平遙漆器的歷史、發(fā)展方向和大漆使用方法

平遙漆器這些年來在全國來說名聲很大，人們都知道平遙推光漆器，但平遙漆器現(xiàn)在大漆運(yùn)用的很少。平遙漆器就是應(yīng)當(dāng)以大漆為主，由于種種緣由，現(xiàn)在大漆用的格外少，有好多搞漆器的根本沒有用過大漆，所以我們主要在大漆這方面進(jìn)展探討。一、平遙漆器的歷史關(guān)于平遙漆器的歷史，還得從整個(gè)中國漆器進(jìn)展歷史來講。中國漆器從浙江河姆渡出土的朱漆木碗來說起，已經(jīng)有七千年了，當(dāng)時(shí)漆器具有審美的價(jià)值，但有用的價(jià)值排列其次，第一位是青銅器為主。青銅器500以其輕松、耐用、華貴的特點(diǎn)漸漸代替了青銅器，深入到生活的各個(gè)方面，如食器、酒器、婦女的妝奩器、樂器、家具、舟車建筑、喪葬用品以及兵器等。漆器使用的高潮漸漸擴(kuò)大，由于它在生活中的廣泛普及才有了楚漢漆器的輝煌。始終到南北朝時(shí)期，由于瓷器的興起，作為食器的漆器局部被物美價(jià)廉的瓷器所取代。在家具建筑方面，漆器始終處于領(lǐng)先地位，所以在唐、宋、明、清時(shí)候，漆器照舊是鼎盛時(shí)期。尤其是在明清時(shí)候，漆器進(jìn)入了千家萬戶。平遙漆器也是如此，明清時(shí)期的最多，生產(chǎn)基地不少，家家戶戶用的也不少。直到2020了外國傳過來的合成漆，稱為“洋漆”，從那時(shí)進(jìn)入了中國，對(duì)中國的漆器形成了一種沖擊，再加上政治的動(dòng)亂，漆器漸漸走上衰退。山西的漆器，最早的出土文物是戰(zhàn)國時(shí)期，并且出土也不多。如太原、大同、長治，今年修高速時(shí)在榆社境內(nèi)也出土了漆器，年月還不是很清楚。從出土的文物來看，并不能說明就是出自于哪里，如大同出土起鉤，由于無記載。比方與人探討大同出土的屏風(fēng)時(shí)，說是平遙的漆器只能這樣說。由于平遙漆器原來擦色在歷史方面已經(jīng)時(shí)間長了，它不是用大漆直接在上面畫的，是用桐油畫的，這樣呢，就離平遙的漆器近一些，但不能確定是平遙漆器。二、平遙漆器大漆工藝在平遙搞漆器的人不少，在全國來說也是多的，但是運(yùn)用大漆還是很少。下面就來介紹一下大漆的種類、分布、品種。我國從自然氣候來19--4297126尤其以秦嶺、巴山、武當(dāng)山、巫山、武陵山、烏蒙山山脈一帶，所構(gòu)成的南北弧形地段為我國漆器分布的中心。從行政區(qū)域來看，全國有23個(gè)省、500多個(gè)縣都有漆樹分布，其中以陜西、湖北、四川、貴州、云南、甘肅為最多。河南、湖南、江西、安徽、浙江、福建、江蘇、臺(tái)灣、河北、山東等地有少量漆樹，山西陽城、絳縣、左權(quán)、沁縣、平順、陽泉等地都有少量的漆樹，山西所用的漆都是從陜西進(jìn)的，山西的漆樹數(shù)量少、質(zhì)量差。由于漆樹生長在氣候潮濕的地區(qū)，整個(gè)地方的漆樹產(chǎn)漆最好，咱們這里氣候比較嚴(yán)寒、枯燥，生產(chǎn)出來的漆質(zhì)量不太好，漸漸地漆樹越來越少，無人割漆。為什么現(xiàn)在大漆越來越貴，100/斤，比現(xiàn)代漆的價(jià)格貴了好幾倍，主要緣由是割大漆的漆農(nóng)格外辛苦，有一句話說“百里千刀一斤漆”，出一斤漆就得走一百里路，割一千刀才能割出一斤漆，產(chǎn)量格外低。必需有大漆的漆樹林，割漆時(shí)間為夏天，伏天到秋天霜降時(shí)是割漆最好的時(shí)候，除了這個(gè)時(shí)間就不能割。而且，漆樹也不是年年能割，三年兩頭割，也就是隔一年割一回。一棵漆樹能產(chǎn)出多少漆？