-中國古典園林的構(gòu)成要素

——中國古典園林的構(gòu)成要素第1頁/共91頁第五章中國古典園林的構(gòu)成要素第一節(jié)——山第二節(jié)——水第三節(jié)——植物

第四節(jié)——建筑第五節(jié)——書畫墨跡

第2頁/共91頁前言

自然風(fēng)景以山、水地貌為基礎(chǔ),植被做裝點。中國古典園林絕非簡單地摹仿這些構(gòu)景的要素,而是有意識地加以改造、調(diào)整、加工、提煉，從而表現(xiàn)一個精練概括濃縮的自然。它既有“靜觀”又有“動觀”，從總體到局部包含著濃郁的詩情畫意。優(yōu)秀園林作品雖然處處有建筑，卻處處洋溢著大自然的盎然生機(jī)。第3頁/共91頁中國古典園林是風(fēng)景式園林的典型，是人們在一定空間內(nèi)，經(jīng)過精心設(shè)計，運(yùn)用各種造園手法將山、水、植物、建筑等加以構(gòu)配而組合成源于自然又高于自然的有機(jī)整體，將人工美和自然美巧妙地相結(jié)合，從而做到雖由人作，宛若天成。這種“師法自然”的造園藝術(shù)，體現(xiàn)了人的自然化和自然的人化，使中國園林屬于寫情的自然山水型。它以自然界的山水為藍(lán)本，把自然界的景物薈萃一處，以此借景生情，托物言志。第4頁/共91頁

中國園林講究“三境”即生境、畫境和意境。生境就是自然美——園林環(huán)境，園林的疊山理水，要達(dá)到雖由人作，宛若天成的境界。畫境就是藝術(shù)美——空間構(gòu)成。我國自唐宋以來，詩情畫意就是園林設(shè)計思想的主流，明清時代尤甚。園林將封閉和空間相結(jié)合，使山、池、房屋、假山的設(shè)置排布，有開有合，互相穿插，以增加各景區(qū)的聯(lián)系和風(fēng)景的層次，達(dá)到移步換景的效果，給人以“柳暗花明又一村”的印象。意境即生活美——人文內(nèi)涵。它是指園林主人通過園林所表達(dá)出的某種意思或理想。這種意境往往以構(gòu)景、命名、楹聯(lián)、題額和花木等來表達(dá)。所以中國古典園林的構(gòu)成要素有山、水、植物、建筑、匾額楹聯(lián)。第5頁/共91頁第一節(jié)——山一、概述

為表現(xiàn)自然，筑山是造園的最主要的因素之一。秦漢的上林苑，用太液池所挖土堆成島，象征東海神山，開創(chuàng)了人為造山的先例。

第6頁/共91頁

東漢梁冀模仿伊洛二峽，在園中累土構(gòu)石為山，從而開拓了從對神仙世界向往，轉(zhuǎn)向?qū)ψ匀簧剿哪７拢瑯?biāo)志著造園藝術(shù)以現(xiàn)實生活作為創(chuàng)作起點。魏晉南北朝的文人雅士們，采用概括、提煉手法，所造山的真實尺度大大縮小，力求體現(xiàn)自然山巒的形態(tài)和神韻。唐宋以后，由于山水詩、山水畫的發(fā)展，玩賞藝術(shù)的發(fā)展，對疊山藝術(shù)更為講究。最典型的例子便是愛石成癖的宋徽宗，他所筑的艮岳是歷史上規(guī)模最大、結(jié)構(gòu)最奇巧、以石為主的假山。

第7頁/共91頁明代造山藝術(shù)，更為成熟和普及。明人計成在《園冶》的“掇山”一節(jié)中，列舉了園山、廳山、樓山、閣山、書房山、池山、內(nèi)室山、峭壁山、山石池、金魚缸、峰、巒、巖、洞、澗、曲水、瀑布等１７種形式，總結(jié)了明代的造山技術(shù)。清代造山技術(shù)更為發(fā)展和普及。清代造園家，創(chuàng)造了穹形洞壑的疊砌方法，乃至于可估喀斯特溶洞，疊山倒垂的鐘乳石。現(xiàn)存的蘇州拙政園、常熟的燕園、上海的豫園，都是明清時代園林造山的佳作。

第8頁/共91頁二、園林中的山可分三類：1、土山；2、石山；3、孤立的石峰。第9頁/共91頁１、土山

出現(xiàn)最早，或自然，或人工堆成，成曲阜丘陵，山道平緩，宜于綠化，形成自然山林外貌。但經(jīng)風(fēng)雨沖刷，容易造成水土流失。第10頁/共91頁２、石山

