服裝設(shè)計形式美法則

服裝設(shè)計形式美法則第一頁，共七十頁，2022年，8月28日形式美法則是一種藝術(shù)法則，是事物要素組合構(gòu)成的原理，服裝形式美法則就是指服裝構(gòu)成要素進(jìn)行組合構(gòu)成的原理。點線面第二頁，共七十頁，2022年，8月28日點的概念點是一切形態(tài)的基礎(chǔ)，是設(shè)計中最小、最根本的要素，同時也是最為靈活的要素當(dāng)點以單獨(dú)的形式出現(xiàn)的時候，并不體現(xiàn)它的優(yōu)勢，但是以特殊的形式，如變化其色彩，造型等，便能引起人們視線的注意，變換視覺效果造型藝術(shù)中，點是有寬度和深度的，如鈕扣第三頁，共七十頁，2022年，8月28日點的空間位置一點當(dāng)這一點位于平面的中心時，有較強(qiáng)的吸引力和擴(kuò)張力，當(dāng)點偏向一邊時，則具有一定的方向感并處于運(yùn)動狀態(tài)在服裝設(shè)計中，設(shè)計師通常運(yùn)用點的原理來點綴突破一般狀態(tài)，使之成為設(shè)計的亮點第四頁，共七十頁，2022年，8月28日兩點兩點同時存在于同一空間，有線的感覺，且兩點距離不一，給人的感覺也不同多點同一平面內(nèi)，一定數(shù)量、大小不一的點，按一定的形式美原則組合在一起，可產(chǎn)生節(jié)奏感、韻律感第五頁，共七十頁，2022年，8月28日點在服裝設(shè)計中的運(yùn)用服飾品、鈕扣、點狀圖案、花紋等，能夠強(qiáng)調(diào)服裝的部位特征，起到襯托作用同時也吸引人的視線作為面輔料以點為設(shè)計元素的面料；以點為輔料：如鈕扣、點狀線跡等裝飾類胸花、肩飾、戒指等第六頁，共七十頁，2022年，8月28日第七頁，共七十頁，2022年，8月28日第八頁，共七十頁，2022年，8月28日線的概念造型設(shè)計的線除具有幾何意義外，還具有不同形態(tài)：色彩、厚度、質(zhì)感等線的分類直線粗直線：厚重、堅強(qiáng)、有力垂直線：有上升、嚴(yán)肅、端正的感覺，常用于男裝水平線：有穩(wěn)定、莊重、靜止、安詳、柔和感斜線：有運(yùn)動、刺激、不安定感覺，用于服裝易產(chǎn)生活潑、輕松之感曲線幾何曲線：理智、明快、肯定、充實、飽滿、圓潤自由曲線：柔軟、優(yōu)雅，并具有豐富的動感第九頁，共七十頁，2022年，8月28日線在服裝設(shè)計中的運(yùn)用造型功能服裝的外輪廓線、結(jié)構(gòu)線、分割線等都具有造型功能裝飾功能裝飾線：服裝上的裝飾線有鑲邊線、嵌線、細(xì)褶線、明緝線、裝飾花紋等輔料：拉鏈、繩帶等飾品：項鏈、腰帶、掛飾、包帶等第十頁，共七十頁，2022年，8月28日第十一頁，共七十頁，2022年，8月28日第十二頁，共七十頁，2022年，8月28日面的概念造型學(xué)中的面常由點的多向密集移動而成，或由線的縱橫交錯構(gòu)成面的分類直線形面：正方形、長方形等，安穩(wěn)、簡潔、明了曲線形面：圓、半圓等，柔和、平滑隨意形面：由直線和自由曲線構(gòu)成的面，活躍、舒展、平滑偶然形面：灑脫、隨意第十三頁，共七十頁，2022年，8月28日面在服裝設(shè)計中的運(yùn)用服裝裁片圖案的造型；圖案往往成為服裝的特色，形成視覺的興奮點，設(shè)計時應(yīng)依據(jù)服裝的大效果，力求協(xié)調(diào)、符合形式美原則飾品：包袋、圍巾、披肩、帽類等，飾品的設(shè)計風(fēng)格要與服裝整體風(fēng)貌相符第十四頁，共七十頁，2022年，8月28日第十五頁，共七十頁，2022年，8月28日第十六頁，共七十頁，2022年，8月28日比例主次平衡節(jié)奏對比統(tǒng)一與變化呼應(yīng)強(qiáng)調(diào)第十七頁，共七十頁，2022年，8月28日比例概念服裝上的比例是指服裝各個部位之間的數(shù)量比值,它涉及長短、多少、寬窄等因素。主要比例關(guān)系有上衣與下裝腰線分割衣長和領(lǐng)長領(lǐng)寬和肩寬附件與服裝、附件與附件之間第十八頁，共七十頁，2022年，8月28日

