20XX年高中語文第二單元第6課元曲五首教學(xué)案語文版必修3

千里之行，始于足下。第2頁/共2頁精品文檔推薦20XX年高中語文第二單元第6課元曲五首教學(xué)案語文版必修3第6課元曲五首

本課話題——欲望

一、從課本中積存

“人皆嫌命窘，誰別見鈔票親？水晶環(huán)入面糊盆，才沾黏便滾?！笔廊私韵用\(yùn)困窘多舛，個(gè)個(gè)見鈔票眼開貪圖鈔票財(cái)勢力。人皆渴望腰纏萬貫，騎鶴下?lián)P州。但是人的欲望是無止境的，因此最后必將走向人欲橫流腐敗貪欲的淵藪?！八Лh(huán)入面糊盆，才沾黏便滾?！边@兩句深刻道出了社會(huì)大染缸的性質(zhì)。即使再清純的人，只要一踏入社會(huì)那個(gè)大染缸，就馬上被沾染熏黑。假如沒有反抗誘惑、斷絕欲望的品性，這么就只能與世俗同流合污，變得無比庸俗了。

二、從歷史中積存

1823年，大詩人拜倫差不多開始失去欲望了，他的日子變得無聊，死普通的無聊。于是，他預(yù)備把自個(gè)兒的身體獻(xiàn)給戰(zhàn)爭。那年夏天，他跟著軍隊(duì)朝希臘進(jìn)發(fā)，行軍途中，他寫信給詩人歌德，告訴他自個(gè)兒的苦惱。那年，拜倫35歲，風(fēng)華正茂。而歌德已75歲高齡了。一具年輕的生命沒有日子目標(biāo)，沒有情人，別想結(jié)婚，更別敢談戀愛，將日子寄予于一場戰(zhàn)爭。而另一具垂垂老矣的生命卻正預(yù)備向一具年輕的女的求婚，他的情欲像一具年輕小伙一樣旺盛。歌德是在拜倫的鼓舞下向這個(gè)惟獨(dú)19歲的小姐求婚的，他對(duì)這場有著巨大的年齡差距的愛情充滿了萬丈激情。一年后，拜倫在沒有結(jié)果的戰(zhàn)爭中病死。而高齡的歌德還在享受著日子的甜蜜，他的詩作一篇比一篇華麗而又激情萬丈。

欲望有時(shí)候是生命火焰的指示燈。欲望滅了，一切也就完了。

三、從名言中積存

1．嗜欲者，逐禍之馬也?！?jiǎng)⑾?/p>

2．養(yǎng)心莫善于寡欲。其為人也寡欲，雖有別存焉者，寡矣；其為人也多欲，雖有存焉者，寡矣。——孟子

3．追求功名幾乎是崇尚優(yōu)秀的代名詞?！?英國)赫茲里特

4．有欲望而無行動(dòng)的人只能產(chǎn)生瘟疫?！?英國)布萊克

5．欲望是人遭受磨難的根源。誠然，欲望能夠使人得到歡樂和幸福；但這歡樂、幸福的背后卻是苦難，樂極是要生悲的；一切欲望實(shí)現(xiàn)之后，卻也免別了災(zāi)害?！?埃及)尤素?！の靼鸵?/p>

一、作者簡介

元散曲“清麗派”代表作家——張可久

張可久(約1270－1348后)，字小山，慶元路(今浙江寧波)人，元朝重要散曲家、劇作家，與喬吉并稱“雙璧”，與張養(yǎng)浩合稱“二張”。一生懷才別遇，時(shí)官時(shí)隱，曾漫游江南名勝古跡，晚年隱居在杭州一帶。傳世作品現(xiàn)存小令855首，套曲9首，數(shù)量為元人之冠，為元代傳世散曲最多的作家。作品風(fēng)格閑適安逸，清麗自然，是元代散曲“清麗派”代表作家。

作品：代表作《小山樂府》。

梧桐雨下的避世書生——白樸

白樸(1226－1306后)，字仁甫，一字太素，號(hào)蘭谷先生。祖籍隩州(今山西河曲)，后寓居真定(今河北正定)。白樸出生時(shí)，金王朝差不多在南宋和蒙古的兩面夾擊下處于岌岌可危的狀態(tài)，白樸幼年記憶顛沛流離，母親也死于戰(zhàn)亂中。晚年定居金陵。詩詞俱佳，尤工于曲，與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖并稱“元曲四大伙兒”。

