國(guó)家開(kāi)放大學(xué)電大專科《中國(guó)古代文學(xué)》填空分析論述題題庫(kù)及答案

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ǒng)治詩(shī)壇達(dá)百年之久，直到東晉末年陶淵明（填作家名）的田園詩(shī)和謝靈運(yùn)（填作家名）的山水詩(shī)的出現(xiàn)，才給詩(shī)壇注入了新鮮的活力。71.北朝時(shí)期的文壇，出現(xiàn)了幾部著名的散文作品，它們是酈道元的《水經(jīng)》、楊街之《注洛陽(yáng)伽藍(lán)記》和顏之推的《顏氏家訓(xùn)》。72．“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄偏舟。”這四句詩(shī)是唐朝詩(shī)人李白?！帮L(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)?！边@四句詩(shī)的是唐朝詩(shī)人杜甫。73.白居易感傷詩(shī)中的兩首著名的長(zhǎng)篇抒情敘事詩(shī)是《長(zhǎng)恨歌》和《琵琶行》。74．在中唐詩(shī)壇上，合稱“元白”的詩(shī)人是元稹和白居易。他們同是“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”代表人物。第8頁(yè)共25頁(yè)75.杜牧的絕句《赤壁》（折戟沉沙鐵未銷）：“折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬?！?6．《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)第一部詩(shī)歌總集，它收錄了西周初年至春秋中葉或稍后的大約五六百年間的305篇詩(shī)歌作品。77．《詩(shī)經(jīng)，周南·苯苜》詩(shī)的最后四句是：“采采苯苜，薄言桔之，采采蕎莒，薄言獺之?！?8.《齊人乞食》（“齊人有一妻一妾”）和《逍遙游》分別出自先秦諸子著作《孟子》和《莊子》。79．先秦楚辭作家中，最著名的兩位作家是屈原和宋玉。80．西漢初年，賈誼的政論散文代表作主要有《治安策》《過(guò)秦論》《論積貯疏》《諫立淮南諸子疏》等；他的騷體賦的代表作是《吊屈原賦》和《脯鳥(niǎo)賦》。81．著名的《蘇武傳》一文出自東漢史學(xué)家班固的《漢書(shū)》一書(shū)。82．東漢后期，抒情小賦逐漸興起，這一時(shí)期著名的抒情小賦是張衡的《歸田賦》和趙壹的《刺世疾邪賦》等。83．漢樂(lè)府民歌《江南》的開(kāi)頭兩句是“江南可采蓮，蓮葉何田田”。84．建安時(shí)期著名的女詩(shī)人蔡琰的代表作是五言詩(shī)《悲憤詩(shī)》，相傳是她的作品的還有騷體的《胡笳十八拍》，也是一首出色的抒情敘事之作。第9頁(yè)共25頁(yè)85.《詠懷詩(shī)》82首的是阮籍，《贈(zèng)兄秀才人軍》18首的是嵇康。他們都是曹魏正始時(shí)代的代表詩(shī)人。86.南北朝時(shí)期，北朝文壇在散文領(lǐng)域出現(xiàn)了楊街之的《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》、酈道元的《水經(jīng)注》和顏之推的《顏氏家訓(xùn)》等幾部名作。87.杜甫七律《登高》詩(shī)的前四句是：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)?！?8.散文《送李愿歸盤谷序》的是韓愈，游記《至小丘西小石潭記》的是柳宗元。他們都是唐代著名的詩(shī)人和散文家。89.晚唐詩(shī)壇，成就最高的詩(shī)人是有“小李杜”之稱的李商隱和杜牧90.李煜的名作《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）詞的下闋是：“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改，問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！