中國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展概述公開(kāi)課獲獎(jiǎng)?wù)n件

中國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展第1頁(yè)閱讀提醒：“中國(guó)古代詩(shī)歌”逐漸發(fā)展經(jīng)歷了哪些重要時(shí)間段？細(xì)讀每個(gè)時(shí)間段，歸納總結(jié)這一時(shí)期詩(shī)歌重要發(fā)展過(guò)程，如代表作家、作品、重要風(fēng)格流派、藝術(shù)特性等。第2頁(yè)現(xiàn)實(shí)主義源頭：西周至春秋《詩(shī)經(jīng)》浪漫主義源頭：戰(zhàn)國(guó)后期《楚辭》（代表作家：屈原）一、先秦、漢——詩(shī)歌發(fā)展兩大源頭第3頁(yè)《詩(shī)經(jīng)》原名詩(shī)，共收入西周初年至春秋中期大概五百年間詩(shī)歌305篇，因而又稱(chēng)詩(shī)三百。漢代被尊為經(jīng)典，因有詩(shī)經(jīng)之稱(chēng)?！对?shī)經(jīng)》地位：按內(nèi)容分為哪幾類(lèi)？按體現(xiàn)手法分為哪幾類(lèi)？《詩(shī)經(jīng)》句式特點(diǎn)：《詩(shī)經(jīng)》語(yǔ)言特點(diǎn)：中國(guó)最早一部詩(shī)歌總集風(fēng)、雅、頌賦、比、興四言為主，重章復(fù)沓雙聲疊韻，韻律友好第4頁(yè)賦——鋪陳論述“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來(lái)貿(mào)絲，來(lái)即我謀。送子涉淇，至于頓丘。匪我愆期，子無(wú)良媒。將子無(wú)怒，秋認(rèn)為期?！保ā缎l(wèi)風(fēng).氓》）比——比方興——起興“桑之未落，其葉沃若。于嗟鳩兮，無(wú)食桑葚！于嗟女兮，無(wú)與士耽！……桑之落矣，其黃而隕。自我徂爾，三歲食貧?！薄对?shī)經(jīng)》精髓在于十五國(guó)風(fēng)，是帶有地方色彩民歌，主題為歌唱愛(ài)情，贊美勞動(dòng)，揭發(fā)現(xiàn)實(shí)。第5頁(yè)關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之。關(guān)雎第6頁(yè)《楚辭》源自于：奠基人和代表作家：其代表作品：兩大源頭風(fēng)格上辨別：戰(zhàn)國(guó)后期南方諸侯國(guó)楚國(guó)民歌屈原《離騷》、《九歌》、《天問(wèn)》《詩(shī)經(jīng)》：現(xiàn)實(shí)主義源頭《楚辭》：浪漫主義源頭第7頁(yè)漢樂(lè)府漢樂(lè)府產(chǎn)生和漢代音樂(lè)機(jī)構(gòu)樂(lè)府關(guān)系親密，后來(lái)人們便把樂(lè)府采集和演唱民歌叫做樂(lè)府詩(shī)或樂(lè)府歌辭，漢樂(lè)府民歌語(yǔ)言樸素自然，活潑生動(dòng)，且時(shí)有真率稚氣，句式多樣，以五言為主，是中國(guó)詩(shī)歌在語(yǔ)言形式上一次創(chuàng)新。在內(nèi)容上：繼承詩(shī)經(jīng)現(xiàn)實(shí)主義老式。漢樂(lè)府第8頁(yè)上邪！我欲與君相知，長(zhǎng)命無(wú)絕衰。

山無(wú)陵，江河為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！《上邪》《天啊》

蒼天啊，我要與你相知相戀，永遠(yuǎn)不變心。除非高山被夷為平地，江河所有枯竭，嚴(yán)冬里出現(xiàn)隆隆雷聲，盛夏飄起白雪，天地連在一起不復(fù)存在，那個(gè)時(shí)候，我才與他分離訣別。漢樂(lè)府第9頁(yè)日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。

羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。

頭上倭墮髻，耳中明月珠。湘綺為下裙，紫綺為上襦。

行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌?jiàn)羅敷，脫帽著〈巾肖〉頭。

耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。

使君從南來(lái)，五馬立踟躕。使君遣吏往，問(wèn)是誰(shuí)家姝？

“秦氏有好女，自名為羅敷?！薄傲_敷年幾何？”“二十尚局限性，

十五頗有余”。使君謝羅敷：“寧可共載不？

”羅敷前置辭：“使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫?！?/p>

“東方千余騎，夫婿居上頭。何用識(shí)夫婿？

白馬從驪駒；青絲系馬尾，黃金絡(luò)馬頭；腰中鹿盧劍，可值千萬(wàn)余。十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專(zhuān)城居。

為人潔白晰，鬑鬑頗有須。盈盈公府步，冉冉府中趨。

坐中數(shù)千人，皆言夫婿殊?！睗h樂(lè)府《陌上桑》

漢樂(lè)府第10頁(yè)《古詩(shī)十九首》因作者姓名不可考，晉代后就被稱(chēng)為“古詩(shī)”，其中有十九首被南朝梁蕭統(tǒng)編入《文選》，代表當(dāng)時(shí)五言詩(shī)創(chuàng)作最高成就。這些古詩(shī)體現(xiàn)了濃重感傷情緒，從一種側(cè)面反應(yīng)了時(shí)代動(dòng)亂不安與黑暗?！豆旁?shī)十九首》在歷代都受到了高度評(píng)價(jià)，南朝文論家劉勰評(píng)為“五言之冠冕”，其藝術(shù)成就確是文人五言詩(shī)抵到達(dá)熟階段標(biāo)志。如《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、《迢迢牽牛星》、《西北有高樓》皆為傳世經(jīng)典。第11頁(yè)孔雀東南飛，五里一徘徊。十三能織素，十四學(xué)裁衣。十五彈箜篌，十六誦詩(shī)書(shū)。十七為君婦，心中常苦悲?！獫h樂(lè)府《孔雀東南飛》涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。

采之欲遺誰(shuí)？所思在遠(yuǎn)道。

還顧望舊鄉(xiāng)，長(zhǎng)路漫浩浩。

同心而離居，憂(yōu)傷以終老?！肮旁?shī)十九首”《涉江采芙蓉》先秦及兩漢詩(shī)歌第12頁(yè)魏晉時(shí)期：時(shí)期作家格調(diào)建安正始西晉東晉劉宋三曹.建安七子建安風(fēng)骨、漢魏風(fēng)骨阮籍、嵇康五言詠懷組詩(shī)左思詠史詠懷融為一體陶淵明田園詩(shī).隱逸詩(shī)人或田園詩(shī)人詠懷詩(shī).出仕與歸隱矛盾（田園詩(shī)派）謝靈運(yùn)（山水詩(shī)派）大力描寫(xiě)山水第一人二、魏晉南北朝時(shí)期第13頁(yè)1.建安文學(xué)(漢末）：建安七子：孔融、陳琳、王粲、徐干、文學(xué)特性：建安風(fēng)骨、漢魏風(fēng)骨阮瑀、應(yīng)玚、劉楨三曹：曹操、曹丕、曹植（人稱(chēng)“建安之杰”。他詩(shī)歌“骨氣奇高，詞采華茂”）著名《洛神賦》美不勝收繼承漢樂(lè)府民歌現(xiàn)實(shí)主義老式，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人詩(shī)歌高潮。他們?cè)娮黧w現(xiàn)了時(shí)代精神，具有慷慨悲涼陽(yáng)剛氣派，形成“建安風(fēng)骨”獨(dú)特風(fēng)格。第14頁(yè)東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹(shù)木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉！歌以詠志。觀滄海三國(guó)兩晉南北朝第15頁(yè)曹植“丈夫志四海，萬(wàn)里猶比鄰?！薄熬柢|赴國(guó)難，視死忽如歸?！薄案邩?shù)多悲風(fēng)，海水揚(yáng)其波。利劍不在掌，結(jié)交何須多。”三國(guó)兩晉南北朝第16頁(yè)3.兩晉文學(xué)：2.正始文學(xué)：“竹林七賢”（向秀、劉伶、山濤、阮咸、王戎、阮籍、嵇康）代表作家：阮籍、嵇康（或沉郁艱深，或風(fēng)調(diào)峻切，他們繼承了建安文學(xué)優(yōu)秀老式，深入推進(jìn)了五言古詩(shī)發(fā)展。）西晉：左思（詩(shī)歌骨力遒勁，承傳建安文學(xué)精神。其《詠史》詩(shī)啟動(dòng)了詠史和詠懷結(jié)合新路子。）東晉：