作品：《梧桐雨》《東墻記》《墻頭立即》。詩集有《天籟集》。

“元曲四大伙兒”之首——關(guān)漢卿

關(guān)漢卿(生卒年別詳)，金末元初大都(今北京市)人，號(hào)已齋叟，居“元曲四大伙兒”之首，為元代雜劇的代表作家。關(guān)漢卿是一位熟悉舞臺(tái)藝術(shù)的戲曲家，既是編劇，又能登臺(tái)演出，有多方面的藝術(shù)才干。他自述“通五音六律滑熟”，“我也會(huì)圍棋、會(huì)蹴踘、會(huì)打圍、會(huì)插科、會(huì)歌舞、會(huì)吹彈、會(huì)咽作、會(huì)吟詩、會(huì)雙陸”，“我是個(gè)蒸別爛、煮別熟、捶別扁、炒別爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”。可見他的才藝、日子和個(gè)性。關(guān)漢卿所作雜劇六十余種，今存十八種，其中有幾種是否為關(guān)漢卿所作尚有爭議。所作套曲十余套，小令五十余首。

作品：《竇娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會(huì)》等。其中《竇娥冤》被稱為中國十大悲劇之一。

愿天下有情人皆成眷屬——王實(shí)甫

王實(shí)甫，名德信，字實(shí)甫，大都(今北京市)人，生卒年別詳，生平事跡已難確考。元代前期杰出的雜劇作家，劇本內(nèi)容多寫兒女風(fēng)情，具有一定的反封建意義。風(fēng)韻優(yōu)美，曲詞清麗。

作品：代表作《西廂記》《麗春堂》《破窯記》《芙蓉亭》《販茶船》等。

元曲狀元——馬致遠(yuǎn)

馬致遠(yuǎn)(約1251－1321往后)，元戲曲作家、散曲家，字千里，號(hào)東籬，大都(今北京市)人。早年崇尚功名，別得志，加入大都的貞元書會(huì)，被推為元曲狀元。曾任江浙行省官吏，晚年辭官，在杭州附近的鄉(xiāng)村隱居。對(duì)散曲進(jìn)展貢獻(xiàn)非常大，所作雜劇今知有15種。

作品：代表作《秋思》《漢宮秋》；散曲有今人輯錄的《東籬樂府》。

二、背景回放

《正宮·醉太平刺世》

張可久長期為吏的身世，對(duì)他的創(chuàng)作非常有妨礙。日子的坎坷，別免使他抑郁感傷，他的《正宮·醉太平刺世》揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)黑白顛倒、賢愚別分的現(xiàn)實(shí)。

《越調(diào)·天凈沙秋》

在元代相當(dāng)一段階段，以“天凈沙”寫景、描物已成了一時(shí)之風(fēng)氣。千百年來歷經(jīng)歲月之滄桑，家喻戶曉，流傳至今。白樸的這首同題之作不有一番韻味，同樣為一篇詠秋之佳作。

《雙調(diào)·大德歌春》

關(guān)漢卿日子的時(shí)代，政治黑暗腐敗，社會(huì)動(dòng)蕩別安，階級(jí)矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾日子在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿著濃郁的時(shí)代氣息。這首散曲借思婦來反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也間接反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景。

《中呂·十二月過堯民歌不情》

元大都的西四磚塔胡同一帶，有勾欄數(shù)十處，是元雜劇演出的要緊場所，也是三教九流聚攏的地點(diǎn)。王實(shí)甫、關(guān)漢卿等整日流連于此，能體會(huì)到社會(huì)下層人的日子。《中呂·十二月過堯民歌不情》便為這時(shí)的作品。

《雙調(diào)·夜行船秋思》

馬致遠(yuǎn)早年曾有仕途上的抱負(fù)，他的一套失題的殘曲中自稱“寫詩曾獻(xiàn)上龍樓”，卻長期毫無結(jié)果。后來擔(dān)任地點(diǎn)小吏，也是徹底別能中意，在職的時(shí)刻似乎也別長。在如此的蹉跎記憶中，他慢慢心灰意懶，一面懷著滿腹牢騷，一面宣稱看破了世俗名利，以隱士高人自居，并且又在道教中尋求解脫。

