設(shè)計(jì)座椅鑒賞解析

家具設(shè)計(jì)作品賞析

——設(shè)計(jì)學(xué)概論作業(yè)姓名：程坤學(xué)號(hào)：1330180216班級(jí)：13級(jí)環(huán)藝三班（一）菲利浦·史塔克設(shè)計(jì)作品Ghostchair這款椅子是菲利浦·史塔克所設(shè)計(jì)，常常在室內(nèi)設(shè)計(jì)或是時(shí)尚雜志出現(xiàn)，曝光率極高。首先從外型到材質(zhì)就給人眼前一亮的感覺。只要有這樣的椅子在你的空間里出現(xiàn)，完全的感覺就會(huì)很不一樣，很時(shí)尚，真的很美。優(yōu)雅的氣質(zhì)就像是該名字Victoria一般，令人難忘?？梢远褩＃芎檬占{，適合訪客來時(shí)，彈性運(yùn)用.

GhostChair這種椅子的樣式來自於十八世紀(jì)法國以精湛工藝著稱的“路易十五世”裝飾藝術(shù)風(fēng)格，這種風(fēng)格主要表現(xiàn)在十八世紀(jì)的法國細(xì)木家具上，后又轉(zhuǎn)向大量點(diǎn)綴路易十五世王室和貴族住宅的各種洛可可式的最精致的新式產(chǎn)品上。當(dāng)時(shí)流行每一家庭至少備有兩套家具，一套夏用，一套冬用。而PhilippeStarck卻把這種椅子加以改造，接受聚碳酸酯壓鑄生產(chǎn)，這種化學(xué)材料具有很強(qiáng)的穩(wěn)定性與耐沖擊性，椅子的造型也特別的優(yōu)雅與簡潔與令人印象深刻的透亮材質(zhì)與顏色的多選性適合任何家庭或者公共區(qū)域。Paimio椅是阿爾瓦·阿爾托早期家具設(shè)計(jì)的代表作品。這把椅子的卷形椅背和椅座是由一整張樺木多層復(fù)合板制成的，椅腿和扶手也是由樺木多層復(fù)合板制成的，結(jié)合成為流暢的整體，開放的框架曲線柔軟親切。這件造型簡潔而又運(yùn)用便利的家具被認(rèn)為是對(duì)國際主義風(fēng)格的修正。當(dāng)時(shí)，在歐洲大陸和美國，新材料和新造型得到快速發(fā)展，但某些新材料存在自身的缺陷，比如說鋼，給人的感覺很冷漠，對(duì)生活在一天只有6小時(shí)陽光、溫度時(shí)常在0℃以下的芬蘭人，尤其是對(duì)在醫(yī)院的人來說是難以接受的，于是阿爾瓦·阿爾托潛心探討怎樣才能使芬蘭人樂于接受的木材能像鋼一樣隨意彎曲成須要的造型，他在前輩Thonet對(duì)模壓膠合板和彎曲木技術(shù)的探討的基礎(chǔ)上，對(duì)膠進(jìn)行了某種程度的改進(jìn)。（二）阿爾瓦·阿爾托作品Paimio椅

（三）法國家具設(shè)計(jì)大師皮埃爾·保蘭Pierrepaulin作品

1960年，Paulin設(shè)計(jì)了編號(hào)為F437的橙片椅子，明顯帶有沙里寧子宮椅的影子，更與同時(shí)期的設(shè)計(jì)師雅各布森的天鵝椅有驚人相像。甚至就是兩者的組合1965年設(shè)計(jì)的F163，小郁金香椅（的扶手較橙片的扶手有些彎曲，椅子腿也變成了單腿，這與1955年沙里寧設(shè)計(jì)的郁金香椅一樣，都是那個(gè)時(shí)代的精品。支架變成了獨(dú)立支架，改良的橙片椅子更和雅各布森的天鵝椅幾乎一樣。似乎50-60年頭爆發(fā)了這樣一種潮流，席卷了整個(gè)世界。只不過似乎這只天鵝更苗條。

此外菲利浦·史塔克還設(shè)計(jì)了帕浮椅，扎實(shí)穩(wěn)重，線條簡潔，極好搭配房子里的任何角落，搭配真皮坐墊，更顯價(jià)值。

（四）ArneJacobsen作品EggChair

設(shè)計(jì)師:ArneJacobsen.設(shè)計(jì)于：1958年.材料：聚亞安脂，鋁，皮。EggChair，這把椅子的椅身、后背和扶手是由一整塊聚亞安脂制成，坐進(jìn)去后整個(gè)身體被包在椅子里，感覺特別舒適。

（五）FinnJuhl作品TheBakerSofa這款沙發(fā)從第一眼看上去，最打動(dòng)我的是顏色。上下兩處顏色和諧，簡潔又不失單調(diào)。沙發(fā)接受的材料讓人舒適。整體線條流暢，讓人很想躺在上面。（六）HansWegner的孔雀椅

