影視藝術(shù)中的光與色 精

影視藝術(shù)中的光與色……光影雕鑄的魔幻人生（淺析《現(xiàn)代啟示錄》與《藍(lán)》的光與色）一緒論自然界如果沒有光，人們的一切都將淹沒在無邊無際的黑暗之中，正因?yàn)橛辛岁柟?、燈光、火光，人們才能看清世界，認(rèn)識世界。也正因?yàn)橛辛斯猓娪安拍芡ㄟ^鏡頭和膠片去構(gòu)筑一個(gè)五光十色的銀幕世界。利用光影不僅可以確立影片情調(diào)、塑造人物形象、刻畫人物性格、描繪環(huán)境氣氛、構(gòu)造精美的畫面，光影在表現(xiàn)社會環(huán)境和政治行含意也起著重要因素，同時(shí)，它還是一部影片藝術(shù)風(fēng)格的重要體現(xiàn)。所以，有人說，電影是光的交響樂，攝影機(jī)是光制的雕刻刀。在影視藝術(shù)中沒有光是不行的，但是藝術(shù)更離不開色彩，當(dāng)人們舉目四望，就會發(fā)現(xiàn)，在人們四周都是彩色的。豐富的光譜為人們展現(xiàn)出一個(gè)萬紫千紅、五彩繽紛的的藝術(shù)世界。在影視藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家們精心的挑選美麗場景，準(zhǔn)確的布置光線和色彩，拍出許多具有印象派繪畫風(fēng)格的畫面。藝術(shù)家們還把彩色作為電影語言的重要元素，使影片更加賞心悅目回味無窮。彩色電影成為一種具有新明美學(xué)特色的電影樣式。在電影中，彩色成為電影藝術(shù)造型、抒情、敘事、和象征的重要手段之一。色彩不僅使電影更加逼真的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，也加強(qiáng)了戲劇性效果。不同的色彩還可以引起人們與生活體驗(yàn)有關(guān)的不同聯(lián)想，在不同的民族文化中，同一色彩既有共同的特性又可以表達(dá)完全不同的象征意義。在同一部影片中利用不同色彩和性質(zhì)的膠片，可以生動的表現(xiàn)幻覺，回憶與現(xiàn)實(shí)之間的不同情調(diào)，是不同時(shí)空的情節(jié)形成具有象征意義上的對比。電影藝術(shù)創(chuàng)作中，光影和色彩的作用是巨大的。作為影視的兩大重要語言元素，光使得電影存在，色彩是電影的意義進(jìn)一步提高。二光與色在電影中的運(yùn)用（一）夢幻手法雕鑄的人性瘋狂（光在《現(xiàn)代啟示錄》的運(yùn)用）1979年上映的《現(xiàn)代啟示錄》根據(jù)康拉德小說《黑暗的心》改編，獲1979年法國戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，以及奧斯卡最佳攝影、最佳音響兩項(xiàng)金像獎(jiǎng)。它被評論界認(rèn)為是最深刻、最有代表性的一部越南戰(zhàn)影片。雖然本片在當(dāng)年是一部備受爭議的作品，但整體而言，《現(xiàn)代啟示錄》的確是一部能夠震撼人心的電影。在這部戰(zhàn)爭題材影片中，融入了對人性、對戰(zhàn)爭、對現(xiàn)代文明的哲學(xué)思考，并且巧妙地將哲理性與象征性有機(jī)地融入整部影片的情節(jié)之中將炮火漫天的越戰(zhàn)，塑造成人類末世的地獄景觀，是一部非常值得探討的戰(zhàn)爭史詩巨片。本片由著名電影導(dǎo)演弗蘭西斯?福特?科波拉（FrancisFordCoppola）與光影大師維托里奧?斯托拉羅（VITTORIOSTORARO）合作完成。