文化遺產(chǎn)與自然遺產(chǎn)

xxxxxx大學(xué)

本科生課程報告課程 xxxxx 教師 xxxx姓名 xx學(xué)號—xxxxx 專業(yè) xxxxxx班級 xxxx 目錄TOC\o"1-5"\h\z一、 留園介紹 3\o"CurrentDocument"二、 歷史沿革 3\o"CurrentDocument"三、 部分景點介紹 .4\o"CurrentDocument"古木交柯 4\o"CurrentDocument"綠蔭軒 5\o"CurrentDocument"明瑟樓 .6\o"CurrentDocument"聞木樨香軒 6\o"CurrentDocument"冠云峰 7四、 治園藝術(shù) 8\o"CurrentDocument"園林特色 8\o"CurrentDocument"空間布局 9\o"CurrentDocument"理水 .10\o"CurrentDocument"掇山 .11\o"CurrentDocument"植物配置 12\o"CurrentDocument"五、 總結(jié) .13留園介紹留園位于蘇州閶門外留園路338號，以園內(nèi)建筑布置精巧、奇石眾多而知名，與蘇州拙政園、北京頤和園、承德避暑山莊并稱中國四大名園。留園為中國大型古典私家園林，占地面積23300平方米，代表清代風(fēng)格，園以建筑藝術(shù)精湛著稱，廳堂宏敞華麗，庭院富有變化，太湖石以冠云峰為最，有“不出城郭而獲山林之趣”。其建筑空間處理精湛，造園家運用各種藝術(shù)手法，構(gòu)成了有節(jié)奏有韻律的園林空間體系，成為世界聞名的建筑空間藝術(shù)處理的范例?，F(xiàn)園分四部分，東部以建筑為主，中部為山水花園，西部是土石相間的大假山，北部則是田園風(fēng)光。1961年，留園被中華人民共和國國務(wù)院公布為第一批全國重點文物保護單位之一。1997年，包括留園在內(nèi)的蘇州古典園林被列為世界文化遺產(chǎn)。2001年，留園作為蘇州園林（拙政園、虎丘、留園）擴展景區(qū)成為國家5A級旅游景區(qū)。二、歷史沿革明萬歷年間太仆寺少卿徐泰時遭貶歸隱后，于萬歷二十一年（1593）益治園圃，建成東園，同時又造西園，故址即今戒幢律寺。東園由名師堆疊假山后又購得“花石綱”遺物湖石瑞云峰，疊于園中，其時東園“宏麗軒舉，前樓后廳，皆可醉客”。瑞云峰“妍巧甲于江南”，由疊山大師周時臣所堆之石屏，玲瓏峭削“如一幅山水橫披畫”。一時蘇州文人相邀往觀，呼朋嘯飲，談笑移日，盡得山水園池之樂。泰時去世后，“東園”漸廢，清代乾隆五十九年（公元1794年），園為吳縣東山劉恕所得，他在東園舊址上重建園林，堂宇軒豁，廊廡周桓，以他自己的話說，“拮據(jù)五年，粗有就緒，以其中多植白皮松故名寒碧莊”,寒取自園內(nèi)景色竹色清寒，波光澄碧。經(jīng)數(shù)年修葺和擴建，易名“寒碧莊,,，也稱“花步小筑”，或俗稱“劉園。劉恕喜好法書名畫，他將自己撰寫的文章和古人法帖勒石嵌砌在園中廊壁。后代園主多承襲此風(fēng)，逐漸形成今日留園多“書條石”的特色。劉恕愛石，治園時，他搜尋了十二名峰移入園內(nèi)，并撰文多篇，記尋石經(jīng)過，抒仰石之情。嘉慶七年（1802）,著名畫家王學(xué)浩繪《寒碧莊十二峰圖》。