歐洲文藝復(fù)興設(shè)計(jì)1課件

第十章歐洲文藝復(fù)興設(shè)計(jì)背景知識：歐洲的文藝復(fù)興運(yùn)動在西方的文化發(fā)展史上占有極其重要的地位，它是一次思想文化的偉大變革。文藝復(fù)興運(yùn)動歷時(shí)200余年，動搖了歐洲中世紀(jì)長達(dá)千年之久的基督教神學(xué)統(tǒng)治，開創(chuàng)了西方歷史嶄新的一頁，其影響直到20世紀(jì)。文藝復(fù)興運(yùn)動的興起和發(fā)展有其深刻的社會歷史背景，是社會生產(chǎn)力發(fā)展、生產(chǎn)關(guān)系改變和社會矛盾發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物。意大利是歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動的發(fā)祥地。文藝復(fù)興建筑是繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。１５世紀(jì)產(chǎn)生于意大利，后傳播到歐洲其它地區(qū)，形成帶有各自特點(diǎn)的各國文藝復(fù)興建筑。意大利文藝復(fù)興建筑在其中占有最重要的地位。文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚(yáng)棄中世紀(jì)時(shí)期的哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時(shí)期的柱式構(gòu)圖要素（與羅馬風(fēng)采用半圓券不同）。文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師和藝術(shù)家們認(rèn)為，哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征，而古希臘羅馬的建筑是非基督教的。他們認(rèn)為古典建筑，特別是古典柱式的構(gòu)圖體現(xiàn)著和諧和理性，并且同人體美有相通之處。這些正符合文藝復(fù)興運(yùn)動的人文主義觀念。一般認(rèn)為，１５世紀(jì)佛羅倫薩大教堂的建設(shè)，標(biāo)志著文藝復(fù)興建筑的開端。而關(guān)于其何時(shí)結(jié)束沒有定論。（對這一時(shí)期風(fēng)格流派的分期比較亂，有人把文藝復(fù)興、巴洛克和古典主義截然分開，有人把三者統(tǒng)稱為文藝復(fù)興建筑，也有人把古典主義并入巴洛克。）文藝復(fù)興建筑與其冠以一種風(fēng)格，不如冠以一種運(yùn)動。第一節(jié)意大利文藝復(fù)興設(shè)計(jì)伯魯乃列斯基（1377-1446）佛羅倫薩大教堂穹頂（1420）難題：一是大教堂東端要覆蓋穹頂?shù)拈_口跨度太大，直徑達(dá)42.7米。按照傳統(tǒng)做法，先在開口上鋪架木梁、建起拱贗架、然后再砌頂。但行不通，因?yàn)闆]有這么長的樹木做橫梁，即使有也承受不了穹頂?shù)木薮髩毫?。二是穹頂?shù)膫?cè)推力問題，受當(dāng)時(shí)的審美心理，不允許采用哥特式飛券來解決。三是已完成的八角形鼓座使起拱線距地面已經(jīng)超過了50米，給施工增添了困難。外觀上，突破了古羅馬穹頂和拜占庭大型穹頂半露半掩的樣式，使用鼓座把穹頂完全表現(xiàn)出來，使之高聳于空中，顯示著文藝復(fù)興初期人們的英風(fēng)豪氣。技術(shù)上，運(yùn)用了一套新的結(jié)構(gòu)體系，使人們的建筑構(gòu)造水平又向前跨了一步。文藝復(fù)興時(shí)期著名理論家、建筑師阿爾伯蒂稱贊道：“當(dāng)人們看到這偉大的結(jié)構(gòu)高聳入云，大到能夠?qū)⑺年幱案采w整個(gè)托斯卡納的居民，而建造時(shí)又沒有用拱贗架和過多的木材時(shí)，不會因?yàn)檫^分的忌妒而不贊揚(yáng)伯魯乃列斯基。如果我的判斷不錯(cuò)的話，這一建造事業(yè)在我們時(shí)代是不可思議的，或許甚至古人不知道如何去做?！辈斈肆兴够?377-1446）育嬰院（1419--1445）最早的建筑作品，第一件真正文藝復(fù)興的建筑藝術(shù)作品。券與券之間裝飾著圓形浮雕。第二層在每個(gè)券拱的上方開著小巧的矩形窗子，上面帶著三角形的窗楣山花。伯魯乃列斯基（1377-1446）圣洛倫佐教堂老圣器室（1421--1428）老圣器室位于圣洛倫佐教堂的東南角上。其主空間是一個(gè)立方體，上面覆蓋穹頂。穹頂外觀為圓錐形，室內(nèi)看則呈半球形，穹頂以帆拱支撐。其內(nèi)部空間由一系列幾何形要素和數(shù)學(xué)關(guān)系支配，立方體和球體構(gòu)成基本的結(jié)構(gòu)母題?？臻g壁面的起伏豐富，壁龕、線腳組成多樣的裝飾圖像，又統(tǒng)一在幾何化的形式之中?？屏炙故降姆奖谥咽チ私Y(jié)構(gòu)作用，而是作為裝飾物出現(xiàn)。老圣器室體現(xiàn)了與中世紀(jì)哥特式不同的新的空間形象，它的幾何化的造型因素，對以后的設(shè)計(jì)有著重大的影響。伯魯乃列斯基（1377-1446）巴齊禮拜堂佛羅倫薩（1429）其形制借鑒于拜占庭。正中一個(gè)直徑10.9米的帆拱式穹頂，左右各有一段筒形拱，同大穹頂一起覆蓋一間長方形的大廳(18.2m*10.9m)。后面一個(gè)小穹頂，覆蓋著圣壇(4.8m*4.8m)；前面一個(gè)小穹頂，在門前柱廊正中開間上。廊子進(jìn)深5.3m。它的內(nèi)部和外部形式都由柱式控制。正面柱廊5開間，中央一間5.3m寬，發(fā)一個(gè)大券，把柱廊分為兩半。這種突出中央的做法，在文藝復(fù)興建筑中比較流行。