影片的視覺沖擊力使人相當(dāng)震驚。這部影片追求一種歌劇風(fēng)格的戲劇光效，大量運(yùn)用逆光、輪廓光、背景光等等，還專門施放了紅、黃、綠、藍(lán)、紫各種顏色的煙霧和煙火，使血腥的戰(zhàn)場和神秘的叢林看上去如同五光十色的舞臺，這樣的造型效果也是對美國現(xiàn)代文明和侵越戰(zhàn)爭的諷喻。本片的攝影斯托拉羅拍攝的影片給人的第一感覺就是大氣，，色彩濃郁，有種眼前一亮的感覺。色彩對人類來說，是一個(gè)非常重要的元，。它會造就出所有的心理感應(yīng)及其行為。“用光線參與敘事和表意”是斯托拉羅攝影藝術(shù)的最基本理念之一，這在他的許多作品里都得到鮮明而充分的體現(xiàn)。他認(rèn)為電影攝影是在膠片上“用光寫作”，是“以光線書寫的文學(xué)”，電影攝影師是運(yùn)用光影、色調(diào)、色彩，并調(diào)和了他個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)、感性、智慧和情感來創(chuàng)作的作家?！耙怨饩€書寫”的核心是用光線創(chuàng)作的影像“講述”電影的故事，表現(xiàn)時(shí)空、情緒、人物性格、主題、節(jié)奏或其他無法言傳的東西。光線是斯托拉羅最關(guān)心的，也是主導(dǎo)的攝影元素，之所以確立“以光線參與敘事和表意”的攝影理念，首先是因?yàn)樗麑饩€有自己完整的哲學(xué)認(rèn)識：“光是一種最重要的東西，他給你一種世界的觀念，它造就你并改變你，如果你出生在瑞士或列寧格勒，在白夜中生活幾個(gè)月，看到永無止境的黃昏、充滿陰影的世界，那你會大大地發(fā)展起一種同你出生在非洲完全不同的感覺，在那里全都是光。光會改變我們的身體，改變皮膚的顏色和血壓，影響眼睛，甚至?xí)Q定我們理解世界的方法?！保ㄋ雇欣_）在斯托拉羅看來，人物光線設(shè)計(jì)不應(yīng)有什么模式的束縛，只要符合導(dǎo)演的要求和影片整體的視覺基調(diào)，在局部處理上，古典的、寫實(shí)的、戲劇的、或其他的什么用光方法都可以，重要的是與敘事和情節(jié)切合。斯托拉羅談到影片《現(xiàn)代啟示錄》的光線設(shè)計(jì)時(shí)說：“這是一部反映兩種文明社會矛盾的影片，表現(xiàn)了一種文明在另一種文明中的沖突和矛盾?？拼纳闲＃R龍白蘭度飾）強(qiáng)烈地反對這種文明的沖突，他力圖擺脫、取消自己帶來的文明的陰暗面，而想極力表達(dá)出純真的新的事實(shí)。”在整體光線設(shè)計(jì)上，他采用了兩種不同性質(zhì)的光一一一種是傍晚夕陽西下時(shí)柔和的自然光，一種是用美國先進(jìn)工業(yè)社會所擁有的電子設(shè)備制造出人工光來表達(dá)這種沖突。他對科茨上校（馬龍白蘭度飾）的光線處理也力圖表現(xiàn)出這種沖突。按敘事結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，科茨上校雖然是影片的主角，尋找他并殺死他是整個(gè)故事的懸念所在，但他在整個(gè)影片的前3/4都不出現(xiàn)，有關(guān)科茨上校的生涯和思想演變歷程都是通過其他人的轉(zhuǎn)述一點(diǎn)點(diǎn)交代的，即使這樣，導(dǎo)演還是在視覺上通過一些黑白照片的特寫，對人物做了多次細(xì)節(jié)描繪，在處理這些有關(guān)科茨上校的視覺信息上，斯托拉羅并未放棄攝影光線對人物的塑造，在他看來，人物的光線設(shè)計(jì)已經(jīng)從照片開始，雖然人物還未正式出場。