陶（陶淵明：開(kāi)創(chuàng)了田園詩(shī)派）謝（謝靈運(yùn)：開(kāi)創(chuàng)了山水詩(shī)派）第17頁(yè)正始文學(xué)代表作家是阮籍、稽康。(“竹林七賢”)魏晉易代之際,稽康詩(shī)文均憤世嫉俗，抗?fàn)幹滤?。阮籍外表佯狂放誕，其五言《詠懷》八十二首大多采用比興象征手法，寫(xiě)得隱晦波折，意旨深遠(yuǎn)，發(fā)明了黑暗政治下用詩(shī)歌進(jìn)行抗?fàn)幮滦问?。《詠懷》（八十二首其一）夜中不能?起坐彈鳴琴。薄帷鑒明月,清風(fēng)吹我襟。孤鴻號(hào)野外,翔鳥(niǎo)鳴北林。徘徊將何見(jiàn)？憂(yōu)思獨(dú)難過(guò)。第18頁(yè)西晉時(shí)期，左思能自出機(jī)抒，獨(dú)立不群。他《詠史》詩(shī)八首，名為“詠史”，實(shí)為“詠懷”，把歷史現(xiàn)象和個(gè)人遭際融為一體，批判當(dāng)時(shí)門(mén)閥制度，傾吐寒士不平，辭情慷慨，風(fēng)格遒勁，對(duì)后世詠史詩(shī)影響很大。獨(dú)樹(shù)一幟左思：詠史八首（其二）郁郁澗底松，離離山上苗，以彼徑寸莖，蔭此百尺條。世胄躡高位，英俊沉下僚。地勢(shì)使之然，由來(lái)非一朝。金張藉舊業(yè)，七葉珥漢貂。馮公豈不偉，白首不見(jiàn)招。第19頁(yè)結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。此中有真意，欲辨已忘言。《飲酒》其五東晉陶淵明《歸園田居》等作品，語(yǔ)言樸素自然,充斥了對(duì)田園生活熱愛(ài)、對(duì)污濁社會(huì)現(xiàn)實(shí)憎惡，給人以含蓄雋永、意境醇美享有。第20頁(yè)南北朝民歌南方民歌：大多屬于南朝“清商曲”中“吳歌”和“西曲”，內(nèi)容幾乎全是有關(guān)男女愛(ài)情，代表作有《西洲曲》《子夜歌》《讀曲歌》等。這些作品多為五言四句，情調(diào)哀怨纏綿，艷麗柔婉，且喜用雙關(guān)諧音，語(yǔ)言活潑。采蓮南塘秋,蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子,蓮子清如水。北朝民歌：題材廣泛，感情直率，語(yǔ)言樸實(shí)，風(fēng)格剛健。其中《木蘭辭》敘事與抒情相滲透，細(xì)膩與粗獷相融合，代表了北朝民歌最高成就。第21頁(yè)鮑照詩(shī)歌，偏重體現(xiàn)建功立業(yè)理想和對(duì)門(mén)閥制度不滿(mǎn)。詩(shī)風(fēng)俊逸豪放，矯健凌厲。他又創(chuàng)制了七言歌行，在詩(shī)體發(fā)展上大有奉獻(xiàn)。謝脁是“永明體”代表作家，詩(shī)歌合律性高，有些作品已經(jīng)和唐代“近體”詩(shī)相似。他某些五言四句短詩(shī)，仿自《吳聲歌曲》，出語(yǔ)天然，情深味長(zhǎng)，對(duì)于唐人五言絕句極有影響。南北朝文人詩(shī)南朝宋、齊代表作家：鮑照、謝脁王孫游綠草蔓如絲，雜樹(shù)紅英發(fā)。不管君不歸，君歸芳已歇。第22頁(yè)南北朝詩(shī)歌藝術(shù)集大成者——庾信清新庾開(kāi)府，俊逸鮑參軍——李白擬詠懷二十七首（其十八）尋思萬(wàn)戶(hù)侯，中夜忽然愁。琴聲遍屋里，書(shū)卷滿(mǎn)床頭。雖言夢(mèng)蝴蝶，定自非莊周。殘?jiān)氯绯踉?，新秋似舊秋。露泣連珠下，螢飄碎火流。樂(lè)天乃知命，何時(shí)能不憂(yōu)？第23頁(yè)四、唐代——唐詩(shī)思索：唐代詩(shī)歌分為哪四個(gè)時(shí)期？每個(gè)時(shí)期重要作家、流派、和重要文學(xué)奉獻(xiàn)是什么？第24頁(yè)初唐：代表作家作品內(nèi)容文學(xué)貢獻(xiàn)初唐四杰陳子昂男女愛(ài)情、江山之美、邊塞之情關(guān)懷社會(huì)生活和政治問(wèn)題風(fēng)格由纖柔變?yōu)槊骺烨逍率钩跆圃?shī)歌建立起高峻雄渾、剛健有力新詩(shī)風(fēng)第25頁(yè)初唐四杰：王勃《送杜少府之任蜀州》“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰?！睏罹肌秴④娦小贰皩帪榘俜蜷L(zhǎng)，勝作一書(shū)生。”盧照鄰《長(zhǎng)安古意》“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。”駱賓王《于易水送人一絕》“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒(méi)，今日水猶寒。”第26頁(yè)西陸蟬聲唱，南冠客思深。不堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。

