單項實驗的學(xué)習(xí)教案

單項實驗的學(xué)習(xí)教案第1頁/共140頁

實驗?zāi)康模毫私鈹z像機的鏡頭結(jié)構(gòu)及各種濾色片的顏色、色彩平衡原理，掌握在不同光線環(huán)境下濾色片的設(shè)置、掌握白平衡的調(diào)節(jié)方法，以保證在不同拍攝條件及環(huán)境下所攝圖像色彩還原正確。

實驗?zāi)康模旱?頁/共140頁實驗原理：物體顏色會因投射光線顏色產(chǎn)生改變，在不同光線的場合下拍攝出的圖像會有不同的色溫。一般來說，CCD沒有辦法像人眼一樣會自動修正光線，這就需要進行白平衡調(diào)整。

實驗原理：第3頁/共140頁一、色溫的含義色溫，又稱色溫度或光源色溫。色溫是說明熱輻射光源的光譜成分的。第4頁/共140頁二、色溫與電視攝像之間的關(guān)系（1）色溫的高低直接影響物體顏色的明亮程度。（2）色溫的高低在彩色攝影攝像中，直接影響畫面的色彩還原第5頁/共140頁三、白平衡調(diào)整調(diào)節(jié)白平衡的方法有兩種：粗調(diào)和細(xì)調(diào)。第6頁/共140頁

（一）濾色片的設(shè)置（二）不同光源環(huán)境下白平衡的調(diào)節(jié)（三）畫面色調(diào)的調(diào)節(jié)（白平衡表現(xiàn)的調(diào)節(jié)）（四）中性濾光鏡的運用第7頁/共140頁實驗條件：數(shù)字?jǐn)z像機、數(shù)字錄像機、監(jiān)視器、長視頻線、攝像機電池、數(shù)字錄像帶、三腳架、一臺廢舊攝像機、新聞碘鎢燈、不同質(zhì)地的白色物體（如白色卡片、白紙、白布、白墻）等。

實驗條件：第8頁/共140頁實驗內(nèi)容：

實驗內(nèi)容：第9頁/共140頁1.為什么要進行白平衡調(diào)整？2.色溫的含義是什么？實際上的色彩有溫度嗎？3.在日光燈的照明條件下應(yīng)該用幾號濾色片進行白平衡調(diào)節(jié)？為什么？思考練習(xí)題第10頁/共140頁4.如果把攝像機的濾色片拆卸下來用肉眼觀察，各種濾色片的顏色和透明度將會有什么不同？5.若要拍攝日出、日落的意境畫面，應(yīng)該用幾號濾色片？白平衡如何調(diào)節(jié)？第11頁/共140頁

所謂固定畫面，是指攝像機在機位不動、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。實驗二固定畫面第12頁/共140頁固定畫面有兩個明顯的特性：

（一）固定畫面框架處于靜止不動的狀態(tài)，畫面的外部運動因素消失（二）固定畫面視點穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钔Ａ艏?xì)看、注視詳觀的視覺體驗和視覺要求第13頁/共140頁

實驗?zāi)康模?/p>

通過固定畫面拍攝練習(xí)，掌握拍攝電視節(jié)目的最基本方法。

實驗?zāi)康模旱?4頁/共140頁實驗原理：

電視是一種時空藝術(shù)。從時間的維度上看，電視節(jié)目由于傳播節(jié)奏、觀眾的欣賞習(xí)慣所限，播出時間總是有限的。這就決定了我們必須對電視節(jié)目拍攝現(xiàn)場的時空因素作高度的濃縮，也就使電視從業(yè)人員的畫面思維出現(xiàn)跳躍性。