在船上，上尉威爾德（馬丁辛飾）翻閱科茨上校照片的細(xì)節(jié)，一共出現(xiàn)了四次。第一次出現(xiàn)是在日景，照片是一身戎裝的科茨上校的正面像，人物造型光是側(cè)逆光，他的臉一半處在陰影里，戲劇化的條形從照片上劃過，消色的照片與色彩濃郁的環(huán)境形成反差，敘事交代的內(nèi)容是有關(guān)他的卓著戰(zhàn)功和獨(dú)特的處世風(fēng)格，照片中的光景對立暗示著人物的內(nèi)心柔和沖突；照片第二次出現(xiàn)是在傍晚和夜里，在黑暗里，上尉借助手電筒翻看科茨上校童年的一張照片，那是一張彩色的正面像照片，人物造型光是散射光，照片上童年的科茨一臉稚氣，手電筒形成的微弱的局部光（自然光照明）與黑夜彌漫的環(huán)境暗示著一種潛在的危機(jī)和混亂；果然，當(dāng)科茨上校第三次在黑白照片上出現(xiàn)的時(shí)候，完全是戲劇式的用光，他背對著鏡頭，身子處在逆光當(dāng)中，幾乎是剪影的影調(diào)效果，光影形成強(qiáng)烈的反差，敘事交代的內(nèi)容是他脫離了指揮，組建自己的部隊(duì)和防區(qū)，試圖用極端的暴力消除自己代表的文明的陰暗面，這種光線處理方式暗示在他內(nèi)心的兩種意識的沖突和對立中，陰暗面已經(jīng)完全控制了他，同時(shí)為他最后出場時(shí)的用光形式作鋪墊；第四次，上尉把他的照片撕碎，放入河里，科茨上校的影像完全破碎，暗示他已割斷了與過去的所有聯(lián)系。通過分析，我們看到，人物雖然是在照片上作為細(xì)節(jié)出現(xiàn)，但每一次的出現(xiàn)都有與敘事內(nèi)容和人物塑造有關(guān)的光線形態(tài)、氣氛、影調(diào)、色彩和用光形式等光線構(gòu)成元素的變化，這些變化讓人無法直接看到科茨上校的音容相貌，形成神秘、詭異、懸念的心理效果，在表意上隱晦但準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出人物的鮮明的氣質(zhì)和性格，以及戰(zhàn)爭和現(xiàn)實(shí)對人物的精神異化過程。最終，科茨上校在極具戲劇化的光線設(shè)計(jì)下的出場：他的室內(nèi)如同洞穴一般，類似夕陽一樣的、橙色的側(cè)逆光打亮他的頭部，在畫面上形成月牙型的局部光斑，他的臉和身體完全處在黑暗中，畫面在暗調(diào)處理，光影形成強(qiáng)烈反差。斯托拉羅說：“白蘭度演的角色代表文明的黑暗面，代表潛意識或者來自黑暗面的真理。他不可能像兩個(gè)正常人坐著聊天一樣，正常出場。他必須是一個(gè)偶像。黑色是像巫術(shù)一般的黑色，你可以用暗色背景造成一種圖案和風(fēng)格，而這是只有用黑色才能表現(xiàn)出來的。拍攝前我在腦子里想象過這個(gè)場面，在想象中白蘭度一直處在陰影或者黑暗的一邊。”如果不是前面照片的鋪墊，他出場時(shí)的造型光是無法讓人接受的，雖然那些視覺信息看似無足輕重，但對人物光處理的整體把握卻非常重要。另外，任何形式的圓形一直是斯托拉羅在攝影畫面上設(shè)計(jì)圖案喜愛使用的母題式的圖形，他個(gè)人認(rèn)為這是一種象征，意味著兩個(gè)一半的事件組合在一起，意味著平衡與和諧。科茨上校光頭上月牙型的光斑恰恰是圓形的斷裂，這在觀眾心理上暗示了人物內(nèi)心中兩種力量的劇烈沖突與對抗。