攝影策展誰的權(quán)利在展示

本文格式為Word版，下載可任意編輯——攝影策展，誰的權(quán)利在展示源于西方牽扯全球的攝影策展讓中國攝影步入了新領(lǐng)域。2022年初第12屆休斯敦?cái)z影節(jié)，舉辦了總題目為“來自中國的攝影：1934～2022”的系列展覽；2022年秋倍受爭(zhēng)議的“北京影像專家見面會(huì)”，一批策展人、評(píng)論家、珍藏家、攝影史家，為中國攝影師的影像接洽；此外還有眾多的影像并不為我們所知。既然選擇與察覺，那么就有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，那么到底是誰在利用傳播與表示的特權(quán)。操控把持著這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)?

一、策展人的難堪

策展人由于身份的特殊性，即兼有攝影理論的探索者，攝影批評(píng)的經(jīng)營者，又承受著攝影作品的經(jīng)營這三重職能?，F(xiàn)在這一環(huán)節(jié)變得越來越重要。一個(gè)沒有價(jià)值觀和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)市場(chǎng)注定是一個(gè)投機(jī)市場(chǎng)。

1、攝影策展人的影像標(biāo)準(zhǔn)

藝術(shù)是沒有固定統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)的，攝影同樣如此，策展人的影像展覽定位之后，就存在一個(gè)影像的選擇標(biāo)準(zhǔn)。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)完全在于策展的策展理念。而這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)那么有很大的伸縮空間。藝術(shù)雖沒有標(biāo)準(zhǔn)，但選擇卻是確定要有標(biāo)準(zhǔn)的。那么公認(rèn)的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來判斷哪些攝影作品可以代表中國的價(jià)值觀和美學(xué)語言的。策展人要把握好這個(gè)分寸。要有藝術(shù)性，又要有探索性，難度是很大的，這柄雙刃劍無疑讓策展在鋼絲上行走一樣。否那么，展覽之后，只能說明策展人思維的混亂與規(guī)律的無章程。

2、攝影策展的倫理淪喪

不僅是攝影策展人還包含片面攝影師與及攝影畫廊老板的道德倫理的淪喪。一些策展人完全站在市場(chǎng)的角度上經(jīng)營攝影，他們與畫廊、攝影師形成了售前、生產(chǎn)、售后的“一條龍”經(jīng)營理念。攝影師只拍賺錢多、來錢快的作品；策展人只根據(jù)市場(chǎng)與藏家的興趣愛好供給好的點(diǎn)子與計(jì)劃；畫廊那么是直接推銷者。

二、策展機(jī)制的缺失

傳統(tǒng)攝影的生態(tài)環(huán)境已經(jīng)變更，建構(gòu)新的生態(tài)體系已迫在眉睫。目前國內(nèi)攝影策展走的完全是西方的路子，存在著水土不服的問題：與國情不完全相符。國家和民營美術(shù)館、博物館面臨同樣的窘境：如何健全策展機(jī)制?獨(dú)立策展人如何運(yùn)作?

1、環(huán)境的不成熟

探討與摸索在持續(xù)，前行之中攝影策展定位尚不明確，沒有成熟的環(huán)境與機(jī)遇問題也日漸突出，目前影像市場(chǎng)大多是國外較為成熟的投資商在經(jīng)營，他們?cè)谧约簢业乃囆g(shù)運(yùn)作趨于飽和處境下，把資本投入中國，是以一種資本運(yùn)作的方式投資的，由于中國的藝術(shù)市場(chǎng)目前還只是起步，他們是最早的啟動(dòng)者，就像房地產(chǎn)商的炒作一樣。獨(dú)立策展人候瀚如說：“全球獨(dú)立策展人也就那一二十個(gè)人吧，能走到今天的不多，我也是運(yùn)氣?！?/p>

留心地掃視一下國內(nèi)各大攝影節(jié)或攝影展，供給資金贊助商們那么和藝術(shù)會(huì)展的關(guān)聯(lián)并不大，除了幾家公司和攝影作品輸出技術(shù)搭上邊外，絕大多數(shù)和藝術(shù)行業(yè)關(guān)聯(lián)不大。攝影策展環(huán)境與機(jī)制處于一個(gè)“亂世求生”的狀態(tài)。

國內(nèi)企業(yè)文化尚不成熟，熱衷于把廣告集中投放到媒體中去。對(duì)于藝術(shù)及攝影的投資還沒有到“需要”的份上。當(dāng)然也有少數(shù)企業(yè)選擇適合自己企業(yè)形象的藝術(shù)活動(dòng)或是攝影活動(dòng)舉行贊助。

2、影像市場(chǎng)“冷”、“熱”膨脹

全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)讓過于火爆的影像市場(chǎng)一下子落到了最低點(diǎn)。影像市場(chǎng)的大起大落讓一些攝影師無所適從。尤其是觀念攝影作品的炙手可熱。某些策展人一旦看好某一作品在國際拍賣場(chǎng)上出了高價(jià)，就著手計(jì)劃類似或相近的攝影作品并組織攝影家舉行“批量生產(chǎn)”。他們的策展是從政治角度啟程，以市場(chǎng)的方式舉行經(jīng)營，短期內(nèi)取得豐厚的收益，但真正的藝術(shù)藏家還是極其理性的，他們心理明白：中國的攝影市場(chǎng)火爆其實(shí)是一種虛火，中國攝影那些經(jīng)典的紀(jì)實(shí)作品不被看好，那些長(zhǎng)時(shí)間潛入到生活底層創(chuàng)作的攝影師同樣不被看好，其背后關(guān)乎“資本”兩個(gè)字。當(dāng)然觀念的作品強(qiáng)勁沖擊波的背后還是有大量有待概括分析研究的地方，至少我們理應(yīng)看領(lǐng)會(huì)這是為什么會(huì)是這種樣子。不要一味沉迷于一種虛像中無法自拔。沾沾自滿。

