攝影基礎(chǔ)第一章攝影概論

關(guān)于攝影基礎(chǔ)第一章攝影概論第一頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一為什么要學(xué)習(xí)攝影概論？攝影概論在攝影專業(yè)知識(shí)體系中占有重要地位，它是進(jìn)入攝影專業(yè)的必由之路，是攝影職業(yè)觀念和敬業(yè)精神的基石，是進(jìn)行攝影理論、攝影知識(shí)和攝影技能教育的先導(dǎo)。第二頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一攝影術(shù)的誕生與發(fā)展1.攝影的萌芽提起攝影，人們首先想到的是照相機(jī)和膠片。但作為照相機(jī)的前身─“暗箱”，早在攝影發(fā)明之前的幾百年前，就被畫家用來作為繪畫的一種工具了。第三頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一暗箱第四頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一1558年，意大利文藝復(fù)興后期的畫家喬萬尼.波爾塔（1538-1615）對用暗箱繪畫作過如下描述：把影像反射在放有紙張的畫板上，用鉛筆畫出輪廓，再著色，就完成了一幅畫。這種方法很簡單，即使不會(huì)繪畫的人，也可以使用這種裝置。第五頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一用暗箱攝取影像的光學(xué)原理，即“小孔成像”原理，早在2400年前我國戰(zhàn)國時(shí)期的《墨經(jīng)》中就己有所記述。此外，《墨經(jīng)》還論述了有關(guān)光影的生成、光與影的關(guān)系、光的反射以及平面鏡、凸鏡、凹鏡聚光結(jié)影的原理。第六頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一第七頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一當(dāng)孔比較小的時(shí)候，物的不同部分發(fā)出的光線會(huì)到達(dá)屏幕的不同的部分，而不會(huì)在屏幕上相互重疊，所以屏幕上的像就會(huì)比較清晰。如下圖所示，由于孔比較小，物的A處發(fā)出的光線就不會(huì)到達(dá)屏幕的C處，只有物的B處發(fā)出的光線才會(huì)到達(dá)屏幕的C處，屏幕上的C處的光線只來自物的B處，所以C處的像就會(huì)比較清晰。

第八頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一第九頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一當(dāng)孔比較大的時(shí)候，物的不同部分發(fā)出的光線會(huì)在屏幕上重疊，屏幕上的像自然也就不清晰了。如果孔相當(dāng)大，那么物的A處發(fā)出的光線會(huì)到達(dá)屏幕的C處，而且B處的光線也會(huì)到達(dá)屏幕的C處，這樣光線就會(huì)發(fā)生重疊，光信息就會(huì)發(fā)生混亂，也就無法成像了。我們在面對物的一張白紙上所以看不到像，不是因?yàn)榘准埳蠜]有來自于物的光線，而是因?yàn)閬碜杂谖锏牟煌糠值墓饩€在白紙上重疊了。第十頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一第十一頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一小孔成像第十二頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一1550年意大利的卡爾達(dá)諾將雙凸透鏡置于原來的針孔位置上，映像的效果比暗箱更為明亮清晰。