與此對應(yīng)，斯托拉羅對上尉的造型光也作了整體的設(shè)計(jì)，影片雖然是通過上尉的視點(diǎn)展示他所目睹的殘酷的現(xiàn)實(shí)，但實(shí)際也是追溯科茨的遭遇和精神歷程。在尋找過程中，上尉的價(jià)值判斷被逐漸顛覆，最后他的認(rèn)識發(fā)生了根本性的改變，完全被自己文明的黑暗面控制，當(dāng)他殺死科茨的時(shí)候他也已成為另外一個(gè)科茨。在開始，上尉的造型光還主要以自然光（農(nóng)業(yè)文明的象征）的形態(tài)為主，當(dāng)他在經(jīng)歷種種屠殺和死亡洗禮之后，他內(nèi)心中的黑暗面在逐漸擴(kuò)大，這在視覺上的表現(xiàn)為他越來越多地受到人工光（工業(yè)文明的象征）的照射；當(dāng)他見到科茨的時(shí)候，他的造型光已經(jīng)完全與基本科茨一樣：側(cè)逆光，大的影調(diào)反差，箭頭型的逆光光斑。最后一場戲，他要去殺科茨的時(shí)候，斯托拉羅在他的造型光中是加入強(qiáng)烈的、閃動的人工光，使他的右邊臉的影像不斷在瞬間由低密度狀態(tài)變成高密度狀態(tài)，這種戲劇性極強(qiáng)的光線設(shè)計(jì)，真實(shí)表現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的沖突和混亂。如果說上尉威爾德和科茨的布光只是成功的塑造了人物的形象，導(dǎo)演弗蘭西斯?福特?科波拉和攝影斯托拉羅絕非那么簡單，影片中隨著威爾德進(jìn)入森林的加深，科波拉和斯托拉羅手法欲加夢幻，光線的調(diào)度來取代場面調(diào)度來書寫這部啟示錄的第二章節(jié)，進(jìn)而展現(xiàn)出來的人性瘋狂越來越深。位于后景刺眼的點(diǎn)光源布滿整個(gè)鏡頭。在炫眼的效果下被拉成橫貫畫面的一道道變化不定的線條，人物處于相對黑暗的環(huán)境里，科波拉甚者沒有突出任何人物的肖像和體態(tài)，給我們留下深刻印象的只有“兔女郎”、人聲和舞臺燈光，因?yàn)樵谶@個(gè)地方真正的人是不存在的，他們沒有個(gè)性，只是變成了一個(gè)個(gè)小小的符號，他們沒有組織，沒有紀(jì)律，飄忽不定。舞臺上的裝飾以及燈光在水上形成的光怪陸離昭示著人類最初的狀態(tài)潛意識中的本我在這里最大限度的沖破禁欲，只有性欲和破壞欲，甚至連這兩種欲望都是毫無意義的。同樣在一片云霧繚繞的水面，科波拉慢慢揭開威爾德行程的神秘終點(diǎn)，我們跟隨威爾德的主觀鏡頭進(jìn)入，看到了一群在臉上畫著神秘圖騰的人嚴(yán)整的列隊(duì)在河面的船上，接著是祭壇和掛在水面上的半裸尸體，音樂詭異神秘，突然由丹尼斯、琥珀等人扮演的娛樂記者向主持人一樣招呼著這群美國人，經(jīng)他之口，我們了解到庫爾茲上校在這里的地位。黃色的煙霧繚繞著祭壇，祭壇上書寫著“現(xiàn)代啟示錄”，四周散落這被處決這的頭顱這個(gè)景象震驚了威爾德和他的同行者，他們回到船上。最終威爾德帶這蘭斯決定深入“庫爾茲王國”的腹地。在途中被庫爾茲（馬龍白蘭度飾）的“子民”包圍他們將他拖入泥水中，由此影片進(jìn)入了最為經(jīng)典的段落。威爾德被帶到庫爾茲的處所，使用了古銅色的逆光、側(cè)逆光和側(cè)光照明，這種造型感極強(qiáng)的打光營造出一種強(qiáng)烈的原始感庫爾茲的面部一開始始終處于陰暗中，只有白蘭度的光頭被強(qiáng)光籠罩著，，隨著對話的深入，庫爾茲的面部會不時(shí)局部的進(jìn)入那束光線中，這種在中景距離造成的特寫效果讓觀眾強(qiáng)烈的感受到庫爾茲的威嚴(yán)。