江南多用石灰?guī)r、砂巖、石英巖人工疊置假山。第11頁/共91頁３、孤峰

為點綴庭院空間的特置石峰，十分注重本身的造型，或挺拔峭立，或渾厚滋潤，或玲瓏剔透，常因其形象生動、優(yōu)美、突出、“似有飛舞”而成為景區(qū)的主題，類似于近代流行的抽象雕塑。蘇州留園的冠云峰，上海豫園的玉玲瓏和杭州的皺云峰都是著名的太湖石孤峰。第12頁/共91頁第13頁/共91頁第14頁/共91頁第15頁/共91頁堆山疊石（1）揚(yáng)州個園山石分布示意圖第16頁/共91頁園林中的山石是對自然山水的藝術(shù)摹寫，故稱之“假山”。它不僅師發(fā)于自然，而且又凝結(jié)著造園家的藝術(shù)創(chuàng)作，除了神形兼?zhèn)湟酝?，還具有傳情的作用?！秷@冶》所說“片山有致，寸石生情”就是這個意思。第17頁/共91頁第18頁/共91頁堆山疊石（2）留園第19頁/共91頁2.留園石林小院，這是一個以山石為主題的小庭院，院中聳立著一塊石峰，體形極優(yōu)美，可作為石林小屋的對景。第20頁/共91頁第21頁/共91頁第22頁/共91頁（一）概述

為表現(xiàn)自然，理池也是造園最主要因素之一。不論哪一種類型的園林，水是最富有生氣的因素，無水不活。自然式園林以表現(xiàn)靜態(tài)的水景為主，以表現(xiàn)水面平靜如鏡或煙波浩淼的寂靜深遠(yuǎn)的境界取勝。人們或觀賞山水景物在水中的倒影，或觀賞水中怡然自得的游魚，或觀賞水中芙蕖睡蓮，或觀賞水中皎潔的明月……自然式園林也表現(xiàn)水的動態(tài)美，但不是噴泉和規(guī)則式的臺階瀑布，而是自然式的瀑布。正因為如此，園林一定要省池引水。第二節(jié)——水第23頁/共91頁（二）古代園林理水之法1、掩。以建筑和綠化，將曲折的池岸加以掩映。臨水建筑，除主要廳堂前的平臺，為突出建筑的地位，不論亭、廊、閣、榭，皆前部架空挑出水上，水猶似自其下流出，用以打破岸邊的視線局限；或臨水布蒲葦岸、雜木迷離，造成池水無邊的視角印象。

2、隔?；蛑虣M斷于水面，或隔水凈廊可渡，或架曲折的石板小橋，或涉水點以步石，如此則可增加景深和空間層次，使水面有幽深之感。

3、破。水面很小時，如曲溪絕澗、清泉小池，可用亂石為岸，怪石縱橫、犬牙交錯，并植配以細(xì)竹野藤、朱魚翠藻，那么雖是一洼水池，也令人似有深邃山野風(fēng)致的審美感覺。第24頁/共91頁第25頁/共91頁第26頁/共91頁第27頁/共91頁庭園理水第28頁/共91頁第29頁/共91頁第30頁/共91頁第三節(jié)——植物

（一）概述植物是造山理池不可缺少的因素?；惊q如山巒之發(fā)，水景如果離開花木也沒有美感。第31頁/共91頁（二）花木的選擇標(biāo)準(zhǔn)自然式園林著意表現(xiàn)自然美，對花木的選擇標(biāo)準(zhǔn)有以下三點：1、講姿美，樹冠的形態(tài)、樹枝的疏密曲直、樹皮的質(zhì)感、樹葉的形狀，都追求自然優(yōu)美；2、講色美，樹葉、樹干、花都要求有各種自然的色彩美，如紅色的楓葉，青翠的竹葉、白皮松，斑駁的糧榆，白色廣玉蘭，紫色的紫薇等；3、講味香，要求自然淡雅和清幽。最好四季常有綠，月月有花香，其中尤以臘梅最為淡雅、蘭花最為清幽。第32頁/共91頁（三）花木的寓意花木對園林山石景觀起襯托作用，又往往和園主追求的精神境界有關(guān)。如竹子象征人品清逸和氣節(jié)高尚，松柏象征堅強(qiáng)和長壽，蓮花象征潔凈無暇，蘭花象征幽居隱士，玉蘭、牡丹、桂花象征榮華富貴，石榴象征多子多孫，紫薇象征高官厚祿等。

