楊德昌電影音樂賞析

1/1楊德昌電影音樂賞析楊德昌留下的音符

其當(dāng)著種馬搬使用，報仇計劃失敗。倫倫在事情中良心發(fā)現(xiàn)解救了馬特拉，最

終于馬特拉走到一起。

電影不長，其中一句“這個世界上沒有人知道自己想要什么東西，所以他

們看雜志看報紙看廣告看電視聽電臺，希望從其中找到答案，希望讓別人來告

訴他們，他們自己到底想要的是什么”作為所以斂財貪財者的座右銘，但他們

忽視了自己自身想要的是什么，生活的意義。

長到一個半小時的《麻將》有音樂的片段僅7處，都為片內(nèi)樂，沒有片頭

和片尾的主題曲，甚至在片尾的名單中也沒有提到音樂名字和來源。這是楊德

昌先生早期作品的習(xí)慣，他以寫實的社會背景作為電影題材，若不是這個情節(jié)

中原來就隨演員錄音就存在的配樂，楊德昌先生不會主動的添加音樂到電影當(dāng)中。通過一處一處音樂的細心聽取，其中一處酒吧中的歌曲由張惠妹演唱《最

愛你的人傷我最深》最有特點。

這首歌曲出現(xiàn)在倫倫良心發(fā)現(xiàn)的初期，偷偷藏好馬特拉后，前去酒吧找紅

魚向其撒謊?！蹲類勰愕娜藗易钌睢酚蓮埢菝煤蛷堄晟铣母枨?，收錄在

張雨生的專輯《兩伊戰(zhàn)爭》中。鄔?？底髟~，陳志遠作曲。與電影上映時間是

同時平行的，都在1996年。直接渲染和放映了90年代背景，自然沒有任何銜

接處的將人帶到那個老年代。同時也有著90年代臺灣的獨特韻味，節(jié)選臺灣人張惠妹獨唱片段，交代電影出處，多少添加了臺灣風(fēng)情味道。為電影添色不少。

歌曲的情感表達和電影情節(jié)的情感表達也是平行同步的。倫倫為保護馬特

拉的義無反顧，對其細心關(guān)照，卻與小集團的利益相沖突，違背了紅魚的命令

也損害了之間的友誼。這種矛盾與張惠妹通過歌曲抒發(fā)的戀人中矛盾，無奈相

互傷害相同。有力的表達在這混亂社會中，小人物內(nèi)心友善一面的美好。

這個時期中楊德昌先生對電影音樂的運用，沒有帶很多的主觀性，都是符

合時代背景的歌曲錄制，但是這樣簡潔的電影音樂設(shè)計，卻能有這樣直面社會

的作用，有效的反映時代背景，同時也能自然推動渲染情節(jié)。零保留地，客觀

地向世人反映，批判那個時代的臺灣。

楊德昌先生的另一部電影《一一》上映于2000年5月14號法國，影片口

電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。電影講述的是一個平凡臺灣家庭的故事，妻子敏敏，丈夫

簡南俊，大女兒婷婷，兒子洋洋和奶奶一同生活在臺北，電影也圍繞這五人分

五條故事線索：敏敏生活失去目標，求佛解脫；敏敏的弟弟阿迪舉行婚禮，卻

遭舊情人搗亂，而后生意失敗，在妻子和舊情人間找到了平衡點；丈夫從平凡

的生活清醒，擺脫舊情人和工作，重獲生命意義；婷婷為奶奶的臥床不起自責(zé)，與朋友戀人胖子糾纏不清；洋洋受同學(xué)欺負，記錄生活瞬間，慢慢懂得家庭和

生命的意義。最后胖子出手殺害了女友母親的情人，奶奶去世，大家都隱約在

生活中明白了平凡和生活的意義。簡單的故事，簡單的情節(jié)卻刻畫出家庭親情

及生命意義的。

《一一》的電影音樂較楊德昌先生以前的作品有很大的不同，這里就不得

不說明一下，楊德昌先生的婚姻感情生活。1985年楊德昌先生因拍攝電影《青

梅竹馬》與蔡琴相遇，而后相戀，結(jié)婚。持續(xù)了一場長達10年的“無性婚姻”。

1995

楊彭兩人產(chǎn)生了情感火花，同喜歡古典音樂的二人很快走到了一起。2000年，

楊德昌和彭鎧立的兒子出生，作為古典音樂迷的彭鎧立在電影《一一》中，也

給丈夫在電影音樂方面提供了不少幫助，譬如影片中的鋼琴曲目多數(shù)出自她手，而類似角色似乎正是之前蔡琴所默默承擔(dān)的。1

古典音樂的音樂的引入增加了不少楊德昌先生的電影感染力。其中一曲《Vagalunacheinargenti》更是讓不少影迷動容。作為既存音樂《Vaga

lunacheinargenti》由鋼琴伴奏，意大利女高音CeciliaBartoliA歌唱。全曲優(yōu)雅，空明牽動人心。該曲出現(xiàn)在丈夫簡南俊，與日本商人洽談交心后，覺

得生活應(yīng)該是生活而非生存，明白心中一直猶豫的緣由。人也突然的安靜輕松

下來了。在回家的車里，播起這首歌曲，電影鏡頭打到窗外，建筑的光影隨著

1節(jié)選

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女高音的悠揚閃爍變化，簡南俊閉眼回憶體會生活中的大小事情，一切事務(wù)也

變得親切可人。鋼琴緩慢，簡單，女高音悠長，將人引入生活中。生活中來，

再到生活中去，與電影想要以生活的瑣碎，表達平靜生活的美好相得益彰。

而電影中另一首歌曲《上を向いて歩こう》雖說沒有古典音樂的氣息，可

是歌曲表達的積極意義，也推動這個家庭的前進改變。該歌曲作為插曲出現(xiàn)在

簡南俊與日本商人小田交心談話的酒吧內(nèi)，小田彈琴為一對日本夫婦伴奏，唱

起這首歌曲，簡南俊聽著歌曲發(fā)愣，作為故事劇情推動買下伏筆。

該曲由坂本九演唱的歌曲，《上を向いて歩こう》（中文直譯：昂首向前走，但在英國發(fā)售時則為了好記，而改取為與原意毫無關(guān)系的“Sukiyaki”，

為日式料理“壽喜燒”之意）。此歌的歌詞內(nèi)容大約是講述一名孤獨一人在夜

里徘徊的男子，必須借著抬頭向上望使眼淚不致落下的情景。與簡南俊的心境

相同，畫面故事和電影配樂相平行，渲染簡南俊在當(dāng)下這個無為生活中的掙扎，努力卻又無力與之抗衡，平靜息心卻找到生活意義的道路。

同時選自日本的歌曲，也反應(yīng)了臺灣的歷史背景，被日本割據(jù)多年，日本

文化對臺灣傳統(tǒng)當(dāng)?shù)匚幕挠绊?，形成了現(xiàn)在獨特的臺灣文化。對電影的客觀

性給予物質(zhì)上的證明。

從《麻將》到《一一》楊德昌先生對電影音樂的認識使用，從起初的客觀

不留意，到精心設(shè)計，從時代音樂到古典音樂。一步步的變化都為了深刻表達

自己對臺灣社會的認知了解，通過生活中簡單平凡的事情，理智地剖析生活，

完美地