咸豐十年（I860）,蘇州閶門外均遭兵燹，街衢巷陌，毀圮殆盡，惟寒碧莊幸存下來。同治十二年（公元1873年），園為常州盛康（旭人）購得，繕修加筑，于光緒二年（公元1876年）完工，其時園內(nèi)“嘉樹榮而佳卉茁，奇石顯而清流通，涼臺燠館，風(fēng)亭月榭，高高下下，迤邐相屬”（俞樾作《留園記》*比昔盛時更增雄麗，因前園主姓劉而俗稱劉園，盛康乃仿隨園之例，取其音而易其字，改名留園。盛康歿后，園歸其子盛宣懷，在他的經(jīng)營下，留園聲名愈振，成為吳中著名園林，俞樾稱其為“吳下名園之冠”。30年代以后，留園漸見荒蕪。1953年蘇州市人民政府決定修復(fù)留園，并廷請了一批學(xué)識淵博的園林專家和技藝高超的古建工人。經(jīng)過半年的修整，一代名園重現(xiàn)光彩。90年代安，又修復(fù)了盛家祠堂和部分住宅，使原來宅、園相連的風(fēng)貌進一步趨向完整。1961年被國務(wù)院首批列入全國重點文物保護單位，1997年12月，作為蘇州古典園林典型例證，經(jīng)聯(lián)合國教科文組織批準(zhǔn)，留園與拙政園、網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊共同列入《世界遺產(chǎn)名錄》。2010年4月留園榮膺國家“5A”等級旅游景區(qū)稱號。三、部分景點介紹古木交柯“古木交柯”為留園十八景之一。南面庭院，靠墻筑有明式花臺一個，正中墻面嵌有“古木

交柯”磚匾一方，花臺內(nèi)植有柏樹、云南山茶各一，僅二樹、一臺、一匾。就形成一幅耐人尋味的畫面，運用了傳統(tǒng)國畫中最簡練的手法，化有為無，化實為虛使整個空間顯得干凈利落，疏朗淡雅。墻根處有一明式青石花壇。上面有山茶，旁邊植有翠柳，花開之時，紅點綴綴，生機勃勃?；▔戏桨讐ι锨队小肮拍窘豢隆贝u額一方?；▔显泄虐亍⑴憙煽霉艠?，枝接交錯，蒼勁虬曲，給人以高潔堅毅之感。“古木交柯”就是指古柏、女貞交柯連理之意。綠蔭軒明高啟葵花詩：“艷發(fā)朱光里，叢依綠蔭邊。”建筑西側(cè)原有一株古楓，小軒籠罩在樹蔭下，故名“綠蔭”，軒內(nèi)扁額上“綠蔭”兩字，是著名書畫篆刻大師吳昌碩先生的弟子，當(dāng)代書畫家王個移所書。。建筑似軒，硬山造，臨水而筑，劉氏寒碧莊時已有。軒南庭院墻上有石匾嵌于其上，錢大昕

書嘩步小筑”。嘩”，即“花”“步”通“埠。留園北面有山塘河通向“吳中第一名勝”虎丘?；⑶鹱悦髑逡詠砭鸵猿霎a(chǎn)茉莉花，玳玳花等名貴花木而聞名。以前，留園附近有裝卸花木的河埠，所以這一帶舊名花步里。而留園主人將自己的園子稱為“華步小筑”，無疑是一種自謙。它也反映出中國傳統(tǒng)文人尚隱逸，求中庸的處世哲學(xué)。這里的“花步小筑”四個字是清代學(xué)者錢大昕所書。其下方倚墻根所筑的湖石花壇中置石筍、種天竺，巧妙地構(gòu)成了一幅立體國畫的構(gòu)圖，而這“花步小筑”四字恰好是其點晴題跛。進入“綠蔭”，朝北整面無墻，完全敞向山池，這三種墻面的處理手法是掩映一透漏一敞開。明瑟樓樓為二層半間，卷棚單面歇山造，，取水木明瑟之意而名，樓上三面置有明瓦和合窗，樓梯在外，用太湖石堆砌而成，梯邊一峰屹立，上鐫“一梯云”三字。樓梯面東墻上，有董其昌書“飽云”二字磚匾一塊。南面假山構(gòu)思獨特，有峰回路轉(zhuǎn)之妙。體態(tài)輕盈造型精巧，取酈道元《水經(jīng)注》中“目對魚鳥，水木明瑟”之意而名，因樓下南面假山構(gòu)思獨特，有峰回路轉(zhuǎn)之妙。聞木樨香軒聞木樨香軒位于池西山上，貼近云墻，為平面呈方形，三面坐檻，卷棚歇山頂?shù)男≤?。兩翼有蜿蜓曲折的爬山走廊，分別與南北的涵碧山房和遠翠閣相連。軒周圍桂樹成叢，峰石林立，以植物造景生動地命名為“聞木樨香軒”，在此可情景交融地享受“奇石盡含千古秀，佳