運(yùn)用黃金比例最優(yōu)美的視覺比例，在服裝設(shè)計中，黃金比例可簡化為3：5或5：8，這一比例常用于古典風(fēng)格的晚裝和優(yōu)雅套裝設(shè)計中根號比例現(xiàn)實生活中多用于紙張、筆記本、紙袋等紙制品，由于較黃金比小，用于時裝設(shè)計中，視覺上較為柔和，常見的為1：1.4數(shù)列比例用于服裝上3個以上的多種比例，如等差比例、調(diào)和數(shù)列等，依照數(shù)列造型，不僅給漸變設(shè)計提供了數(shù)量限定，還會豐富漸變的表述反差比例將服裝設(shè)計主要部位的比例關(guān)系極大地拉開，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺反差效果第十九頁，共七十頁，2022年，8月28日

第二十頁，共七十頁，2022年，8月28日

第二十一頁，共七十頁，2022年，8月28日

第二十二頁，共七十頁，2022年，8月28日

第二十三頁，共七十頁，2022年，8月28日概念

是指平衡中心兩邊的視覺趣味（色彩分配、面積形狀、結(jié)構(gòu)處理），分量是相等的，均衡的平衡第二十四頁，共七十頁，2022年，8月28日

運(yùn)用對稱平衡即軸的兩邊造型、面料、工藝、結(jié)構(gòu)、色彩等服裝的構(gòu)成元素完全相同，在服裝設(shè)計中使用最多，形成的設(shè)計比較穩(wěn)重，較適合女性味濃郁的古典風(fēng)格設(shè)計不對稱平衡即軸的兩邊造型、面料、工藝、結(jié)構(gòu)、色彩等服裝的構(gòu)成元素呈不完全等同狀態(tài)，表現(xiàn)為構(gòu)成元素的大小、形狀、性質(zhì)等的不同，如不同的裁剪結(jié)構(gòu)、色彩等，易產(chǎn)生不同尋常的變化效果，富有動感。第二十五頁，共七十頁，2022年，8月28日

第二十六頁，共七十頁，2022年，8月28日

第二十七頁，共七十頁，2022年，8月28日對比概念對比是兩個性質(zhì)相反元素組合在一起,產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺反差,通過對比增強(qiáng)自身的特性,如過多運(yùn)用則會使設(shè)計的內(nèi)在關(guān)系過于沖突,則缺乏統(tǒng)一性.第二十八頁，共七十頁，2022年，8月28日

運(yùn)用形態(tài)對比就是大小、面積對比，包括外輪廓、布料和飾物等服裝設(shè)計元素本身之間、元素與整體的對比，是一種最簡單的突出形象的方法外輪廓（布料）對比從外輪廓進(jìn)行構(gòu)思，夸大服裝某一部位，使服裝外輪廓產(chǎn)生造型上的視覺差異，（布料的大小面積隨外輪廓改變而改變，運(yùn)用布料對比，可產(chǎn)生層次感和韻律美）如上大下小，上小下大等飾物對比飾物與布料進(jìn)行大小面積對比，既可點綴服裝，也可襯托服裝自身風(fēng)格特點第二十九頁，共七十頁，2022年，8月28日