巴齊禮拜堂佛羅倫薩（1429）內(nèi)部墻面為白色，采用扁平的科林斯式壁柱劃分。壁柱、檐部、券面都用深色，形成裝飾帶。

阿爾伯蒂（1404-1472）卓越建筑師、理論家和人文主義學(xué)者。著作《論建筑十書》是繼維特魯維《建筑十書》之后第二本對后世影響深遠(yuǎn)的建筑學(xué)著作。他對設(shè)計(jì)下了定義：“全部建筑藝術(shù)在于設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)。全部設(shè)計(jì)要點(diǎn)和規(guī)則在于正確和精到的線和角的匹配和組合。而這些線和角構(gòu)成了建筑物的表面……將大廈和它全部構(gòu)件安排得地方合適、數(shù)目明確、比例精確、次序優(yōu)美，這就是設(shè)計(jì)的特征。”他的觀點(diǎn)是對建筑藝術(shù)形式美本質(zhì)的精辟闡述。美第奇府邸佛羅倫薩（1444-1460）設(shè)計(jì)師：米開羅佐其平面近似正方形，中央有一庭院。設(shè)計(jì)效果主要表現(xiàn)在門窗的尺度比例和墻面的質(zhì)地對比上。底層是大塊的粗石面，第二層稍平整，最上面光滑，產(chǎn)生了一種逐次過渡由重變輕的上升效果。美第奇府邸佛羅倫薩（1444-1460）設(shè)計(jì)師：米開羅佐內(nèi)部庭院頗為優(yōu)雅?？屏炙故綀A柱支撐著半圓券的拱廊。上面既是較寬的中楣又是第二層的窗臺，中楣上點(diǎn)綴著圓形的圖飾。拱廊內(nèi)設(shè)置了精巧的壁龕和雕刻，豐富了構(gòu)圖?？▉喼Z美第奇府?。?480-1485）設(shè)計(jì)師：朱利亞諾平面為正方形，立面分階座和上面的主體建筑兩個(gè)部分，其臺階設(shè)計(jì)頗有特色。下面是半圓形的三層階梯，之上一對弧形的高階梯通向階座上面，曲線活躍柔化了立面的形式。階座是一個(gè)券廊。門廳采用古希臘愛奧尼柱式的神廟柱廊，上冠山花。房頂設(shè)一精致的飾鐘。立面?zhèn)€部分比例關(guān)系和諧悅目，反映了精確的數(shù)的關(guān)系。坦比哀多神堂羅馬（1502-1510）設(shè)計(jì)師：布拉曼特其集中式的形體、飽滿的穹頂、圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使其具有很強(qiáng)的體積感。形體富有變化，虛實(shí)相映圣彼得大教堂羅馬（1505-1626）設(shè)計(jì)師：布拉曼特/米開朗琪羅/維尼奧拉帶有中央穹頂?shù)南ＥD十字形布局。希臘十字處在一個(gè)近似正方形中，近似正方形的四個(gè)角上有四個(gè)鐘塔。教堂由中央穹頂統(tǒng)帥著周圍四個(gè)小穹頂。布拉曼特設(shè)計(jì)的平面圖圣彼得大教堂羅馬（1505-1626）設(shè)計(jì)師：布拉曼特/米開朗琪羅/維尼奧拉保留了集中式平面，設(shè)計(jì)增大了中央支承穹頂?shù)亩罩?，簡化了墩柱與外墻之間的空間，并壓縮了布拉曼特的正方形的四個(gè)角，使平面接近菱形，又在其中一個(gè)角上加上柱廊，作為教堂正面。米開朗琪羅的平面圖圣彼得大教堂羅馬（1505-1626）設(shè)計(jì)師：布拉曼特/米開朗琪羅/維尼奧拉圣彼得大教堂現(xiàn)狀圣彼得大教堂現(xiàn)狀圣彼得大教堂的瑞士守衛(wèi)。他們身上穿的漂亮衣服是藝術(shù)大師米開朗基羅設(shè)計(jì)的圣彼得大教堂現(xiàn)狀

