論蘇軾密州時(shí)期詞風(fēng)的變化

.z摘要密州時(shí)期是蘇軾文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重要時(shí)期，就其詞來說，突出表現(xiàn)在題材的開拓、風(fēng)格的轉(zhuǎn)變、詞境的提升等方面。究其原因，這既與蘇軾本人生活際遇的改變息息相關(guān)，同時(shí)也和蘇軾詞學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變密不可分。綜觀蘇詞的開展歷程，密州時(shí)期是承上啟下的一個(gè)重要階段，對(duì)這一時(shí)期蘇詞的觀照和研究有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和意義。關(guān)鍵詞：蘇軾；密州；詞；原因；影響AbstractTheperiodofMizhouisimportantforSushi’sci.Forhisci,theoutstandinge*pressionisthedevelopmentofthetheme,thetransitionofthestyle,thedevelopmentofthemeaningandsoon.Therearetworeasons:oneisthee*perience,theotheristhetheoryofci.Allinall,theperiodofMizhoudeservesresearching.Keywords:Sushi;Mizhou;ci;reasons;affection目錄TOC\o"1-2"\p""\h\z\u前言3一、密州時(shí)期蘇詞題材的開拓和表現(xiàn)4〔一〕“無處話凄涼〞——悼亡詞4〔二〕“此般風(fēng)味應(yīng)無價(jià)〞——節(jié)序詞5〔三〕“且將新火試新茶〞——詠春詞6〔四〕“西北望，射天狼〞——詠懷詞7二、密州時(shí)期蘇詞詞風(fēng)的變化及原因8三、密州時(shí)期蘇詞詞境的提升和影響9總結(jié)10參考文獻(xiàn)11致謝12論蘇軾密州時(shí)期詞風(fēng)的變化前言蘇軾和蘇詞歷來為眾人所關(guān)注，研究成果頗豐。王水照、朱剛的?蘇軾評(píng)傳?〔**大學(xué)，2004年版〕和孔凡禮?蘇軾年譜?〔中華書局，1998年版〕都很有深度地對(duì)蘇軾生平及相關(guān)情況做了詳細(xì)的闡述。龍榆生、石聲淮、唐玲玲、薛瑞生、鄒同慶、王宗堂、曾棗莊等學(xué)者對(duì)蘇詞及相關(guān)資料進(jìn)展了收集整理，為蘇詞研究打下了一個(gè)堅(jiān)實(shí)根底。近幾年來，對(duì)蘇詞的研究涉及到各個(gè)方面，其中對(duì)蘇詞演變的探索，蘇詞的分期，蘇詞的詞風(fēng)轉(zhuǎn)變，蘇軾的“以詩為詞〞等方面的研究是其中的重點(diǎn)。筆者在前人研究的根底上，廣泛收集研究相關(guān)資料，仔細(xì)閱讀相關(guān)文獻(xiàn)，力圖對(duì)蘇詞價(jià)值作出自己的評(píng)判。蘇軾〔1037-1101〕，字子瞻，號(hào)“東坡居士〞，**眉州人。蘇軾，弟弟蘇轍，還有父親蘇洵，父子三人被稱為“三蘇〞。蘇軾整個(gè)的政治命運(yùn)都與北宋時(shí)期的黨爭(zhēng)密切聯(lián)系，他的文學(xué)創(chuàng)作也受此影響，王水照先生在?論蘇軾創(chuàng)作的開展階段?一文中認(rèn)為按照蘇軾生活經(jīng)歷的變遷可以把他的文學(xué)創(chuàng)作分為七個(gè)階段：一、嘉祐、治平初入仕途時(shí)期。