花香動萬山秋”的秋日佳景。中部花園中最高建筑聞木樨香軒。從建筑形式上看，這實際上是一個依廊而建的半亭。因四周遍植桂花而得名。軒前是一幅對聯(lián)：“奇石盡含千古秀，桂花香動萬山秋”。這是一幅狀景聯(lián)。此處千姿百態(tài)的湖石在桂花樹的掩映下，顯的玲瓏而古樸，而每到秋分送爽時，則滿山蕩漾著桂花的香氣。這里的“動”字用的極妙，將“香味”這一園林中的虛景寫活了。不僅如此，“聞木樨香”還頗富禪儀意，它似乎在暗示別人們，佛理就像這桂花香氣一樣，雖然我們看不見，摸不著，但他卻無時不在，無處不在，只要用心參禪，人人都可以頓悟得道的。冠云峰冠云峰位于留園東部，林泉耆碩之館以北因其形又名觀音峰，是蘇州園林中著名的庭院置石之一。冠云峰相傳為宋代花石綱遺物，因石巔高聳，四展如冠，所以取名“冠云”，另一說認(rèn)為冠云之名出自酈道元《水經(jīng)注》中“燕王仙臺有三峰，甚為崇峻，騰云冠峰，高霞云嶺”此地原有名石瑞云峰，也有說法認(rèn)為園主以冠云表達超過原石之意。古人稱石為云根，尤其太湖石形狀、色質(zhì)近似云彩，所以自古多以云來命名湖石名峰。留園中，為了烘托冠云峰主景，在其兩旁還立有兩塊湖石作為陪襯。這也就是俗稱的“留園三峰"留園三峰”中尤以冠云峰高大奇?zhèn)?，壁立?dāng)空，嵌空瘦挺，孤高磊落，具備了古人對太湖石的八字審美標(biāo)準(zhǔn)，即“瘦、皺、漏、透、清、丑、頑、拙?！?，由于它質(zhì)地堅硬和外表不易發(fā)生變化的特質(zhì)而被賦予了忠貞不喻的人格特征自古為人類所崇拜。太湖石產(chǎn)于太湖。由于湖水蕩滌，石質(zhì)堅貞而色澤清白。尤其是太湖石陽剛的石質(zhì)與陰柔的外形和諧于一體，正是中國傳統(tǒng)文人所追求的“外圓內(nèi)方”處世道的生動典型。太湖石那天成的多姿曲線也給人們留下了一片富于想象的審美空間。所以它常作為營造文人山水園的疊山素材之一被廣泛布置于古典園林之中。蘇州之所以多古典園林，其中一個主要原因，就是這里盛產(chǎn)太湖石。唐代大詩人白居易在《太湖石記》中“石有聚族，太湖為甲?？梢娫娙藢μ呛蔚如娗椤Ｖ螆@藝術(shù)留園的治園藝術(shù)，表現(xiàn)在建筑空間處理、理水、疊山、植物配置四個方面。園林特色留園占地三十余畝，建筑物約占園總面積四分之一。集住宅、祠堂、家庵、園林于一身，該園綜合了江南造園藝術(shù)，并以建筑結(jié)構(gòu)見長，善于運用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸取四周景色，形成一組組層次豐富，錯落相連的，有節(jié)奏、有色彩、有對比的空間體系。留園的建筑在蘇州園林中，不但數(shù)量多，分布也較為密集，其布局之合理，空間處理之巧妙，皆為諸園所莫及。每一個建筑物在其景區(qū)都有著自己鮮明的個性，從全局來看，沒有絲毫零亂之感，給人有一個連續(xù)、整體的概念。