富麗堂皇的圣彼得大教堂內(nèi)部

世界上沒有哪個(gè)教堂有圣彼得大教堂如此華麗的內(nèi)飾

教徒和游客在圣彼得大教堂的一角做禮拜圣彼得的坐像——人們摸其足可給自己帶來好運(yùn)氣

圣彼得——只有圣人的頭上才會有光環(huán)

米開朗琪羅的雕塑作品

教堂里有許許多多的名畫

教堂里有許許多多的名畫

教堂里有許多精美的雕像

貝爾尼尼雕制的青銅華蓋。它由4根螺旋形銅柱支撐，有5層樓房高那么高。華蓋前面的半圓形欄桿上永遠(yuǎn)點(diǎn)燃著99盞長明燈，而下方則是宗座祭壇和圣彼得的墳?zāi)埂?/p>

圣彼得大教堂的教皇墓。大理石雕得像絲綢般柔軟

阿奎拉府邸立面羅馬設(shè)計(jì)師：拉斐爾樣式主義(手法主義)重視建筑物的形式和裝飾，追求強(qiáng)烈的明暗對比和富麗堂皇的效果，具有繪畫和雕塑般的視覺表現(xiàn)趣味。樣式主義有兩面性，一方面具有創(chuàng)新意義；另一方面有過分追求脫離功能的華麗形式的傾向。新圣器室佛羅倫薩（1520）設(shè)計(jì)師：米開朗琪羅禮拜堂內(nèi)相對的兩垛壁面上分別安置美第奇家族兩個(gè)成員朱利亞諾·美第奇和洛倫佐·美第奇的陵墓。兩人雕像至于象征性的石棺之上。下面為兩個(gè)躺臥雕像。這是米開朗琪羅著名的《晨》、《暮》、《晝》、《夜》4座半臥像，成為他創(chuàng)作盛期最后階段的作品。這是脫胎于古代河神的四件象征性雕刻。

洛倫佐·美第奇《晨》、《暮》新圣器室佛羅倫薩（1520）設(shè)計(jì)師：米開朗琪羅朱利亞諾·美第奇《晝》、《夜》新圣器室佛羅倫薩（1520）設(shè)計(jì)師：米開朗琪羅《晝》是一個(gè)男性人體雕像，他好象剛剛從睡夢中被驚醒醒，左手在背后支撐著身體，眼睛圓睜著，正越過自己的肩頭向前方凝視著

新圣器室佛羅倫薩（1520）設(shè)計(jì)師：米開朗琪羅《夜》是一個(gè)身材優(yōu)美的女性，但身體的肌肉松弛而無力，她右手抱著頭，正在深深地沉睡著，腳下的貓頭鷹象征著黑夜的降臨，枕后的面具則象征著惡夢纏身，她似乎已經(jīng)精疲力盡新圣器室佛羅倫薩（1520）設(shè)計(jì)師：米開朗琪羅《暮》被表現(xiàn)成為一個(gè)強(qiáng)壯的中年男子，他松弛的肌肉無力地下垂著，上了年紀(jì)的臉上沉浸在平靜的反醒中，或許是由于苦悶而在發(fā)呆