第33頁/共91頁古樹名木對創(chuàng)造園林氣氛非常重要。古木繁花，可形成古樸幽深的意境。所以如果建筑物與古樹名木矛盾時，寧可挪動建筑以保住大樹。構(gòu)建房屋容易，百年成樹艱難。除花木外，草皮也十分重要，平坦或起伏或曲折的草皮，也令人陶醉于向往中的自然。第34頁/共91頁（四）植物在園林中有多種功能：

1、本身可構(gòu)成景色畫面；2、可以圍合空間；3、陪襯山、水和建筑等各種園林要素；4、可以體現(xiàn)寓意，代表了園主的文化背景和個人品格。第35頁/共91頁附加材料：動物中國古典園林重視飼養(yǎng)動物。最早的苑圍中，以動物作為觀賞、娛樂對象。魏晉南北朝園林中有眾多鳥禽，使之成為園林山水景觀的天然點綴。第36頁/共91頁宋徽宗所建艮岳，集天下珍禽異獸數(shù)以萬計，經(jīng)過訓(xùn)練的鳥獸，在徽宗駕到時，能乖巧地排立在儀仗隊里。明清時園中有白鶴、鴛鴦、金魚，還有天然烏蟬等。園中動物可以觀賞娛樂，可以隱喻長壽，也可以借以擴(kuò)大和滌化自然境界；令人通過視覺、聽覺產(chǎn)生聯(lián)想。動物是園林中的活動因素，與植物一起構(gòu)成了古代園林生機(jī)盎然的美景。中國古典園林重視飼養(yǎng)動物。園林中蓄養(yǎng)動物，特別是自由放養(yǎng)，意在增加山林湖澤的野趣。第37頁/共91頁第38頁/共91頁第39頁/共91頁花木配置網(wǎng)師園小山從桂軒庭院，呈狹長形狀。院里種植有桂花、西府海棠、槭樹、雞爪槭樹、白玉蘭、臘梅等品種的花木十二、三株，其中桂花所占七株，所以這座庭院的名稱由此得來，是以賞桂為主，以其他植物搭配，四季變換，院內(nèi)都不失風(fēng)彩。第40頁/共91頁花木配置獅子林古五松園，有桂花、柏樹各一株，一株據(jù)院西，一株據(jù)東南，前者窈窕婀娜、后者蒼勁挺拔。第41頁/共91頁花木配置蘇州壺園庭院，呈不規(guī)則形狀，沿水池周圍植有白皮松、羅漢松、臘梅、海棠等，皆各據(jù)院之一角。第42頁/共91頁第四節(jié)——建筑（一）概述

古典園林都采用古典式建筑。古典建筑具有莊嚴(yán)雄偉、舒展大方的特色。它不只以形體美為游人所欣賞，還與山水林木相配合，共同形成古典園林風(fēng)格。

第43頁/共91頁園林建筑物常作景點處理，既是景觀，又可以用來觀景。因此，除去使用功能，還有美學(xué)方面的要求。樓臺亭閣，軒館齋榭，經(jīng)過巧妙的構(gòu)思，運(yùn)用設(shè)計手法和技術(shù)處理，把功能、結(jié)構(gòu)、藝術(shù)統(tǒng)一于一體，成為古樸典雅的建筑藝術(shù)品。第44頁/共91頁

園林建筑不像宮殿廟宇那般莊嚴(yán)肅穆，而是采用小體量分散布景。特別是私家庭園里的建筑，更是形式活潑，裝飾性強(qiáng)，因地而置，因景而成。第45頁/共91頁在總體布局上，皇家園林為了體現(xiàn)封建帝王的威嚴(yán)，和美學(xué)上的對稱、勻衡藝術(shù)效果，都是采用中軸線布局，主次分明，高低錯落，疏朗有致。私家園林往往是突破嚴(yán)格的中軸線格局，比較靈活，富有變化。通過對、呼應(yīng)、映襯、虛實等一系列藝術(shù)手法，造成充滿節(jié)奏和韻律的園林空間，居中可觀景，觀之能入畫。第46頁/共91頁當(dāng)然，所謂自由布局，并非不講章法，只是與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹休S線格局比較而言。主廳常是園主人宴聚賓客的地方，是全園的活動中心，也是全園的主要建筑，都是建在地位突出，景色秀麗，足以能影響全園的緊要處所。廳前鑿池，隔池堆山作為對觀景，左右曲廊回環(huán)，大小院落穿插滲透，構(gòu)成一個完整的藝術(shù)空間。蘇州拙政園中園部分，就是這樣一個格局，以“遠(yuǎn)香堂”為主體建筑，布置了一個明媚、幽雅的江南水鄉(xiāng)景色。