二、熙寧在朝任職時(shí)期。三、熙寧、元豐時(shí)期的外任期。四、貶謫**時(shí)期。五、元祐在朝時(shí)期。六、元祐、紹圣時(shí)期的外任期。七、貶謫**、**時(shí)期。王水照：?論蘇軾創(chuàng)作的開展階段?，?社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線?，1984年第一期。王水照：?論蘇軾創(chuàng)作的開展階段?，?社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線?，1984年第一期。宋神宗熙寧七年〔1074〕十二月，蘇軾離開繁華似錦的**，來到了蝗災(zāi)旱災(zāi)嚴(yán)重，百姓忍受著巨大困苦的凄慘清冷的密州，擔(dān)任知州。這樣一直到宋神宗熙寧九年〔1076〕十二月，再次接到調(diào)令，以祠部員外郎直史館的身份移知河中府。參見孔凡禮的?蘇軾年譜?。整整兩個(gè)年頭，蘇軾與民同樂，為當(dāng)?shù)氐陌傩罩\福，致力于滅蝗蟲、修筑水利工程等等，與此同時(shí)，也為整個(gè)詞壇作出了重大奉獻(xiàn)。參見孔凡禮的?蘇軾年譜?。王灼的?碧雞漫志?云：“東坡先生非心醉于音律者，偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。〞唐圭璋：?詞話叢編?，中華書局2005年第2版，第85頁。主要說的是蘇軾詞沖破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會(huì)內(nèi)容，提升了詞的意境，沖破了唐圭璋：?詞話叢編?，中華書局2005年第2版，第85頁。蘇軾：?蘇軾文集?，孔凡禮點(diǎn)校，中華書局1986年版，第1560頁。蘇軾作為宋詞的出色代表人物，通判**時(shí)期、知密州時(shí)期和被貶**時(shí)期是其整個(gè)詞創(chuàng)作的重要階段。而知密州時(shí)期尤為關(guān)鍵，雖然在詞作數(shù)量上，不及通判**時(shí)期與被貶**時(shí)期則的豐富，僅為十八首，但是在題材的拓展上，有氣勢(shì)非凡的出獵詞，有溫馨美好的農(nóng)田詞，還有感人肺腑的悼亡詞等等，詞作質(zhì)量也大多居于上等，同時(shí)，也開啟了豪放開闊的詞風(fēng)，并深深地打著“自是一家〞的烙印。對(duì)蘇軾密州時(shí)期詞風(fēng)的變化進(jìn)展探究，不管是對(duì)蘇詞本身的認(rèn)識(shí)來說，還是蘇詞對(duì)后世的影響來說，都是至關(guān)重要的。一、密州時(shí)期蘇詞題材的開拓和表現(xiàn)蘇軾是一個(gè)情感異常充分的文人。林語堂的?蘇東坡傳?中就指出蘇軾是一個(gè)注重情感表達(dá)的人，無論是兄弟之情、朋友之情，還是夫妻之情。詞來源于情，只有感情如此細(xì)膩敏感的人，才能體察入微，記錄生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴以及個(gè)人的所思所想。蘇軾本人自述其文學(xué)創(chuàng)作理論時(shí)說道：“吾文如萬斛源泉，不擇地皆可出。*平生無快意事，惟作文章，意之所到，則筆力曲折無不達(dá)意，自謂世間樂事無逾此者〞。林語堂：?蘇東坡傳?，*振玉譯，現(xiàn)代教育2007年版，第125頁。這也正是蘇軾詞創(chuàng)作的初衷。蘇軾對(duì)百姓關(guān)心同情之心，對(duì)朋友遠(yuǎn)行離別的不舍，對(duì)亡妻的勿忘思念之意，以及對(duì)兄弟的遠(yuǎn)望相思之情，都形諸于筆端。