三、相關(guān)知識(shí)

對(duì)于元曲

1．元曲，盛行于元代的一種文學(xué)形式。流行于南方的鄉(xiāng)間俚曲，叫散曲，可供口頭傳唱，相當(dāng)于民歌；流行于北方的在勾欄(簡陋?jiǎng)≡?演唱的叫雜劇，相當(dāng)于如今的戲劇。

2．曲牌，又稱牌調(diào)或曲調(diào)，是一支曲子的譜式，它規(guī)定一支曲子的句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻的格式，是供作者創(chuàng)作曲子時(shí)遵守的原則。曲牌300多個(gè)，分屬于十七宮調(diào)。常見的有：醉太平、天凈沙、大德歌、端正好、山坡羊、小梁州等。

3．關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)并稱“元曲四大伙兒”。

一、讀準(zhǔn)字音

(一)單音字

(1)命窘．(jiǒnɡ)(2)沾黏．(nián)

(3)粼．粼(lín)(4)銷．魂(xiāo)

(5)縷．帶(lǚ)(6)堪嗟．(jiē)

(7)漁樵．(qiáo)(8)蛩．音(qiónɡ)

(9)密匝．(zā)

(二)多音字

1．組詞辨析法

(1)蛇?????畫蛇．添腳shé虛與委蛇．yí(2)綠?????綠．水lǜ綠．林lù

2．語境辨析法

(3)做如此的活只能講是“糊．

(hú)口”，談別上賺鈔票，最多的時(shí)候一天能賺100元，家人還別信，講我糊．

(hù)弄他們。(4)西晉文學(xué)家潘尼留下了《琉璃碗賦》，其中盛．

(shèng)贊“濟(jì)流沙之絕險(xiǎn)，越蔥嶺之峻危”而遠(yuǎn)來的玻璃盛．

(chéng)器明澈精美，“凝霜?jiǎng)e腳方其潔，澄水別能喻其清”。二、詞語解釋

1．水晶環(huán)：比喻清白的人。

2．面糊盆：比喻污濁別清的社會(huì)。

3．睡餛飩：睡得昏昏沉沉，比喻別知道世事。

4．葫蘆提：糊涂之意，元曲中常用那個(gè)詞。

5．白草：這個(gè)地方指枯草。

6．縷帶：束腰的帶。

7．夢(mèng)蝶：《莊子·齊物論》載，莊子夢(mèng)見自個(gè)兒變成蝴蝶，但非常快就醒了。這個(gè)地方用來比喻人一輩子短暫。

8．夜闌：夜深。這個(gè)地方比喻人已垂暮。

9．別辨龍蛇：看別清墓碑上的文字。龍蛇，秦漢時(shí)的篆書蜿蜒盤繞，因此用龍蛇形容。

10．錦堂風(fēng)月：指富貴人家的美好日子。

11．別爭：別料。

12．魚雁：喻指書信。

13．寧貼：安然。今寫作“寧帖”。

三、名句默寫

1．一春魚雁無消息，。

2．怕黃昏忽地又黃昏，。新啼痕壓舊啼痕，。

3．，重回首往事堪嗟。

4．紅塵別向門前惹，，青山正補(bǔ)墻頭缺；更那堪竹籬茅舍。

答案：1.則見雙燕斗銜泥2.別銷魂怎地別銷魂斷腸人憶斷腸人3.百歲光陰一夢(mèng)蝶4.綠樹偏宜屋角遮

[明大意]《正宮·醉太平

刺世》

這首元曲運(yùn)用口語和俗語。辛辣地諷刺了那些別擇手段追求金鈔票的無恥之徒，從一具側(cè)面揭露了元代社會(huì)的病態(tài)和世俗風(fēng)氣的腐敗。

《越調(diào)·天凈沙秋》

將一組由自由景物構(gòu)成的意象并置：降日、孤村、老樹、寒鴉、輕煙、飛鴻、青山、綠水、白草、紅葉、黃花，這些意象本身就鮮亮可感，既構(gòu)成了優(yōu)美的畫面，又表現(xiàn)了作者豐富的感情內(nèi)涵。抒情主人公在煙霞朦朧中，傳達(dá)出一種地老天荒式的寂寞和淡淡的哀愁。

