(xué)史地位也越高.所以,作家被研究成果量的多寡,從一個側(cè)面反映出現(xiàn)現(xiàn)代學(xué)者對其文學(xué)史地位高低的認(rèn)識和評估.向來都是李、杜并稱,但20世紀(jì)唐五代文學(xué)研究者的價值取向,卻有些重杜輕李,杜甫的成果量為4708項,占全部個體作家研究量的16.6%;李白的成果量為3190項,占全部個體作家研究量的11.3%.假如把一個百分點(diǎn)換算為研究熱度(或稱關(guān)注度)的1度,那么,杜甫的研究熱度高出李白5度,差距不小.李商隱與杜牧并稱為小李杜,可杜牧的關(guān)注度也只要李商隱的一半.看來,并稱的詩人,未必能得到同等的關(guān)注.不過,韓愈和柳宗元并稱,他倆的研究熱度倒是比擬接近.白居易位列第三,與我們的印象相符.只是王維的研究熱度位居第七(不計敦煌研究),似乎有些意外.李、杜、王、白,被稱為唐詩四大家,可在20世紀(jì)唐五代文學(xué)研究中,有關(guān)王維的研究熱度不及韓愈、柳宗元,而與李商隱并列.不過,韓、柳既是詩歌的大家,更是散文大家,他倆的研究熱度高于王維似乎也不奇怪.假如我們根據(jù)研究熱度的高低,依次把杜、李、白定為20世紀(jì)唐五代文學(xué)研究的三大焦點(diǎn)作家,那么,可以以把韓愈、柳宗元、李商隱、王維、李賀、劉禹錫、杜牧、元稹、岑參、李煜定為十大熱門作家.有趣的是,幾大并稱的作家,如李杜、韓柳、小李杜、元白,都躋身了焦點(diǎn)和熱門作家之列,只要與王維并稱的孟浩然、與岑參并稱的高適,略微有些落寞.孟浩然的名次尚緊隨十大熱門作家的李煜之后,高適的位次就比擬落后.高岑并稱,但人們對岑參的關(guān)注度較高,而對高適的關(guān)注度較低,個中原因,值得考慮.以上是對海內(nèi)外研究熱門的整體觀察,下面再從地域的角度看各地冷門、熱門作家的分布.先看敦煌文學(xué)研究的熱度.假如我們把敦煌文學(xué)視作一個整體,跟個體作家研究進(jìn)行比擬,那么,敦煌文學(xué)的研究,在歐美最受關(guān)注,位列第二,僅次于李白研究.在臺灣和韓國,敦煌研究都位列第四,僅次于杜、韓、李三大焦點(diǎn)作家.而中國大陸和日本的敦煌文學(xué)研究,均位列第六(參表8).總體來看,敦煌文學(xué)研究,在海內(nèi)外的唐五代文學(xué)研究中,熱度都比擬高.次看個體作家研究的熱度.表8顯示,各地的熱門研究作家是異中有同.杜甫是中國大陸和臺灣、韓國學(xué)者的最愛,研究成果量都高居第一.李白在歐美學(xué)者中人氣最高,其研究成果量比杜甫要高兩個百分點(diǎn).這與李白在國內(nèi)的境遇構(gòu)成鮮明對照.李白在國內(nèi)研究成果量中居第二,在臺灣、日本和韓國作者中更屈居第三,只要在歐美地區(qū)最揚(yáng)眉吐氣,坐首席.這能否潛在地反映出東西方文化觀念和文學(xué)價值觀念的差異?有待探究.白居易最受日本學(xué)者的青睞,成果量高居榜首,白居易一人的研究成果量,比李、杜二人的研究成果量之和還多,占了日本全部個體作家研究成果量的四分之一,表示清楚日本學(xué)者對白居易是情有獨(dú)鐘.白居易的人氣指數(shù),在中國內(nèi)地和歐美居第三(在討論個體作家時,敦煌研究不計入排名),在韓國居第四,在臺灣列第五.看來臺灣學(xué)者對白居易不是十分的關(guān)注.韓、柳的位