實驗原理：第15頁/共140頁一、固定畫面的表現(xiàn)功能（一）固定畫面有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境（二）固定畫面對靜態(tài)的人物有突出的表現(xiàn)作用（三）固定畫面能客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和節(jié)奏變化（四）利用框架因素突出和強化動感第16頁/共140頁（五）固定畫面在造型上有繪畫和圖片效果，與運動畫面相比，更富有靜態(tài)（六）固定畫面由于其穩(wěn)定的視點和靜止的框架等特點，便于通過靜態(tài)造型（七）固定畫面與運動畫面相比主觀因素較少，鏡頭表現(xiàn)出一定的客觀性，特別是運動攝像所帶來的指向性較少（八）運動畫面與固定畫面所表現(xiàn)的時間感覺第17頁/共140頁二、固定畫面在電視造型中的局限和不足

（一）固定畫面的視點單一，視閾區(qū)受到畫面框架的限制（二）固定畫面在一個鏡頭中構(gòu)圖難以發(fā)生很大的變化（三）固定畫面對運動軌跡和運動范圍較大的被攝主體難以很好地表現(xiàn)第18頁/共140頁實驗條件：

肩扛式彩色數(shù)字?jǐn)z像機一臺、三腳架一副、電池一塊、錄像帶一盒。

實驗條件：第19頁/共140頁實驗內(nèi)容：

一、電視新聞作品觀摩二、基本功練習(xí)三、實戰(zhàn)練習(xí)

實驗內(nèi)容：第20頁/共140頁1.固定畫面的具體概念是什么？2.在電視節(jié)目中多以固定畫面為主，為什么？3.固定畫面在具體的拍攝實踐中有哪些注意事項？4.電視節(jié)目的固定畫面與攝影作品有什么不同？5.在用手持?jǐn)z像機拍攝固定畫面時，影響畫面晃抖的因素有哪些？練習(xí)思考題第21頁/共140頁

推鏡頭是指攝像機向被攝主體方向推進，或者變動攝像機焦距使畫面框架由遠(yuǎn)及近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。實驗三推鏡頭第22頁/共140頁實驗?zāi)康模?/p>

通過肩扛攝像機推鏡頭練習(xí)，了解掌握推攝連續(xù)畫面的技術(shù)要領(lǐng)，掌握肩扛攝像機拍攝電視節(jié)目的基本功。

實驗?zāi)康模旱?3頁/共140頁實驗原理：

一、推鏡頭的特征（一）推鏡頭形成視覺前移效果（二）推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)（三）推鏡頭將被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小

實驗原理：第24頁/共140頁二、推鏡頭的功用和表現(xiàn)力

（一）突出主題，突出重點形象（二）突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素（三）在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系（四）推鏡頭使一個鏡頭中的景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進式蒙太奇句子的作用（五）推鏡頭推進速度的快慢可以影響畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量（六）推鏡頭可以加強或減弱運動主體的動感第25頁/共140頁實驗條件：

數(shù)字?jǐn)z像機、數(shù)字錄像機、數(shù)字錄像帶、監(jiān)視器、攝像機電池等。

實驗條件：第26頁/共140頁實驗內(nèi)容：

一、作品觀摩二、基本功練習(xí)三、實戰(zhàn)演練四、推鏡頭的總體拍攝要求

實驗內(nèi)容：第27頁/共140頁1.什么是推鏡頭？2.移動攝像機推鏡頭與模擬推鏡頭有什么不同？3.鏡頭的推進速度與畫面節(jié)奏有什么樣的關(guān)聯(lián)？4.移動推鏡頭和模擬推鏡頭的重點和難點各是什么？5.為什么電視劇中常用的是移動推鏡頭，而新聞節(jié)目中常用的卻是模擬推鏡頭？

思考練習(xí)題第28頁/共140頁

拉鏡頭是攝像機逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動鏡頭焦距（從長焦調(diào)至廣角）使畫面框架由近至遠(yuǎn)，與主體拉開距離的拍攝方法。實驗四拉鏡頭第29頁/共140頁拉鏡頭有以下兩個基本特征：

一、拉鏡頭形成視覺后移效果二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大第30頁/共140頁實驗?zāi)康模?/p>

通過攝像機變焦鏡頭中焦距由長焦變?yōu)閺V角過程的拍攝練習(xí)，掌握模擬拉鏡頭的拍攝方法和技巧。

實驗?zāi)康模旱?1頁/共140頁實驗原理：一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴展，使畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化三、拉鏡頭可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對比、反襯或比喻等效果