倍?、分析論述題1．根據(jù)教材的論述和你自己的體會(huì)，分析論述漢代樂(lè)府民歌的藝術(shù)特征。答：漢代樂(lè)府民歌具有很高的藝術(shù)性。主要有以下幾點(diǎn)：(1)生動(dòng)的故事性；（5分）分）(3)句式自由，變化多樣；（5分）練，善于敘事言情。（5分）2．試析李白《古風(fēng)》其十。（提示：可以從題材內(nèi)容、思想情感、體裁形式、藝術(shù)手(2)鮮明的人物形象；（5(4)語(yǔ)言樸實(shí)凝法、語(yǔ)言運(yùn)用等層面中任選若干角度進(jìn)行分析）風(fēng)》其十：附李白《古第10頁(yè)共25頁(yè)齊有倜儻生，魯連特高妙。明月出海底，一朝開(kāi)光曜。卻秦振英聲，后世仰末照。意輕千金贈(zèng)，顧向平原笑。吾亦澹蕩人，拂衣可同調(diào)。答：這首詩(shī)借魯仲連的故事表達(dá)詩(shī)人的政治理想。魯仲連是戰(zhàn)國(guó)時(shí)齊人，策士。秦國(guó)圍攻邯鄲，魏安赦王派人勸趙歸秦，魯仲連在圍城中往見(jiàn)平原君，制止了這件將導(dǎo)致奇恥大辱的事，邯鄲因信陵君援軍到達(dá)而圍解。為此，平原君欲以千金相酬，仲連不受而去。后來(lái)齊國(guó)田單攻聊城，歲余不下，魯仲連以書(shū)信縛箭射進(jìn)城內(nèi)，勸喻死守圍城沒(méi)有出路，困守城中的燕將見(jiàn)信自殺，聊城因此而破。齊王欲封魯仲連官爵，魯仲連說(shuō)：“吾與富貴而詘于人，寧貧賤而輕世肆志焉。”并逃隱海上。“齊有倜儻生，魯連特高妙?！痹?shī)一開(kāi)始就化用《史記》中的話。《史記》稱魯仲連“好奇?zhèn)m儻（倜儻）之畫(huà)策，而不肯仕宦任職，好持高節(jié)。”“高妙”二字，同時(shí)表現(xiàn)其卓異的謀略和清高的節(jié)操兩個(gè)方面?！懊髟鲁龊５?，一朝開(kāi)光耀?！痹?shī)人在此將魯仲連的出仕視為明月出海，這種極度的推崇，可見(jiàn)詩(shī)人對(duì)魯仲連的景仰不同一般。魯仲連一生大節(jié)，史傳只舉了反對(duì)帝秦和助收聊城二事?！豆棚L(fēng)》的這首則專書(shū)前一事。當(dāng)初新垣衍勸趙帝秦以圖緩頰，平原君已為之猶豫，若無(wú)魯仲連雄辯堅(jiān)拒，難第11頁(yè)共25頁(yè)免因一念之差鑄成大錯(cuò)。在此關(guān)鍵時(shí)刻，魯仲連起的作用無(wú)異挽瀾于既倒?！皡s秦振英聲”五字就是對(duì)這事的肯定和推崇。3．試析李煜《烏夜啼》（林花謝了春紅）。（提示：可以從題材內(nèi)容、思想情感、體裁形式、藝術(shù)手法、語(yǔ)言運(yùn)用等層面中任選若干角度進(jìn)行分析）夜啼》（林花謝了春紅）：附李煜《烏答：林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。此詞將人生失意的無(wú)限悵恨寄寓在對(duì)暮春殘景的描繪中,是即景抒情的典范之作。起句”林花謝了春紅“,即托出的傷春惜花之情;而續(xù)以“太匆匆”，則使這種傷春惜花之情得以強(qiáng)化。狼藉殘紅,春去匆匆;而的生命之春也早己匆匆而去，只留下傷殘的春心和破碎的春夢(mèng)。因此，“太匆匆”的感慨，固然是為林花凋謝之,速而發(fā),但其中不也糅合了人生苦短、來(lái)日無(wú)多的喟嘆，包蘊(yùn)了對(duì)生命流程的理性思考?“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”一句點(diǎn)出林花匆匆謝去的原因是風(fēng)雨侵龔,而生命之春的早逝不也是因?yàn)檫^(guò)多地櫛風(fēng)沐雨?所以，此句同樣既是嘆花，亦是自嘆?！盁o(wú)奈”云云，充滿不甘聽(tīng)?wèi){外力摧殘而又自恨無(wú)力改變生態(tài)環(huán)境的感愴。換頭“胭脂淚”三句，轉(zhuǎn)以擬人化的筆墨，表現(xiàn)與林花之間的依依惜別之情。這里，一邊是生逢末世，運(yùn)交華蓋的失意人，--邊是盛時(shí)不再、紅消香斷的解語(yǔ)花，二者恍然相對(duì)，不勝繾綣。