水在時間之下課件

方方，原名汪芳，1955年出生于江蘇南京，原籍江西彭澤縣。高中畢業(yè)后曾做過4年裝卸工，后考入武漢大學(xué)中文系。大學(xué)畢業(yè)后到湖北電視臺任編輯，現(xiàn)今為湖北省作家協(xié)會主席。一、作者介紹《水在時間之下》

之所以為取名為《水在時間之下》，是因為時間是這個世界的霸主，人們都生活在時間的統(tǒng)治之下，“水上燈如此，我們亦然”。這是一本尖銳的書。尖銳個性的水上燈，演繹了一段尖銳的人生故事。二、創(chuàng)作背景

方方說，她之前寫作城市歷史隨筆時，查看了大量關(guān)于武漢的歷史資料。正是在閱讀和寫作的過程中，她注意到作為地方劇的漢劇，當(dāng)年備受武漢老百姓的歡迎，有無數(shù)漢劇戲迷。漢劇藝人的人生經(jīng)歷不斷在她眼前閃現(xiàn)，讓她難以忘懷。他們表面上光彩照人，背后卻有無窮的苦難。他們的人生復(fù)雜而多變，尤其是在一個動蕩不安的環(huán)境中，那種命運的無常，令他們有著不同于普通百姓的心路歷程。所以，他們的命運激發(fā)了方方寫這部小說的欲望。方方創(chuàng)作的精神家園

“因為我吃的是武漢的糧，喝的是武漢的水，呼吸的是武漢的空氣，吸取的是武漢的營養(yǎng)，所以我無論寫什么，都會帶上武漢的氣味，這種味道就是漢味?！币粋€人，一座城

方方眼中的武漢

“閉著眼睛，我就能想象出它曾經(jīng)有過的場景。它的歷史沿革，它的風(fēng)云歲月；它的山川地理，它的阡陌街巷；它的漢腔楚調(diào)，它的民間小曲。古詩云:相看兩不厭，唯有敬亭山。武漢就是我的敬亭山。”三、漢劇簡介漢劇是中國的漢族地方戲曲劇種之一，舊名楚調(diào)、漢調(diào)。清代中葉形成于湖北境內(nèi)，原以秦腔經(jīng)襄陽南下演變出來的西皮為主要腔調(diào)，后來又吸收了安徽傳來的二黃。約有300多年歷史。早期同徽劇經(jīng)常相互影響，在發(fā)展的過程中形成了荊河、襄河、府河、漢河四支流派。對湘劇、川劇、贛劇、桂劇、滇劇等劇種的形成發(fā)展都有影響。清嘉慶、道光年間，漢調(diào)流傳到北京，加入徽調(diào)班社演唱，逐漸融合演變而成京劇。漢劇傳統(tǒng)劇目有660余個，多是歷史演義故事和民間傳說，如《英雄志》、漢劇《百花亭》