實驗原理：第32頁/共140頁四、拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)時空的完整和連貫第33頁/共140頁六、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松，與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，即畫面能產(chǎn)生許多微妙的感情色彩七、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭八、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭第34頁/共140頁實驗條件：

數(shù)字?jǐn)z像機、數(shù)字錄像機、數(shù)字錄像帶、監(jiān)視器、攝像機電池等。

實驗條件：第35頁/共140頁實驗內(nèi)容：

一、基本功練習(xí)二、實戰(zhàn)演練三、模擬拉鏡頭的拍攝要求

實驗內(nèi)容：第36頁/共140頁1.模擬拉鏡頭與模擬推鏡頭在操作技術(shù)上有何異同？2.試闡述拉鏡頭的特征。3.在拍攝模擬拉鏡頭時，若起幅畫面焦點已聚實，鏡頭拉開后焦點會變虛嗎？4.緩慢的拉鏡頭會產(chǎn)生什么樣的感情余韻？5.在實際的創(chuàng)作中，拉鏡頭類似于哪一種蒙太奇句子效果？

思考練習(xí)題第37頁/共140頁

搖鏡頭（或搖攝）是指攝像機機位不動，借助三腳架上的活動底盤（云臺）或拍攝者的身體，變動攝像機光學(xué)鏡頭軸線拍攝一個完整圖像的拍攝方法。實驗五搖鏡頭第38頁/共140頁實驗?zāi)康模?/p>

通過肩扛攝像機搖鏡頭練習(xí)，了解掌握搖攝連續(xù)畫面的技術(shù)要領(lǐng)，掌握肩扛攝像機拍攝電視節(jié)目的基本功。

實驗?zāi)康模旱?9頁/共140頁實驗原理：

電視屬于平面藝術(shù)，與繪畫、攝影有許多相似之處，但又不同于繪畫和攝影，雖然繪畫和攝影在畫幅尺寸上比電視更為靈活，但電視卻能以運動表現(xiàn)手法加以彌補，在拓展表現(xiàn)空間方面，又以搖鏡頭最為突出。

實驗原理：第40頁/共140頁具體說來，搖鏡頭有以下特點和優(yōu)勢：

一、展示空間，擴大視野二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息三、介紹、交代同一場景中兩個物體的內(nèi)在聯(lián)系第41頁/共140頁四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示某種暗喻、對比、并列、因果關(guān)系五、在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后，利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭七、用追搖的方式表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡第42頁/共140頁八、對一組相同或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果九、用搖鏡頭搖出意外之物，制造懸念，在一個鏡頭內(nèi)形成視覺注意力的起伏十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭十一、利用非水平的傾斜搖，表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一第43頁/共140頁實驗條件：

數(shù)字?jǐn)z像機、數(shù)字錄像機、數(shù)字錄像帶、監(jiān)視器、攝像機電池等。

實驗條件：第44頁/共140頁實驗內(nèi)容：

一、基本功練習(xí)二、實戰(zhàn)演練

實驗內(nèi)容：第45頁/共140頁

思考練習(xí)題1.什么樣的鏡頭可稱之為搖鏡頭？2.一個完整的搖鏡頭包括哪幾個連貫的部分？3.持機姿勢對肩扛攝像機拍攝搖鏡頭有什么影響？4.甩鏡頭與普通搖鏡頭有什么不同？5.在無特殊要求時，為什么要盡量考慮從左往右搖？第46頁/共140頁