“胭脂淚”，遙按上片“林花謝了春紅”句，第12頁(yè)共25頁(yè)是從杜甫《曲江對(duì)雨》“林花著雨胭脂濕”變化而來(lái)。林花為風(fēng)侵欺，紅^叟鮫肖(左應(yīng)加魚(yú)旁)，狀如胭脂?！半僦瑴I”者，此之謂也。但花本無(wú)淚，實(shí)際上是慣于“以我觀物”的移情于彼，使之人格化--身歷世變，泣血無(wú)淚，不亦色若胭脂?“相留醉”，一作“留人醉“，花固憐人，人亦惜花:淚眼相向之際，究競(jìng)是人留花抑或花留入，己惝恍難分。著-“醉”字，寫(xiě)出彼此如醉如癡、眷變難舍的情態(tài)，極為傳神，而“幾時(shí)重”則吁出了人與花共同的希冀和自知希冀無(wú)法實(shí)現(xiàn)的悵惘與迷茫。結(jié)句“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，-氣呵成益見(jiàn)悲慨?！叭松L(zhǎng)恨”似乎不僅僅是抒寫(xiě)一己的失意情懷，而涵蓋了整個(gè)人類所共有的生命的缺憾,是一種融匯和濃縮了無(wú)數(shù)痛苦的人生體驗(yàn)的浩嘆。此首為借詠落花以嘆人生之詞。上片三句，首句敘其事，次句一斷，夾議，三句溯其經(jīng)過(guò)因由。那么多春天盛開(kāi)的名花都匆匆地調(diào)謝了，是因?yàn)槠囡L(fēng)苦雨的摧殘、蹂躪，這自然使人聯(lián)想到人世間的許多風(fēng)雨花殘之事，蘊(yùn)涵極廣，可以概括古今。下片緊接上片,“胭脂”上接“春紅”，宮中享樂(lè)生活令人心醉神迷，可好景不長(zhǎng)，今后很難再與美人重逢，這分明是令人撕心裂肺的絕望呼喊。全詞的概括力極強(qiáng)?！按杭t“代表--些美好的事物，表現(xiàn)了對(duì)一些美好的事物在零落中遭到風(fēng)雨暴力摧殘的哀痛心情。而那朝雨晚風(fēng)既是自然界的現(xiàn)象，又是政治上的風(fēng)風(fēng)雨雨。這樣的概括描繪是具有感人的力量的。特別是結(jié)尾自是人生長(zhǎng)恨、水長(zhǎng)東“--句，以東流的江水來(lái)表現(xiàn)無(wú)邊的哀痛，既形象又第13頁(yè)共25頁(yè)有概括力,成了千古傳唱的名句。此句如真的長(zhǎng)江大河，將題旨升華為對(duì)整個(gè)歷史與人生的概括。它所概括的豈止是李煜一個(gè)人的人生經(jīng)歷，而是人們共同的人生歷程，它如同佛說(shuō)“人生一切苦”的大徹大悟，難怪有人以詞中佛主稱之于。這首詞，同的許多詞一樣，寫(xiě)得深入找出，功力非凡?；{(diào)雖傷感低沉，而境界卻大，感慨亦深。結(jié)末三字句作小頓，接著九字句又大開(kāi)，更顯得一往奔放，淋漓盡致，為同期花間詞人不能與之比擬的藝術(shù)珍品4．依據(jù)教材對(duì)相關(guān)詩(shī)作的闡述和你自己的體會(huì)，簡(jiǎn)論漢代樂(lè)府民歌的藝術(shù)特征。答：漢代樂(lè)府民歌具有很高的藝術(shù)性，主要有以下幾點(diǎn)：(1)生動(dòng)的故事性。（5分）（5分）（5分）(2)鮮明的人物形象。(3)句式自由，變化多樣。(4)語(yǔ)言樸實(shí)凝練，善于敘事言情。（5分）5．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)形式上分析曹操詩(shī)《步出夏門行·觀滄?！?。附曹操《步出夏門行·觀滄?！罚簴|臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹(shù)木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；第14頁(yè)共25頁(yè)星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉，歌以詠志。答：(1)思想內(nèi)容：這首詩(shī)是曹操出征途中經(jīng)過(guò)碣石時(shí)所作，詩(shī)人通過(guò)登山觀海的描寫(xiě)，抒發(fā)了統(tǒng)一天下的雄心壯志。