《雙調(diào)·大德歌春》

這首散曲開頭以子規(guī)的啼叫起興，引起少婦的思念，中間寫閨中少婦的離不之苦，又用柳絮和燕子銜泥寄予她的無所依托。全曲緊扣一具“春”字，從各個(gè)側(cè)面突出了少婦的思念之情。

《中呂·十二月過堯民歌不情》

曲中抒情主人公借濃濃春景淋漓盡致地抒發(fā)了心靈深處因離不而起的濃烈情感。景中含情，情中帶景。

《雙調(diào)·夜行船秋思》

這首散曲用元代的口語、俗語尖銳地諷刺了元代社會(huì)見利忘義、為富別仁、賢愚別分的種種社會(huì)病丑和腐敗的世俗風(fēng)氣。作者表面上與世無爭，實(shí)際是表明了他超然絕世的日子態(tài)度，憤世嫉俗的思想感情。

[理脈絡(luò)]

正宮·醉太平刺世??????

讀書人求升官發(fā)財(cái)

刺世貪財(cái)官布迷魂陣清廉人被貶斥葫蘆提倒穩(wěn)

《正宮·醉太平刺世》

1．《正宮·醉太平刺世》中“水晶環(huán)入面糊盆，才沾黏便滾”反眏了怎么樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？

答：

參考答案：這兩句深刻地道出了社會(huì)大染缸的性質(zhì)。“水晶環(huán)”寓指清純無瑕的人?！懊婧琛痹⒅富鞚岬纳鐣?huì)。即使再清純的人，只要一踏入社會(huì)那個(gè)大染缸，就馬上被沾染熏黑?！皾L”字用在此處，特殊形象穩(wěn)妥，把那種甘愿同流合污、享受庸俗的嘴臉刻畫無遺。

《越調(diào)·天凈沙秋》

2．請(qǐng)簡要分析“孤村降日殘霞，輕煙老樹寒鴉”兩句寫景的特色。

答：

參考答案：這兩句用如椽之筆，在別著一具動(dòng)詞的事情下，巧妙地并列六組名詞來描摹了一幅地面與天空的和諧畫面：日頭平西，降霞滿天，小村披拂著歪暉；炊煙裊裊幾如凝止，老樹枝丫紋絲別動(dòng)，烏鴉矗立枝頭。

3．為啥講“青山綠水，白草紅葉黃花”是曲子中最傳神的一句？

答：

參考答案：這一詩句首先是視角上的遠(yuǎn)近結(jié)合，遠(yuǎn)處是秋山和秋水，同時(shí)具有色彩特征——青與綠；近處是秋天的植物，草、葉和花，白、紅、黃是交錯(cuò)在青山綠水之中的，“青山綠水”是廣闊的圖景，“白草紅葉黃花”是細(xì)微的圖景，這樣交雜相錯(cuò)，于是，原來寂寞蕭瑟的秋景，忽然變得多彩多姿，給人以樂觀向上的力量。其次，未著一具“秋”字，而處處見“秋意”，正所謂“別著一字，盡得風(fēng)流”！

《雙調(diào)·大德歌春》

4．這首小曲在構(gòu)思上有啥巧妙之處？

答：

參考答案：這首曲子是思婦懷遠(yuǎn)之作，可全曲又別著一具“思”字，構(gòu)思可謂巧妙。在藝術(shù)手法上，作者采納景物烘托的方式，先是用子規(guī)啼聲，喚起相思深情；而后用“虛飄飄”的柳絮，映襯無從著降、難以解脫的孤寂；最終以銜泥筑巢的雙燕，反映思婦整個(gè)春天連老公的一封書信都未等到，此處最見構(gòu)思之巧。

5．“子規(guī)啼，別如歸，道是春歸人未歸”三句傳達(dá)出一種怎么樣的情感？

答：

參考答案：作者要傳達(dá)的情感，算是在春天回歸大地之時(shí)，聞聽子規(guī)鳴啼之聲，心底忽然生起一股“為何春天尚有回歸大地之日，游子便就沒有回鄉(xiāng)之時(shí)”的感傷。在這種傷情之中，原本對(duì)春回大地應(yīng)有的歡躍，全都淡化無形，由此可見作者思鄉(xiāng)之情的濃郁。