一棵漆樹最多產(chǎn)量是一斤漆，大家想想，這漆多貴。山西在上世紀(jì)六十年月陽城一帶漆樹比較多，我們用過這個(gè)漆，質(zhì)量不好。漆分為兩種：一種是大木漆，一種是小木漆，大木漆是自然形成的漆樹，如原始森林、自然森林中生產(chǎn)出來的漆樹，在地勢(shì)比較高的地方，漆樹長的較高，這種漆就是大木漆。小木漆大局部是人工培育的漆，漆樹樹身比較細(xì)小，產(chǎn)的量小，所以小木漆不如大木漆好。平遙推光漆中的推光是工藝的名稱，制作的名稱，就是用手推出光來。這種推光漆的制作各地有各地的不同，平遙的漆從歷史方面用的漆器的工藝比較原始。推光漆在全國來講是制就制成推光漆了。在平遙就是用的生漆，也就是從毛漆過濾出來就開頭用。有的地方稱制出來的漆叫推光漆，不制出來的漆叫生漆。自然大漆的成分：1、自然大漆最多的成分是漆酚，漆酚是生漆的2、漆酶，俗稱“生漆蛋白質(zhì)”，是一種含銅的多酚氧化酶，漆酶不溶于有機(jī)溶液，也不溶于水，但溶于漆酚。漆酶能促進(jìn)漆酚的氧化和聚合，是一種自然的漆的枯燥成分。生漆的干的溫度需陰干，里面加上水，遇潮來使漆枯燥，20—40攝氏度，濕度在70%--80%范圍內(nèi)，這是最易枯燥的溫度和濕度，過冷或過熱的天氣都不適宜枯燥。推光漆以及透亮漆、黑推光漆、紅推光漆的學(xué)問。我父親就是搞漆器的，當(dāng)時(shí)我也很小，父親也沒有傳授漆器的學(xué)問給我，到了推光漆廠的、能用就行，根本就沒有制的這種工藝，這是我們平遙的一個(gè)缺點(diǎn)，195819594了一次漆器專業(yè)會(huì)議，全國的漆器產(chǎn)品到福州市展覽觀摩，相互溝通、相互學(xué)習(xí)，從那次開會(huì)后了解到福建的漆器比山西平遙的漆器先進(jìn)的多，了解到漆的制作，才能成為真正的推光漆、透亮漆，平遙過去的漆并不太黑的，過去還得配黑煤灰，后來用的化學(xué)原料。黑推光漆的制作是從半透亮的漆〔原漆，沒有伴任何原料〕10斤生漆加氫氧化漆220千克混合攪拌，攪拌后過兩周也就是十幾天就成為推光漆了。這種氫氧100100500用木棒攪拌，使硫酸亞漆和氨水充分溶解、然后沉淀，沉淀物是真正氫氧化漆，把水倒掉，經(jīng)過十幾次，把沉淀物往大漆里配。這樣的話漆就成為黑色，也就是黑推光漆。平遙就是用生漆來回刷，制出來的漆很簡(jiǎn)潔就刷上了，所以制出來的漆和生漆的區(qū)分就是這里。在平遙，似乎把漆刷在家具上，這個(gè)過程叫“制”，而先制出來的漆皺也很少了。把生漆倒到一個(gè)木桶里，經(jīng)過太陽下攪拌，三天三夜后就成了，這就是所謂的“紅推光漆”。配好氫氧化漆的就是黑推光漆，不配的就是紅推光漆，紅推光漆就是能配顏色，或用其它透亮漆這樣的。生漆和桐油是姊妹關(guān)系，由于有漆就有油，過去我們說“油漆”。平遙的熟漆是生漆里配上桐油，外地的熟漆是制出來的，不制出來的叫生漆，各地的用法、各地的稱法都不70然后用手推出光，這叫推光漆。推光漆在平遙來說，很少人了解，真正的推光漆工藝，比方用黑，推光漆用制下的黑推光漆漆到柜子上，漆一次磨一次，反復(fù)地漆八到九次后，再進(jìn)展打磨，打磨平后拿頭發(fā)蘸上磚灰進(jìn)展推，然后用棉花蘸上生漆，薄薄地擦上四到五次后，不能再打磨但比用黑推光漆配上黑料的黑推光漆發(fā)。推光有的地方用磚灰〔磚灰是我1959年學(xué)會(huì)來的〕。磚灰也有要求，就是把磚灰放在并不是磨下的磚灰就行，假設(shè)那樣推光漆就毀了。除了磚灰，有的地方用白面，擦上油也能推出光來。有的是磚灰加白面推光也可；有的用太白粉也能代替磚灰，只不過造價(jià)貴、本錢高，這是推光漆的根本學(xué)問。還有漆灰，灰底子用什么灰？