古代文學(xué)史考點整理之簡答題部分

經(jīng)典word整理文檔，僅參考，雙擊此處可刪除頁眉頁腳。本資料屬于網(wǎng)絡(luò)整理，如有侵權(quán)，請聯(lián)系刪除，謝謝！古代文學(xué)史考點整理之簡答題部分1、魏晉文的自覺的標(biāo)志和表現(xiàn)答案一：課堂筆記版1文、筆之分2

從人物才性智德品評到人物審美品評到文藝批評新詠》時代的關(guān)系，以及文學(xué)的的原則、方法、態(tài)度等問題。3

陸機(jī)《文賦》將文體分為十類：“詩緣情而綺靡，賦體物而瀏亮，碑披文以相質(zhì)，誄纏綿而凄愴。??”

《文心雕龍》和《文選》對文體的系統(tǒng)而細(xì)致的區(qū)分

創(chuàng)作中體裁的發(fā)展與豐富：五言古詩、七言歌行、新體詩、駢文、駢賦、志人志怪小說4視文學(xué)為語言藝術(shù)的藝術(shù)自覺

聲律、對偶、用事、麗辭、比興、夸飾5

文人文學(xué)傳統(tǒng)正式形成，抒發(fā)個人的生活體驗和情感

從“建安風(fēng)骨”到“正始之音”、從東晉“玄言玄理”到劉宋“山水清音”、從齊梁“新體”再到梁陳宮體的文學(xué)風(fēng)貌的不斷新變

山水題材、田園題材、游仙題材、宮廷題材、邊塞題材都出現(xiàn)6答案二：教材整理版1)文學(xué)從廣義的學(xué)術(shù)中分化出來，成為獨立的一個門類。表現(xiàn)同上12)對文學(xué)的各種體裁有了較細(xì)致的區(qū)分，更重要的是對各種體裁的體制和風(fēng)格特點有了比較明確的認(rèn)識。表現(xiàn)同上2）33)對文學(xué)的審美特性有了自覺的追求。表現(xiàn)同上4）2、三曹詩風(fēng)比較曹操的詩歌多以樂府舊題寫時事與懷抱、反映動亂現(xiàn)實、抒發(fā)壯志理想與生命感懷，悲涼之中而有慷慨，語言古質(zhì)樸茂，風(fēng)格古直悲涼、雄健沉郁。1曹丕的詩多為表現(xiàn)征夫行役、思婦相思的感傷之作。兼有年命之悲和行樂之情，充滿亂離時代的哀怨之音，語言婉轉(zhuǎn)清麗又淺切平易，詩風(fēng)便娟哀婉。善用比喻，增強(qiáng)了形象性和生動性；詞藻豐富華美，講究對偶、煉字，語言3、阮籍詠懷詩的風(fēng)格特色：阮旨遙深《詠懷》組詩八十二首，首創(chuàng)了五古詠懷組詩的體例，對后世產(chǎn)生了重要影詩歌的風(fēng)格隱約曲折，長于抒情，工于比興，精于用典。4、宮體詩、上官體的解釋、代表作家、特色、影響宮體詩：產(chǎn)生于梁陳時代的宮廷，多是描寫女性和宮廷享樂生活的；情調(diào)傷于輕艷，風(fēng)格柔靡緩弱；追求形式，注重詞藻、對偶與聲律；內(nèi)容貧乏，題材狹窄。代表人物是蕭綱、蕭繹、徐陵父子等。宮體詩發(fā)展了吳歌西曲的藝術(shù)形式，并繼續(xù)了永明體的藝術(shù)探索而更趨格律化，對律詩的形成有重要的推動作用；其語言和形式技巧的積累，為唐詩提供了借鑒。應(yīng)制、詠物為主，內(nèi)容空泛，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美。上官儀的主要貢獻(xiàn)在格律和隊長，他對詩的對偶進(jìn)行了整理歸納，提出“六隊”、“八對”之說，對律詩的形成有一定的作用。5、李賀詩歌特色其詩題材奇異，取材神話傳說、歷史故事，馳騁想象，構(gòu)造出奇詭迷離的藝術(shù)境界，加上創(chuàng)造性思維，超越現(xiàn)實迥異常境的想象夸張，大量虛幻意象的營造，奇異峭拔的遣詞造句，以及通感、比喻等修辭手法的創(chuàng)造性運用，呈現(xiàn)出色彩濃麗、想象奇詭、情調(diào)幽冷、構(gòu)思獨特的特點，于中唐詩壇獨樹一幟。