第三十頁，共七十頁，2022年，8月28日第三十一頁，共七十頁，2022年，8月28日集散對比服裝造型的集散關(guān)系主要由布料打裥的密集程度、工藝裝飾的分布、飾物的點綴效果、面料圖案的繁簡等構(gòu)成的，運(yùn)用集散對比，可使設(shè)計元素集中的地方獲得凸顯示，從而可產(chǎn)生視覺趣味點，加強(qiáng)視覺停歇第三十二頁，共七十頁，2022年，8月28日第三十三頁，共七十頁，2022年，8月28日第三十四頁，共七十頁，2022年，8月28日色彩對比利用色彩對比可以使服裝構(gòu)圖中的各個設(shè)計元素（面料、飾物、裝飾線等）互為襯托，在視覺上產(chǎn)生豐富的韻律和節(jié)奏美感明暗對比充分考慮上下裝、內(nèi)外裝、服裝與飾物間的黑白灰效果，另外還要注意黑白灰的穿插變化，以求豐富的層次感冷暖對比設(shè)計中充分考慮面積大的色塊和面積小的色塊的對比效果，這樣可使小部分醒目明確整款服裝設(shè)計基調(diào)注意色彩的交錯變化，互為呼應(yīng)第三十五頁，共七十頁，2022年，8月28日第三十六頁，共七十頁，2022年，8月28日第三十七頁，共七十頁，2022年，8月28日動靜對比服裝的動靜對比是由穿著、工藝、圖案、面料等因素產(chǎn)生的，運(yùn)用中只有動感，則雜亂無章；只有靜感，則缺乏生氣和活力動態(tài)元素：曲線結(jié)構(gòu)、飄帶、花邊、波浪下擺、面料圖案的動感、面料輕薄等靜態(tài)元素；直線裁剪、素色為主、貼體為主、材質(zhì)厚實、圖案簡潔明了第三十八頁，共七十頁，2022年，8月28日第三十九頁，共七十頁，2022年，8月28日第四十頁，共七十頁，2022年，8月28日質(zhì)料對比根據(jù)質(zhì)料的厚薄、明暗、粗細(xì)、軟硬、光澤、毛糙等風(fēng)格特點，進(jìn)行內(nèi)外、上下、前后、左右等的穿插搭配組合不同面料對比相同面料，不同肌理效果對比第四十一頁，共七十頁，2022年，8月28日第四十二頁，共七十頁，2022年，8月28日概念是藝術(shù)作品各部分之間的彼此對應(yīng)關(guān)系，服裝設(shè)計中指服裝與服裝之間、服裝與各部分之間、服裝裝飾形象之間的照應(yīng)關(guān)系。如：服裝的上下或前后處理上的相互聯(lián)系；領(lǐng)、袖、袋的同形、同質(zhì)等，以求得服裝的統(tǒng)一諧調(diào)美感呼應(yīng)第四十三頁，共七十頁，2022年，8月28日第四十四頁，共七十頁，2022年，8月28日第四十五頁，共七十頁，2022年，8月28日概念主次又稱為“主從”或“賓主”，在服裝設(shè)計中，為了表達(dá)突出的藝術(shù)主題，通常在色彩、塊面及裝飾上所采用的有主、有輔的一種構(gòu)成方法，如一個主色，一個主點等主次第四十六頁，共七十頁，2022年，8月28日第四十七頁，共七十頁，2022年，8月28日作用如果在一個事物的系統(tǒng)中沒有主次關(guān)系，各要素都是對等并列，則整體上就會顯得雜亂，缺少章法主次關(guān)系恰到好處，則作品主題突出，富有表現(xiàn)力第四十八頁，共七十頁，2022年，8月28日運(yùn)用主次主要體現(xiàn)在服裝的三要素——色彩、面料、款式上某一要素本身的主次之分，如主色、主要面料、主點整體上以某一要素為主的設(shè)計，如以款式設(shè)計或以色彩設(shè)計為主第四十九頁，共七十頁，2022年，8月28日第五十頁，共七十頁，2022年，8月28日第五十一