卡拉瓦喬的藝術(shù)作品特點(diǎn)

卡拉瓦喬的藝術(shù)作品特點(diǎn)：1把審美領(lǐng)域?qū)?zhǔn)下層人生活的寫照，盞花那些被侮辱、被損害的形象：2對社會保有批評和懷疑的態(tài)度：3作品不加美化的表現(xiàn)生活，具有濃厚的生活氣息：4具有鮮明的民主主義色彩，反宗教反封建反對資產(chǎn)階級對下層人們的迫害：把宗教題材平民化：5反對學(xué)院派的無現(xiàn)實(shí)精神：主張藝術(shù)與自然真是結(jié)合在一起：6畫風(fēng)淳樸，使永恒的美存在自然中。《女占卜者》巴洛克藝術(shù)特色1：表現(xiàn)貴族和宗教的享樂主義色彩，有華麗趣味：2表現(xiàn)五彩繽紛的世界和光怪陸離的景象為宣揚(yáng)宗教，滿族貴族和宗教享樂主義；3有浪漫主義色彩4；強(qiáng)調(diào)動態(tài)與曲線，強(qiáng)調(diào)明暗，關(guān)注作品的立體感和空間感；5建筑上，強(qiáng)調(diào)華麗，綜合構(gòu)思，打破均衡比例，強(qiáng)調(diào)明暗，強(qiáng)調(diào)動感。魯本斯藝術(shù)特色；1題材廣泛，充滿想象力和創(chuàng)造力，具有巴洛克浪漫主義傾向2，構(gòu)圖充滿動感和生命力；3把戲劇性和裝飾性結(jié)合4；宗教題材；5作品有血有肉具有當(dāng)時進(jìn)步的資產(chǎn)階級民族意識和國家觀念6；色彩鮮明，筆觸奔放，強(qiáng)調(diào)生命力7，藝術(shù)效果抒情，具有生活氣息。《劫奪留西帕斯的女兒》《海倫、芙爾曼和他的孩子》17世紀(jì)荷蘭藝術(shù)特點(diǎn)；1描寫人的生活權(quán)利和思想情感，2是藝術(shù)走向社會現(xiàn)實(shí)，3藝術(shù)手法淳樸寫實(shí)，擺4脫了神話和宗教題材，把現(xiàn)實(shí)作為創(chuàng)作的源泉，5生活題材多樣化，6繪畫題材分工精細(xì)7，不依靠特權(quán)保護(hù)，8回話走向普通人和商人。維米爾繪畫特色；藝術(shù)語言清晰明確真實(shí)，用微妙的光表現(xiàn)人物，善于表現(xiàn)普通人的日常生活和家庭，善于描寫安逸舒心充滿陽光的室內(nèi)環(huán)境，表達(dá)人與環(huán)境和諧，色彩明凈，富有變化?！肚闀荆嫉古Ｄ痰呐畟颉贰蹲隼俳z的女工》哈爾斯代表作；17世紀(jì)荷蘭畫家哈爾斯是荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫派的奠基人，多為人物肖像，帶有風(fēng)俗化，人物形象鮮明，個性突出，善于表現(xiàn)人物的瞬間表情和心理，畫面氣氛熱烈，洋溢著樂觀主義精神，繪畫技巧上運(yùn)用流暢奔放，表現(xiàn)了豪爽自信，形神兼?zhèn)?，《吉普賽女郎》尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)特點(diǎn)；沒有古希臘羅馬的借鑒，只有哥特式傳統(tǒng)，封建勢力較強(qiáng)，發(fā)展緩慢，缺少科學(xué)哲學(xué)相配合，理論總結(jié)和思考薄弱，但畫風(fēng)精致細(xì)密，因潮濕沒有壁畫，繪畫媒介得到總結(jié)與發(fā)展，形成油畫材料，對歐洲繪畫影響深遠(yuǎn)。