移動拍攝是將攝像機架在活動物體上隨之運動而進行的拍攝，用這種方法拍攝得到的畫面被稱為移動鏡頭。實驗六移動拍攝第47頁/共140頁實驗?zāi)康模?/p>

通過肩扛攝像機的移動拍攝練習(xí)，了解掌握移動拍攝所攝畫面的特點與藝術(shù)效果，掌握肩扛攝像機拍攝電視節(jié)目的基本功。

實驗?zāi)康模旱?8頁/共140頁實驗原理：在電視劇和電影中拍攝移動鏡頭均要借助軌道車或移動腳輪進行。

實驗原理：第49頁/共140頁具體說來，移動拍攝有如下作用和表現(xiàn)力：

一、移動拍攝通過攝像機的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨特的視覺藝術(shù)效果二、移動拍攝在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢弘的造型效果第50頁/共140頁三、移動拍攝可以表現(xiàn)某種主觀傾向，通過有強烈主觀色彩的鏡頭，表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感四、移動拍攝擺脫定點拍攝后形成多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運動條件下的視覺效果第51頁/共140頁實驗條件：

數(shù)字?jǐn)z像機、數(shù)字錄像機、數(shù)字錄像帶、監(jiān)視器、攝像機電池等。

實驗條件：第52頁/共140頁實驗內(nèi)容：

一、基本功練習(xí)二、實戰(zhàn)演練三、移動拍攝的總體拍攝要求

實驗內(nèi)容：第53頁/共140頁

思考練習(xí)題1.什么樣的鏡頭稱之為移動拍攝鏡頭？2.移動鏡頭拍攝的依據(jù)是什么？3.肩扛攝像機拍攝移動鏡頭時，為什么要雙膝彎曲、前腳掌著地？4.為保證肩扛攝像機拍攝移動鏡頭時盡量減少晃抖，應(yīng)利用廣角還是長焦？5.為什么說移動拍攝鏡頭有利于表現(xiàn)主觀視點？第54頁/共140頁實驗?zāi)康模?/p>

通過練習(xí)，掌握三腳架的使用方法和利用三腳架拍攝電視畫面的技巧。實驗七利用三腳架拍攝

實驗?zāi)康模旱?5頁/共140頁實驗原理：目前影視界使用的三腳架多種多樣，但結(jié)構(gòu)大致相同。三腳架主要由三個腳、伸縮裝置、云臺、水平珠、搖把、安裝托板以及移動腳輪等組成。

實驗原理：第56頁/共140頁實驗條件：

電視攝像機、三腳架（含云臺和搖動手柄）、三腳架腳輪、光滑平整的地面等。

實驗條件：第57頁/共140頁實驗內(nèi)容：

一、拍攝固定畫面二、拍攝變焦距鏡頭畫面三、拍攝搖鏡頭畫面四、拍攝移動鏡頭畫面

實驗內(nèi)容：第58頁/共140頁

思考練習(xí)題1.詳述一個完整三腳架的結(jié)構(gòu)及各部分的功能特點。2.如何調(diào)整三腳架的水平，以保證所攝畫面不歪斜？3.利用三腳架腳輪拍攝移動畫面，應(yīng)有怎樣的地面要求？為什么？第59頁/共140頁4.在拍攝變焦距鏡頭畫面和搖鏡頭畫面時，為什么要使云臺螺絲處于半緊固狀態(tài)？5.為什么有時利用三腳架拍攝固定鏡頭，也會出現(xiàn)鏡頭晃抖現(xiàn)象？第60頁/共140頁

綜合運動拍攝是指攝像機在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升、降等多種運動拍攝方式綜合在一起運用的拍攝方法，用這種方法拍攝得到的畫面被稱為綜合運動鏡頭。實驗八綜合運動拍攝第61頁/共140頁實驗?zāi)康模?/p>

通過對多種攝像技巧的綜合練習(xí)，達(dá)到比較全面地掌握攝像技術(shù)的目的。

實驗?zāi)康模旱?2頁/共140頁實驗原理：

實驗原理：第63頁/共140頁綜合運動拍攝具有如下作用和表現(xiàn)力：一、以一種運動形式表現(xiàn)多種運動效果，有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場景中相對完整的情節(jié)二、綜合運動鏡頭以一種運動為主而同時結(jié)合其他運動形態(tài)，形成電視畫面造型形式美的有力手段第64頁/共140頁三、綜合運動鏡頭的幾種運動形態(tài)先后銜接，連續(xù)的動態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實生活的流程四、綜合運動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍”，形成畫面與音樂一體化的節(jié)奏感五、如果是肩扛或手持?jǐn)z像機進行拍攝，則各種操作動作集拍攝者于一身第65頁/共140頁實驗條件：