林語堂：?蘇東坡傳?，*振玉譯，現(xiàn)代教育2007年版，第125頁?！惨弧场盁o處話凄涼〞——悼亡詞蘇軾在熙寧八年〔1075〕正月二十日，寫下了思念亡故十年的妻子王弗的悼亡詞?江神子?〔十年生死兩茫?！常航褡铀性~所有詞作均選自王宗堂等：?蘇軾詞編年校注?，中華書局2002年版。乙卯正月二十日記夢(mèng)十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。暫且不說，對(duì)于詞題材的拓展意義，更重要的是這首詞飽含著深情，并且也展現(xiàn)了蘇軾詞的感人肺腑的魅力。“十年生死兩茫茫〞說明了十年的陰陽相隔，但是卻一直難以忘懷，自然得就像平時(shí)的呼吸一樣，已經(jīng)不用刻意地去想念對(duì)方。同時(shí)，人的容顏也經(jīng)不起時(shí)間的摧殘而變得“塵滿面，鬢如霜〞，因而，夢(mèng)里重相遇，也認(rèn)不出了。與此同時(shí)，內(nèi)心的糾結(jié)，也無從談起，只能以淚表達(dá)，“此時(shí)無聲勝有聲〞，到每年的忌日那天，只會(huì)更加肝腸寸斷。王弗生前是一個(gè)好妻子，隨著時(shí)間越久，停留在蘇軾的腦海里的只會(huì)是經(jīng)過沉淀的更加美好的東西。而對(duì)于詞題材的拓展上，開創(chuàng)了悼亡詞，并作了這首佳作。蘇軾早年也寫過很多表達(dá)對(duì)妻子王弗之情的詞，大約最早的那首是?南鄉(xiāng)子?〔寒玉細(xì)凝膚〕：南鄉(xiāng)子集句寒玉細(xì)凝膚〔吳融〕。清歌一曲?倒金壺?〔*谷〕。冶葉倡條遍相識(shí)〔李商隱〕，凈如。豆蔻花哨二月初〔杜牧〕。年少即須臾〔白居易〕。芳時(shí)偷得醉功夫〔白居易〕。羅帳細(xì)垂銀燭背〔韓偓〕，歡娛?；淼闷缴鉄o〔杜牧〕?？v觀全詞，不難發(fā)現(xiàn)每一句詞都有出處，模仿痕跡很濃重。雖然也有評(píng)價(jià)說：“集句雖用現(xiàn)成的句子，但要作好，很不容易。作者必須博覽強(qiáng)記，巧于運(yùn)用，組織得自然渾成〞，石聲淮、唐玲玲：?東坡樂府編年箋注?，華中師*大學(xué)石聲淮、唐玲玲：?東坡樂府編年箋注?，華中師*大學(xué)1990年版。往后推及蘇軾后期的詞創(chuàng)作，關(guān)于另外一個(gè)陪伴其后半生的重要女性朝云而所作的悼亡詞?西江月?〔玉骨那愁瘴霧〕：西江月梅花玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢。倒掛綠毛幺鳳。素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空。不與梨花同夢(mèng)。此詞堪與?江神子?〔十年生死兩茫?！诚噫敲溃瑑墒鬃髌贩Q得上是姊妹篇?！坝窆迁?、“冰姿〞這兩詞雖然是在表現(xiàn)梅花之潔白品質(zhì)和綽約風(fēng)姿，但是卻象征著亡妾朝云的美，同時(shí)，蘇軾自比海仙，被素潔的自然美，“洗妝不褪〞的風(fēng)姿所吸引。全詞透露著一種超越世俗的空靈美，相比另外一首著名的悼亡詞?江神子?〔十年生死兩茫?！?，更為灑脫?！捕场按税泔L(fēng)味應(yīng)無價(jià)〞——節(jié)序詞蘇軾從“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇〞的**，到了蕭條冷清的受災(zāi)地區(qū)密州，心里必然有強(qiáng)烈的落差感。而這也反映在了他在密州時(shí)期的最初創(chuàng)作的詞?