1558年意大利的巴爾巴羅又在卡爾達(dá)諾的裝置上加上光圈，使成像清晰度大為提高。

1665年德國神父約翰章設(shè)計(jì)制作了一種小型的可攜帶的單鏡頭反光映像暗箱，因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒有感光材料，只能用于繪畫：把影像反射在放有紙張的畫板上，用鉛筆畫出輪廓，再著色，就完成了一幅畫。第十三頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一攝影術(shù)的發(fā)明，并不僅是照相機(jī)的演變結(jié)果!更多的是人們對于感光材料的摸索。因此，從小孔成像到暗箱只能稱為攝影史的史前時(shí)代，它的設(shè)計(jì)、制作和使用是作為一種繪畫的工具。如何擺脫繪畫，而用另外的方法將影像固定下來，人們又經(jīng)歷一段漫長的時(shí)間摸索。第十四頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一多少年來，人們在尋求著一種能夠忠實(shí)地記錄現(xiàn)實(shí)的方法。在畫家們廣泛使用“繪畫暗箱”的基礎(chǔ)上，1725年德國阿道夫大學(xué)的舒爾策教授做了關(guān)于硝酸銀感光性試驗(yàn)，十九世紀(jì)初，英國托馬斯.韋奇伍德做的銀鹽感光實(shí)驗(yàn)又使感光化學(xué)的研究向前邁進(jìn)了一步。但是，由于沒有找到合適的銀鹽溶劑，使“拍攝”的影像不能固定和保存。第十五頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一尼埃普斯的“日光刻蝕法”1822年尼埃普斯以金屬板作為片基，上面涂滿柏油（朱迪亞瀝青）作為感光材料，然后將需要“復(fù)印”的版畫平放在上面，在陽光下暴曬。拍攝了世界上第一張照片《牽馬的孩子》。第十六頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一尼埃普斯《牽馬的孩子》1822第十七頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一1826年尼埃普斯在錫合金板涂上柏油，用自制的相機(jī)在自家的閣樓上經(jīng)過長達(dá)8小時(shí)的曝光，然后用薰衣草油進(jìn)行溶解，柏油感光層中受光暴曬的地方變硬不溶解，其他部分依照受光的多少全部或部分溶解，使影像固定下來。這是第一幅永久性照片，也是向世界公布的第一張照片。第十八頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一《窗外的景色》1826第十九頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一尼埃普斯的《窗外的景色》被視為世界上直接獲取自然景象的第一張成功之作??！第二十頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一尼埃普斯的這種以日光作用在感光柏油，從而將影像永久固定在金屬板上的方法命名為“日光刻蝕法”這是世界上最早的攝影技術(shù)系統(tǒng)！第二十一頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一攝影術(shù)的真正誕生---達(dá)蓋爾的“銀版攝影法”第二十二頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一1829年法國人達(dá)蓋爾受到尼埃普斯的邀請，開始合作研究攝影術(shù)。1833年尼埃普斯逝世，達(dá)蓋爾便獨(dú)自探索，經(jīng)過多年的艱辛努力。1837年，達(dá)蓋爾將鍍了銀的銅板在碘蒸氣中熏蒸，使銅板的表面形成能感光的碘化銀，然后放在相機(jī)中曝光30分鐘，再用水銀熏蒸“顯影”，最后用食鹽溶液定影，獲得了影紋細(xì)膩、具有金屬光澤的圖像。第二十三頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一《工作室一角》達(dá)蓋爾1837第二十四頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一達(dá)蓋爾的“銀版攝影法”也被稱為“達(dá)蓋爾攝影法”第二十五頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一巴黎寺院街1838第二十六頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一這張照片是世界上第一張畫面中出現(xiàn)人的照片。當(dāng)時(shí)曝光了10分鐘左右，所以街上的人和車輛都無法留下影像，這是達(dá)蓋爾攝影術(shù)的經(jīng)典代表作品。這種由畫家寫生使用的暗箱原理發(fā)展出來的攝影術(shù)于1839年8月19日，在法國科學(xué)院與美術(shù)學(xué)院的聯(lián)合集會(huì)上被公之于眾。法國政府向達(dá)蓋爾征購其專利，并宣布這個(gè)發(fā)明是一個(gè)使‘’全世界自由”的禮物。這一天被人們確立為攝影術(shù)的誕生之日。第二十七頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一1839年8月19日，法蘭西學(xué)術(shù)院舉行科學(xué)院和美術(shù)院聯(lián)席會(huì)議，正式認(rèn)定達(dá)蓋爾的“銀版攝影法”創(chuàng)立了攝影術(shù)，并將這一發(fā)明公諸于世。這一宣告標(biāo)志著攝影術(shù)的正式誕生。至今攝影術(shù)誕生已經(jīng)175年由于達(dá)蓋爾對攝影術(shù)的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)，被譽(yù)為“攝影之父”第二十八頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一達(dá)蓋爾的“銀版攝影法”的意義