無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心？在獄詠蟬駱賓王第27頁(yè)陳子昂和張若虛在初唐后期，出現(xiàn)了兩位重要詩(shī)人：陳子昂和張若虛。陳子昂主張?jiān)姂?yīng)當(dāng)有所寄托。《登幽州臺(tái)歌》：“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！笔銓?xiě)不遇悲愴，但其中蘊(yùn)含是自信和理想，情懷壯偉，有一種得風(fēng)氣之先而不被理解孤單感。張若虛《春江花月夜》，寫(xiě)月夜春江明麗純美境界，將詩(shī)情畫(huà)意與哲理融為一體，發(fā)明出情景交融、玲瓏剔透詩(shī)歌意境?！肮缕獧M絕”。陳子昂和張若虛藝術(shù)上成熟，透露出盛唐詩(shī)歌行將到來(lái)信息。第28頁(yè)論詩(shī)絕句（其一）(金末元初)元好問(wèn)沈宋橫馳翰墨場(chǎng)，風(fēng)流初不廢齊梁。論功若準(zhǔn)平吳例，合著黃金鑄子昂。沈：沈佺期宋：宋之問(wèn)第29頁(yè)盛唐：作家稱(chēng)號(hào)文學(xué)成就李白杜甫詩(shī)仙詩(shī)圣唐代五、七言絕句之最律詩(shī)為唐律之最，中國(guó)詩(shī)歌史上成就最高、影響最深遠(yuǎn)詩(shī)人流派作家詩(shī)歌內(nèi)容詩(shī)歌形式山水田園邊塞王.孟常.儲(chǔ)隱逸情懷、自然幽靜和生氣美多采用五古和五律形式高.岑李.王邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)題材，邊塞風(fēng)情、軍中苦樂(lè)、建功立業(yè)多采用七言歌行和七言絕句第30頁(yè)李白兼采“屈、莊”之精髓，融會(huì)“儒、仙俠”之精神，進(jìn)而形成了獨(dú)樹(shù)一幟浪漫主義詩(shī)風(fēng)。建功立業(yè)雄心壯志，懷才不遇苦悶情懷，雄奇壯麗名山大川，這一切都在其詩(shī)作中得以體現(xiàn)。杜甫憑借憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民赤子之心，以詩(shī)歌形式，真實(shí)記錄了唐代封建社會(huì)由極盛走向極衰過(guò)程中種種社會(huì)現(xiàn)象?！案F年憂(yōu)黎元”是其主體創(chuàng)作精神，也形成了他沉郁頓挫風(fēng)格。沉郁，是感情悲慨壯大深厚；頓挫，是情表達(dá)波浪起伏、反復(fù)低回。第31頁(yè)李白詩(shī)歌《將進(jìn)酒》《夢(mèng)游天姥吟留別》《靜夜思》“床前明月光”《送孟浩然之廣陵》“故人西辭黃鶴樓”《望廬山瀑布》《擬行路難》“金樽清酒斗十千”《贈(zèng)汪倫》《蜀道難》《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》“楊花落盡子規(guī)啼”《早發(fā)白帝城》《春夜洛城聞笛》“誰(shuí)家玉笛暗飛聲”《子夜吳歌》“長(zhǎng)安一片月”《獨(dú)坐敬亭山》“眾鳥(niǎo)高飛盡”《夜宿山寺》“危樓高百尺”《秋浦歌》“白發(fā)三千丈”第32頁(yè)杜甫詩(shī)歌《春望》“國(guó)破山河在”《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《春夜喜雨》《絕句》“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”《望岳》“岱宗夫怎樣”《江畔獨(dú)步尋花》“黃四娘家花滿(mǎn)蹊”《登高》“風(fēng)急天高猿嘯哀”《蜀相》“丞相祠堂何處尋”《登岳陽(yáng)樓》“昔聞洞庭水”《旅夜書(shū)懷》“細(xì)草微風(fēng)岸”《江南逢李龜年》“岐王宅里尋常見(jiàn)”《兵車(chē)行》《秋興八首》其一“玉露凋傷楓樹(shù)林”《閣夜》“歲暮陰陽(yáng)催短景”“三吏”“三別”第33頁(yè)空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。山居秋暝