《祭風(fēng)臺》、《李密降唐》等，以《宇宙鋒》等劇的演出最為人稱賞劇情：秦二世時，趙高、匡洪一殿為臣且是兒女親家。趙高專權(quán)，匡洪不滿。趙高遣人盜匡家所藏“宇宙鋒”寶劍，后持劍行刺二世以嫁禍。二世震怒，抄斬匡門?？锖樽涌锓鎏樱淦挹w艷容回趙家獨居。秦二世胡亥見艷容貌美，欲立為嬪妃。艷容既恨父親誣陷匡家，又恨二世荒淫無道，斷然拒絕。在使女啞奴（有劇為啞乳娘）的幫助下，趙艷容假裝瘋癲，以抗強(qiáng)暴。貫穿于書中的漢劇有什么作用？四、作品簡介1920年早春的漢口，五福茶園老板水成旺領(lǐng)著小兒子水武正在街頭看雜耍，踩高蹺的小丑紅喜人被看熱鬧的孩子一擠，手里的鐵矛失去準(zhǔn)頭，生生扎死了路邊無辜的水成旺。而就在水成旺橫死街頭的這一天，他的小老婆李翠生下了一個女兒。這個孩子從出生的第一天起，就被認(rèn)定為不祥之人，貪圖安逸生活的親生母親和整個水家絕情地拋棄了她，從此淪落社會底層，成為一個被鄙視的“下水”人家的養(yǎng)女，受盡侮辱和艱辛，看盡人心和炎涼。對社會的恨，對人群的恨，使她不惜一切地要出人頭第，與多舛的命運殊死對抗……在女孩身上凝聚成一股巨大的復(fù)仇力量，使她不惜一切地要出人頭第，與多舛的命運殊死對抗……最終，她如愿以償?shù)爻蔀闈h劇舞臺上最燦爛的明星，然而，那些她愛的人因為她而家破人亡，那些不愛的人也因為她而慘遭橫死……究竟什么是愛？什么是恨？什么是罪？什么是??？人生的恩怨糾葛，是是非非，最終都在永恒的時間面前消解，女主人公最終選擇在頂峰階段退出舞臺，隱沒在人海中，做一個最平凡的街頭里巷的婦女，簡樸生活，默默無聞，贍養(yǎng)著自己曾經(jīng)最痛恨卻已經(jīng)在時間長河里被折磨得毫無人形的仇人。四、人物刻畫水上燈李翠菊媽玫瑰紅萬江亭肖錦富陳仁厚水武水文楊二堂慧如吉寶陳一大您最喜歡書中的哪一個人物？水上燈