蝶戀花·密州上元?：蝶戀花密州上元燈火錢塘三五夜。明月如霜，照見人如畫。帳底吹笙香吐麝。此般風(fēng)味應(yīng)無價(jià)。寂寞山城人老也。擊鼓吹簫，卻入農(nóng)桑社?；鹄錈粝∷断??；杌柩┮庠拼挂?。這是蘇軾在密州過的第一個(gè)元宵?！盁艋疱X塘〞和“寂寞山城〞的鮮明比照，讓詞人不免覺得失去往日縱情歡娛的活力，陷入自我愁苦和百姓困苦的境地。錢塘的元宵熱鬧，百姓燦爛地笑著，香氣四溢，風(fēng)味值無價(jià)。而密州所有的一切都是冷色調(diào)的，盡管也有人說最后一句“昏昏雪意云垂野〞是豐年的祥兆，但也終究敵不過整個(gè)本應(yīng)歡慶的節(jié)日卻一片凄冷的失落感。這也稱得上是寫實(shí)之作。而密州時(shí)期最正確的節(jié)序詞要數(shù)?水調(diào)歌頭?〔明月幾時(shí)有〕：水調(diào)歌頭丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉。作此篇，兼懷子由。明月幾時(shí)有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。這首詞真的是這一時(shí)期另一佳作。雖然這首詞所表現(xiàn)的主題是自古就有的中秋思鄉(xiāng)的文學(xué)主題，但卻憑借其天上人間的自然穿越以及曠達(dá)樂觀的個(gè)人胸懷而讓這首詞作品展現(xiàn)其無窮的魅力，無論古今，都廣為人傳唱與研究。宋代胡仔說：“中秋詞，自東坡?水調(diào)歌頭?一出，余詞盡廢〞，胡仔：?苕溪漁隱叢話?，人民文學(xué)1984年版，后集卷三十九?！斑@首詞把人間與天上、理想與現(xiàn)實(shí)、郁悶與自慰、意境與哲理有機(jī)地融為一體。想象豐富大膽、縱橫馳騁，境界開闊深遠(yuǎn)、視通萬里，感情深沉誠摯、跌宕起伏，語言平易樸實(shí)、揮灑自如，是一篇出色的浪漫主義作品〞。胡仔：?苕溪漁隱叢話?，人民文學(xué)1984年版，后集卷三十九。于培杰、*言誠：?蘇東坡詞選?，花山文藝1984年版，第1120頁?！踩场扒覍⑿禄鹪囆虏瑷暋伌涸~蘇軾不但對(duì)愛人兄弟情意綿綿，而且對(duì)美好的春色也甚是喜歡。一有空暇，就會(huì)和三三兩兩的朋友出去踏春，同時(shí)，也不由自主地作詞詠唱。吟詠春天真的是蘇軾很愛的詞作主題，透露著蘇軾是一個(gè)熱愛生活，熱愛生命的人，愿意對(duì)一切積極美好的東西表現(xiàn)喜愛之情。在密州的這段時(shí)間中，一共創(chuàng)作了五首關(guān)于春天的詞作，它們分別是?雨中花?〔今歲花時(shí)深院〕、?一叢花?〔今年春淺臘侵年〕、?望江南?〔春未老〕、?望江南?〔春已老〕、?臨江仙?〔九十日春都過了〕，但是對(duì)于第一首的話，其實(shí)確切的說是在賞秋色：雨中花初至密州，以累歲旱蝗，齋素累月。方春牡丹盛開，遂不獲一賞。至九月，忽開千葉一朵，雨中特為置酒，遂作此詞。今歲花時(shí)深院，盡日東風(fēng)，蕩飏茶煙。但有綠苔芳草，柳絮榆錢。聞道城西，長(zhǎng)廊古寺，甲第名園。有國艷帶酒，天香染袂，為我留連。清明過了，殘紅無處，對(duì)此淚灑尊前。秋向晚，一枝何事，向我依然。高會(huì)聊追短景，清商不假馀妍。不如留取，十分春態(tài)，付與明年。在這首詞作的序里面交代了蘇軾剛到密州時(shí)，所面對(duì)多年的旱災(zāi)蝗災(zāi)的困境，蘇軾作為全城百姓的父母官，齋戒幾個(gè)月求雨，這份關(guān)心百姓的情意和責(zé)任感，讓人覺得快樂。