有的人說用豬血灰，這是錯(cuò)誤的。平遙漆器歷來不用豬血灰，膠灰作出來的漆器不耐潮，一見潮就不行。平遙的生漆土紙灰本錢太高，平遙的土子灰格外好，格外堅(jiān)硬。假設(shè)一塊木頭用生漆漆出來，再用土紙灰推出來，扔在水里好幾個(gè)月不變形、不變質(zhì)，但本錢高。外貿(mào)把本錢壓的很低，所以只好從北京學(xué)習(xí)豬血灰，所以當(dāng)時(shí)人們覺得用的是豬血灰，這是錯(cuò)誤的。平遙真正的好灰還是生漆土子灰，這點(diǎn)大家要清楚。平遙的推光漆說是推光漆，過去推光的很少，大局部是罩漆，用的顏色是擦色〔古老的一種工藝〕，但它是用桐油。平遙熟漆的制法，桐油配上生漆，只有熟漆才能調(diào)顏料和彩畫。由于大漆的材料一般的顏料入進(jìn)去都要“咬”，咬成黑的，只有特別的綠漆顏料〔過去的老顏料就是毛藍(lán)、毛綠、大藍(lán)、石黃〕，這種顏料已經(jīng)沒有了，失傳了，只是用大藍(lán)〔后來也買不到了〕，后來用普藍(lán)、鈦青藍(lán)、石黃幾樣，其它淡顏色一律用擦色，用擦色代替淡顏色〔白的、淡藍(lán)的〕1959會(huì)后了解了現(xiàn)代的綠漆顏料，這才開頭買的鈦青藍(lán)，鈦青綠、奶昔黃，其它綠漆顏料等等。但配熟漆的桐油并不是生桐油就能用，得經(jīng)過加工。生桐油加工就是加熱，漸漸火大，抖了油，假設(shè)始終加熱溫度高就馬上凝固，就不能用了，這需漸漸地學(xué)。平遙的熟漆是生漆里加桐油，外地用的是制出來的漆，有時(shí)也配桐油。還有一種透亮漆，比方平遙的熟漆就是透亮漆，過去的罩漆與現(xiàn)在的罩漆不同，現(xiàn)在的罩漆是腰果漆，腰果漆本身是黃色，過去用熟漆、生漆配桐油也是黃色，真正的生漆也能做透亮漆，生漆做透亮漆比較困難，平遙根本沒有制過，福建等其它地方制作此透亮漆。用生漆翻開筒子上方的“油子”〔深紅色的一種漆〕，把這種漆拿出來，里面配上藤黃攪拌就制成生漆的透亮漆。這我們沒有見過這種漆。比方制紅推光、黑推光等，外地也配輔料，生漆里配豬苦膽進(jìn)展攪拌，這樣就能把漆制成簡(jiǎn)潔往開散酸冷的一種漆，這個(gè)在平遙也沒有。三、平遙漆器進(jìn)展方向平遙漆器在過去就是由于平遙的商人多，平遙用量也多，所以平遙漆器進(jìn)展很快，藝人特別多，但平遙漆器的特色，依據(jù)本地的特點(diǎn)〔有貝殼的地方就產(chǎn)生了貝殼雕刻、鑲嵌〕，我們這里是以描金彩繪工藝為主，描金彩繪也不肯定是平遙的獨(dú)特產(chǎn)物，比方從明清時(shí)代流傳下來的廣東平金開黑的工藝格外好。解放前，日本人沒來平遙前，平遙有不少藝人，但過去的手藝人的地位很低，也沒有記載，只是從教師傅口中了1958來，平遙漆器在當(dāng)時(shí)很落后，推不成現(xiàn)在這樣亮。由于木炭面的用法不1959了推光工藝。平遙漆器的運(yùn)用格外廣，過去的家具及小餐具都是漆器，這些漆器80%用的都是化學(xué)漆、現(xiàn)代漆。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)指的是自然大漆，并不是現(xiàn)代漆，工藝是手工藝，并不是印刷的，并不是運(yùn)用現(xiàn)代手段制的。非物質(zhì)文化是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。還有一種就是關(guān)于桐油的學(xué)問，桐油又叫排油，排油和熟桐油是兩回事，比方熟桐油是過去油油布，建筑上的油全是用熟桐油，熟桐油里加好幾樣?xùn)|西。熟桐油是桐油加紅、黃丹。