（8分）(2)藝術(shù)形式：①詩(shī)由遠(yuǎn)到近，再由近到遠(yuǎn)，由寫(xiě)實(shí)到想象；(4分)②借景抒情法；借描寫(xiě)海的形象抒發(fā)詩(shī)人囊括四海之志，包孕天下之心；(4分)③語(yǔ)言夸張，形象生動(dòng)。（4分）6．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)形式上分析李商隱的《安定城樓》。附李商隱《安定城樓》：迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。賈生年少虛垂涕，王粲春來(lái)更遠(yuǎn)游。永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地人扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鴆雛競(jìng)未休。答：(1)思想內(nèi)容：這首詩(shī)通過(guò)詩(shī)人登高遠(yuǎn)望以及對(duì)歷史人物的回顧，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)大理想的追求，壯志難酬的憤慨，以及對(duì)腐朽勢(shì)力的蔑視和諷刺。（8分）(2)藝術(shù)形式：①在寫(xiě)景中抒發(fā)自己的理想壯志，情景交融；（4分）②運(yùn)用典故抒發(fā)情感和諷刺現(xiàn)實(shí)；(4分)③意蘊(yùn)深婉，辭采精美。（4分）7.淺論屈原作品中的愛(ài)國(guó)主義精神。第15頁(yè)共25頁(yè)答：屈原的作品表現(xiàn)了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神，他的詩(shī)篇正是一位愛(ài)國(guó)志士的偉大人格和高潔志行的集中表現(xiàn)。（5分）(1)早期作品《橘頌》表現(xiàn)了他對(duì)“南國(guó)”，亦即是楚國(guó)的深厚的愛(ài)。（5分）(2)《離騷》、《九章》等作品表現(xiàn)了他對(duì)祖國(guó)的無(wú)比熱愛(ài)和深情依戀。(5分)(3)在《離騷》等作品中，詩(shī)人希望培養(yǎng)有用人才，改革楚國(guó)黑暗政治。（5分）8.試析李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》。（提示：可以從題材內(nèi)容、思想情感、體裁形式、藝術(shù)手法、語(yǔ)言運(yùn)用等層面中任選若干角度進(jìn)行分析）答：此詩(shī)是李白為好友王昌齡貶官而作，以抒發(fā)感憤，寄托慰藉，表達(dá)對(duì)王昌齡懷才不遇的惋惜與同情之意。首句寫(xiě)出了春光消逝時(shí)的蕭條景況，渲染了環(huán)境氣氛的黯淡、凄楚；次句是對(duì)王昌齡“左遷”赴任路途險(xiǎn)遠(yuǎn)的描畫(huà)，顯出李白對(duì)詩(shī)友遠(yuǎn)謫的關(guān)切與同情；三、四兩句寄情于景，對(duì)詩(shī)友進(jìn)行由衷的勸勉和寬慰。全詩(shī)選擇了楊花、子規(guī)、明月、風(fēng)等意象，以奇特的想象力編織出一個(gè)朦朧的夢(mèng)境，雖未追敘與好友昔日相聚的情景和友誼，但通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)，把友情抒發(fā)得真摯感人。9.試析杜甫《登岳陽(yáng)樓》。（提示：可以從題材內(nèi)容、思想情感、體裁形式、藝術(shù)手法、語(yǔ)言運(yùn)用等層面中任選若干角度進(jìn)行分析）附杜甫《登岳陽(yáng)樓》昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。第16頁(yè)共25頁(yè)吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無(wú)一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泅流。