布魯蓋爾《農(nóng)民的婚禮》哥特式教堂設(shè)計的特點(diǎn)；平面一般為十字架，高聳入云的塔樓多為尖筍狀，斜柱加固支撐較薄的墻面，形成一種特殊的外墻結(jié)構(gòu)，薄殼般的穹頂正中開有三個大門，中間的大門為主要的通道，內(nèi)部為輕盈的棱線飛肋骨架穹窿，高大寬敞的內(nèi)部空間具有，良好的采光性能，窗戶多為植物的葉片式，窗戶上以五彩玻璃鑲嵌圖案，正門上為大圓形玻璃，正門為若干層次逐步向內(nèi)收縮的門道，每層均有雕像古希臘陶繪幾種風(fēng)格；幾何風(fēng)格，公元前1100-前700年。東方風(fēng)格，受埃及兩河流域影響的獸首人身像和植物紋樣，公元前700-錢600.黒繪風(fēng)格，公元前6世紀(jì)，把主體人涂成黑色，背景保持陶土色，是形象輪廓突出。紅繪風(fēng)格，出現(xiàn)公元前525，與黒繪相反。素繪風(fēng)格，白底彩圖，用于陪葬。古埃及浮雕和壁畫的程式化特點(diǎn)；正面律，表現(xiàn)人物頭部為正側(cè)面，眼肩為正面，腰部以下為正側(cè)面。橫帶狀排列結(jié)構(gòu)，用水平線劃分畫面。根據(jù)人物尊卑安排比例大小和構(gòu)圖位置。填充法，畫面充實(shí)，不留空白。固定的色彩程序，男子皮膚為褐色，女子為淺褐色和淡黃色，頭發(fā)為藍(lán)黑色，眼圈為黑色。對偶倒立；人體的平衡姿態(tài)，在這種姿態(tài)時，人體重量不均勻的分布著，肩部軸線傾斜方向與臀部軸線方向相反，半斤和放松的肢體的交替與敏感的去干相結(jié)合，是稱之為對偶倒立。三道彎；佛教藝術(shù)中的那種‘頭不想有明顯傾斜，胸部向左自然扭曲，臀部偏斜腰椎中線而向外突聳‘的固定程式樣式主義；意大利一些年輕的美術(shù)家受拉斐爾、米開朗基羅的影響，不顧他們作品的內(nèi)在精神而模仿他們的風(fēng)格，另外一些則致力于形式語言有所變化突出他們的自己的特點(diǎn)。總體看，他們追求一種視覺獨(dú)特、形式感很強(qiáng)的風(fēng)格，往往可以雕琢冷漠疏遠(yuǎn)的味道，具有主觀與幻想色彩。阿爾塔米拉洞；包括主洞和側(cè)洞，繪畫大多在側(cè)洞，最突出的是2米的受傷的公牛，準(zhǔn)確表達(dá)動物的動態(tài)和結(jié)構(gòu)，與拉斯科洞不同的是，壁畫輪廓線細(xì)，有明暗的濃淡粗細(xì)變化，與色彩渲染的緊密結(jié)合，通過動態(tài)表現(xiàn)動物的結(jié)構(gòu)，感情細(xì)膩，不如拉斯科洞奔放有力。拉斯科洞；主廳和通道的壁畫和頂部描繪了大量的野牛、野馬、馴鹿等從化法和風(fēng)格上看，可能出自幾代人，用粗壯而簡練的黑線勾畫輪廓，并用紅褐黑渲染動物的體積結(jié)構(gòu)，雄壯富有動感。代表作；主廳長達(dá)5米的大公牛。帕特農(nóng)神廟；雅典衛(wèi)城主體建筑，為歌頌雅典戰(zhàn)勝波斯入侵者的勝利而建。是供奉雅典娜女神的最大神殿，此廟不見規(guī)模最宏偉，坐落在圍城中央最高處，秒內(nèi)還存放一尊黃金象牙的希臘最高達(dá)雅典娜女神像，神廟經(jīng)歷兩千年的滄桑之變，廟頂已坍塌，但仍可以看出神廟當(dāng)年的豐姿。萬神殿；拱券建筑的杰出代表，是一座希臘圍柱式的長方形建筑。圓形大廳以他的宏大規(guī)模和精巧建筑結(jié)構(gòu)而著稱，大點(diǎn)上面覆蓋著大圓頂，為減輕原定的重量，屋頂越往上越薄，大殿的墻面沒有開窗，我定的中央有一個9米的圓洞作為采光用。室內(nèi)的光線和氣氛隨著氣候的變化而變化，仿佛與天連在一起，巨大的圓頂像是張開在人們頭頂上的又一天穹?？肆_西姆競技場；代表了羅馬建筑的頂峰他是羅馬最大的橢圓形競技場，可容納5600多人，設(shè)計著巧妙的安排了一系列環(huán)形拱和放射拱，對觀眾的坐席和通道都做了精心的安排，從外形看來，這是一座大型蜂窩式建筑，共4層拱門，123層分別是是有半圓柱的圍墻，競技場的形制對體育場建筑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。