威爾德的和庫爾茲的第三次接觸是在牢房，科波拉安排庫爾茲閱讀美國主流報(bào)紙，庫爾茲蹲在門口，大自然的光線從他的背后隨著煙霧“飄”起來，鏡頭里充滿了小孩，讓人想起天堂，庫爾茲指出報(bào)紙都是謊言，童年、天堂、謊言并置，寓意回味無窮庫爾茲對美軍的失望也是莫大的諷刺，他面對處于黑暗牢房中的威爾德，后者在某種程度上也代表著美國當(dāng)局。威爾德昏迷后被抬到酷似古羅馬城堡的房間內(nèi)，金色的光線從各個(gè)窗口攝入，打光仍然以逆光和側(cè)光為主但明暗對比已不像以前那樣明顯，而是加上了淡淡的散射光，渲染了房間中煙霧繚繞的氣氛。當(dāng)威爾德從水中慢慢浮起，金黃色的側(cè)光把他塑成一座金黃色的雕像形成了一次神圣的洗禮?？偟膩碚f，影片《現(xiàn)代啟示錄》的人物造型光是與整體的光線風(fēng)格有機(jī)地聯(lián)系在一起的。斯托拉羅對主要人物的造型光進(jìn)行了細(xì)致處理，較好地完成了造型、敘事和表意任務(wù)，同時(shí)形成鮮明的用光風(fēng)格。深刻的寓意、宏大的場面、精彩的表演，再加上震撼人心的視覺造型，使得《現(xiàn)代啟示錄》真正如評論所言，成為了“一部登峰造極的戰(zhàn)爭史詩片”。（二）記憶、愛與自由的心靈意境（淺析《藍(lán)色》的色彩）光線的對比和反差，創(chuàng)造了影片的和諧、平衡。色彩則是一種情感一種感受，通過象征來表達(dá)出自己或影片中人物、故事的含義。約翰內(nèi)斯-伊頓在他的《色彩藝術(shù)》中指出，色彩美學(xué)可以從印象（視覺上）、表現(xiàn)（情感上）和結(jié)構(gòu)（象征上）三個(gè)方面進(jìn)行研究。1993年上映的《三色之藍(lán)》（又名《藍(lán)色情挑》），由波蘭著名導(dǎo)演克日什托夫基希洛夫斯基（KrzysztofKieslowski）執(zhí)導(dǎo)拍攝，著名影星JulietteBinoche（茱麗葉?比諾什）擔(dān)當(dāng)主演。獲第50屆威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)、最佳女演員獎(jiǎng)與最佳攝影獎(jiǎng)。色彩作為電影語言的重要元素，《三色》之中數(shù)《藍(lán)》對影片的基調(diào)色最強(qiáng)調(diào)，藍(lán)色的游泳池，藍(lán)色的棒棒糖紙，綴著藍(lán)色水晶珠子的燈飾，藍(lán)色的音樂，藍(lán)色的靈魂，甚至攝影師刻意地運(yùn)用濾鏡，把空氣也調(diào)成藍(lán)色，能一施筆墨的地方都不放過，然而漆成藍(lán)色的房間顯然最惹眼，并且他也多次渲染不同的光映在朱麗葉特?比諾什臉上的效果，在一切的藍(lán)色中，朱莉默默地承受，一點(diǎn)一點(diǎn)地去尋找藍(lán)色的真髓，表達(dá)她深陷于失去丈夫和女兒的悲痛中無法自拔的內(nèi)心。影片從看開頭結(jié)尾都被不同的藍(lán)色覆蓋，加之變換的光線使得整部影片變得撲朔迷離，可以說影片的巨大沖擊力不僅僅在視覺上，還存在于人的內(nèi)心深處。人內(nèi)心深處的情感因素有很多方面，然而電影影響觀眾情感的因素之一就是影片的節(jié)奏。在電影《阿甘正傳》中表現(xiàn)越戰(zhàn)中的一場戲，阿甘在滂沱大雨中行軍，畫面中以藍(lán)色調(diào)為主，當(dāng)雨突然停了，畫面中藍(lán)色調(diào)消失，變成綠色，突然間響起槍聲，阿甘與戰(zhàn)友臥倒”畫面色彩又開始從綠色偏向暖調(diào)。