第47頁/共91頁

古典園林里通常都是一個主體建筑，附以一個或幾個副體建筑，中間用廊連接，形成一個建筑組合體。這種手法，能夠突出主體建筑，強(qiáng)化主建筑的藝術(shù)感染力，還有助于造成景觀，其使用功能和欣賞價值兼而有之。

第48頁/共91頁園林中建筑有十分重要的作用。它可滿足人們生活享受和觀賞風(fēng)景的愿望。中國自然式園林，其建筑一方面要可行、可觀、可居、可游，一方面起著點景、隔景的作用，使園林移步換景、漸入佳境，以小見大，又使園林顯得自然、淡泊、恬靜、含蓄。這是與西方園林建筑很不相同之處。中國自然式園林中的建筑形式多樣，有堂、廳、樓、閣、館、軒、齋、榭、航、亭、廊、橋、墻等。第49頁/共91頁（二）中國自然式園林中的建筑形式多樣，可分為：1．廳、堂、館、齋——生活起居2．樓、閣、亭、臺、榭、軒、舫——游覽、賞景3．廊、橋——聯(lián)系交通、聯(lián)結(jié)景點

4．園墻、園窗、園門——圍護(hù)、分隔空間

第50頁/共91頁1、生活起居廳、堂，是園林中主體建筑。廳、堂因其四界構(gòu)造用料不同而區(qū)分，扁方料者曰廳，圓料者曰堂，俗稱“扁廳圓堂”。第51頁/共91頁（1）廳廳的功能多作聚會、宴請、賞景之用，其多種功能集于一體。因此廳的特點：造型高大、空間寬敞、裝修精美、陳設(shè)富麗、典雅端莊，一般前后或四周都開設(shè)門窗，可以在廳中靜觀園外美景。廳又有四面廳、鴛鴦廳之分，主要廳多采用四面廳，為了便于觀景，四周往往不作封閉的墻體，而設(shè)大面積隔扇、落地長窗，并四周繞以回廊。另外，賞荷的花廳和觀魚的廳多臨水而建，一般前有平臺，供觀賞者盡情游賞。第52頁/共91頁第53頁/共91頁（2）堂堂往往成封閉院落布局，是居住建筑中對正房的稱呼，一般是一家之長的居住地，只是正面開設(shè)門窗，它是園主人起居之所，陳設(shè)布置十分講究，體現(xiàn)著園主人的身份、愛好和文化素養(yǎng)。各堂的功能按具體情況而定，可會客之用，可宴請、觀戲之用，有的則是書房，相互間不盡相同。堂多位于建筑群中的中軸線上，體型嚴(yán)整，裝修瑰麗。室內(nèi)常用隔扇、落地罩、博古架進(jìn)行空間分割。第54頁/共91頁第55頁/共91頁（3）館館一般是休憩會客場所，有時也成為北方皇家園林中帝王看戲聽曲、宴飲休息之所。第56頁/共91頁（4）齋齋一般指書房性質(zhì)的建筑物，供讀書、修身養(yǎng)性之用。常處于靜謐、封閉的小庭院內(nèi)，與外界隔離，相對獨立，形成完整統(tǒng)一的氣氛。第57頁/共91頁補(bǔ)充材料殿：宮殿建在皇家園林里，供帝王園居時使用。它氣勢巍峨，金碧輝煌，在古典建筑中最具有代表性。為了適應(yīng)園苑的寧靜、幽雅氣氛，園苑里的建筑結(jié)構(gòu)要比皇城宮廷簡潔，平面布置也比較靈活。但是，仍不失其豪華氣勢。

