“戲劇天才”筆下的女性-淺談莎士比亞喜劇中的女性形象解析

“戲劇天才”筆下的女性——淺談莎士比亞喜劇中的女性形象摘要：“人類最偉大的戲劇天才”莎士比亞創(chuàng)作了許許多多膾炙人口的經(jīng)典之作，在他的作品中不僅賦予悲劇崇高的力量，同樣賦予喜劇神氣的魔力；不僅探索男性的心靈世界，同樣關(guān)注女性的內(nèi)心情感。他一反以往諷刺喜劇中尊男卑女，在作品中塑造的一系列豐富生動、光彩動人的女性的特征，這些“可愛而奇特”的新女性，她們是文藝復(fù)興時代的女兒。莎士比亞在創(chuàng)作中即肯定女性的智慧,謳歌女性的美德,贊美女性不畏強暴勇于追求的氣概，還在她們身上體現(xiàn)出了對新人文主義的生活原則和理想的追求,她們是人文主義的典范。關(guān)鍵詞：莎士比亞喜劇女性形象“戲劇天才”筆下的女性——淺談莎士比亞喜劇中的女性形象目錄一、摘要…………………1二、引言…………………3三、本論………………3—11（一）莎士比亞喜劇創(chuàng)作中的主要女性形象（二）莎士比亞心目中優(yōu)秀女性的典型特點（三）莎士比亞喜劇中女性的個性色彩四、結(jié)語…………………11-12五、參考文獻……………12引言認(rèn)識莎士比亞是因為他的四大悲劇之作，生活壓力較大的當(dāng)今時代中都有一些抑郁，為了調(diào)節(jié)自我常?？匆恍┯哪瑫⒁曨l、及小說，莎士比亞喜劇中的女性形象深深地吸引了我。他在特殊環(huán)境下一反以往諷刺尊男卑女，崇上抑下的因襲慣例，以更大的創(chuàng)作熱情，更飽滿的精力塑造了一系列值得歌頌的女性形象，活靈活現(xiàn)的將個性不同女性形象展現(xiàn)在我們的眼前，和現(xiàn)代肥皂劇中的女性形象有共同的特點，甚至更加逼真更加豐富，很有遠(yuǎn)見，思想非常前衛(wèi)。威廉?莎士比亞（1564-1616）是文藝復(fù)興時期英國偉大的戲劇大師，是人文主義的最杰出的代表，近代歐洲文學(xué)的奠基者之一。馬克思不僅非常欣賞莎士比亞，稱贊他為“人類最偉大的戲劇天才”，而且還提出了“莎士比亞化”的美學(xué)原則。同時代人本?瓊生也稱贊莎士比亞是“時代的靈魂”，說他“不屬于一個時代，而屬于所有的世紀(jì)”。確實，莎士比亞的戲劇跨越了時空，直到今天，依然是在世界各地上演的名篇。在他的喜劇中，我們也可以看到各種各樣富有鮮明個性的人物，有勇敢直爽的青年，老成持重的紳士，風(fēng)趣聰敏的仆人，他們每個人都是一個生動的個體，在劇中都有各自存在的位置和意義。在如此眾多的人物形象中，又以女性形象最為突出、最為顯眼。本論（一）、莎士比亞喜劇創(chuàng)作中的主要女性形象1、大膽叛逆的女性。赫米霞、西爾維霞、阿德里安娜、鮑西霞、凱瑟麗娜和朱麗葉是其中最杰出的代表。這些美麗的女性敢大膽沖破封建的樊籬，有自己的主見，不畏父權(quán)和政權(quán)的威逼。追求個性自由、個性解放和愛情婚姻自主。在她們的心目中，門第、等級與金錢不是愛情的基礎(chǔ)，在愛情跟前渺小至極，追求終身大事的決定權(quán)在當(dāng)事人自身。