藝術家的信托-柳思雅-wechat

藝術家的信托作者：柳思雅翻譯：陳詩煒美國著名觀念藝術家邁克爾·阿舍（MichaelAsher）的作品，生動地展現(xiàn)了藝術家的實踐如何一貫地服務于它自身的構想規(guī)劃，同時也對藝術機構建制、支配和重述其價值觀的過程和步驟發(fā)問（插圖1）。2003年6月，阿舍和策展人查爾斯·艾許（CharlesEsche）（當時是范納貝美術館的準館長）在蛇形畫廊進行了公開談話。那天晚上，我和阿舍坐在一起，談了談與美術館進行合作的事宜，更具體地說，是與威廉·莫里斯合作的事情。那時我剛剛完成在曼徹斯特美術館展出的項目“自由貿易”，邁克爾對這個項目的目錄非常感興趣。我把這個目錄副本寄給他后不久，就收到了他在芝加哥文藝復興協(xié)會舉辦展覽的相關出版物。一同寄來的，還有一封寫于2003年7月27日的單頁信，信中談到了莫里斯對芝加哥大學教授們的影響，這也是阿舍在關于專利文獻的工作中所研究的部分。約十年后，他的立場激發(fā)了我進一步了解他并圍繞這本書開展一個項目的興趣。然而2012年夏天我給他寫信時，他已經深陷病魔的糾纏，無法回應我的請求。2012年10月阿舍去世之后，我越來越感受到，他畢生的興趣和追求都圍繞所有權的問題進行。2010年，我在閱讀柯?！づ鍫柾旭R奇（KirsiPeltom?ki）的著作《情境的美學：邁克爾·阿舍作品》（SituationAesthetics:TheWorkofMichaelAsher）時，被文中談及的一個項目所吸引，并開始圍繞阿舍和范納貝美術館之間關于兩個合作方案的書信往來展開研究。根據荷蘭法律，范納貝美術館作為一個公共機構，有義務將館內藏品的相關信息向公眾開放。在美術館正在進行的數字化項目中，檔案內包含的所有展覽記錄均可在線瀏覽，儼然是在展覽信息公開方面的標桿模范。這一先進的舉措，既保證了館內檔案文獻始終處于共享領域，更重要的是，也延續(xù)了這些檔案文獻在公眾討論中的生命力。在接觸到這些檔案之后，我便打算復現(xiàn)阿舍和范納貝美術館在1975年到1987年間的通信。這些通信總共有十四封，均圍繞阿舍為范納貝美術館所制定的兩個長期計劃方案而談，這兩個方案主要研究目前美術館永久收藏的所有權和永久性的狀況。在信中，他們追溯了藝術家和美術館之間獨特的關系。因為范納貝美術館的資料都是公開的，所以我就寫信給邁克爾·阿舍的遺產受托人，請求允許我復現(xiàn)他們的信件。但三個月后，我的請求被拒絕了。因此，由于信中涉及的內容，我無法進行復現(xiàn)信件的計劃。而這，只不過是個人利益和公益事業(yè)相沖突的現(xiàn)象之一。此次事件暴露了人們對公共領域的福利事業(yè)仍然缺乏關注，我們還需要為此而努力。以下是我本著藝術家之間互惠尊重的精神，在范納貝美術館檔案庫注冊的賬號。點擊進入范納貝美術館檔案庫：alexandria.tue.nl/vanabbe/public/correspondentie/asher_michael/Scan-10071611360.pdf.1975年7月24日，范納貝美術館館長魯迪·福克斯（RudiFuchs）（插圖2）在荷蘭埃因霍溫寫信給邁克爾·阿舍（通信從1975年持續(xù)到1986年），邀請他參與預計在1977年春天開幕的展覽。同年9月8日，阿舍以親切的語氣回復了他的信件。九天后，即9月17日，?？怂咕桶衙佬g館的計劃寄給阿舍，并向他索要作品照片，表示之后將會統(tǒng)一歸檔在文件資料中。1976年3月3日，?？怂箒硇鸥嬷佬g館新側廳的建筑計劃，預計在一年之內完工。一個月之后，即4月2日，阿舍回復了他的來信。六個月后，阿舍再次回信，信上標明的日期是1978年2月15日。這次回信，阿舍遞交了一個名為“永久收藏”的項目方案。方案中，阿舍明確說明了要購買兩個美術館空間的轉讓契約，并作為“地主”，將這些空間借給美術館兩年半時間。在這個項目中，通過建立名義上和經濟機制上的租賃關系，使得項目本身也就變成了機構體制的一部分。1979年10月19日，?？怂辜膩砹艘粡堄∮袀惗丶s翰·索恩爵士博物館室內圖的明信片，告知阿舍他的項目方案已經被委員會接納了。此次來信，他還提出了支付協(xié)議和項目持續(xù)日期的問題。大概五個月之后，即1980年3月4日，?？怂乖俅渭膩砻餍牌?，說美術館管理層已接納了藝術家關于永久收藏的提議，法務部門也正在處理一些細節(jié)問題。信中，他還請求阿舍為第七屆卡塞爾文獻展設計海報。此后，兩人關于范納貝美術館項目事宜的通信中斷了很久，直到1985年5月25日，即整整五年之后，福克斯才向阿舍寄來一張印有劍橋郡伊利大教堂照片的明信片，談及他們之間陷入僵局的關系，并表示希望可以重新建立聯(lián)系。?？怂乖谛胖刑岬?，他是從安妮·羅密爾（AnneRorimer）那兒得到阿舍的新住址的，并企圖打消他的疑慮，重振永久收藏項目。1985年秋天，阿舍寄去了一個名為“邁克爾·阿舍信托基金”的新項目方案，不僅擴充了前一個項目的想法，還提出要以受托人的名義，在美術館內部運營以自己名字命名的基金。阿舍建立這個信托基金，是為了能夠定期為永久收藏購置藏品。他仔細斟酌了多重狀況，也暗暗期待著，這些狀況被列入“有關銀行信托基金機構的問題”清單之后，事情可能變得更復雜。后來直到年底，12月28日，阿舍再次給美術館去信。五個月后，阿舍沒有收到任何回信，于是他又在1986年5月12日給美術館寄了一封信。這次仍然沒有收到回音，所以一周之后，即5月19日，他再次致信美術館策展人。時任范納貝美術館策展人（1981-1988）的彼特·德容（PietdeJonge），在5月23日來信解釋道，美術館久未回信是因為忙于準備周年慶展，并為此向阿舍致歉。他聲稱，?？怂鼓壳安⑽磳~克爾·阿舍信托基金發(fā)表任何意見，不支持也不反對，但同時也提到了，這個項目所需要的資金——將近十萬美元——將會是個大問題。他表示還需要一些時間才能開始研究解決這個問題。四個月以后，也就是10月1日，阿舍再次去信聯(lián)系德容，詢問項目準備的進度。也是在那一年年底的時候，12月28日，阿舍最后一次去信解釋清楚了當時的狀況。1987年2月12日，也就是在兩個月之后，彼特·德容終于給阿舍回信，并解釋說這次來信著實艱難。他在信中談到，為了這個項目能得到美術館管理層的認可，他花費了百般功夫，同時也代表?？怂购退约罕救吮硎?，非常期待這個項目“終有一天”可以成功開展。正如德容采用的表述所反映，他說的是“終有一天”而非“敲定一個時間”。他告訴阿舍，美術館短期內將無法開展這個項目。自從最后一封信寫就之后，二十六年過去了，這兩個項目沒有一個得以實現(xiàn)。（以上