答：此詩(shī)是杜甫詩(shī)中的五律名篇，前人稱為盛唐五律第一。從總體上看，江山的壯闊，在詩(shī)中互為表里。雖然悲傷，卻不消沉；雖然沉郁，卻不壓抑。反映了其關(guān)心民生疾苦的風(fēng)格。首聯(lián)虛實(shí)交錯(cuò)，今昔對(duì)照，從而擴(kuò)大了時(shí)空領(lǐng)域。寫(xiě)早聞洞庭盛名，然而到暮年才實(shí)現(xiàn)目睹名湖的愿望，表面看有初登岳陽(yáng)樓之喜悅，其實(shí)意在抒發(fā)早年抱負(fù)至今未能實(shí)現(xiàn)之情。用“昔聞”為“今上”蓄勢(shì)，歸根結(jié)底是為描寫(xiě)洞庭湖醞釀氣氛。頷聯(lián)是洞庭的浩瀚無(wú)邊。洞庭湖坼吳楚、浮日夜，波浪掀天，浩茫無(wú)際，真不知此老胸中吞幾云夢(mèng)！這是寫(xiě)洞庭湖的佳句，被王士禛贊為“雄跨今古”。寫(xiě)景如此壯闊，令人玩索不盡。頸聯(lián)寫(xiě)政治生活坎坷，漂泊天涯，懷才不遇的心情。“親朋無(wú)一字”，得不到精神和物質(zhì)方面的任何援助；“老病有孤舟”，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒、乘舟出峽以來(lái)，既“老”且“病”，飄流湖湘，以舟為家，前途茫茫，何處安身，面對(duì)洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。自敘如此落寞，于詩(shī)境極悶極狹的突變與對(duì)照中寓無(wú)限情意。尾聯(lián)寫(xiě)眼望國(guó)家動(dòng)蕩不安，自己報(bào)國(guó)無(wú)門的哀傷。上下句之間留有空白，引人聯(lián)想。開(kāi)端“昔聞洞庭水”的“昔”，當(dāng)然可第17頁(yè)共25頁(yè)以涵蓋詩(shī)人在長(zhǎng)安一帶活動(dòng)的十多年時(shí)間。而這，在空間上正可與“關(guān)山北”拍合?！皯{軒”與“今上”首尾呼應(yīng)。首聯(lián)敘事，頷聯(lián)描寫(xiě)，頸聯(lián)抒情，尾聯(lián)總結(jié)。通篇是“登岳陽(yáng)樓”詩(shī)，卻不局限于寫(xiě)“岳陽(yáng)樓”與“洞庭水”。詩(shī)人屏棄眼前景物的精微刻畫(huà)，從大處著筆，吐納天地，心系國(guó)家安危，悲壯蒼涼，催人淚下。時(shí)間上撫今追昔，空間上包吳楚、越關(guān)山。其身世之悲，國(guó)家之憂，浩浩茫茫，與洞庭水勢(shì)融合無(wú)間，形成沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)的意境。這首詩(shī)意境開(kāi)闊宏偉，風(fēng)格雄渾淵深，是杜甫詩(shī)中的五律名篇，前人稱之為盛唐五律第一。從總體上看，江山的壯闊，與詩(shī)人胸襟的博大，在詩(shī)中互為表里。雖然悲傷，卻不消沉；雖然沉郁，卻不壓抑。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》引蔡絳《西清詩(shī)話》說(shuō)：“洞庭天下壯觀，自昔騷人墨客，題之者眾矣，……然未若孟浩然‘氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城’，則洞庭空曠無(wú)際，氣象雄張，如在目前。至讀杜子美詩(shī)，則又不然。‘吳楚東南坼，乾坤日夜浮’，不知少陵胸中吞幾云夢(mèng)也。”全詩(shī)純用賦法，從頭到尾都是敘述的筆調(diào)。以往一些學(xué)者認(rèn)為詩(shī)用賦法，沒(méi)有形象，沒(méi)有詩(shī)味。事實(shí)上，賦法是詩(shī)歌形象化的重要手法，其特點(diǎn)是不注重詩(shī)的語(yǔ)言和局部事物的形象化，而著力創(chuàng)造詩(shī)的總體意境?！兜窃狸?yáng)樓》正是運(yùn)用賦法創(chuàng)造藝術(shù)形象的典范。