數(shù)字?jǐn)z像機、三腳架、腳輪、減震器、錄像帶、監(jiān)視器等。

實驗條件：第66頁/共140頁實驗內(nèi)容：

一、作品觀摩二、基本功練習(xí)三、實戰(zhàn)練習(xí)

實驗內(nèi)容：第67頁/共140頁1.何謂綜合運動鏡頭？2.在綜合運動拍攝中有無固定的鏡頭組合形式？3.綜合運動拍攝有什么樣的特點？4.拍攝綜合運動鏡頭是否需要尋找鏡頭運動的契機？5.拍攝綜合運動鏡頭有哪些具體要求？

思考練習(xí)題第68頁/共140頁

夜景主要是指在夜晚戶外燈光或自然光下的景物。實驗九夜景拍攝第69頁/共140頁實驗?zāi)康模?/p>

通過夜景拍攝練習(xí)，掌握夜景拍攝中濾色片的設(shè)置、白平衡的調(diào)節(jié)、場景的選取以及光圈的運用等技巧。

實驗?zāi)康模旱?0頁/共140頁實驗原理：

實驗原理：夜景拍攝分為以下幾種情況：

一、黎明、傍晚時刻拍攝夜景（一）天空亮度的確定（二）人物的光處理（三）環(huán)境光的處理（四）晨昏時間夜景拍攝的其他要求第71頁/共140頁二、晚間拍攝夜景晚間拍攝夜景的方法和注意事項：（一）用光線區(qū)別景物遠(yuǎn)近層次，表達(dá)空間透視（二）注意控制好明暗反差（三）盡量避免無影調(diào)層次變化的天空過多地出現(xiàn)在夜景中第72頁/共140頁實驗條件：

電視攝像機、三腳架、錄像帶、新聞碘鎢燈、聚光燈、鎢絲長效燈、反光板等。

實驗條件：第73頁/共140頁實驗內(nèi)容：

一、作品觀摩二、基本功練習(xí)三、實戰(zhàn)演練

實驗內(nèi)容：第74頁/共140頁1.夜景效果與模擬夜景效果有何差別？2.夜景拍攝的布光原則是什么？3.拍攝場面較大的夜景畫面為什么要在黃昏時候拍攝？4.拍攝夜景畫面可以用2、3、4號濾色片進行拍攝嗎？為什么？5.人物的副光在沒有光源為依據(jù)時，為什么通常要處理成冷色調(diào)？

思考練習(xí)題第75頁/共140頁

模擬夜景是指在白天拍攝出與夜色相仿的電視畫面。實驗十模擬夜景拍攝第76頁/共140頁實驗?zāi)康模?/p>

通過對模擬夜景的拍攝練習(xí)，掌握白天模擬拍攝夜景的方法和技巧。

實驗?zāi)康模旱?7頁/共140頁實驗原理：

實驗原理：一、晴天陽光下拍攝模擬夜景

（一）使用中性天光濾色鏡或透明天光塑料片將天空壓暗（二）利用偏振鏡將天空壓暗（三）利用曝光方法將天空壓暗第78頁/共140頁二、陰天拍攝模擬夜景第79頁/共140頁三、模擬夜景拍攝的一般處理方法（一）環(huán)境的處理（二）色彩的處理（三）人物光線的處理第80頁/共140頁實驗條件：

攝像機、三腳架、偏振鏡、部分照明燈以及供調(diào)節(jié)白平衡用的色卡、橘黃色的紙或布等。

實驗條件：第81頁/共140頁實驗內(nèi)容：

一、電視、電影作品觀摩二、基本功練習(xí)三、實戰(zhàn)演練

實驗內(nèi)容：第82頁/共140頁1.在正常情況下拍攝模擬夜景為什么不能使用1號濾色片？2.拍攝模擬夜景應(yīng)該使用什么樣的色紙作為白平衡調(diào)節(jié)的參照物？3.在模擬夜景拍攝中，偏振鏡的作用是什么？4.在模擬夜景拍攝中，天空應(yīng)如何處理？5.在陰天拍攝模擬夜景時應(yīng)注意解決哪些問題？