在這一個(gè)鏡頭畫面色彩從冷調(diào)變成中間調(diào)，又變成暖色調(diào)利用不同色彩強(qiáng)弱的變化形成了一種象征性的節(jié)奏感，同樣在電影《藍(lán)》中導(dǎo)演則運(yùn)用了同一色彩強(qiáng)弱變化來改變影片節(jié)奏。在運(yùn)用這一手法時(shí)，導(dǎo)演采取了兩種不同的方式：一利用同一景在前后不同段落中，環(huán)境基調(diào)的色調(diào)濃度改變，影片《藍(lán)》中的游泳池池水藍(lán)色調(diào)深淺四次變化，：第一次最深，第二次變淺，第三次最淺，而第四次又變深了。這種同一環(huán)境場景中同一色彩主基調(diào)濃度的變化是人物內(nèi)心情感變化的寫照，也是劇情節(jié)奏變化的色彩表達(dá)，茱麗四次游泳時(shí)池水顏色的變化是該片四個(gè)段落中同一環(huán)境地點(diǎn)（嚴(yán)格的說來是同一景物、不同場面）色彩的強(qiáng)弱變化，而在同一場景內(nèi)的色彩濃度、顏色深淺是變化的，它表現(xiàn)了不同場景人物情緒的對比和變化的表達(dá)。第二種，是在同一時(shí)空范圍內(nèi)色彩濃度的變化，在影片開始的時(shí)候，茱麗因車禍?zhǔn)フ煞蚝团畠?，自己也受傷住在醫(yī)院，當(dāng)她看到電視里正播出丈夫和女兒的安葬儀式時(shí)，茱麗丈夫生前寫的歐盟樂曲響起，藍(lán)色的色光隨這音樂的起伏而變化。這種在一場戲內(nèi)的色彩強(qiáng)弱變化，是人物內(nèi)心情感變化起伏的色彩表達(dá)。電影由黑白到彩色，實(shí)現(xiàn)了完整還原現(xiàn)實(shí)的目的。因此，彩色的作用主要是在再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)時(shí)能還原準(zhǔn)確、接近生活。只要有了光，世上萬物因吸收和反射的光譜不同，便呈現(xiàn)出絢麗復(fù)雜的色彩。有光就有色，色彩有光而來，又隨光而變換。本來，一切色彩都是自然現(xiàn)象，客觀的存在，并沒有什么抽象意義。但是，人類在長期的生活實(shí)踐中，對不同的色彩積累了不同的生活感受和心理感受，也就會產(chǎn)生不同的聯(lián)想，電影色彩的意義不再是局限于襯托人物，渲染環(huán)境和背景氣氛，同時(shí)也不在于畫面色彩的漂亮和美感，更重要的在于色彩在現(xiàn)代電影藝術(shù)觀念和電影敘事中具有獨(dú)特的視覺語言表意功能，它能表現(xiàn)出除色彩之外無法表現(xiàn)的藝術(shù)效果，傳達(dá)出故事情節(jié)本身無法傳達(dá)出的信息內(nèi)容色彩作為電影視覺語言元素，其語言修辭功能最常用的方式是象征和換喻。在銀幕上，以具體直觀的色彩形象涉指抽象普遍的精神，它超越了表象的內(nèi)容，喚起了觀眾對從來未見過的世界的想象。斯托拉羅曾說：“在解決影片畫面的明與暗、冷調(diào)與暖調(diào)、藍(lán)色與橙色或其他對比色調(diào)的各種矛盾時(shí)，努力使人感到色彩的表現(xiàn)活力，色彩的變化和運(yùn)動。在影片《藍(lán)》中色彩濃度的變化在人物造型和敘事過程中就形成了多種象征意義。在燭光色彩的運(yùn)用上，片中描寫女主角朱麗在車禍中失去丈夫和女兒，她陷入極度的痛苦中，先后四次到游泳池游泳。這四次游泳，藍(lán)色的水池在濃度上是不一樣的。