它所達(dá)到的藝術(shù)境界，已經(jīng)使人不覺(jué)得有藝術(shù)方法的存在，甚至不覺(jué)得有語(yǔ)言的存在，只覺(jué)得詩(shī)人的思想感情撞擊著心扉。第18頁(yè)共25頁(yè)全詩(shī)以自敘和抒情為主，真摯感人；寫(xiě)景只是三，四兩句，既是實(shí)寫(xiě)，又想象，一“坼”一“浮”，把洞庭湖的氣象描繪得壯闊而又生動(dòng)。10.舉例說(shuō)明《史記》文章的抒情性。答：(1)描寫(xiě)歷史人物，融人了深摯的愛(ài)憎感情：歌頌明主賢臣、忠臣良將、仁人志士；批判鞭撻暴君昏主、奸臣賊子、貪官酷吏、勢(shì)利小人，例如……。這就使《史記》的文章帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，充滿激情（7分）。(2)《史記》中有不少作品通篇像是一首抒情詩(shī)，像《伯夷列傳》《屈原賈生列傳》等；有的文章雖然未能全篇如此，但其中有的段落也有較強(qiáng)的抒情性，像《刺客列傳》中太子丹易水送別荊軻、《項(xiàng)羽本紀(jì)》中“垓下之圍”里項(xiàng)羽作《垓下之歌》一段等（7分）。(3)《史記》的文章常采用夾敘夾議的寫(xiě)法，這些議論往往帶有強(qiáng)烈的抒情色彩，例如《廉頗藺相如列傳》里借廉頗與賓客的對(duì)話抒發(fā)了對(duì)世態(tài)炎涼、人情冷暖的感慨。不少人物傳記的結(jié)尾，也用“論贊”的方式抒發(fā)自己的一番感慨，也使文章帶有較強(qiáng)的抒情性(6分)。11.試從思想內(nèi)容和藝術(shù)形式上分析《古詩(shī)十九首》“迢迢牽牛星”：第19頁(yè)共25頁(yè)《古詩(shī)十九首》“迢迢牽牛星”：迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許！盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。答：(1)思想內(nèi)容：詩(shī)通過(guò)織女和牽牛兩情阻隔的故事，表達(dá)了人世間男女愛(ài)情不得相諧的痛苦（4分）。(2)藝術(shù)形式：①通篇用比體，寫(xiě)織女就是寫(xiě)思婦，寫(xiě)牛、女的兩情阻隔，就是寫(xiě)人間男女的離別相思（4分）；②語(yǔ)言婉轉(zhuǎn)瀏亮，諧美動(dòng)人，富于節(jié)奏感和音樂(lè)美（4分）；③反復(fù)運(yùn)用疊字疊詞，使形象鮮明，情思宛轉(zhuǎn)，讓人回味（4分）；④詩(shī)人善于用遠(yuǎn)和近的不同空間距離來(lái)表達(dá)抒情主人公的主客觀感覺(jué)的不同。詩(shī)開(kāi)頭用“迢迢”寫(xiě)相隔的遼遠(yuǎn)，但后面又說(shuō)“河漢清且淺，相去復(fù)幾許！盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)?！闭f(shuō)出了愛(ài)人間咫尺是天涯的心理感受（4分）。12.試從思想內(nèi)容和藝術(shù)形式上分析李商隱的《安定城樓》。答：(1)思想內(nèi)容：這首詩(shī)通過(guò)詩(shī)人登高遠(yuǎn)望以及對(duì)歷史人物的回顧，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)大理想的追求，壯志難酬的憤慨，以及對(duì)腐朽勢(shì)力的蔑視和諷刺（5分）。(2)藝術(shù)形式：①在寫(xiě)景中抒發(fā)自己的理想壯志，情景交融（5分）；②運(yùn)用典故抒發(fā)情感和諷刺現(xiàn)實(shí)（5分）；③意蘊(yùn)深婉，辭采精美（5分）。13.舉例說(shuō)明《史記》文章的抒情性。第20頁(yè)共25頁(yè)答：(1)描寫(xiě)歷史人物，融入了深摯的愛(ài)憎感情：歌頌明主賢臣、忠臣良將、仁人志士；批判鞭撻暴君昏主、奸臣賊子、貪官酷吏、勢(shì)利小人。這就使《史記》的文章帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，充滿激情。