第58頁/共91頁這些建筑多是全園精華之地，眾景匯聚之所，構(gòu)成一個個的庭院，起著組織空間、突出主題的作用，在造型風(fēng)格上，強(qiáng)調(diào)端莊典雅、精美華貴，是人工雕鑿色彩最濃的部分。第59頁/共91頁2、游覽、賞景第60頁/共91頁（1）樓、閣樓、閣在型制上不易明確區(qū)分，在古代樓是一種“重屋”的建筑，上下全住人。多用于居住，后也用于貯藏，還有城樓了望的作用；而閣則把建筑物底層空著，上層設(shè)圍廊，有挑出的平坐，供眺望觀景，這是二者的主要區(qū)別。在用途上，閣帶有貯藏性，用來藏書、藏畫等。如寧波的天一閣和北京頤和園的佛香閣等。樓閣這種凌空高聳、造型雋秀的建筑形式運(yùn)用到園林造景上，常建于建筑群體的中軸線上或獨立設(shè)置于園林中的顯要位置，起著一種構(gòu)景中心的作用，成為園林中重要的點景建筑。第61頁/共91頁第62頁/共91頁第63頁/共91頁（2）亭體積小巧，造型別致，可建于園林的任何地方，其主要用途是供人休息、避雨。亭子的結(jié)構(gòu)簡單，其柱間通透開辟，柱身下設(shè)半墻。從亭的平面來看，可分為正多邊形亭、長方形和近長方形亭、圓亭和近圓亭、組合式亭等等，從立體構(gòu)形來說，又可分為單檐、重檐和三重檐等類型。從亭的立面看，又有單檐、重檐和三重檐之分；從亭的屋面形式看，有攢尖頂和歇山頂；按所處的位置分，有橋亭、路亭、井亭、廊亭。蘇州滄浪亭、拙政園松風(fēng)亭都是著名的亭。第64頁/共91頁（3）臺臺是一種露天的、表現(xiàn)比較平整的、開放性建筑，供人們休息、觀望、娛樂之用。建在山頂高處的稱天臺，給人以“一覽眾山小”的豪邁之感；建在懸崖峭壁上的稱挑臺，給人以驚險的感覺；建在水邊的稱飄臺，給人以溫馨舒適的感覺。園林中的臺一般多建在水邊。第65頁/共91頁（4）榭榭在功能上，多以觀景為主，兼可滿足社交休息的需要。一般是在水邊筑平臺，平臺周邊圍以低矮欄桿，平臺上建一單體建筑，四面開敞通透或做落地長窗，顯得空透暢達(dá)，屋頂通常用卷棚歇山式樣，檐角低平，顯得玲瓏輕巧，簡潔大方。室內(nèi)裝飾簡潔雅致，近可觀魚或品評花木，遠(yuǎn)可極目眺望，是游覽線中最佳的景點，也是構(gòu)成景點最動人的建筑形式之一。如拙政園的芙蓉榭。第66頁/共91頁第67頁/共91頁（5）軒軒，為小巧玲瓏、開敞精致的建筑物，室內(nèi)簡潔雅致，室外或可臨水觀魚，或可品評花木，或可極目遠(yuǎn)眺。常建在地處高曠、環(huán)境幽靜的地方，形式上常以一軒式建筑為主，周圍環(huán)繞游廊與花墻。第68頁/共91頁（6）舫舫為水邊或水中的船形建筑，是園林中供人休息、游賞、飲宴的場所。由于舫不能動又稱不系舟。舫的前端有平臺與岸相連，模仿登船之跳板。舫在中國園林藝術(shù)的意境創(chuàng)造中還具有特殊的意義，莊子說“無能者無所求，飽食而邀游，泛若不系之舟”，因此舫成為古代文人隱逸的象征，表示園主隱逸江湖，再不問政治，所以它常是園主人寄托情思的建筑，代表隱居之意。舫在不同場合也有不同的含意，如蘇州獅子林，本是佛寺的后花園，所以其中之舫含有普度眾生之意。而頤和園清宴舫，按唐魏征之說：“水可載舟，亦可覆舟”，由于石舫永覆不了，所以含有江山永固之意。舫與船的構(gòu)造相似，分頭、中、尾三部分。船頭有眺臺，作賞景之用；中間是下沉式，兩側(cè)有長窗，供休息和宴客之用；尾部有樓梯，分作兩層，下實上虛。

第69頁/共91頁第70頁/共91頁3、聯(lián)系交通、聯(lián)結(jié)景點第71頁/共91頁（1）廊廊是一種“虛”的建筑形式，由兩排列柱頂著一個不太厚實的屋頂，其作用是把園內(nèi)各單體建筑連在一起。廊一邊通透，利用列柱、橫楣構(gòu)成一個取景框架，形成一個過渡的空間，造型別致曲折、高低錯落。廊的類型可分為雙面空間、單面空間、復(fù)廊和雙層廊等等，從平面來看，又可分為直廊、曲廊和回廊。