留園整體講究亭臺軒榭的布局，講究假山池沼的配合，講究花草樹木的映襯，講究近景遠景的層。是游覽者無論站在哪個點上，眼前總是一幅完美的圖畫?？臻g布局留園的建筑在蘇州園林中，不但數(shù)量多，分布也較為密集，其布局之合理，空間處理之巧妙，皆為諸園所莫及。留園建筑物約占園總面積四分之一。廳堂、走廊、粉墻、洞門等建筑與假山、水池、花木等組合成數(shù)十個大小不等的庭園小品。園內(nèi)亭館樓榭高低參差，曲廊蜿蜓相續(xù)有七百米之多，頗有步移景換之妙。建筑結(jié)構(gòu)式樣代表清代風(fēng)格，在不大的范圍內(nèi)造就了眾多而各有特性的建筑，處處顯示了咫尺山林、小中見大的造園藝術(shù)手法。其在空間上的突出處理，充分體現(xiàn)了古代造園家的高超技藝、卓越智慧和江南林建筑的藝術(shù)風(fēng)格和特色。全園用建筑來劃分空間，可分中、東、西北三個景區(qū)：中部以山水見長，池水明潔清幽，峰巒環(huán)抱，古木參天；東部以建筑為主，重檐迭樓，曲院回廊，疏密相宜，奇峰秀石，引人入勝；西北部環(huán)境僻靜，富有山林野趣；竹籬小屋，頗有鄉(xiāng)村田園風(fēng)味。留園建筑空間的曠奧、明暗、大小處理得頗為精湛，不論是從園門入園經(jīng)古木交柯、曲溪樓、五峰仙館至東園的空間序列，還是從鶴所入園經(jīng)五峰仙館、清風(fēng)池館、曲溪樓至中部山池的空間序列都形成層次多變的建筑空間。其建筑空間的精致是江南其他園林所難以媲美的。有以下三個設(shè)計特點：（1）空間對比明確：其中從大門到古木交柯、花步小筑一段極好地利用了小天井、開鑿在屋頂?shù)拿魍?、“之”字曲廊、漏窗等，形成富有光線變化、明暗對比的空間。一進大門，留園的建筑藝術(shù)處理就不同凡響?yīng)M窄的入口內(nèi)，兩道高墻之間是長達50余米的曲折走道，造園家充分運用了空間大小、方向、明暗的變化，將這條單調(diào)的通道處理得意趣無窮。過道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門，中部景區(qū)的湖光山色若隱若現(xiàn)。繞過門窗，眼前景色才一覽無余，達到了欲揚先抑的藝術(shù)效果。（2） 院落空間豐富：石林小院、五峰仙館庭院、冠云峰庭院等院落，以大小不等的院落空間襯托豐富的景觀效果，五峰仙館庭院的狹長見廳山之高聳，石林小院的“院中有院”則突出了立峰之姿態(tài)萬千，多而不亂，每個小天井皆有主題；冠云峰庭院則以開敞的空間，彰顯冠云峰之空靈，前面五峰仙館庭院、石林小院的較為封閉的空間，恰恰烘托了冠云峰庭院的開敞，是整個游覽線路中的高潮所在。（3） 景區(qū)之間以墻相隔，以廊貫通，又以空窗、漏窗、洞門使兩邊景色相互滲透，隔而不絕?？蚓?、對景、漏景手法多變,全園曲廊貫穿，依勢曲折，通幽渡壑，園內(nèi)有蜿蜓高下的長廊670余米，漏窗200余孔。“之”字曲廊、空廊的應(yīng)用與小天井的結(jié)合非常巧妙。利用空廊、小天井、漏窗、隔扇、洞門等形成富有變化的畫面，用框景、對景、漏景等多種手法，來展示奇峰異石、名木佳卉。理水留園的山水格局采用了對比的方法，將中部和西部的空間進行對比，形成疏密相同的空間景觀。中部形成以水體為主、四周假山的開敞景觀，而西部形成以山體為主、水體為輔的山林景觀。