水上燈因為極其異常的生活地位和慘痛的人生經(jīng)歷，而具有特殊性?！八@得更加尖銳、復(fù)雜，并且任性，她像是野生野長得一樣。整個小說，充斥著她的尖銳和復(fù)雜，而且這一切是她自己難以控制的。”作者認(rèn)為，水上燈是那種典型的武漢女人，有著強(qiáng)烈且明顯的愛與恨，因為這個人物身世太苦，所以她也會去貪戀舒適安逸的生活。她唱戲是為了紅，是為了出人頭地、改變命運。與此同時，水上燈的性格中有反抗的一面，比如她反抗物質(zhì)生活的貧困，而成為情感的貧困者；她反抗被傷害被污辱，而成為傷害者污辱者；她反抗自己戲劇生涯的輝煌，而激流勇退、隱姓埋名；她反抗自己的復(fù)仇心理，承擔(dān)起照顧她所仇恨的二哥水武的責(zé)任；當(dāng)沒有什么可以反抗的時候，她就反抗自己的身體，以自殺了結(jié)終生。她所有的反抗最終被時間風(fēng)化成標(biāo)本掩埋在歷史的厚壤之中，她的反抗成就了時間的殘酷。或許在生命的長途跋涉中，我們也只有努力使自己擁有的那滴水的負(fù)重力，才不致被命運玩弄得慘不忍賭，即使我們沒有那強(qiáng)健的體魄，我們也能用強(qiáng)大的內(nèi)心承載一切，反抗命運。一滴水的負(fù)重力2011級中文普本胡云五、主題分析1、方方是新寫實的代表作家之一，新寫實小說的一個共同特點是只向本真描寫，不問價值判斷，真實客觀地展示普通人的世俗生活和生活觀念，面向生存，還原真實是這部小說的宗旨。2、。“水在時間之下”，看似一聲嘆息，實則有著主題先行的明顯痕跡。一個曾被聚光燈籠罩的名伶，最后在時間的流逝中，歸于寂寞平淡的結(jié)局，沒人知道往日有多絢爛！不論曾經(jīng)多么轟轟烈烈，最終所有的光彩和傷痛還是會被時間掩埋。說到底，這樣的主題并不少見；很顯然，這是方方寫這個小說的用意所在。把人與人之間的愛恨情仇看淡些，把名利和地位看淡些，淡然處世，或許我們每個人都會生活得很好。風(fēng)雨無情，那盞水上燈不見應(yīng)用心理班王菲一個女人和時間的“姻緣”“一個女人”：“水滴”，后取藝名“水上燈”；“時間”：指的是小說講述和故事展開的背景，既是具體的——從1920年一直到文革結(jié)束。“戲中戲”模式成了構(gòu)建女戲子“水上燈”小人物傳奇一生的獨特的構(gòu)思，出生、被棄、出逃、喪父、漂泊、得救、學(xué)戲、登臺、大紅、復(fù)仇、徒勞、抗?fàn)?、皈依、離世，水上燈的一生，就像一場戲一樣有開始，有高潮，有低潮，最后大幕徐徐落下。人生又何嘗不似一場戲，所有酸甜苦辣、愛恨情仇、富貴酸窮，到頭來都一并消失在時間的長河里，歸于沉寂。時間和記憶確實作為我們的“前理解”早已根深蒂固的扎在了我們每個人的靈魂深處，它是不斷經(jīng)過歷史汰洗后所留下的“根”，它既是我們“彼在”生命意識的“集體無意識”的顯現(xiàn)，又是個體生命面向未來反思的基點。時間的精神性能指，沉潛在了“水上燈”心靈的深處，1920、1937、1945、1949、1979，這些標(biāo)志性的年代，曾不知多少次主宰了無數(shù)個像水上燈這樣的倔強(qiáng)心靈，一如小說敘述者所說：“時間便是藥，它以流逝的方式撫慰你，讓你在不疼不癢不知不覺中慢慢回復(fù)神智。它讓緊張變得平緩，讓苦痛逐漸遞減。它以無處不在的方式存在，但你卻從來也看不到它的身影”，反抗與絕望：弱者如何選擇宿命的輪回，抗?fàn)幍耐絼冢\的無以把握，生存困境的無以突圍，在這部長篇中成為了小說自身悖論性存在與追問。漢口悶熱的夏天、漫天的大水、噪雜的漢劇戲院、奢靡的樂園、擁擠的貧民窟、饑餓、逃亡、戰(zhàn)亂、殺戮、復(fù)仇、欺騙------既是不同時期那段歷史的真實再現(xiàn)，又是整部小說精神氛圍和意義空間建構(gòu)的基礎(chǔ)，“聯(lián)系于人類生存的最悠久的歷史和最重復(fù)不已的經(jīng)驗，自人類有對一個地域、一種人生環(huán)境和認(rèn)同感后，即開始了這種宿命的悲哀”“這一炸，炸斷了多少故事的尾巴......”愛與痛2011級語教二班謝貽泉

悖論狀態(tài)下的價值回眸文本中存在著兩種決然不同的人生價值取向：對于尋求正面生命價值的刻意追求和對個體欲望的充分肯定。傳統(tǒng)的正面價值得到了突出的強(qiáng)調(diào)，比如真摯的愛情，玫瑰紅與萬江亭的長達(dá)十年的精神之戀，萬江亭為愛而殉命；水上燈和陳仁厚的一生之戀，竟能綿延一生。感人的親情，菊媽的忍辱負(fù)重，李翠的認(rèn)女的沖動，余天嘯和水上燈的不是父子勝似父子的真摯情感，水上燈與水文、水武之間的兄妹情感的最終認(rèn)同。不屈的民族大義，水上燈致死也不給日本人演戲，余天嘯為宣傳抗日最后累死在舞臺，陳仁厚的熱烈的抗日行為和犧牲精神。小說一方面大力渲染這種正面價值的同時，另一方面卻也不留余地的宣告了后一種價值追求的死刑，追求富貴的玫瑰紅被炸彈炸得四分五裂，嫁給張副官的水上燈所得到的是那套西洋房子和孤苦飄零的一生，標(biāo)榜權(quán)利的水家兄弟沒有了容身之地，肖錦福死于非命，周上尚縱欲早夭-----這都是潛在敘述者的價值觀在文本中的顯露，而且還用了這么多筆墨，她似乎在向文本的潛在讀者說：欲望本身救不了人類的靈魂，歌舞縱欲最終會將我們的靈魂滑向不可知的深淵。而且，作者急不可待地時不時跳出來，冒著話語專治的罪名提醒讀者注意這些東西，這在方方的這個小說長篇中的確是引人深思的變化。五、精彩采摘