當(dāng)前影像市場(chǎng)格局，與集市、商場(chǎng)已沒多大識(shí)別，四處彌漫了陷阱與危機(jī)，有對(duì)攝影過于熱心的“迸發(fā)戶”、有投資設(shè)騙局的藝術(shù)資本運(yùn)作人和策展人、還有以訛傳訛的批評(píng)家和能把稻草賣成黃金的拍賣公司，種種的現(xiàn)象貌似在示意我們：影像創(chuàng)作的春天來了!

三、攝影策展人的理論滯后

攝影策展人對(duì)于藝術(shù)理論研究得多，但是對(duì)攝影本體的研究卻少而又少。甚至于有人公然叫囂：攝影根本不用學(xué)。

另一個(gè)極端是攝影策展人把女性主義、后殖民主義、后現(xiàn)代主義等各種的理論標(biāo)簽貼到當(dāng)代攝影創(chuàng)作之中，讓攝影作品在藝術(shù)市場(chǎng)紅火了好一陣子。新的具有“中國特色”的商標(biāo)暫時(shí)還沒有被炮制出來，理論的總結(jié)搗騰還需一段時(shí)間，于是攝影師、攝影策展人在當(dāng)代藝術(shù)的十字路口徘徊游離。不知去往何處?

1、策展人將國外的觀念與理念引進(jìn)來，將國內(nèi)的新的影像作品推介出去

在這樣一個(gè)強(qiáng)烈混亂的文化轉(zhuǎn)型期。那些走在我們最前面的藝術(shù)策展人已經(jīng)自覺不自覺地把自己從中國立場(chǎng)抽離出來，站到對(duì)立面，那些已經(jīng)逐步獲取了國際策展人身份的藝術(shù)批評(píng)家和策展人，開頭了一種不同文化的艱苦旅程，他們既要與國際藝術(shù)界“并軌”，又要承受不同文化之間差異，并且還要謀求自身的生存與進(jìn)展。當(dāng)代攝影在中國就有點(diǎn)先天缺乏的命運(yùn)。而變更這種命運(yùn)的最有效方式有好多，該如何著手，卻是一個(gè)很實(shí)在很難辦的問題。我們把傳統(tǒng)全部丟棄，只盯著西方看。這幾乎是全體進(jìn)展中國家的文化一種共同命運(yùn)與現(xiàn)狀?？绯鰢T的攝影藝術(shù)家，開頭兩極分化，一方面是以自己的實(shí)踐向國際藝術(shù)界證明著自己，另一方面把西方的理論介紹到國內(nèi)，試圖為變更中國攝影的現(xiàn)狀做些事，全體這些最好的途徑是用策展的方式來向國人示意國際當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)展。然而這兩個(gè)方面做得都不徹底。

2、攝影作品成為商品。藝術(shù)賞識(shí)規(guī)律變成了商品消費(fèi)規(guī)律

藝術(shù)原本以天性對(duì)抗共性，自由對(duì)抗法那么的特性已消散，成為一種流行而時(shí)尚的商品。由于影像作品獨(dú)特的復(fù)制性，致使人們的情感體驗(yàn)與行為形式趨向標(biāo)準(zhǔn)化。復(fù)制性讓攝影創(chuàng)作成為一種不斷擴(kuò)張的新形式。

3、西方影像評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)與東方的影像創(chuàng)作

后現(xiàn)代及觀念攝影等西方的創(chuàng)作理念，讓國內(nèi)攝影從業(yè)者開頭了艱辛的探索，尤其是《newphoto》的創(chuàng)刊。攝影策展也就有了新視角，影像市場(chǎng)展現(xiàn)了空前昌盛，攝影由一門藝術(shù)轉(zhuǎn)而向一種工業(yè)或是產(chǎn)業(yè)過渡，這種產(chǎn)業(yè)里，攝影藝術(shù)的獨(dú)立性、自由性與反叛性已在市場(chǎng)的空氣中逐漸走形，逐步商品化了，成為文化產(chǎn)業(yè)里一個(gè)獨(dú)特的分支行業(yè)，失去了對(duì)于社會(huì)的批判和反省才能了。中國早期的一批攝影師在策展人的帶引下向“西天”取經(jīng)并獲得所謂“真經(jīng)”后，開頭融入西方話語體系中，不少的已經(jīng)獲得了國際文化身份的認(rèn)可，他們以其藝術(shù)作品在國際市場(chǎng)上的天價(jià)為身份證，從中國的角度與西方藝術(shù)家們對(duì)等對(duì)話。我們說科技的交流是為了縮小差異，而文化的交流那么是為了彰顯民族天性，強(qiáng)化民族間的差異性。我們不能在西方的話語方式下讓自己的文化特色消散，立場(chǎng)變更，甚至忘卻了自己的身份。

4、攝影策展的影像教導(dǎo)空白

攝影策展導(dǎo)致的最明顯的負(fù)面影響是影像教導(dǎo)與攝影創(chuàng)作的嚴(yán)重不關(guān)聯(lián)性。這些攝影策展人以反對(duì)傳統(tǒng)而自居，但是口號(hào)之后卻不能有所建樹。另