思考練習(xí)題第83頁/共140頁

構(gòu)圖是賦畫面以形式，是形式因素的綜合運用，因此，它也是形式美體現(xiàn)的焦點。實驗十一電視攝像構(gòu)圖（1）第84頁/共140頁

實驗?zāi)康模?/p>

通過實驗，讓學(xué)生掌握拍攝景別和角度的劃分尺度與方法，深刻領(lǐng)會各類拍攝景別和角度的表現(xiàn)特長，熟悉電視拍攝構(gòu)圖的基本技法。

實驗?zāi)康模旱?5頁/共140頁實驗原理：一、電視畫面構(gòu)圖的基本要求（一）畫面簡潔（二）突出主體（三）構(gòu)圖要有連貫性

實驗原理：第86頁/共140頁二、影視構(gòu)圖形態(tài)（一）靜態(tài)構(gòu)圖（二）動態(tài)構(gòu)圖（三）綜合構(gòu)圖（四）封閉式構(gòu)圖與開放式構(gòu)圖（五）封閉式與開放式構(gòu)圖相結(jié)合的構(gòu)圖形式第87頁/共140頁實驗條件：

數(shù)字?jǐn)z像機、數(shù)字錄像機、數(shù)字錄像帶、監(jiān)視器、放像機、電池、三腳架等。

實驗條件：第88頁/共140頁實驗內(nèi)容：

一、靜態(tài)構(gòu)圖實驗二、動態(tài)構(gòu)圖實驗三、綜合構(gòu)圖實驗四、封閉式與開放式構(gòu)圖實驗

實驗內(nèi)容：第89頁/共140頁1.正面跟拍要注意哪些問題？2.正面跟拍和背面跟拍，有什么差別？3.靜態(tài)構(gòu)圖如何展現(xiàn)它的活躍性？動態(tài)構(gòu)圖如何展現(xiàn)它的穩(wěn)定性？4.綜合構(gòu)圖的時候，要注意避免哪些問題？5.開放式構(gòu)圖在實際應(yīng)用中，主要目的是追求怎樣的美學(xué)效果？

思考練習(xí)題第90頁/共140頁

實驗?zāi)康模?/p>

掌握拍攝景別和角度的劃分尺度與方法，深刻領(lǐng)會各類拍攝景別和角度的表現(xiàn)特長。通過實驗，讓學(xué)生掌握電視拍攝構(gòu)圖的基本技法。實驗十二電視攝像構(gòu)圖（2）

實驗?zāi)康模旱?1頁/共140頁實驗原理：一、畫面構(gòu)圖的一般規(guī)律二、均衡畫面的方法三、構(gòu)圖應(yīng)處理的幾大關(guān)系

實驗原理：第92頁/共140頁實驗條件：

數(shù)字?jǐn)z像機、數(shù)字錄像機、數(shù)字錄像帶、監(jiān)視器、放像機、電池、三腳架等。

實驗條件：第93頁/共140頁實驗內(nèi)容：

一、視覺重力均衡實驗二、平衡畫面的實驗三、動靜的關(guān)系構(gòu)圖實驗四、均衡構(gòu)圖實驗五、對比構(gòu)圖實驗六、造型藝術(shù)構(gòu)圖實驗

實驗內(nèi)容：第94頁/共140頁1.在同一個鏡頭里，黃色和黑色，哪種顏色的視覺更重？為什么？2.在做演播室內(nèi)節(jié)目時，如果遇到講堂類節(jié)目或一般的談話類節(jié)目，如何通過構(gòu)圖來避免單調(diào)沉悶的感覺？3.在對比構(gòu)圖實驗中，如何營造情緒對比？4.談?wù)勗煨退囆g(shù)構(gòu)圖的利用對表現(xiàn)審美情趣的差異。5.為了使攝像構(gòu)圖畫面均衡，一般可采用哪幾種方法？