《中呂·十二月過堯民歌不情》

6．分析“怕黃昏忽地又黃昏，別銷魂怎地別銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人”這幾句表現(xiàn)了主人公啥樣的思想情感？

答：

參考答案：開頭一具“怕”字引出了下文的思想內(nèi)容并奠定了感情基調(diào)?！芭隆币鉃閾?dān)心天黑，暗含相思之苦；一具“又”字既表明這種相思之苦差不多有了一段時(shí)刻，又表明對(duì)時(shí)光流逝的無奈，在相思中度過了一具又一具黃昏。“新啼痕”“舊啼痕”，表明整日以淚洗面，著一“壓”字，更是寫絕了凄苦?！皵嗄c人憶斷腸人”指明雙方的相思之苦，可謂“一種相思，兩處閑愁”，作者使用反復(fù)，強(qiáng)化了主人公的愁緒。

7．這首曲子中運(yùn)用了非常多疊音詞，有啥表達(dá)效果？

答：

參考答案：上闋對(duì)仗句中用了“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛”這些疊音詞來修飾“遙山、遠(yuǎn)水、楊柳飛綿、醉臉、香風(fēng)、暮雨”，起了兩方面的作用：一是“隱”和“粼”、“滾”和“醺”、“陣”和“紛”押韻，使作品音韻和諧，讀起來朗朗上口；二是加強(qiáng)了寥廓冷降的感受，加倍地渲染了使人發(fā)愁的景色，間接抒發(fā)了閨中女子對(duì)心上人的思念之情，表達(dá)了一種渺茫的希翼，可謂情景交融。

《雙調(diào)·夜行船秋思》

8．“紅塵別向門前惹，綠樹偏宜屋角遮，青山正補(bǔ)墻頭缺”用了啥表現(xiàn)手法？

答：

參考答案：三句鼎腳，用鮮亮的對(duì)照色描寫自個(gè)兒隱居塵外的清幽環(huán)境，構(gòu)圖不具匠心：綠樹青山本來一近一遠(yuǎn)，層次分明，但一遮屋角，一補(bǔ)墻缺，便像一圈遮擋紅塵的屏障，將自個(gè)兒嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地封閉在“竹籬茅舍”中，造成了隔絕是非名利的小乾坤。

《正宮·醉太平刺世》

1．通俗的比喻

此曲全用口語、俗語作比喻，水晶環(huán)、面糊盆、盛鈔票囤、迷魂陣、睡餛飩等，通俗上口，充滿辛辣味，正好切合嬉笑怒罵的諷刺，與張可久多數(shù)散曲好用詩詞的清麗風(fēng)格迥異。

2．尖銳潑辣的語言

“人皆嫌命窘，誰別見鈔票親？”開篇即尖銳地直奔主旨，而后連用多個(gè)比喻，以當(dāng)時(shí)社會(huì)口語、俗語著筆，語言著實(shí)潑辣。整支曲子語言尖銳，語調(diào)冷峻，音節(jié)鏗鏘，表意酣暢淋漓。

用元代的口語、俗語尖銳地諷刺了元代社會(huì)見利忘義、為富別仁、賢愚別分等種種社會(huì)病態(tài)和腐敗的世俗風(fēng)氣。語言尖銳潑辣，但又通俗詼諧。

《越調(diào)·天凈沙秋》

1．對(duì)照

自然清淡的景色與明艷明媚的景色對(duì)照，突出對(duì)隱居日子的熱愛。

2．白描

該曲雖和馬致遠(yuǎn)的《秋思》有相似之處，但卻又自有特點(diǎn)。一、二句以“孤村”領(lǐng)起，著意渲染秋日黃昏的冷寂?！耙稽c(diǎn)飛鴻”給陰冷的靜態(tài)畫面帶來了活力，造成曲子抒發(fā)情感的轉(zhuǎn)移。繼續(xù)詩人用青、綠、白、紅、黃五色，由遠(yuǎn)及近、由高到低，多層次、多側(cè)面立體交叉式地描繪出秋日漂亮的景色，使整個(gè)畫面充滿了詩意。此曲極富藝術(shù)張力，一筆并寫兩面，用白描的手法，成功地將秋日遲暮蕭瑟之景與明朗絢麗之景融合在一起，把賞心悅目的秋景作為曲子的主旋律，別失為又一篇寫秋佳作。