達(dá)蓋爾的“銀版攝影法”標(biāo)志著攝影術(shù)的誕生，它使人類第一次掌握了即時(shí)捕捉并永久固定，長期保存外界影像的能力，它開創(chuàng)了人類直接采取視覺溝通達(dá)到交流信息的一個(gè)新記錄，為以后的視覺信息時(shí)代的到來奠定了第一塊基石，同時(shí)也開辟了人類藝術(shù)的又一個(gè)領(lǐng)域，為建立一種超越語言、超越文化、超越民族與國家的全球化藝術(shù)邁出來重要一步。第二十九頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一“負(fù)正系統(tǒng)”與塔爾博特的“卡羅攝影法”于此同時(shí)，1835年英國人塔爾博特發(fā)明了“負(fù)片-正片法”，這種方法是用紙作為底片的片基，與銀版法相比，缺點(diǎn)是成像質(zhì)量差，影像反差大，優(yōu)點(diǎn)是一張底片可以復(fù)制出許多照片。同時(shí)他使用了顯影液和定影液。第三十頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一

1839年塔爾博特得知達(dá)蓋爾的銀版法即將公布，便于1839年1月申報(bào)了自己創(chuàng)立的負(fù)片正片攝影系統(tǒng)，因?yàn)閳D像效果太差，未被受理，1841年，經(jīng)過改善完善后的負(fù)正攝影系統(tǒng)才正式獲得英國專利。這一攝影法也被命名為“卡羅式攝影”。第三十一頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一

1839年塔爾博特得知達(dá)蓋爾的銀版法即將公布，便于1839年1月申報(bào)了自己創(chuàng)立的負(fù)片正片攝影系統(tǒng)，因?yàn)閳D像效果太差，未被受理，1841年，經(jīng)過改善完善后的負(fù)正攝影系統(tǒng)才正式獲得英國專利。這一攝影法也被命名為“卡羅式攝影”。第三十二頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一1845年用卡羅攝影術(shù)拍的一個(gè)部長肖像的負(fù)片及印片第三十三頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一打開的門1843第三十四頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一卡特林湖1844第三十五頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一在攝影的啟蒙期，除了最早的開拓者尼爾普斯，攝影術(shù)的創(chuàng)立者達(dá)蓋爾，主流攝像系統(tǒng)的奠基人塔爾博特之外，還應(yīng)該提到法國人貝亞爾，他從1837年開始研究攝影，1839年研究負(fù)正攝影系統(tǒng)，都沒有取得公認(rèn)，1839年6月，貝亞爾在達(dá)蓋爾攝影術(shù)公布之前舉辦了世界上第一個(gè)攝影展覽，成為攝影史上公開展出照片的第一人！第三十六頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一一個(gè)被溺死的人1840貝亞爾第三十七頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一雖然,在19世紀(jì)40年代,達(dá)蓋兒式攝影法和卡羅式攝影法,仍在互相競爭,但在群眾中享有聲譽(yù)的,只有達(dá)蓋兒式攝影法。人們認(rèn)為,用一幅人像照片贈(zèng)送親友,要比小型畫像更經(jīng)濟(jì)、更真實(shí)、更時(shí)髦。當(dāng)然，達(dá)蓋兒式攝影法拍攝出來的人像，臉上的一切缺點(diǎn)都會(huì)顯露出來(達(dá)蓋兒式攝影法不能修板)，而且，影像是左右相反的，但是，在沃爾科特?cái)z影機(jī)未問世以前，這些都是可以忍受的，因?yàn)榇蟛糠秩耍丝寸R子外，從來沒有看到過自己。第三十八頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一

1847年，尼埃普斯的侄子，阿貝爾·尼埃普斯感到達(dá)蓋爾銀版法笨重、價(jià)格高，卡羅攝影法的紙又不清晰，于是他發(fā)明了使用玻璃作片基，并用雞蛋清作為粘合劑，出現(xiàn)了“蛋清玻璃原版法”，完善了負(fù)——正系統(tǒng)。第三十九頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一

1851年，英國雕刻家F．S·阿切爾發(fā)明用火棉膠代替蛋清作為粘合劑的辦法，從而把曝光時(shí)間從幾十分鐘一下子縮短到只需幾十秒，但必須使用濕版拍照。因此，被稱作“濕版法”。第四十頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一第四十一頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一第四十二頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一第四十三頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一第四十四頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一

這個(gè)新的攝影法有4個(gè)主要優(yōu)點(diǎn):