思考練習(xí)題第95頁/共140頁

在電視新聞現(xiàn)場進行報道，聲音的好與壞直接影響新聞作品的整體質(zhì)量，根據(jù)新聞記錄的屬性，它屬于現(xiàn)場實時同期錄音范疇。實驗十三電視聲音的錄制第96頁/共140頁一、話筒的技術(shù)特性指標(biāo)二、人聲的拾取距離三、不同聲場的拾音方法四、自然不利因素時的話筒運用五、電視采訪對話筒的特殊要求第97頁/共140頁

實驗?zāi)康模?/p>

了解電視節(jié)目中聲音的重要性，作為視聽綜合藝術(shù)的電視節(jié)目，聲音和圖像互為補充，共同完成藝術(shù)創(chuàng)作。掌握各種類話筒的特點和正確使用方法，掌握外景拍攝時錄音的注意事項和錄音技巧。

實驗?zāi)康模旱?8頁/共140頁實驗原理：電視節(jié)目是聲像混合一體的產(chǎn)物，是一門視聽綜合藝術(shù)，其中聲音作為一種重要的電視傳播符號（包括語言、音響和音樂），它和圖像在電視節(jié)目中都發(fā)揮了獨特的藝術(shù)魅力，并且二者相互補充，共同完成藝術(shù)創(chuàng)作，兩者缺一不可。

實驗原理：第99頁/共140頁一、話筒的種類和基本使用方法

（一）無指向性話筒（二）有指向性話筒（三）雙向性話筒第100頁/共140頁二、話筒的使用技巧（一）手持式話筒（二）固定式話筒（三）佩戴式話筒第101頁/共140頁三、電視新聞攝錄時聲音的拾取在電視新聞報道中，錄音是一項重要的工作。在拍攝時，不管周圍環(huán)境怎樣，始終都要把話筒打開。即使是記者手持話筒進行現(xiàn)場報道，攝像機上帶的話筒也要打開，以錄取周圍的環(huán)境音響。第102頁/共140頁四、使用話筒拾音時應(yīng)注意的問題（一）話筒的選擇（二）話筒安放的位置（三）需要注意的問題第103頁/共140頁五、舞臺表演或晚會電視錄音在電視節(jié)目制作中尤其是視頻與音頻同期制作的各種大型直播、錄播文藝晚會中，在可能的情況下一般只用一個話筒錄音即單話筒錄音方式。第104頁/共140頁六、電視外景錄音

在外景錄音中，要緊密地與攝像機配合。也就是說，要與機位的變換、鏡頭的推、拉、搖、移相配合，這樣才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出聲畫語言要說明的內(nèi)容。第105頁/共140頁實驗條件：

數(shù)字?jǐn)z像機、數(shù)字錄像機、數(shù)字錄像帶、心型話筒、手持式話筒、佩戴式話筒、長頸吊桿、話筒、配套音頻線、話筒防風(fēng)罩、話筒吊桿等。

實驗條件：第106頁/共140頁實驗內(nèi)容：

一、話筒指向性實驗二、話筒的使用技巧實驗三、電視新聞攝錄時聲音的拾取四、電視外景錄音實驗

實驗內(nèi)容：第107頁/共140頁1.手持式話筒在主持人自己使用時和指向被采訪人時，應(yīng)該如何使用？要注意什么問題？2.防風(fēng)罩一般用于什么場合？如何正確使用與保存？3.在使用超心型話筒和銳心型話筒時，要注意哪些問題？4.使用無線話筒時，如何使佩戴既不出現(xiàn)穿幫現(xiàn)象，又獲得良好的音質(zhì)？5.在嘈雜的環(huán)境中采訪，如何讓主持人的聲音清晰傳達(dá)，同時又能夠?qū)h(huán)境音錄進來？