李賀繼承了楚辭的傳統(tǒng)，被稱為“騷之苗裔”，也受到鮑照、李白、韓孟等詩人的影響。與韓愈、孟郊相比，李賀更重視內(nèi)心世界的挖掘，更注重表現(xiàn)內(nèi)心的情緒、感覺乃至幻覺，給古典詩歌開辟了一種新的境界。并對晚唐詩風(fēng)產(chǎn)生了更為直接的影響。但其缺陷也是顯而易見的，內(nèi)容偏于狹窄，情緒過于低沉，一意追求奇詭險怪，帶來缺少思理的弊病。6、李商隱的貢獻(xiàn)（第二卷P363）使其再次出現(xiàn)高峰。1)對心靈世界作出了前人未曾有過的深入開拓與表現(xiàn)。2)思與朦朧境界的創(chuàng)作；把詩境虛化。3)在無題詩、詠史詩、詠物詩三種類型詩歌的發(fā)展上作出重要貢獻(xiàn)。4)情感、表現(xiàn)心理方面的潛能。2PS;1、作為整個文學(xué)史來講，西洲曲實在不足為道，紅梅姐當(dāng)時說的是記?。何髦耷悄铣窀璧慕^響，當(dāng)為填空或選擇。2、我認(rèn)為在魏晉以后的揭示表現(xiàn)在那些方面？補(bǔ)充：1、杜甫詩歌的敘事藝術(shù)特征一、杜詩敘事，既寫事件經(jīng)過，又用力于細(xì)部描寫。善于通過典型事件、人融入強(qiáng)烈的抒情。將自己的主觀意識、思想感情融化在客觀的具體描寫中，而不明白說出。2、古詩十九首對人生哲理的揭示的表現(xiàn)。一、杜甫敘事詩呈現(xiàn)的特色（卷二）1，提供比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。而且一五七言體寫時事，即事名篇，吧敘述手法發(fā)展到一個新的高峰。2，杜甫敘事，既敘述事件經(jīng)過，又用力于細(xì)部描寫。正式這些細(xì)小的描寫，使杜詩的敘事方式有別于此前的敘事詩。3，杜甫的敘述詩，融入了強(qiáng)烈的抒情。二、古詩十九首的藝術(shù)特色（卷一，230頁）1、游子思婦的萬般情懷：古詩十九首除了游子之歌，便是思婦之詞，抒發(fā)游子的羈旅情懷和思婦閨愁是它的基本內(nèi)容。一方面，游子漂泊在外，內(nèi)心有無法消釋的思鄉(xiāng)情結(jié)，并將這種思鄉(xiāng)焦點集中在妻子身上，思鄉(xiāng)和懷內(nèi)密不可分，鄉(xiāng)情和男女戀情是融匯在一起的。另外一方面，思婦盼望游子早歸，包含孤獨的情懷。游子思婦的復(fù)雜心態(tài)，徘徊于禮教與世俗之間。2、古詩十九首透徹地揭示了許多人生哲理詩的對人生真諦的領(lǐng)悟使這些是騙具有深邃的意蘊：①永恒與有限的關(guān)系，在表現(xiàn)這一主題時，詩人采用兩種手法，一是寫物長人促，人和物的異質(zhì)，以外物的永恒反襯人生的有限，二是寫物我同構(gòu)，外物和人的壽命都是有限的。②人的心態(tài)與生命周期的關(guān)系③憂郁與歡樂地關(guān)系④來去親疏的關(guān)系3、獨特的感受：①敏銳的節(jié)序感②微妙的空間感③深切的世態(tài)炎涼感4、起興發(fā)端藝術(shù)：古詩十九首是古代抒情詩的典范，它長于抒情，卻不徑直言之，而是委曲婉轉(zhuǎn)，反復(fù)低徊。許多詩篇都能巧妙地起興發(fā)端，很少一開始就抒情明理。5、古詩十九首中許多詩篇以其情景交融、物我互化的筆法，構(gòu)成渾然圓融的藝術(shù)境界。6、古詩十九首的語言達(dá)到爐火純青的程度，用嘴明白曉暢的語言到處真情至理。淺淺寄言，深深道款，用意曲盡而造語新警，從未星辰深衷淺貌的語言風(fēng)格。