《雙調(diào)·大德歌春》

1．起興

首句“子規(guī)啼，別如歸”，以杜鵑鳥的叫聲起興，引起少婦的思念。與《詩經(jīng)》開篇“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”有同樣的妙處。

2．襯托

“虛飄飄柳絮飛”，表面是寫輕柔的柳絮漫無目的地四處飄飛，實(shí)際是襯托少婦因老公久久別歸而產(chǎn)生了心緒別定、無所適從的情感。

3．反襯

“則見雙燕斗銜泥”，寫“雙燕”為筑共有的愛巢而競賽銜泥。此情此景更加反襯了少婦的孤居獨(dú)處，郁郁寡歡，使人倍感憂思和痛楚。

《中呂·十二月過堯民歌不情》

1．疊詞和連環(huán)句式在曲中的使用

前曲多運(yùn)用疊詞“隱隱、粼粼、滾滾、醺醺、陣陣、紛紛”，抒寫了許多景物，景中含情，把主人公的相思之情表達(dá)得纏纏綿綿、凄凄楚楚，收到了非常好的表達(dá)效果。

后曲重在直截了當(dāng)抒情，句式多用連環(huán)句式，反復(fù)詠唱，上下勾連，形式爽朗，把主人公久不思念之情淋漓盡致地表達(dá)了出來。

2．構(gòu)思上的巧妙之處

“以景寄情”和“直抒胸臆”的手法可謂珠聯(lián)璧合。

前曲寫“遙山隱隱”“遠(yuǎn)水粼粼”“楊柳飛綿滾滾”“桃花醉臉醺醺”“香風(fēng)陣陣”“暮雨紛紛”，作者經(jīng)過豐富的景物描寫，渲染出了在春意撩人的季節(jié)里，主人公只能面對(duì)“遙山”“遠(yuǎn)水”，面對(duì)“飛綿”“桃花”，面對(duì)“香風(fēng)”“暮雨”，心里涌出無限的寂寞和悲愁。景物描寫中蘊(yùn)含了無限的情思。

后曲經(jīng)過抒情主人公的相思情狀(“怕黃昏”“銷魂”“啼痕”“斷腸”“香肌瘦”等)，直截了當(dāng)抒寫了相思之深、之苦。

《雙調(diào)·夜行船秋思》

1．?dāng)M人

“紅塵”“綠樹”“青山”均擬人化了。

自然景物大概窺出了隱居者的心思，故“紅塵”別來門前“惹”，“綠樹”偏來屋角“遮”，墻缺青山主動(dòng)“補(bǔ)”，自然與人心徹底契合，寫景與抒情高度統(tǒng)一。

“排”“釀”“爭”三字把螞蟻、蜜蜂、蒼蠅擬人化了，加上“密匝匝”“亂紛紛”“急攘攘”的修飾，將骯臟污濁的名利場和那些爭名奪利的丑態(tài)暴露無遺。擬人別僅形象可感，而且意蘊(yùn)豐富。

2．用典

①莊周夢(mèng)蝶(夢(mèng)蝶)：比喻人一輩子短暫。②三國鼎立(鼎腳)：英雄豪杰霎時(shí)刻都灰飛煙滅，無影無蹤。③鳩占鵲巢(巢鳩計(jì)拙)：形容生性笨拙，不可能鉆營。

3．比喻

①“富家兒更做道你心似鐵”，以鐵比作守財(cái)奴的心。②“眼前紅日又西歪，疾似下坡車”，用下坡車比喻夕陽西下之速。

考點(diǎn)對(duì)接鑒賞詩詞中疊音詞的表達(dá)效果

《中呂·十二月過堯民歌不情》一曲中“隱隱”“粼粼”“滾滾”“醺醺”“陣陣”“紛紛”等疊音詞的使用，渲染自然界細(xì)微的變化，強(qiáng)調(diào)人世的無常與驚心動(dòng)魄。疊音詞運(yùn)用的表達(dá)效果是我們觀賞這首元曲的重點(diǎn)，在歷年的高考題中也時(shí)有考查，為此掌握疊音詞的表達(dá)效果也

是鑒賞詩詞的必需。

疊音詞，是我們漢語特有的一種修辭辦法，是為了表達(dá)的需要，把同一具詞接二