第72頁/共91頁橋在園林中不僅供交通運(yùn)輸之用，還有點飾環(huán)境和借景障景的作用。橋，是園林中溝通園路、駐足賞景、聯(lián)接景點、點綴景觀、增加自然情趣的重要建筑。常見的橋有拱、平、曲等類型。如：頤和園昆明湖的十七孔橋、上海豫園的九曲橋等皆是園林中的名橋。

第73頁/共91頁4、圍護(hù)、分隔空間第74頁/共91頁（1）墻園林的圍墻，用于圍合及分隔空間，有外墻、內(nèi)墻之分。墻的造型豐富多彩，常見的有粉墻和云墻。粉墻外飾白灰以磚瓦壓頂。云墻呈波浪形，以瓦壓飾。墻上常設(shè)漏窗，窗景多姿，墻頭、墻壁也常有裝飾。第75頁/共91頁（2）園窗南北園林通常在園墻上設(shè)漏窗、洞門、空窗等，形成虛實對比和明暗對比的效果，并使墻面豐富多彩。一扇扇造型各異的窗，象一個個美麗的畫框，將自然景物框起來，形成一幅幅生動美麗的畫；第76頁/共91頁（3）園門園門是通達(dá)風(fēng)景的必經(jīng)之口，過一門，邁一坎，又換了一種心情。第77頁/共91頁（三）我國古典園林因其建筑風(fēng)格和特點，一般分為三大類型：1、北方型2、江南型3、嶺南型第78頁/共91頁1、北方型，以北京為主，多為皇家園林。其規(guī)模宏大，建筑體態(tài)端莊，色彩華麗，風(fēng)格上趨于雍容華貴，著重體現(xiàn)帝王威風(fēng)與富貴的特色。如:頤和園;北海公園；承德避暑山莊等，其中承德避暑山莊是我國現(xiàn)存最大的皇家園林。第79頁/共91頁2、江南型，以蘇州園林為代表，多為私人園林，一般面積較小，以精取勝。其風(fēng)格瀟灑活潑，玲瓏素雅，曲折幽深，明媚秀麗，富有;江南水鄉(xiāng)特點，且講究山林野趣和樸實的自然美。他善于把握有限的空間，巧妙地組合成千變?nèi)f化地園林景色，充分體現(xiàn)了我國造園的民族風(fēng)格，并廣泛吸取了中國山水畫的理論，如:拙政園、網(wǎng)師園等。第80頁/共91頁3、嶺南型，以廣東園林為代表，既有北方園林的穩(wěn)重、堂皇和逸麗，也融會了江南園林的素雅和瀟灑，并吸收了國外造園的手法，因而形成了輕巧、通透明快的風(fēng)格。如:廣州越秀公園;杭州西湖等。第81頁/共91頁在中國，園林建筑和其他各類建筑是區(qū)別相待的。園林建筑所遵循的基本原則是：本與自然，高于自然，力圖把人工美與自然美相結(jié)合。它所抒發(fā)的情趣可以用“詩情畫意”來概括。但這些原則、特征卻不見于其他類型的建筑。第82頁/共91頁（四）與其他類型建筑相比，園林建筑的特點為：1.所抒發(fā)的情趣不同；2.構(gòu)圖的原則不同；3.對待自然環(huán)境的態(tài)度不同。第83頁/共91頁

1.所抒發(fā)的情趣不同

其他類型的建筑如宮殿、寺院、陵墓、民居等，出于不同的要求或宏偉博大，或莊嚴(yán)肅穆，或親切寧靜，但一般都不追求如詩似畫一般的意境。園林建筑則不然，從一開始就與詩畫結(jié)下了不解之緣，并在詩人、畫家的苦心經(jīng)營下達(dá)到了極高的藝術(shù)境界。所謂寓情于景，情景交融，觸景生情，詩情畫意等對園林意境的描繪，都說明園林建筑確實不同于一般建筑，如同凝聚了的詩畫，具有極其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。第84頁/共91頁

2.構(gòu)圖的原則不同

其他類型的建筑，一般多以軸線為引導(dǎo)而取左右對稱的布局形式。從而形成一進(jìn)又一進(jìn)的空間院落。這樣的構(gòu)圖形式雖然具有明確的統(tǒng)一性，但畢竟流于程式化，其結(jié)果必然是大同小異，缺乏應(yīng)有的