新圣器室佛羅倫薩（1520）設(shè)計(jì)師：米開朗琪羅《晨》的形象是處女的化身，她豐滿而結(jié)實(shí)，全身煥發(fā)出青春的活力和光輝，似乎正從昏睡中掙扎著蘇醒過來，但沒有歡樂，只有身體和精神上的痛苦。

勞侖齊阿納圖書館佛羅倫薩（1523-1526）設(shè)計(jì)師：米開朗琪羅根據(jù)地形條件，圖書館主體建筑和門廳分別建在兩個(gè)高度不同的地面上，門廳和主體由階梯聯(lián)系。門廳被加高，從高側(cè)窗采光。周圍的內(nèi)墻具有宮廷立面的壯觀效果。巨大的大理石壁柱雙排組合，體量更大。壁柱下華美的渦卷形托石將其托起，雙壁柱仿佛欲凌空而起。通往主建筑的門上托了一個(gè)下部斷開的山花。各部分的處理都顯得異常不受羈絆，充滿豪氣。

卡比多廣場羅馬（1546-1644）設(shè)計(jì)師：米開朗琪羅廣場呈梯形，

進(jìn)深79米，兩端分別為60米與40米。入口處有大階梯自下而上。梯形廣場具有突出中心和逐漸開闊的視覺效果。主體建筑是元老院，左邊是檔案館，右邊是博物館。卡比多廣場羅馬（1546-1644）設(shè)計(jì)師：米開朗琪羅立面上采用了巨柱式，巨大的壁柱落于高高的柱礎(chǔ)之上，貫穿立面，將兩個(gè)樓層統(tǒng)一為一體，顯得氣勢宏偉。圣馬可圖書館威尼斯（1537）設(shè)計(jì)師：雅各布·珊索維諾其立面由兩層敞廊構(gòu)成。下層以堅(jiān)定的多立克柱式支撐著柱上楣，純樸莊嚴(yán)。上層采用優(yōu)雅的愛奧尼柱式，柱上楣很寬，布滿了高浮雕裝飾。檐口上有花欄桿，欄桿上有雕像和小方尖碑造型，使建筑物的外輪廓與天空形成虛實(shí)過渡。帕拉迪亞納巴西利卡維琴察（1549-1614）設(shè)計(jì)師：帕拉第奧帕拉第奧（1508-1580）意大利文藝復(fù)興后期大師，在建筑理論和實(shí)踐上都取得卓著成效。1570年，出版了《建筑四書》，書中收集了古代作品、布拉曼特的作品和他自己的作品例圖。著重闡述了關(guān)于比例體系的理論。他追求建筑物端莊、高貴的古典美，并在此基礎(chǔ)上加以創(chuàng)造性發(fā)揮。他認(rèn)為：“最優(yōu)美最規(guī)范的形狀是圓形和正方形，其他形狀是由它們導(dǎo)出的?！边@種強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一的觀念，是古典建筑形式研究的基本點(diǎn)之一。帕拉第奧被認(rèn)為是17世紀(jì)古典主義建筑原則的重要奠基者。帕拉迪亞納巴西利卡維琴察（1549-1614）設(shè)計(jì)師：帕拉第奧敞廊結(jié)構(gòu)為十字拱，每間都有一個(gè)券。其開間比例太寬，帕拉第奧在每間中央按適當(dāng)比例發(fā)一個(gè)券，把券腳落在大柱子旁的兩顆獨(dú)立的小柱子上。小柱子距大柱子一米多。整體上以方開間為主，開間里以圓券為主，層次豐富。這種形式得名為“帕拉第奧母題”。圓廳別墅維琴察（1552）設(shè)計(jì)師：帕拉第奧平面為正方形，四個(gè)立面一樣。第二層正中是一個(gè)直徑12.2米的圓廳，四周房間依縱橫兩個(gè)軸線對稱布置。第二層是別墅的主層面，室外的大臺階直達(dá)此層。外立面的山花、列柱和大臺階都強(qiáng)調(diào)了第二層的重要性。圓