七大皴法復(fù)習(xí)筆記-

根據(jù)各種山石的不同地質(zhì)結(jié)構(gòu)和樹(shù)木表皮狀態(tài)，加以概括而創(chuàng)造出來(lái)了不同的皴法。曰亂柴，此十六家皴法，即十六家山石名目，并非杜撰?！庇蓞⒉钏绍浀臈l形墨線組成，用筆要靈活，皴擦并用，注意濃淡干濕的豐富變化。筆線長(zhǎng)的稱長(zhǎng)披麻，筆線短的稱短披麻。這種披法常用來(lái)表現(xiàn)土質(zhì)山，或質(zhì)疏松的巖石。董源多用披麻效描寫(xiě)江南山水，淡墨輕嵐，不裝巧趣，具有渾樸自然的風(fēng)格。元代黃公望的《富春山居圖》,披麻的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的境界。①首先，調(diào)淡墨，用中鋒勾勒出最前方土石的輪廓。③依次畫(huà)出第三個(gè)層次的遠(yuǎn)處石塊輪廓。⑤依次把每一個(gè)石塊的暗部，全部皴完，注意前后的虛實(shí)關(guān)系以及疏密關(guān)系。②找到石塊落腳點(diǎn)，畫(huà)出中間層次的石塊輪廓。④然后，以中鋒為主，略帶側(cè)鋒，用淡墨短弧線，皴土石的暗部，注意疏密有致。⑥待線條干后用稍深的墨色，皴擦土石暗部，使土石渾厚、滋潤(rùn)。最后點(diǎn)苔。四、短披麻皴的畫(huà)法①⑤②“渴筆”(筆頭含水很少)這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)。“元四大家”之一的倪云林喜畫(huà)折帶皴，《漁莊秋霽圖》是以折帶皴表現(xiàn)。二、折帶皴畫(huà)法分解①由上至下畫(huà)山石，逆鋒①由上至下畫(huà)山石，逆鋒向左運(yùn)筆，再轉(zhuǎn)折向下勾皴中塑造山石的形狀。④③繼續(xù)勾畫(huà)、皴擦，石紋可用干筆擦畫(huà)④根據(jù)上面的方法依次向下畫(huà)出山石⑥⑤山石暗面加擦比，⑥并用稍重墨色點(diǎn)染斧劈皴宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石。唐代的青綠山水多勾所而少破染。南宋的山水畫(huà)家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出現(xiàn)水墨蒼勁的風(fēng)格，畫(huà)斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側(cè)鋒橫刮之筆畫(huà)出皺紋，再用淡墨渲染。筆線細(xì)勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。1.斧劈皴畫(huà)法(一)①用中鋒筆勾勒出石頭的大體③畫(huà)出石頭頂部的面，皴出體積②以側(cè)鋒大筆斜掃出條紋為皴，④最后皴出石塊底面3.斧劈皴畫(huà)法(三)①③④4.斧劈皴畫(huà)法(四)①荷葉皴用來(lái)表現(xiàn)當(dāng)你遠(yuǎn)望黃山的蓮花、蓮芯二峰時(shí)，可以看到荷葉皴在自然界中的情景。①第一筆畫(huà)出山頭，線條由上至下生發(fā)，上粗下細(xì)，上③開(kāi)始皴畫(huà)，繪畫(huà)時(shí)可以將山石看成敗落的荷葉或倒著的樹(shù)枝。②第二筆繼續(xù)畫(huà)山頭，用荷葉皴畫(huà)山石，注意用線不能太粗。④邊勾邊皴，線條起筆稍微停頓，收筆要虛一些。畫(huà)的時(shí)候盡量腦海中聯(lián)想荷葉的筋脈①④⑤④⑦⑧⑦③⑥⑨①①清代王概說(shuō)他是“用古篆隸法雜入皴中，如金鉆摟石，鶴嘴劃沙。故“尖而不稚，勁而不板，圓而不成毛團(tuán)，方而不露圭角。”可見(jiàn)王蒙的解索皴是筆筆中鋒，寓剛于柔的，難怪倪云林稱贊道：“叔明(王蒙字叔明，號(hào)黃鶴山樵)筆力能扛鼎五百年來(lái)無(wú)此君”。如果把解索皴畫(huà)成疲軟的亂麻團(tuán)，就是失敗。解索皴畫(huà)法步驟①勾輪廓，線條上粗下細(xì);上實(shí)下虛，中鋒線條統(tǒng)一中帶變化;上緊下松。③解索皴特點(diǎn)：線條較長(zhǎng)，而且多波折，行筆屈曲密集。結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處最為重要。②靠近結(jié)構(gòu)線處皴;中鋒曲線用筆呈發(fā)散狀①②①①③②④雨點(diǎn)皴畫(huà)法步