中國古詩詞中煉字煉句的例子

中國古詩詞中煉字煉句的例子

又稱“煉詞〞。修辭辦法之一。即根據(jù)內(nèi)容和意境的需要，精心挑選最貼切、最富有表現(xiàn)力的字詞來表情達(dá)意。據(jù)說宋代王安石?泊船瓜州》中“春風(fēng)又綠江南岸〞的“綠〞，初作“到〞，又改為“過〞“入〞“滿〞等十余字，最后才定稿。古人作詩，常常“吟安一個字，捻斷數(shù)莖須〞〔盧延讓?苦吟》〕

何為煉字？

所謂煉字，就是為了敘述的需要，在用字遣詞時進(jìn)行精細(xì)的錘煉推敲和發(fā)明性的搭配，使所用的字詞獲得簡練精美、形象生動、含蓄深刻的敘述效果。這種對字詞進(jìn)行藝術(shù)化加工的辦法，就叫做煉字。

古人對煉字煉詞都很重視。

為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。

——杜甫

吟安一個字，拈斷數(shù)莖須。

——盧延讓

兩句三年得，一吟雙淚流。

——賈島

曹雪芹寫紅樓夢是：“披閱十載，增刪五次。〞

一.唐朝的賈島是馳名的苦吟派詩人。什么叫苦吟派呢？就是為了一句詩或是詩中的一個詞，不惜消耗心血，花費(fèi)工夫。賈島曾用幾年時間做了一首詩。詩成之后，他熱淚橫流，不僅僅是快樂，也是心疼自己。當(dāng)然他并不是每做一首都這么費(fèi)力兒，如果那樣，他就成不了詩人了。

有一次，賈島騎驢闖了官道。他正琢磨著一句詩，全詩如下：

閑居少鄰并，

草徑入荒園。

鳥宿池邊樹，

僧敲月下門。

過橋分野色，

移石動云根。

暫去還來此，

幽期不負(fù)言。

但他又有一處拿不定主意，那就是第二句中的“僧推月下門〞"?？伤钟X著推不太適宜，不如敲好。嘴里就推敲推敲地念叨著。不知不覺地，就騎著驢闖進(jìn)了大官韓愈的儀仗隊里。

韓愈問賈島為什么亂闖。賈島就把自己做了一首詩，但是其中一句拿不定主意是用“推〞好，還是用“"敲〞好的事說了一遍。韓愈聽了，哈哈大笑，對賈島說：“我看還是用‘敲’好，萬一門是關(guān)著的，推怎么能推開呢？再者去別人家，又是晚上，還是敲門有禮貌呀！而且一個‘敲’字，使夜靜更深之時，多了幾分聲響。靜中有動，豈不活躍？〞賈島聽了連連點(diǎn)頭。他這回不但沒受處分，還和韓愈交上了朋友。

“推敲〞從此也就成了為了膾炙人口的常用詞，用來比喻做文章或做事時，反復(fù)琢磨，反復(fù)斟酌。

二.傳說中，蘇東坡有個聰慧的妹妹蘇小妹，其詩才在東坡之上。一次妹妹出題考哥哥，要大哥在“輕風(fēng)細(xì)柳〞和“淡月梅花〞，之中各加一字，說出詩眼。蘇東坡不假思索，張口就來：前句加“搖〞，后句加“映〞，即成為“輕風(fēng)搖細(xì)柳，淡月映梅花。〞不料蘇小妹不屑，譏之曰“下品〞。蘇東坡認(rèn)真地思索后，再來兩句：“輕風(fēng)舞細(xì)柳，淡月隱梅花。〞小妹微笑道：“雖好，但仍不屬上品。〞東坡啞然。蘇小妹不慌不忙，念出答案：“輕風(fēng)扶細(xì)柳，淡月失梅花。〞東坡吟誦玩味之后，不禁叫絕?！拜p風(fēng)〞徐徐，假設(shè)有假設(shè)無，“細(xì)柳〞動態(tài)不顯，唯有“扶〞字才恰到好處地形象地描繪出輕風(fēng)徐來，柳枝拂然的柔態(tài)，與“輕〞、“細(xì)〞相宜，和諧自然?！胺雳曌钟职扬L(fēng)人格化了，給人以一種柔美之感。東坡的“搖〞、“舞〞當(dāng)與“狂風(fēng)〞相配才妥帖。下句中添“映〞全無朦朧之美，“隱〞也欠貼切。既然恬靜的月亮已經(jīng)輝滿大地，梅花自然就沒有白天則顯眼。在月光照映下，也就黯然失色了。這樣，一個“失〞字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景。一著此字，滿句生輝。