王維竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。山水田園詩(shī)《鳥(niǎo)鳴澗》《渭城曲》送沈子福歸江東王維楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。

惟有相思似春色，江南江北送君歸。第34頁(yè)孟浩然在徜徉山水中尋找自己樂(lè)趣，是唐代少有布衣終老一位詩(shī)人。本詩(shī)筆墨清淡，饒有情趣，自然歡娛中流露出與田家親密無(wú)間友誼。過(guò)故人莊孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。山水田園詩(shī)第35頁(yè)山水田園詩(shī)八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城。

欲濟(jì)無(wú)舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚(yú)情。望洞庭湖贈(zèng)張丞相孟浩然第36頁(yè)千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。別董大高適邊塞詩(shī)第37頁(yè)白雪歌送武判官歸京岑參北風(fēng)卷地百草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷猶著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處。邊塞詩(shī)第38頁(yè)作家作品特點(diǎn)中唐：韓愈、孟郊多為“不平之鳴”，喜押險(xiǎn)韻窄韻，意象壯偉瑰怪，詩(shī)境奇崛雄豪。元稹、白居易詩(shī)風(fēng)走向平易，用語(yǔ)質(zhì)樸明白，音調(diào)瑯瑯上口。劉禹錫懷古詩(shī)和政治挖苦詩(shī)，語(yǔ)言平易，寓意深遠(yuǎn)。李賀訴懷才不遇悲憤，想象奇特，構(gòu)思不拘常法，語(yǔ)言峭奇艷麗，詩(shī)意詭譎第39頁(yè)一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)故意，好收吾骨瘴江邊。韓愈

左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘第40頁(yè)聞樂(lè)天授江州司馬①

元稹

殘燈無(wú)焰影幢幢②，

此夕聞君謫九江。

垂死病中驚坐起，

暗風(fēng)吹雨入寒窗。

注釋?zhuān)孩俟?，元稹因彈劾不法官吏被貶為江陵士曹參軍。同年，白居易因事得罪權(quán)貴，被貶為江州司馬。樂(lè)天即白居易。②幢幢：燈影灰暗搖曳樣子。第41頁(yè)黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。角聲滿(mǎn)天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。李賀雁門(mén)太守行第42頁(yè)楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴。山桃紅花滿(mǎn)上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁。——?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞》海畔尖山似劍铓，秋來(lái)到處割愁腸。若為化得身千億，散上峰頭望家鄉(xiāng)?！?jiǎng)⒂礤a《與浩初上人同看山寄京華親故》第43頁(yè)晚唐：作家文學(xué)貢獻(xiàn)李商隱杜牧溫庭筠《無(wú)題》，典雅華麗，哀怨綿渺七絕最著，詠史詩(shī)“綺才艷骨”第44頁(yè)小李杜：李商隱、杜牧晚唐：晚唐時(shí)期詩(shī)歌感傷氣氛濃厚溫庭筠詩(shī)歌風(fēng)格特性：哀艷晚唐五代時(shí)，詞已成為與“詩(shī)”并行新詩(shī)體。溫庭筠、韋莊詞均有所成就。而南唐后主李煜詞在藝術(shù)上造詣?lì)H高，降宋后來(lái)作品，脫去了游樂(lè)淫靡宮廷生活氣息，國(guó)破家亡感慨和個(gè)人悲慘遭遇之隱痛充盈其間。第45頁(yè)李商隱