凱旋門；是古羅馬的重要建筑，為了紀(jì)念戰(zhàn)爭的勝利而建造的，通常是單獨(dú)橫跨在道路上，幾乎每次戰(zhàn)勝必建，僅羅馬城就有36座，提度凱旋門是提度皇帝為了紀(jì)念鎮(zhèn)壓猶太人的勝利而建的，這是一個跨式凱旋門，門的頂上曾放有提度駕馬車的雕塑，門的兩邊是伊奧尼克和科林斯式的復(fù)合樣式，使它顯得結(jié)構(gòu)勻稱。在拱門的兩側(cè)墻上有臉快浮雕，表現(xiàn)了提度和他的軍隊從耶路撒冷勝利歸來的場面。加洛林文藝復(fù)興；公元8世紀(jì)，法蘭克國王建立加洛林王朝，親自領(lǐng)導(dǎo)了這次文藝復(fù)興，他召集了一批學(xué)者收集整理古籍，讓藝術(shù)家仿照古典樣式進(jìn)行創(chuàng)作，以宮廷為中心形成了復(fù)興古典文化的潮流，歷史上稱之為加洛林文藝復(fù)興。這次復(fù)興最大的意義在于將北歐的日耳曼精神與地中海文明成功的融合在一起。荷蘭小畫派；一中出現(xiàn)于17世紀(jì)的荷蘭具有眾多指派的畫派，作品的畫幅比較小，特別注重對生活細(xì)節(jié)的描寫，迎合市民階級的審美趣味，畫面上多表現(xiàn)婦女梳妝打扮、彈琴唱歌和家務(wù)勞動，表明了荷蘭藝術(shù)在蓬勃發(fā)展過程中的局限性。洞窟壁畫；歐洲史前時期畫在洞窟壁上的繪畫作品，也包括泥塑和浮雕，表現(xiàn)內(nèi)容以動物為主，手法生動寫實(shí)，代表著是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉洞窟壁畫。巴洛克藝術(shù)；產(chǎn)生于16世紀(jì)末的意大利，無論是建筑雕刻繪畫都強(qiáng)調(diào)運(yùn)動感空間感豪華感激情感還有神秘感。雕刻和繪畫多表現(xiàn)宗教題材‘漢莫拉比法典；漢莫拉比建立巴比倫王國，并頒布法典，發(fā)電可在黑色的玄武巖石碑上，上部為浮雕，下部為文字，浮雕雕刻了漢莫拉比王在太陽神寶座前，聽他口授法典，神的胃炎和網(wǎng)的謙卑形成有力的對比，整個場面充滿了宗教的虔誠和嚴(yán)肅。威尼斯畫派；15-16世紀(jì)意大利文藝復(fù)興畫派之一，該派受人文主義影響，題材走向世俗化，其突出特征是對色彩的崇尚，對人體美的贊頌和對自然風(fēng)景的生動描繪，代表人物有喬爾喬涅，提香等。倫勃朗的夜巡；荷蘭獨(dú)立后，隨著資本主義工商業(yè)的發(fā)展，帶有食宿題材性質(zhì)的團(tuán)體肖像畫應(yīng)運(yùn)而生，描繪了阿姆斯特丹射擊手在執(zhí)行任務(wù)出發(fā)前的情景，畫面整體處理有戲劇性，任務(wù)動態(tài)各異，形象生動打破了巴洛克風(fēng)格的豪華和奢侈，建成了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)創(chuàng)作原則，在藝術(shù)性和思想性上具有不可低估的價值。米隆-擲鐵餅者波來克里吐斯-持矛的人留西坡斯-赫拉克勒斯杜喬-耶穌被釘上十字架圣母子榮登圣座喬托-逃往埃及猶大之吻馬薩喬-失樂園納稅錢多啦太羅=大衛(wèi)像加他沒拉他騎馬像波利切里=春維納斯的誕生誹謗米開=創(chuàng)世紀(jì)最后的審判哀悼基督摩西喬爾喬涅=田園合奏沉睡的維納斯提香=圣母升天天上的愛與人間的愛花神懺悔的莫大啦委羅內(nèi)塞=利維家的宴會圣母和圣人丁托列托=圣馬可的奇跡楊凡艾克=阿爾諾芬尼夫婦像布魯蓋爾=農(nóng)民的婚禮冬獵博斯=愚人船干草垛維登=婦女肖像丟勒=