HansJ.Wegner設(shè)計(jì)這件作品的靈感是來自于早期的溫莎風(fēng)格的椅子作品，但他發(fā)覺到早期的溫莎作品的結(jié)構(gòu)并不穩(wěn)固。經(jīng)過他獨(dú)特創(chuàng)新的思維，他為這一系列的作品重新定義并設(shè)計(jì)出更為堅(jiān)實(shí)的整體結(jié)構(gòu)性。這件作品顯明的現(xiàn)代立體線條不單單只是好看而已，更重要的是它攝入心神的靠背，和它豪華型的木條，是符合人體工學(xué)與工藝美學(xué)的一個(gè)完備杰作。那木條上的扁平部份給人的第一印象為孔雀羽毛，但事實(shí)上它們?yōu)榱俗屓藗兊募绨蚬羌芨呤孢m性而設(shè)計(jì)的。（七）EeroAarnio的小馬椅(PonyChair)Pony座椅是一件成熟的產(chǎn)品，是由柔韌性聚酯冷凝泡沫包在金屬骨架外面構(gòu)成的，椅子的表面材料是流行的絲絨。這個(gè)設(shè)計(jì)使得產(chǎn)品就如材料一樣舒適、好玩。艾洛·阿尼奧認(rèn)為，只要它對(duì)人體功效沒有危害，對(duì)工作環(huán)境有益，一個(gè)座位甚至可能會(huì)是一匹又小又松軟、你可以騎在上面或側(cè)坐在上面的小馬。Pony椅有一個(gè)由模具做的泡沫身體、腳和耳朵，它們都由管架連接，全部的部分都用彈性布料裝上軟墊。它們的顏色有白色、黑色、橙色、綠色、棕色和紅色。Pony椅是阿尼奧帶給家具業(yè)的又一驚世之作。通過該椅的問世，阿尼奧聲稱家具設(shè)計(jì)可以有各種各樣的靈感，包括來自動(dòng)物的。設(shè)計(jì)師往往會(huì)在模型制作過程中產(chǎn)生更多的想法。就拿Pony椅來說，你可以正兒八經(jīng)地騎著它，也可以把它當(dāng)做凳子一樣坐在上面，還可以把它當(dāng)做椅子，因?yàn)樗膬芍欢溥@時(shí)成為一個(gè)很特殊的靠背。當(dāng)然更不用說孩子們可以把它當(dāng)做玩具來玩耍。（八）吉瑞特·托馬斯·里特維德的紅藍(lán)椅《紅藍(lán)椅》的理性化設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)家對(duì)一戰(zhàn)的反思和對(duì)抗有著內(nèi)在的聯(lián)系。在形式上，它是蒙德里安（PietMondrian,1872-1944）的作品《紅黃藍(lán)相間》的立體化翻譯。該畫家以利用處于不均衡格子中的色調(diào)關(guān)系達(dá)到視覺平衡而著稱。里特維德說"結(jié)構(gòu)應(yīng)服務(wù)于構(gòu)件間的協(xié)調(diào)，以保證各個(gè)構(gòu)件的獨(dú)立與完整。這樣，整體就可以自由和清晰地直立在空間中，形式就能從材料中抽象出來。里特維德在這一設(shè)計(jì)中創(chuàng)建的空間結(jié)構(gòu)可以說是一種開放性的結(jié)構(gòu)，這種開放性指向了一種“總體性”，一種抽離了材料的形式上的整體性。從功能上說，這把椅子是不舒適的，但是通過展示，它證明白產(chǎn)品的最終形式取決于結(jié)構(gòu)。設(shè)計(jì)師可以給功能賜予詩意的境界，這是對(duì)工業(yè)美學(xué)的闡釋。而且，這種標(biāo)準(zhǔn)化的構(gòu)件為日后批量生產(chǎn)家具供應(yīng)了潛在的可能性。它的別出心裁的現(xiàn)代形式，最終擺脫了傳統(tǒng)風(fēng)格家具的影響，成為獨(dú)立的現(xiàn)代主義趨勢的預(yù)言。因此，集中體現(xiàn)了風(fēng)格派哲學(xué)精神和美學(xué)追求的《紅藍(lán)椅》成為現(xiàn)代主義在形式探究上的一個(gè)特別重要的里程碑性的作品。對(duì)于整個(gè)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深刻的影響。（九）艾琳.格蕾必比登椅這款座椅是設(shè)計(jì)師艾琳.格蕾(于1929年設(shè)計(jì)的，第一印象是相當(dāng)寬大，深度。因?yàn)橛冒雸A形圈圈構(gòu)成，因而坐在里面有點(diǎn)整個(gè)被包圍在圈里的感覺，極為舒適。假如個(gè)子小一點(diǎn)，人幾乎可以整個(gè)陷進(jìn)去了。這把椅子運(yùn)用當(dāng)時(shí)起先流行的鍍鎳鋼圈，閃閃發(fā)光，具有猛烈的工業(yè)感，而兩個(gè)半圓形的椅子圈的內(nèi)框，則是用山毛櫸木彎曲構(gòu)成的框架，再用黑色的橡膠箍帶把黑皮革的椅子圈固定在鋼圈上，黑色的橡膠和黑色的皮墊增加了座椅的舒適感和統(tǒng)一感。必比登椅的設(shè)計(jì)靈感來自于米其林輪胎的祥瑞物，外觀卡通色調(diào)深厚，而且坐感舒適，讓人很有平安感，很簡潔讓人愛上它。（十）米切爾·蒂奈特蒂奈特椅

最終不得不提的是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的開路先鋒米切爾·蒂奈特的奈特椅這是世界上第一把利用“實(shí)木彎曲技