思考練習(xí)題第108頁/共140頁

對于電視藝術(shù)來講，光線是它的靈魂，光線直接參與了初創(chuàng)階段的文學(xué)構(gòu)思、畫面設(shè)想、光線設(shè)計和主創(chuàng)階段的形象造型、環(huán)境再現(xiàn)、氣氛烘托等藝術(shù)創(chuàng)作的全部過程。實驗十四電視攝像布光（1）——電視攝像布光的基本知識第109頁/共140頁主要有以下布光方法：（一）平光法（二）剪影法（三）對比法第110頁/共140頁實驗?zāi)康模?/p>

通過了解電視攝像照明的常用設(shè)備及其性能，初步學(xué)習(xí)攝像簡易布光，使攝像達(dá)到理想中的效果。

實驗?zāi)康模旱?11頁/共140頁實驗原理：一、電視照明的任務(wù)（一）照明的藝術(shù)（二）照明的任務(wù)（三）提高電視照明工作者基本素質(zhì)的途徑

實驗原理：第112頁/共140頁二、電視照明的特點（一）時效性（二）寫實性（三）光比要求（四）色彩宜淡不宜濃第113頁/共140頁三、電視照明涉及的內(nèi)容（一）照明設(shè)備與照明控制（二）混合照明與非技術(shù)（色彩等）照明第114頁/共140頁四、電視照明應(yīng)該注意的問題（一）場景中的環(huán)境類型（二）燈光的目的（三）場景中特殊燈光效果的處理方式（四）準(zhǔn)備有創(chuàng)作來源的參考資料第115頁/共140頁實驗條件：數(shù)字?jǐn)z像機、數(shù)字錄像機、監(jiān)視器、長視頻線、攝像機電池、數(shù)字錄像帶、擋光板、平光燈、夾式燈、橢圓聚光燈、泛光燈、熒光燈、追光燈、菲涅爾聚光燈。

實驗條件：第116頁/共140頁實驗內(nèi)容：

一、電視攝像照明的基本實驗二、電視攝像照明的高級實驗

實驗內(nèi)容：第117頁/共140頁1.為創(chuàng)造一種富有浪漫詩意的拍攝環(huán)境，請問應(yīng)該如何布置光源？2.在早晨逆光拍攝的時候，應(yīng)該如何使用人工光來補充亮度？3.晚上出去進行新聞采訪，如何保證正確照明？4.關(guān)鍵光的角度布置在什么位置最合適？為什么？5.背景光的主要功能是什么？思考練習(xí)題第118頁/共140頁一、布光方法（一）逆光（二）主光（又稱造型光）（三）副光（又稱輔助光）實驗十五電視攝像布光（2）——新聞播音室布光方法及其技術(shù)處理第119頁/共140頁二、布光技巧布光技巧與布光方法是兩個概念，兩者存在著本質(zhì)上的區(qū)別。比較而言，布光技巧是比較難的。第120頁/共140頁三、找光比光比就是各種光線投射到物體照度的比例分配。電視的光比非常重要，畫面三維空間靠準(zhǔn)確的光比獲得。第121頁/共140頁四、對人物的臉部進行造型燈光師在給播音員布光時首先要觀察播音員的臉部特征，然后才能有目的地進行燈光造型。第122頁/共140頁五、服裝顏色對燈光的影響播音員必須在選擇服裝時，必須清楚：（1）色調(diào)的搭配。（2）背景色調(diào)的反差。（3）磁帶寬容度的限制。（4）膚色與服裝色的和諧。（5）節(jié)目內(nèi)容與性質(zhì)。第123頁/共140頁六、摳像用光摳像用光，是指充分考慮后期制作中摳像操作而準(zhǔn)備的特殊燈光效果。第124頁/共140頁實驗?zāi)康模?/p>

新聞演播室與一般的演播室不一樣，它相對比較簡單，空間也比較小，不需要太復(fù)雜的光源。通過本實驗，可以讓學(xué)生掌握基本的新聞演播室的燈光使用，更好地了解電視攝像中新聞演播室的布光方法，為以后進行更復(fù)雜的演播室工作打下堅實的基礎(chǔ)。

實驗?zāi)康模旱?25頁/共140頁實驗原理：一、合理設(shè)計演播室二、燈光設(shè)計

實驗原理：第126頁/共140頁三、布光方法（一