相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。無(wú)題第46頁(yè)嘆花杜牧自是尋春去羅遲，不需惆悵怨芳時(shí)?？耧L(fēng)蕩盡深紅色，綠葉成陰子滿(mǎn)枝。第47頁(yè)

杜牧七絕·赤壁

折戟沉沙鐵未銷(xiāo)，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。七絕·過(guò)華清宮長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門(mén)次第開(kāi)。一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。七絕·泊秦淮煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》。第48頁(yè)唐五代詞張志和《漁歌子》白居易《憶江南》劉禹錫《竹枝詞》溫庭筠韋莊“花間詞”馮延巳李璟李煜第49頁(yè)詞是唐時(shí)興起，宋代繁華一種新興歌詩(shī)，最初稱(chēng)“曲子詞”或“曲子”。詞體雖句式參差，但“調(diào)有定格，字有定數(shù)，韻有定聲”。唐代“燕樂(lè)”興起，追求享樂(lè)社會(huì)風(fēng)氣導(dǎo)致了以?shī)寿e遣興為目旳曲子詞流行，吸引文人參與創(chuàng)作。李白《菩薩蠻》《憶秦娥》二詞被譽(yù)為“百代詞曲之祖”。唐時(shí)張志和《漁歌子》、白居易《憶江南》是詞中小令杰作。后經(jīng)溫庭筠、李煜、馮延巳等發(fā)展，到宋代迎來(lái)詞創(chuàng)作高峰。第50頁(yè)憶秦娥簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。

樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。菩薩蠻

平林漠漠煙如織，寒山一帶難過(guò)碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥(niǎo)歸飛急。何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭。第51頁(yè)菩薩蠻【溫庭筠】小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。更漏子玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。望江南梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。第52頁(yè)女冠子

韋莊四月十七，正是去年今日，別君時(shí)。忍淚佯低面，含羞半斂眉。不知魂已斷，空有夢(mèng)相隨。除卻天邊月，沒(méi)人知。第53頁(yè)五、宋代——宋詞思索：宋代詩(shī)歌特點(diǎn)及重要作家。整頓宋詞發(fā)展過(guò)程。第54頁(yè)

特點(diǎn)：北宋作家南宋作家宋詩(shī)：以文為詩(shī)，追求平淡，好議論，重理趣蘇軾黃庭堅(jiān)（“江西詩(shī)派”）楊萬(wàn)里（“誠(chéng)齋體”）陸游（南宋詩(shī)壇盟主）宋詞：

詞，原名

。按篇幅長(zhǎng)短分

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、

。“曲子詞”小令中調(diào)長(zhǎng)調(diào)第55頁(yè)宋初詞壇宋初詞壇代表詞人：晏殊晏幾道范仲淹歐陽(yáng)修柳永第56頁(yè)宋初詞壇晏殊(991年-1055年)，字同叔，撫州臨川人。北宋著名文學(xué)家、政治家，十四歲以神童入試，賜進(jìn)士出身，命為秘書(shū)省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書(shū)、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書(shū)。晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱(chēng)為“大晏”和“小晏”，又與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“晏歐”。存世有《珠玉詞》。重要成就：北宋婉約派詞宗。

代表作品：《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》第57頁(yè)宋初詞壇浣溪沙一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？

無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處？晏殊第58頁(yè)宋初詞壇晏幾道(1038年-11)，北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱(chēng)“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫(xiě)愛(ài)情生活，是婉約派重要作家。有《小山詞》留世。代表作品：《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》第59頁(yè)宋初詞壇臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅

。舞低楊柳樓心月

，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。晏幾道第60頁(yè)宋初詞壇范仲淹（989年10月1日－1052年6月19日），字希文，謚文正，北宋著名文學(xué)家、政治家、軍事家、教育家。他為政清廉，體恤民情，剛直不阿，力主改革，屢遭奸佞誣謗，數(shù)度被貶。他文學(xué)素養(yǎng)很高，著名《岳陽(yáng)樓記》中“先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè)而樂(lè)”為千古名句有《范文正公集》傳世等。代表詞作：《漁家傲·秋思》《蘇幕遮·碧云天》第61頁(yè)宋初詞壇漁家傲塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留心。四面邊聲連角起，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿(mǎn)地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。蘇幕遮碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。范仲淹第62頁(yè)宋初詞壇踏莎行候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不停如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。蝶戀花庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無(wú)重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩傍晚，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去。歐陽(yáng)修第63頁(yè)宋初詞壇生查子·元夕去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約傍晚后。

今年元夜時(shí)，月與燈仍舊。不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。玉樓春尊前擬把歸期說(shuō)，欲語(yǔ)春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。

離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。直須看盡洛城花，始共春風(fēng)輕易別。歐陽(yáng)修第64頁(yè)宋初詞壇柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后更名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱(chēng)柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。代表作品：

《雨霖鈴·寒蟬凄切》《望海潮·東南形勝》《八聲甘州·對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》《鶴沖天·黃金榜上》第65頁(yè)宋初詞壇八聲甘州對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長(zhǎng)江水，無(wú)語(yǔ)東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望家鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來(lái)蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭(zhēng)知我，倚欄桿處，正恁凝愁！蝶戀花佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

柳永第66頁(yè)宋中期詞壇宋中期詞壇代表詞人：蘇東坡黃庭堅(jiān)秦少游張先李清照

第67頁(yè)宋中期詞壇蘇東坡（1037年1月8日—118月24日），字子瞻，號(hào)東坡居士，世稱(chēng)蘇東坡

。漢族，北宋眉州眉山人，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家。蘇軾是宋代文學(xué)最高成就代表，并在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面獲得了很高成就。其詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比方，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)“蘇黃”；其詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱(chēng)“蘇辛”；其散文著述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾亦善書(shū)，為“宋四家”之一；工于畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。

第68頁(yè)宋中期詞壇蘇東坡詞代表作品：《江城子·十年生死兩茫茫》《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》《定風(fēng)波·莫聽(tīng)穿林打葉聲》《念奴嬌·赤壁懷古》《卜算子·黃州定慧院寓居作》第69頁(yè)卜算子·黃州定慧院寓居作缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)，縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不愿棲，寂寞沙洲冷。宋中期詞壇蘇軾第70頁(yè)宋中期詞壇黃庭堅(jiān)（1045-1105），號(hào)山谷道人，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家，為盛極一時(shí)江西詩(shī)派開(kāi)山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃庭堅(jiān)為其中一宗）之稱(chēng)。與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀都游學(xué)于蘇軾門(mén)下，合稱(chēng)為“蘇門(mén)四學(xué)士”。生前與蘇軾齊名，世稱(chēng)“蘇黃”。著有《山谷詞》，且黃庭堅(jiān)書(shū)法亦能獨(dú)樹(shù)一格，為“宋四家”（米、黃、蘇、蔡）之一。秦觀（1049—1100），字少游，一字太虛，江蘇高郵人。被尊為婉約派一代詞宗，別號(hào)邗溝居士，學(xué)者稱(chēng)其淮海居士。北宋文學(xué)家、詞人。他與黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒號(hào)稱(chēng)為“蘇門(mén)四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識(shí)。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。代表作品：《鵲橋仙》第71頁(yè)宋中期詞壇秦觀鵲橋仙纖云弄巧，飛星傳恨。銀漢迢迢暗度，金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)。忍顧鵲橋歸路，兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮？第72頁(yè)宋中期詞壇張先(990-1078)，字子野，烏程(今浙江湖州吳興)人。北宋時(shí)期著名詞人，曾任安陸縣知縣，因此人稱(chēng)"張安陸"。天圣八年進(jìn)士，官至尚書(shū)都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽(yáng)修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語(yǔ)工巧，曾因三處善用"影"字，世稱(chēng)張三影。綽號(hào)來(lái)歷《古今詩(shī)話(huà)》：有客謂子野曰：“人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也?！弊右霸唬骸昂尾蝗罩疄閺埲?”客不曉。公曰：“云破月來(lái)花弄影”、“嬌柔懶起，簾幕卷花影”、“柳徑無(wú)人，墮絮飛無(wú)影”，此余生平所得意也?！昂髞?lái)，人們就稱(chēng)呼他張三影。第73頁(yè)天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。

沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不動(dòng)，人初靜，明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑。宋中期詞壇張先第74頁(yè)宋中期詞壇李清照（1084—1155），號(hào)易安居士，今山東省濟(jì)南人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。李清照代表詞作：《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》《聲聲慢·尋尋覓覓》《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》第75頁(yè)南宋詞壇代表作家作品：岳飛《滿(mǎn)江紅》《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》張孝祥《念奴嬌·過(guò)洞庭》陸游《訴衷情·當(dāng)年萬(wàn)里覓封侯》《卜算子·詠梅》辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》《西江月·夜行黃沙道中》第76頁(yè)南宋詞壇念奴嬌·過(guò)洞庭洞庭青草，近中秋、更無(wú)一點(diǎn)風(fēng)色。玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉。素月分輝，銀河共影，表里俱澄澈。怡然心會(huì)，妙處難與君說(shuō)。

應(yīng)念嶺海經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。短發(fā)蕭騷襟袖冷，穩(wěn)泛滄浪空曠。盡挹西江，細(xì)斟北斗，萬(wàn)象為來(lái)賓?？巯溪?dú)嘯，不知今夕何夕。張孝祥第77頁(yè)南宋詞壇摸魚(yú)兒更能消、幾番風(fēng)雨、匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞，君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。辛棄疾第78頁(yè)六、元明清思索：元代小令發(fā)展元明清詩(shī)詞發(fā)展第79頁(yè)元代小令：時(shí)期代表作家作品格調(diào)前期后期關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、張養(yǎng)浩質(zhì)樸自然靠近民歌張可久、喬吉、睢景臣風(fēng)格趨于典雅工麗，講究格律辭藻，內(nèi)容也開(kāi)始遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)第80頁(yè)元明清詩(shī)歌：時(shí)代作家、作品格調(diào)元明明末清初清慟哭六軍俱縞素，沖冠一怒為紅顏。（吳偉業(yè)）我勸天公重抖擻，不拘一格降人才。（龔自珍）楊維楨竹枝詞和樂(lè)府詩(shī)（“鐵崖體”）高啟詩(shī)風(fēng)豪邁，前七子、后七子成就不大“江左三大家”吳偉業(yè)詩(shī)成“梅村體”“國(guó)朝六家”；“風(fēng)格說(shuō)”、“性靈說(shuō)”、“肌理說(shuō)”；龔自珍；“詩(shī)界革命”第81頁(yè)元明清詞：作家文學(xué)貢獻(xiàn)

元好問(wèn)薩都剌金元時(shí)期頗有成就陳維崧“陽(yáng)羨詞派”（詞仿蘇辛）朱彝尊“浙西派”宗師（推崇姜夔）納蘭性德

以清新自然小令著稱(chēng)（崇尚李煜）清初三大家張惠言

“常州詞派”，主張?jiān)~有比興寄托第82頁(yè)元代出現(xiàn)了新詩(shī)歌樣式——小令，也叫“葉兒”，是元散曲中一種，是單支曲子。元曲四大家：關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)、白樸第83頁(yè)山坡羊潼關(guān)懷古峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意踟躕，難過(guò)秦漢經(jīng)行處。宮闕萬(wàn)間都做了土。興，百姓苦。亡，百姓苦。張養(yǎng)浩第84頁(yè)八、清代(清代詩(shī)詞流派眾多，但大多數(shù)作家均未掙脫擬古主義和形式主義套子，難有超過(guò)前人之處。)清詩(shī)：龔自珍(以其先進(jìn)思想，打破了清中葉以來(lái)詩(shī)壇沉寂，領(lǐng)近代文學(xué)史風(fēng)氣之先。他詩(shī)常著眼于社會(huì)、歷史和政治觀點(diǎn)來(lái)揭發(fā)現(xiàn)實(shí)，使詩(shī)成為現(xiàn)實(shí)社會(huì)批判工具。后來(lái)黃遵憲、康有為、梁?jiǎn)⒊刃略?shī)派更是將詩(shī)歌直接用做資產(chǎn)階級(jí)改良運(yùn)動(dòng)宣傳載體。)清詞：納蘭性德第85頁(yè)人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇。等閑變卻故人心，卻道故人心易變！驪山語(yǔ)罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當(dāng)日愿！木