古詩十九首的語言又是濃縮的、積淀已久的，具有高度的概括性和豐富的表現(xiàn)力。三、風(fēng)雅精神及其對后世文學(xué)的影響（卷一，65頁）3一種詩歌主張來進(jìn)行文學(xué)革新。氣。李白、杜甫、白居易等唐代許多優(yōu)秀詩人以及宋陸游到清末黃遵憲，都繼承了風(fēng)雅的傳統(tǒng)。77頁+筆記）1，以順敘為主，輔以倒敘、插敘、預(yù)敘、補(bǔ)敘，且將正敘、直敘、明敘、追敘、拖敘、暗敘、提敘、側(cè)敘、帶敘、陪敘、對敘、錯敘、瑣敘、言敘錯綜復(fù)雜結(jié)合的多樣變化的敘事法。2，總體上采用全知，某些局部采用限知的敘事視角3，文學(xué)性的謀篇剪裁，井然有序，綱領(lǐng)分明的敘事脈絡(luò)，以及對事件的完整敘述，以戰(zhàn)爭描寫為例：⑴起因、過程、謀劃、后果；⑵著重對因果的尋求①理性的發(fā)展：史官的身份②在敘事中尋找邏輯與意義的努力；⑶神秘性的保留：常常出現(xiàn)占卜、夢境、天象等預(yù)兆4，故事性、戲劇性，細(xì)節(jié)揣想與瑣事描寫帶來的文學(xué)意味⑴春秋簡潔，左測，運用情節(jié)發(fā)展、細(xì)節(jié)描寫、人物對話刻畫人物性格，并喜歡用想象、虛構(gòu)、夸張的手法來描寫敘述，充滿離奇色彩。83頁+筆記）文學(xué)成就：文思開闊，寓意深刻，寫人敘事傳神，繪聲繪色，文筆辭麗。⑴虛構(gòu)、想象等文學(xué)性敘寫，波瀾起伏的情節(jié)，個性化言行，傳神的形態(tài)與細(xì)節(jié)來刻畫人物；⑵有意求奇；⑶戰(zhàn)國策文辭之勝、辯麗橫肆，鋪張揚厲、氣勢縱橫的語言風(fēng)格。173頁）1，勾連天人、貫通古今的結(jié)構(gòu)框架：史記是紀(jì)傳體通史，全書十二本紀(jì)、十表、八書、三十世家、七十列傳，勾連天人、貫通古今的結(jié)構(gòu)框架：史記是紀(jì)傳體通史，全書十二本紀(jì)、十表、八書、三十世家、七十列傳。五種體例各有展示了波瀾壯闊的社會生活圖畫。2，歷史與邏輯的統(tǒng)一的敘事脈絡(luò)：本紀(jì)、世家的傳主基本上都是傳說或歷4聯(lián)系，遵循以類相從的原則3，因果關(guān)系的探索展示：史記的敘事沒有停留于對表面現(xiàn)象的敘述，而是而對于這種原因所引發(fā)的最終結(jié)果，往往是略寫。4，無論是頭緒眾多的歷史事件，還是人物錯雜的重大場面，司馬遷寫出來都條理清晰，顯得游刃有余。他成功運用了順敘、倒敘、正敘、側(cè)敘等手法，詩人應(yīng)接不暇而又無不了然。司馬遷采用白描、鋪陳、渲染等筆法，傳達(dá)出了各種宏大場面的實況及自己獨特感受。177頁）1，閭巷之人的入入傳：司馬遷在按照慣例為帝王將相立傳的同時，也吧許多下層人物寫入書中，其中包括刺客、游俠、商人、方士等，使得史記所收的人物非常廣泛，并且都刻畫得栩栩如生。2，人物個性與共性的展現(xiàn)：史記中的人物形象各具姿態(tài)，都有自己鮮明的一是知恩圖報，以德報德。二是以牙還牙，以怨抱怨。三是士為知己者死。史記的人物是共性與個性的完美結(jié)合。3，復(fù)雜人格的多維透視和旁見側(cè)出筆法：司馬遷在刻畫人物時，采用多維的主要主要特征，而其他方面的性格特征則放在別人的傳記中顯示。214頁）1，西漢士人宦海沉浮的藝術(shù)再現(xiàn)：史記最精彩的篇章是楚漢相爭和西漢初期的任人物傳記，漢書的精華則在于對西漢盛世各類人物的生動記敘。2，家族興衰史的展示：史記的人物傳記基本都是以單個人為主，漢書則是變遷做了多方面的展示。3，李陵、蘇武的悲劇人物形象：史記具有濃郁的悲劇色彩，有大量悲劇人入的刻畫了這位悲劇人物的矛