東部則多采用象征的手法，用特置石峰來形成山景意境。留園中理水所創(chuàng)造的景觀，截然不同。手法主要有以下三點：（1）景觀與空間對比：利用理水形成不同的景觀，西部形成溪流的景觀，取陶淵明《桃花源記》中“緣溪行，忘路之遠近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛......”之意，暗含了此溪的桃花源意境；中部形成較大的池面，池中設(shè)小蓬萊島，為蓬萊、方丈、瀛洲三仙山之一，以小島喻神仙，以小池喻大海。也因此形成了強烈的空間對比，中部曠而闊，西部奧而幽。（2） 疏水若為無盡：中部池山西南角設(shè)置水澗，池水仿佛有源頭，澗口設(shè)對景石磯，以便游人觀賞水澗，但尺度略大。澗上結(jié)合道路設(shè)置石梁，使水澗的景觀層次較為豐富。“活潑潑地”水閣下也作凹入處理，仿佛沒有盡頭。（3） 浣云沼以小襯大：冠云峰前鑿池，名日“浣云沼”。峰印水中，更顯秀麗；峰后冠云樓越顯高聳。浣云沼的尺度較小，能反射冠云峰的倒影，猶如美人對鏡梳妝，此乃鏡借之佳例。其水面尺度比較小，以此襯托冠云峰的窈窕與靈秀。掇山留園筑山疊石的風(fēng)格也有所不同，中部假山為明末周秉忠疊置的“石屏山”，后經(jīng)多次改建，成為黃石、湖石混疊，藝術(shù)價值不高。西部假山以土為主，疊以黃石，氣勢渾厚。山上古木參天，顯出一派山林森郁的氣氛。東部則多采用象征的手法，大量使用特置石峰，有以下六個特點：（1） 特置石峰：園主劉恕酷愛奇石，多方搜尋，在園中聚太湖石十二峰，蔚為奇觀，自號“一十二峰嘯客”。后來又尋找到獨秀、段錦、競爽、迎輝、晚翠五峰，以及拂云、蒼鱗兩支松皮石筍，并稱其院落為“石林小院”。因園主的癖好而造就了留園以特置石峰見長的特點，這些特置石峰與駁岸、花臺等相互映襯，尤其是特置石峰的對景、漏窗和洞門對特置石峰的漏景和框景，應(yīng)用非常廣泛。（2） 山石花臺：山石花臺主要用于抬高花卉的觀賞視點，如古木交柯處的磚砌花臺。園內(nèi)較多采用湖石牡丹花臺，如涵碧山房南院、汲古得修綆南側(cè)小院東園東南角院落，比較成功；還有遺存的青石牡丹花臺，如在遠翠閣南側(cè)、佳晴喜雨快雪之亭西側(cè)。這些牡丹花臺用來防止較高的地下水位對牡丹生長的影響。（3） 云墻襯托與分景：在西部假山山腰的云端，露出的部分很低，從側(cè)面烘托了假山的高度，是個佳例。云墻不但是具有分隔景區(qū)的功能，還將山分為兩部分，山峰是西部山林的主山，山腳形成中部山池看似南北展開的副山，與池男東西向的主山形成“主山橫則客山側(cè)”構(gòu)圖。（4） 壑谷理景：西部山上的舒嘯亭東南有壑谷蜿蜒而下，壑谷的深度不深，在1-1.5m左右，但情趣頗佳。（5） 山巒理景：西部土石假山山頂營造參差起伏之勢，疊石不求高聳，但求錯落有致，尤其是山頂堆疊有層次。（6） 麓坡理景：在中部山池爬山廊的土石假山上，山體余脈的處理利用了石頭處理成不同高差上花臺，結(jié)合植物種植，形成綿延的客山山麓，與池南的主山之間遙相呼應(yīng)。植物配置留園的植物配置有以下四個特點：（1） 景以境出，營造意境：“又一村”處營造田園景象，因此，現(xiàn)廣植竹、李、桃、杏等農(nóng)家花木，而“緣溪行”處的溪水取自陶淵明的桃花源之意，種植了大量的桃花。西部假山、中部假山上茂密的樹林，營造