但也有遺憾就是錯(cuò)過了賞春的時(shí)機(jī)，不過不知道是不是天有情，居然到晚秋時(shí)節(jié)，有一支牡丹單獨(dú)開放，樂煞詞人，“雨中特為置酒〞。而這也正好彌補(bǔ)了“不獲一賞〞的缺憾。盡管時(shí)間不對(duì)，但是這并不阻礙到詞人賞春的興致，以及對(duì)美好春光的愛戀之情，對(duì)那朵珍貴的牡丹不禁發(fā)出“不如留取，十分春態(tài)，為我留連〞。不過，寫得好的應(yīng)該是?望江南?〔春未老〕：望江南暮春春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。剛到晚春，還未春殘，登上超然臺(tái)遙望，“半壕春水一城花。煙雨暗千家〞，視野開闊，一幅朦朦朧朧的水墨畫。即使酒勁過去，嘆息思鄉(xiāng)，也不忘用“新火試新茶〞，珍惜年華?！斑h(yuǎn)近交織，時(shí)空轉(zhuǎn)移，色澤變幻，明暗相襯，無愧丹青高手。思鄉(xiāng)情切之際，卻說‘且將新火試新茶，詩酒趁年華’，一掃憂思，心境超然〞。朱德才：?蘇軾在密州?，齊魯書社1995年版，第158頁。而相比約作于宋仁宗嘉佑八年〔朱德才：?蘇軾在密州?，齊魯書社1995年版，第158頁。減字木蘭花鶯初解語。最是一年春好處。微雨如酥。草色遙看近卻無。休辭醉倒?；ú豢撮_人易老。莫待春回。顛倒紅英間綠苔。不難發(fā)現(xiàn)，第一層是寫描寫美好春光，第二層是寫勸告珍惜春色。也明顯地看到“最是一年春好處。微雨如酥。草色遙看近卻無〞，這些是化用韓愈的?早春呈水部*十八員外?。同時(shí)整首詞的風(fēng)格境界也比?望江南?〔春未老〕要低，沒有一種開闊釋懷的感覺?！菜摹场拔鞅蓖涮炖迁暋亼言~除了賞春游玩，也有祈雨歸途中，繞道出獵，而寫下了豪氣沖天的?江神子?〔老夫聊發(fā)少年狂〕：江神子獵詞老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃。右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看*郎。酒酣胸膽尚開*。鬢微霜。又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼?！斑@首詞感情縱橫奔放，如長(zhǎng)江大河，瞬息千里，詞中表現(xiàn)自己的胸襟見識(shí)，情感興趣，希望和理想，姿態(tài)橫出，‘狂’態(tài)畢露。以壯詞述壯志，表現(xiàn)了東坡樂府的豪邁風(fēng)格〞。唐玲玲：?東坡樂府研究?，巴蜀書社1992年版，第1858頁。同時(shí)，這也是蘇軾密州時(shí)期詞風(fēng)變化的典型代表之一。相較于詞創(chuàng)作的初期，總是纏綿于兒女情長(zhǎng)，歌舞妓女之中，而這首詞完全沖破了詞專寫男女戀情的狹窄題材，而抒發(fā)了厚重的愛國之情。蘇軾自稱“老夫〞，頗有三國曹操的“老驥伏櫪，志在千里〞的意味。最后一句唐玲玲：?東坡樂府研究?，巴蜀書社1992年版，第1858頁。不過，這一時(shí)期也有顯露退隱之情的詞，如?減字木蘭花?〔閑哉令尹〕：減字木蘭花送東武令趙晦之閑哉令尹。三仕已之無喜慍。我獨(dú)何人。猶把虛名玷縉紳。不如歸去。二頃良田無覓處。歸去來兮。待有良田是幾時(shí)。詞的第二層，表示想要辭官，歸退田園。這首詞也直接引用了陶淵明的?歸去來兮辭?中的句子，在一定程度上降低了作品的藝術(shù)價(jià)值。不過，卻反映了積極入世和消極出世這兩方面在詞人蘇軾身上的矛盾。