“這世上最柔軟但也最無情的利刃便是時間。時間能將一切雄偉堅硬的東西消解和風(fēng)化。時間可以埋沒一切，比墳?zāi)沟暮裢谅駴]得更深更沉。脆弱的人心只需時間之手輕輕一彈，天大的誓言瞬間成為粉末。這個世界的霸主就是時間，我們都是生活在它之下。”然而堅毅且而頑強(qiáng)的人們，卻能通過自身

這一滴水業(yè)已穿越過八十年時光。乍看上去，她平庸得像街上任何人都可以輕視的老嫗。但她開口說話，你便會明白她對這個世界的透徹了解，是你想都想不到的。這是因為，我們更多是通過書本和名字來認(rèn)知世界，而水滴卻是通過她的血肉生命。

這世間的事情，那樣的交錯和變幻，如同頭上的楊花似的漫天飛舞，全無規(guī)則和次序。你永遠(yuǎn)無法知道哪一朵花落在你的頭上，為你盛開，而哪一朵花落在你的腳邊，被你踩碎?！庇谑?，在這交錯變幻的命運中，上演著一幕幕悲喜交加的戲劇，然后，當(dāng)所有的的觀眾散去，當(dāng)所有如雷的掌聲退去，當(dāng)簾幕悄然拉上，時間的背后落下的只有孑然一身的孤獨，人世有多么復(fù)雜，人生有多么曲折，人心有多么幽微，有時候我們自己并不知道。作品創(chuàng)新這部長篇小說，既保持了原有的新寫實小說冷峻的現(xiàn)實主義風(fēng)格，又表現(xiàn)出了女性作家特有的細(xì)膩、悲憫、感性和剛?cè)嵯酀?jì)的特征，并在此基礎(chǔ)上實現(xiàn)了新的突破，顯示出了越來越成熟的創(chuàng)作狀態(tài)。這主要表現(xiàn)在：她重新審視了生命的價值，展開了對于小人物生命價值的立體化思考；她重新審視了時間之于生命的意義，挖掘了世俗眾生命運存在狀態(tài)的種種可能性，追問社會底層弱者的生存困境和道德倫理；以空前的女性視角和女性身份，努力進(jìn)行著人物角色內(nèi)在心靈向度上的開掘。其它作品推薦

在讀者的心目中，方方至少有三副面孔：

比較冷峻的，如《風(fēng)景》的揭示人生世相；比較深沉的，如《祖父在父親心中》的透視家族歷史；比較輕松的，如《白駒》的玩笑世間。

1987年，方方以中篇小說《風(fēng)景》一鳴驚人，不但獲全國優(yōu)秀中篇小說獎，且成為“新寫實”派的代表作家之一。九、時間之下，風(fēng)景深處

方方圖片欣賞1982年，方方大學(xué)畢業(yè)分到電視臺一個月1984年，方方參加《青年文學(xué)》筆會。1989年，方方隨中國作家代表團(tuán)訪問緬甸內(nèi)容總結(jié)方方，原名汪芳，1955年出生于江蘇南京，原籍江西彭澤縣。方方，原名汪芳，1955年出生于江蘇南京，原籍江西彭澤縣。之所以為取名為《水在時間之下》，是因為時間是這個世界的霸主，人們都生活在時間的統(tǒng)治之下，“水上燈如此，我們亦然”。方方說，她之前寫作城市歷史隨筆時，查