生漆中的排油是不加任何材料的，由于紅黃丹屬于氧化鉛，氧化鉛一到漆里就成了黑色了，所以熟桐油不能往生漆里配，只能配排油，排油很簡(jiǎn)潔，就是78兩的排油，賴的配半斤左右，調(diào)顏色一律用熟漆。寧珠紅假設(shè)用生漆配，不是大紅而是深紅，只有拿熟漆配下的顏料才能真正地顯精彩彩的鮮艷，所以平遙的大漆配顏料的原料就是熟漆。假設(shè)要用大漆畫畫，用熟漆就必需把熬排油學(xué)會(huì)。漆器藝術(shù)假設(shè)要深刻地了解，它里面的技藝格外地深刻、不易了解，今日講的比較淺薄，只是簡(jiǎn)潔知道大漆的運(yùn)用。平遙漆器的幾種特色，比方描金彩繪，屬于厚料，福建的彩畫用的薄料，厚料和薄料的區(qū)分，厚料配的入漆顏料就是剛剛說的，畫的時(shí)候是有厚度的，是種涂料，福建薄料大局部用的是透亮的顏料，它的填充料是銀箔，把這種銀箔加工成泥金平遙漆器中的三色金包括赤金二黃金和泥金，24K材料，這叫做泥金，能直接涂或用手打。薄料就是泥金里摻上顏料，格外薄。平遙用的叫厚料，和其它地方不一樣。平遙的金，平金開黑，不堆鼓。平的漆上的，有三色金的，有一種金的。漆上以后拿線開出來，有的上面還打點(diǎn)顏料，這就叫“平金開合”，貼上以后再用線開出來，有的還在上面打點(diǎn)顏料，這就叫平金開黑。堆鼓這種工藝是很古老的，在《髹飾錄》上就有，平遙這種堆鼓在明清時(shí)候就有，據(jù)我所見的有兩但很結(jié)實(shí)，磨出來仍是漆。最厚的一種叫“堆灰”，“堆漆”和“堆灰”不同，堆灰就是堆得很厚很厚，還可以拿上小刀雕刻加工，平遙現(xiàn)在用的最多的是堆鼓，堆漆這種技藝在喬師傅時(shí)就失傳了，沒人做了。19641964堆鼓就沒有，失傳了。那時(shí)還沒有乳膠，用的是其它膠，后來有了乳膠就滑石粉配乳膠最簡(jiǎn)潔了。其實(shí)堆鼓不適合作乳膠，這種材料是逆行材料，不是真正的堆漆材料，真正的堆漆材料全得用漆，不是用膠。不要認(rèn)為這就是平遙特色，平遙真正的特色還是得用漆作。堆漆也好，堆鼓也好全是用漆。這種特色并不是平遙有，全國好多地方都有，好多地方漸漸地淘汰了，失傳了，平遙就興起來了，這就成了平遙的一種特色。了，有了自己的特色了，這就成了平遙的特色了。鑲嵌、刻灰其它地方軟螺鈿是絳、稷山的特色，刻灰全國各地都有，雕漆就是揚(yáng)州和北京的特色，絳的云雕過去都稱剔犀，平遙的工藝實(shí)際比其它地方簡(jiǎn)潔，我們必需把自己的優(yōu)缺點(diǎn)都了解。平遙漆器現(xiàn)在來說還是比較落后，工藝單純，這就是今后通過你們年輕人要保持平遙的特色，再把其它有特色的工藝加進(jìn)來，融入到平遙的漆器工藝當(dāng)中，再把平遙漆器工藝進(jìn)一步從簡(jiǎn)潔化變成簡(jiǎn)單化，這樣平遙漆器就更好了。比方，過去只有描金彩繪，現(xiàn)在有了平磨螺鈿，還有一些其它的工藝已經(jīng)消滅了，這是一種好的現(xiàn)象，但我們必需把握好平遙的特色，在平遙漆器特色的根底上，再進(jìn)展、再學(xué)習(xí)、再創(chuàng)作其它的工藝，把平遙漆器豐富起來。平遙漆器過去以家具為主，大柜子、小柜子等等，現(xiàn)在以旅游紀(jì)念品為主，現(xiàn)在平遙的首飾盒工藝也很多，上面的圖案也是大家絞盡腦汁各種圖案都有。這種首飾盒在平遙銷路大，但是平遙首飾盒的價(jià)格格外低，大家做起來很辛苦。一個(gè)月生產(chǎn)幾千個(gè)首飾盒，一個(gè)首飾盒才掙幾塊、十幾、二十塊，太辛苦了。這樣進(jìn)展，平遙漆器的前途不大?，F(xiàn)在假設(shè)把首飾盒用特別的工藝，用自然大漆，每個(gè)首飾盒也能值一兩萬，或最低兩三千，最高幾萬元，這就是真正的平遙漆器。不能像現(xiàn)在，越來越