二、密州時(shí)期蘇詞詞風(fēng)的變化及原因蘇軾密州時(shí)期的詞風(fēng)有很大的變化，綜上所述，變化有三個(gè)方面：第一，對(duì)花間詞風(fēng)的突破，有悼亡詞、出獵詞等；第二，豪放詞風(fēng)的創(chuàng)立；第三，脫離模仿，自是一家。從而，為**時(shí)期的巔峰創(chuàng)作奠定了扎實(shí)的根底。則，是哪些原因促使蘇軾密州時(shí)期的詞風(fēng)變化的呢.首先是蘇軾本人對(duì)詞的熱衷之情。對(duì)于詞，很多文人都只把它當(dāng)做吟詠風(fēng)月的工具，即使文學(xué)家歐陽修，也曾創(chuàng)作了一系列的艷詞。而蘇軾雖然也會(huì)時(shí)不時(shí)陷入這個(gè)窠臼，但是最終卻走出來了。從亦步亦趨地模仿“柳七郎風(fēng)韻〞到自己的獨(dú)立開辟詞的世界。這一過程都是對(duì)詞的喜愛而大力促成的。同時(shí)，“以詩為詞〞理念，使詞的地位上升。盡管女詞人李清照曾批評(píng)蘇軾詞“皆句讀不葺之詩爾，又往往不協(xié)音律者〞，李清照：?詞論?，**大學(xué)1995年版，第285頁。但是正因?yàn)槿绱?，蘇詞才可以如此地自由抒發(fā)真性情，遇到觸動(dòng)情感的事，便下筆成詞篇。李清照：?詞論?，**大學(xué)1995年版，第285頁。其次是蘇軾本人的政治遭遇和生活遭遇。在積貧積弱的宋朝，蘇東坡作為一個(gè)正直忠義之人，并身為君王的臣子，百姓的父母官，當(dāng)然，定要為國效忠，為民謀福。官場(chǎng)上甚是失意，同時(shí)眾多親人早早地離開了自己，而又身處異鄉(xiāng)。并且總是看到深受自然災(zāi)害迫害而困難重重的百姓，再聯(lián)想到自己的處境，甚是凄涼。因而，在妻子王弗死后的第十年寫出了感人至深的?江神子?〔十年生死兩茫?！?，同時(shí)，與弟弟子由雖然在密州時(shí)期為官之地相距不遠(yuǎn)，但還是在中秋團(tuán)圓佳節(jié)之際，不能相聚，感觸頗多，揮筆寫下?水調(diào)歌頭?〔明月幾時(shí)有〕。再次是在密州時(shí)期時(shí)，蘇軾本人的儒釋道交雜的哲學(xué)思想?！案F則獨(dú)善其身，達(dá)則兼濟(jì)天下〞的儒家思想，讓蘇軾本人雖屢遭打擊，卻還是意氣風(fēng)發(fā)，“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼〞。道家的超脫思想，又讓他不如歸去。佛家的隨遇而安，也總能讓他不管自然環(huán)境多惡劣，也總能和鄰居好友一起尋找生活中的點(diǎn)滴樂趣。而在**時(shí)期的詞創(chuàng)作中，被林語堂稱為“流浪漢狂想曲〞的?楚詞·黃泥坂詞?，其中有一段是“初被酒以行歌兮，忽放杖而醉偃。草為茵而塊為枕兮，穆華堂之清宴。紛墜露之濕衣兮，升素月之團(tuán)團(tuán)。感父老之呼覺兮，恐牛羊之予踐〞，林語堂：?蘇東坡傳?，*振玉譯，現(xiàn)代教育2007年版，第350頁。顯出了蘇軾經(jīng)過儒釋道的矛盾融合而后變成了一個(gè)老頑童了！林語堂：?蘇東坡傳?，*振玉譯，現(xiàn)代教育2007年版，第350頁。最后也是作為密州時(shí)期詞風(fēng)的變化的根本原因，那就是蘇軾本人的文學(xué)才能。如果蘇軾沒有飽讀詩書，從小做好文學(xué)素材的儲(chǔ)藏，則也就不可能有詞創(chuàng)作初期的模仿之作，也更不可能走得更遠(yuǎn)。又如果沒有蘇軾的主動(dòng)去探索詞創(chuàng)作的理論，并付諸于實(shí)踐，則也就不可能有詞創(chuàng)作從幼稚走向成熟，形成了自家的風(fēng)格，“蘇東坡‘大江東去’，有銅將軍鐵綽板之譏；柳七‘曉風(fēng)殘?jiān)隆?