第一次游泳：茱麗從醫(yī)院出來，賣掉了自家的房子，毀掉了丈夫所寫的樂譜，斷絕了情人和朋友的一切來往，搬到了一個(gè)人們都不知道的去處，離群索居，遠(yuǎn)離社會。他不予任何人來往，去游泳池也是獨(dú)自一人。這時(shí)游泳池的呈深藍(lán)色。朱麗想忘卻過去，離群索居，但腦海里卻割不斷往事，丈夫?qū)懙呐秹魳非谒吇仨?，她跳入游泳池中，試圖忘記這一切。當(dāng)她再一次上來時(shí)，突然丈夫未寫完的曲子又想起來，她不得不再次潛入水中。黑格爾在討論各種顏色對比是指出：“在藍(lán)色里主要因素是暗，暗通過一種較明亮的但不是完全透明的中介物，才顯得是藍(lán)的?！笨刀ㄋ够赋觯骸八{(lán)色能夠暗得接近黑色?！痹诠庾V的七種色調(diào)中，藍(lán)色是接近黑色的顏色。歌德認(rèn)為：藍(lán)色與陰影等同，給人以空寂悲涼之感。用色彩表現(xiàn)陰影、表現(xiàn)黑暗，藍(lán)色，特別是接近黑色的深藍(lán)色是別的色彩無法代替的。朱麗第一次跳入游泳池，影片通過水池深藍(lán)色調(diào)的運(yùn)用，是茱麗痛不欲生的內(nèi)心世界的真實(shí)寫照。第二次游泳：青年安東尼是車禍目擊現(xiàn)場的見證人，他要求與茱麗會面，還給他丟在車禍現(xiàn)場的一個(gè)十字架項(xiàng)鏈，這是她丈夫生前送給他的愛情信物。朱麗不愿重現(xiàn)往事，便把這個(gè)項(xiàng)鏈送給了安東尼，可平靜的內(nèi)心又一次被往事勾起，她只好再一次逃向游泳池，跳入池中。這回池水藍(lán)色的濃度已經(jīng)減弱，色艷度變淡，變淺，而明度（亮度）提高了。亮度提高，陰影減少。影片通過色彩告訴觀眾：朱麗努力從痛苦中解脫出來，但是往事時(shí)不會輕易忘記的。她從水池躍起，藍(lán)色又大盛，但這次色彩濃度同第一次畢竟有所減弱。第三次游泳：這次游泳與前兩次不同的是發(fā)生在白天，游泳池的水呈亮藍(lán)色，色彩濃度較第二次更淡，白天藍(lán)色調(diào)中的黑色成分較少，亮度增加，使畫面的氣氛不再那么沉重。妓女桑德莉娜來了，向朱麗伸出溫暖的手，朱麗已不再凄冷。隨后一些孩子躍入水中，這些環(huán)境描寫暗示朱麗已從丈夫和女兒的死亡陰影中走了出來。第四次游泳：茱麗接到妓女桑德莉娜的電話，到夜總會來看桑德莉娜，在談話中無意發(fā)現(xiàn)了朱麗和她丈夫的鏡頭，朱麗無意中發(fā)現(xiàn)丈夫身邊有一個(gè)漂亮的年起女人，朱麗得知丈夫有了情人后，發(fā)現(xiàn)丈夫?qū)ψ约旱牟恢?，再次給朱麗沉重的打擊不亞于喪夫之痛。她第四次跳入游泳池中，池水有變成深藍(lán)色，朱麗在水中不像前幾次有搏擊，而是一動不動，沉下去了。上述四次游泳，池水藍(lán)色調(diào)的色艷度隨著情節(jié)的變化而發(fā)生變化。這種色彩的運(yùn)用除了濃度的改變以外，明度（亮度）也發(fā)生變化這種色彩變化呈現(xiàn)出該片獨(dú)特的色彩節(jié)奏的張與弛，與劇情的節(jié)奏形成對位。本來，藍(lán)色是水的顏色，不能說這是一種主觀色彩，但同一個(gè)游泳池，每次出現(xiàn)的色彩濃度卻不一樣，深淺的變化，濃度的增加，隨主人公的心情的變化而變化。這是之中色彩上的主觀上的運(yùn)用。色彩是多義多層次的，藍(lán)色除憂郁寒冷之外也可以象征自由與華麗的音樂之詩，其實(shí)在朱莉的生活里面，不同性質(zhì)的藍(lán)早已出現(xiàn)了，那就是音樂與愛，粉藍(lán)色的樂譜，丈夫的同事，也是一個(gè)音樂