三.關(guān)于于“一字師〞的典故

“前村深雪里，昨夜數(shù)枝開〞，鄭谷把僧齊己的?早梅》詩中的“數(shù)枝開〞，改為“一枝開〞，齊己因此而拜鄭谷為“一字師〞，這故事是人們耳熟能詳?shù)牧?，不必贅述。?jù)元代盛如梓?庶齋老學(xué)叢談》記載，張桔軒有詩云“半篙流水夜來雨，一樹早梅何處春〞，元遺山認(rèn)為既指明了“一樹〞，就不能又說表疑問的“何處〞，同時，一樹梅花也絕非早梅，于是他就把“一樹〞改為“幾點(diǎn)〞，“幾點(diǎn)〞本身并沒有什么奇特之處，但用在這里描繪逐水而流的梅花，卻合乎生活的真實，也使全詩氣機(jī)流暢，韻味平添。

四.王勃?滕王閣序》中的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色〞，去掉“與〞、“共〞二字就會大為減色.

五、

王安石?泊船瓜洲》

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。

詩中的“綠〞字用得巧妙，自古以來廣為稱道。據(jù)南宋洪邁(?容齋隨筆》續(xù)筆卷八)記載，王安石先后用了“到〞、“過〞、“入〞、“滿〞等十多個字，最后才選定這個“綠〞字。則，這個“綠〞字究竟好在哪呢？原來這個“綠〞字是一個表顏色的形容詞，用在詩中變成了使動用法的動詞，有色彩感和動態(tài)感，給人以視覺上的形象美。

從修辭上講這是一種移覺手法，也叫通感。風(fēng)一般只能以聽覺和感覺區(qū)分，但春天卻是惠風(fēng)和暢，吹面不寒，過耳無聲的?，F(xiàn)在用“綠〞去描寫它，化不十分容易傳達(dá)的聽覺、感覺而為視覺，即見出春風(fēng)的到來，又表現(xiàn)出春風(fēng)到后江南水鄉(xiāng)的變化，一派生機(jī)，欣欣向榮，給人以強(qiáng)烈的美的感受。

?唐宋八大家叢話》中記載了一個故事：有一天歐陽修和朋友出游，看見一匹奔馬踩死了一條狗，于是大家分別擬句描寫。有個朋友寫道：“劣馬正飛奔，黃犬臥通途。馬從犬身踐，犬死在通衢。〞歐陽修說：“字太多，又重復(fù)。在二十個字中，有兩個‘馬’字，三個‘犬’字，通衢、通途也重復(fù)了。〞另一個朋友寫的句子是：“有犬臥通衢，逸馬蹄而死之。〞歐陽修認(rèn)為還是太啰嗦，于是提筆在句子前后圈掉了幾個字，只存“逸馬〞二字，然后再加上四個字：“逸馬殺犬于道。〞〔?叢話》記述這件事時用的句子是“有奔馬斃犬于道〞〕。北宋沈括在?夢溪筆談》里也記載了一個差不多的故事：穆修、張景兩個人一起上朝，路上看見有一匹馬狂奔過來，踩死了一只黃狗。兩個人就分別把這件事記下來。穆修寫的是“馬逸，有黃犬遇蹄而斃〞。張景寫的是“有犬死奔馬之下〞。沈括自己也寫了一句“適有奔馬踐死一犬〞。?叢話》和?筆談》記載這件事無非是想表明歐陽修的句子最短，或者沈括本人的句子最恰當(dāng)。其實句子的長短要看敘述的需要。這些不同的句子說的都是同一件事情，有的長，有的短，有的是以“馬〞作主語，有的先說