1、底片影紋極清晰,可用蛋白像紙無限量地印制永久性的、能清晰地顯示出真實(shí)景物的像片。

2、價(jià)錢低廉。一幅達(dá)蓋兒式照片的價(jià)錢,約相當(dāng)于12幅蛋白像紙照片。

3、阿切爾從來沒有對他的方法實(shí)行專利,所以,任何人都可以免費(fèi)使用火棉膠攝影法。

4、它的光敏度比卡羅式攝影法和蛋白玻璃攝影法都高。因此,這個(gè)攝影法,幾乎立即就成為英國的主要攝影法,并在幾年內(nèi),也成為歐洲和美洲的主要攝影法。第四十五頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一干版用干板拍攝出來的影像質(zhì)量同火棉膠一樣,都非常好。不過,在使用上,它有三個(gè)重要的優(yōu)點(diǎn):

1、外出拍攝時(shí),不必再攜帶暗室?guī)づ窈突瘜W(xué)藥品。須要攜帶的只有攝影機(jī)和幾個(gè)裝好的干板暗盒已拍攝的底片,可以回家后再?zèng)_洗,甚至可以請別人代沖。

2、明膠干板的感光性強(qiáng),在室外,曝光時(shí)間可用1/25秒,因此,三腳架就不再是必需的了。

3、工廠制造的干板,要比自己制造的更穩(wěn)定,質(zhì)量也更好。第四十六頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一軟片時(shí)代1889年，美國24歲的銀行記帳員兼業(yè)余攝影愛好者喬治·伊思曼創(chuàng)建的伊思曼(柯達(dá))公司開始了工業(yè)化生產(chǎn)膠片。1930年柯達(dá)公司發(fā)現(xiàn)賽瑚珞片基和硝酸纖維片基很容易著火，于是又將片基改為使用醋酸纖維。1936年，阿克發(fā)公司生產(chǎn)出彩色反轉(zhuǎn)片。1942年，柯達(dá)公司生產(chǎn)出自己沖洗的彩色照片。第四十七頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一攝影的發(fā)展數(shù)碼時(shí)代隨著計(jì)算機(jī)及數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，1986年佳能公司推出38萬像素的全數(shù)字靜態(tài)數(shù)碼照相機(jī)。數(shù)碼相機(jī)的出現(xiàn)使傳統(tǒng)意義上的攝影術(shù)面臨著一場嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，無論是從前期的拍攝還是后期的處理、存儲(chǔ)、傳播都體現(xiàn)出一各革命性的變化。第四十八頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一因此，攝影術(shù)的發(fā)明絕不是某一個(gè)人突發(fā)奇想而成就的，它是幾代人共同努力的結(jié)果。人類的需要是發(fā)明的原動(dòng)力。

在攝影的基礎(chǔ)上，1895年誕生了電影、20世紀(jì)30年代誕生了電視。一起構(gòu)成了傳播視覺信息的影像文化。攝影技術(shù)傳入中國是在1840年鴉片戰(zhàn)爭之后。第四十九頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一2.中國攝影的萌芽中國是有幾千年歷史的文明古國，有豐富的文化遺產(chǎn)。古代科學(xué)家對光學(xué)基本規(guī)律已產(chǎn)生了濃厚的興趣，早在公元前五世紀(jì)中葉，先秦墨家學(xué)派興起，就開始對大自然中一些光學(xué)基本現(xiàn)象進(jìn)行了研究。第五十頁，共五十六頁，編輯于2023年，星期一中國墨經(jīng)光學(xué)八條墨子（約公元前478年——前392年），是墨家學(xué)派的創(chuàng)始人。戰(zhàn)國時(shí)期的政治家、科學(xué)家。他和他的門徒根據(jù)古代勞動(dòng)人民在實(shí)踐中認(rèn)識(shí)到的光學(xué)知識(shí)，研究總結(jié)出八條帶規(guī)律性的經(jīng)驗(yàn)，記錄在《墨經(jīng)》中，分條厘說，通稱“墨經(jīng)光學(xué)八條”，是《墨經(jīng)》中精粹部分之一。光學(xué)八條直接涉及到光學(xué)應(yīng)用中一些問題。

發(fā)光體照射物體形成影子，是大自然中最普通的現(xiàn)象，又是攝影師在藝術(shù)造型中饒有興趣的問題?！赌?jīng)》中的光學(xué)論述，首先是以此開始的