（7分）(2)《史記》中有不少作品通篇像是一首抒情詩(shī)，像《伯夷列傳》、《屈原賈生列傳》等；有的文章雖然未能全篇如此，但其中有的段落也有較強(qiáng)的抒情性，像《刺客列傳》中太子丹易水送別荊軻、《項(xiàng)羽本紀(jì)》中“垓下之圍”里項(xiàng)羽作《垓下之歌》一段等。（7分）(3)《史記》的文章常采用夾敘夾議的寫(xiě)法，這些議論往往帶有強(qiáng)烈的抒情色彩，例如《廉頗藺相如列傳》里作者借廉頗與賓客的對(duì)話抒發(fā)了對(duì)世態(tài)炎涼、人情冷暖的感慨。不少人物傳記的結(jié)尾，也用“論贊”的方式抒發(fā)自己的一番感慨，也使文章帶有較強(qiáng)的抒情性。（6分）“迢迢牽牛星”。。14.試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析《古詩(shī)十九首》附《古詩(shī)十九首》“迢迢牽牛星”：迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許！盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。答：(1)思想內(nèi)容：詩(shī)通過(guò)織女和牽牛兩情阻隔的故事，表達(dá)了人世間男女愛(ài)情不得相諧的痛苦。第21頁(yè)共25頁(yè)（4分）(2)藝術(shù)手法：①通篇用比體，寫(xiě)織女就是寫(xiě)思婦，寫(xiě)牛、女的兩情阻隔，就是寫(xiě)人間男女的離別相思；(4分)②語(yǔ)言婉轉(zhuǎn)瀏亮，諧美動(dòng)人，富于節(jié)奏感和音樂(lè)美；（4分）③反復(fù)運(yùn)用疊字疊詞，使形象鮮明，情思宛轉(zhuǎn)，讓人回昧；(4分)④詩(shī)人善于用遠(yuǎn)和近的不同空間距離來(lái)表達(dá)抒情主人公的主客觀感覺(jué)的不同。詩(shī)開(kāi)頭用“迢迢”寫(xiě)相隔的遼遠(yuǎn)，但后面又說(shuō)“河漢清且淺，相去復(fù)幾許！盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)?！闭f(shuō)出了愛(ài)人間咫尺是天涯的心理感受。（4分）15．試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析李商隱的《安定城樓》。附李商隱《安定城樓》：迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。賈生年少虛垂涕，王粲春來(lái)更遠(yuǎn)游。永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入偏舟。不知腐鼠成滋味，猜意鷦雛竟未休。答：(1)思想內(nèi)容：這首詩(shī)通過(guò)詩(shī)人登高遠(yuǎn)望以及對(duì)歷史人物的回顧，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)大理想的追求，壯志難酬的憤慨，以及對(duì)腐朽勢(shì)力的蔑視和諷刺。（5分）(2)藝術(shù)特點(diǎn)：①在寫(xiě)景中抒發(fā)自己的理想壯志，情景交融；（5分）②運(yùn)用典故抒發(fā)情感和諷刺現(xiàn)實(shí)；(5分)③意蘊(yùn)深婉，辭采精美。（5分）16．試論陶淵明詩(shī)歌的藝術(shù)成就。答：陶淵明詩(shī)歌在藝術(shù)上具有獨(dú)特的風(fēng)格和極高的造詣：(1)最突出的特點(diǎn)是平淡自然，親切淳真。第22頁(yè)共25頁(yè)（8分）（6分）（6分）(2)渾融完整，意境高遠(yuǎn)是陶詩(shī)的又一特點(diǎn)。(3)陶詩(shī)的另一特色是精工而本色的語(yǔ)言。17.試從思想內(nèi)容和藝術(shù)上分析漢樂(lè)府民歌《江南》（江南可采蓮）。附漢樂(lè)府民歌《江南》（江南可采蓮）：江南可采蓮，蓮葉何田田！魚(yú)戲蓮葉間：魚(yú)戲蓮葉東。魚(yú)戲蓮葉西。魚(yú)戲蓮葉南。魚(yú)戲蓮葉北。答：這是一首采蓮歌，反映