，謂可令十七八女郎按紅牙枟板歌之。此袁绹語也，后人遂奉為美談。然仆謂東坡詞，自有橫槊氣概，固有英雄本色；柳纖艷處亦麗以淫耳〞。王水照：?蘇軾?，**古籍1981年版，第775頁。但是也有瑕疵，“蘇軾把詞‘詩化’乃至‘散文化’也有一定的流弊，帶來議論過多、句子太散或粗率淺陋等缺點(diǎn)，這是他為詞的革新付出的代價(jià)〞。王水照：?蘇軾?，**古籍1981年版，第775頁。王水照：?蘇軾?，**古籍1981年版，第780頁。三、密州時(shí)期蘇詞詞境的提升和影響蘇軾在密州這一時(shí)期詞作品和詞理論不僅對(duì)自己的后期創(chuàng)作起到了很好的奠基作用，還對(duì)后來的人的影響是巨大的。蘇軾對(duì)詞的題材內(nèi)容進(jìn)展了拓展，使得后人創(chuàng)作的素材選擇更自由。與此同時(shí)，蘇軾把創(chuàng)作手法和其它文學(xué)創(chuàng)作融合在一起，使詞得到更充分地開展。雖然也有人論說“雖然密州、**詞題材較為廣泛，從此詞多為長(zhǎng)調(diào)，豪放特色漸趨顯現(xiàn)，可謂初露鋒芒。但思想較多表達(dá)儒家思想，風(fēng)格主要為豪放之風(fēng)，比起**時(shí)期的詞的內(nèi)容的廣泛性，風(fēng)格的多樣性，思想的豐富性，佳篇的層出性來講，則遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如，密州似乎僅有密州三曲可謂佳篇。(?江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)?、?江城子·密州出獵?、?水調(diào)歌頭·丙辰中秋,歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由?)而**時(shí)期，佳篇可謂俯拾皆是〞。趙偉：?試論**時(shí)期蘇軾創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型?，?學(xué)術(shù)交流?，2009趙偉：?試論**時(shí)期蘇軾創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型?，?學(xué)術(shù)交流?，2009年第11 期。王國維在?人間詞話?說：“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。〞并認(rèn)為：“古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界?！蛞刮黠L(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路’，此第一境也?！聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴’，此第二境也?！娎飳にО俣?，回頭驀見，那人正在，燈火闌珊處’，此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。〞王國維：?校注人間詞話?，*調(diào)孚校注，中華書局，2003年新1版，卷上。蘇軾正是如此，從風(fēng)格不高的花間詞和**交友宴飲詞到密州時(shí)期的悼亡詞、出獵詞等，蘇詞在這一時(shí)期的詞境得到很大提升。不再是局限于追求濃艷以及個(gè)人歡娛，而是提高到人生意義的思考和忠君報(bào)國的抱負(fù)。王國維：?校注人間詞話?，*調(diào)孚校注，中華書局，2003年新1版，卷上。正如王闿運(yùn)?湘