頁，共七十頁，2022年，8月28日強(qiáng)調(diào)是主次關(guān)系的一種特例，點占據(jù)了統(tǒng)領(lǐng)地位，而在數(shù)量和面積上占主要優(yōu)勢的部分卻起著輔助作用，點起到引導(dǎo)視線的作用，并使整體增加生氣裝飾美化：運(yùn)用裝飾手法和工藝手段對主要部位進(jìn)行裝飾美化處理配套設(shè)計：利用服飾配件強(qiáng)調(diào)個性風(fēng)格強(qiáng)調(diào)第五十二頁，共七十頁，2022年，8月28日第五十三頁，共七十頁，2022年，8月28日第五十四頁，共七十頁，2022年，8月28日節(jié)奏概念音樂術(shù)語，指音響的輕重緩急的變化和重復(fù)而形成的一種組織形式在服裝構(gòu)成中，節(jié)奏指運(yùn)用造型要素的變化（點、線、面等排列的蔬密變化、色塊的明暗變化、面料相拼的質(zhì)感變化）經(jīng)反復(fù)、漸變、交替形成節(jié)奏感，表達(dá)設(shè)計情調(diào)。第五十五頁，共七十頁，2022年，8月28日第五十六頁，共七十頁，2022年，8月28日作用節(jié)奏在服裝上是客觀存在的，對節(jié)奏感強(qiáng)烈的構(gòu)成，就可稱為服裝的節(jié)奏設(shè)計在服裝作品中通過節(jié)奏產(chǎn)生的運(yùn)動美感，抑揚(yáng)頓挫的優(yōu)美情調(diào)來表現(xiàn)并傳達(dá)人的心理情感第五十七頁，共七十頁，2022年，8月28日運(yùn)用有規(guī)律的節(jié)奏指同形態(tài)要素在一定范圍內(nèi)等距離的重復(fù)排列，又叫連續(xù)重復(fù),規(guī)律性強(qiáng)，整齊易生硬無規(guī)律的節(jié)奏指同一形態(tài)要素在重復(fù)時有大小、蔬密、聚散的變化的重復(fù)排列，又叫自由重復(fù)，運(yùn)動感強(qiáng)，靈活有變化等級性的節(jié)奏指同種形態(tài)要素按某一規(guī)律階段性的逐漸變化的重復(fù)，是一種遞增遞減的變化，也叫漸變重復(fù)，流動感強(qiáng)第五十八頁，共七十頁，2022年，8月28日第五十九頁，共七十頁，2022年，8月28日第六十頁，共七十頁，2022年，8月28日第六十一頁，共七十頁，2022年，8月28日第六十二頁，共七十頁，2022年，8月28日概念統(tǒng)一與變化是解決局部與局部、局部與整體的關(guān)系的原理，它能使構(gòu)成服裝設(shè)計的形狀、色彩、材質(zhì)等各個要素之間在整體上相互之間達(dá)到一種完整的、秩序的美感統(tǒng)一與變化第六十三頁，共七十頁，2022年，8月28日運(yùn)用局部與局部的關(guān)系；設(shè)計中，上下內(nèi)外服裝的造型、飾物原料、色彩造型、面料手感、肌理風(fēng)格等諸方面都要相互顧及局部與整體的關(guān)系：服裝設(shè)計的局部應(yīng)服從于整款服裝的風(fēng)格表現(xiàn)，其細(xì)節(jié)只是整體構(gòu)思的一個組成部分，不能脫離整體而單獨(dú)存在。比如：蕾絲、花邊、綢緞料、碎花、收腰造型、粉色調(diào)等細(xì)節(jié)設(shè)置是為塑造帶浪漫主義風(fēng)格的少女形象第六十四頁，共七十頁，2022年，8月28日第六十五頁，共七十頁，2022年，8月28日第六十六頁，共七十頁，2022年，8月28日第六十七頁，共七十頁，2022年，8月28