《仲夏夜之夢》中的赫米婭主人公愛情專一，性格爽直，表現(xiàn)了非凡的膽識。父親伊吉斯將她許配給貴族狄米特律師，而她卻鐘情于貴族青年萊珊德。萊山德與她心心相印，情投意合。伊吉斯非常惱火，對女兒指責(zé)謾罵。赫米婭沒有絲毫的畏懼。伊吉斯?fàn)罡嬗谘诺涔?，請求動用國家的專制威力來制服赫米婭。為了爭取婚姻自主，她敢于對簿公堂，違抗父親的意志和雅典的法律。她不怕封建輿論的非議、責(zé)難，公開為情人辯護。當(dāng)赫米婭和萊珊德一起控訴了封建禮教摧殘自由戀愛的罪惡以后，她不怕戀愛道路上的坎坷不平，決心堅持到底去爭取勝利。她說:“既然真心的戀人們永遠(yuǎn)要受磨折似乎己是一條命運的定律，那么讓我們練習(xí)著忍耐吧;因為這種磨折，正如憶念、幻夢、嘆息、希望和哭泣一樣，都是可憐的愛情缺不了的隨從者?！彼€用偕同情人一起逃離雅典的實際行動來反抗不合理的禮教和法律。她這種不顧封建禮教的束縛，無視法庭的尊嚴(yán)而為自己的戀愛權(quán)利進行斗爭的大膽行為，相當(dāng)突出地表現(xiàn)了女性敢做敢為的性格特征。在《維洛那二紳士》里，西爾維婭這位米蘭公爵的千金，對待愛情何等執(zhí)著、真誠。她擇夫的標(biāo)準(zhǔn)是男子的美德。她不愛有萬貫家財?shù)男蘩飱W，也不愛正人君子普洛丟斯。因為前者怯弱和庸俗，后者骨子里有太多的壞水。她愛上了勇敢真誠、品德高尚的凡倫丁。公爵把女兒當(dāng)作私有財產(chǎn)，可以任意支配，他不同意女兒的選擇，結(jié)果遭到了女兒的拒絕。公爵一怒之下，便流放了凡倫丁。西爾維婭更堅強了，發(fā)誓非凡倫丁不嫁！最后，她與凡倫丁結(jié)成了美滿的姻緣。西爾維婭的大膽追求和頑強毅力令人折服。諸如此類的女性在喜劇中比比皆是。像鮑西霞“三匣選親”的壯舉早已被人們傳為美談，“悍婦”阿德里安娜和“悍女”凱瑟麗娜的故事至今仍在舞臺上興盛不衰。阿德里安娜在家庭生活中鬧出了一系列的笑話，也背上了“河?xùn)|獅吼”的惡名，但她真誠地渴望甜蜜的愛情和大膽追求現(xiàn)世生活，無所顧忌地享受人生，實際上是女性自我意識的覺醒，是對宗教禁欲主義的無情嘲弄。凱瑟麗娜這朵未被賞識的“惡之花”，就因為行為不符合封建意識所規(guī)范的淑女品性，常遭人誤解。而這恰恰是她個性解放、自主擇婚選友的獨特表現(xiàn)方式。2、聰明機智的女性。莎士比亞作品中的女性往往比男子聰明機智得多，面對困難挫折不畏懼，不氣餒，且鎮(zhèn)定自若，機智老練

，處理的干凈利索，又圓滑，比現(xiàn)代《給女人的12堂課》等書更有學(xué)習(xí)價值?！锻崴股倘恕分械孽U西亞和男主人公一樣熱衷于為友獻身，把朋友的利益看得比自己的終身大事還重要，而且敢于積極的干預(yù)社會問題，表現(xiàn)出獨立的個性，給人留下了難以磨滅的印象。以過人的機敏，在法庭上欲擒先縱，后又唇槍舌戰(zhàn)，戰(zhàn)勝了咄咄逼人的守財奴夏洛克，解救了一籌莫展的安東尼奧，制止了一場流血事件。她的學(xué)識膽略是當(dāng)時男子所無法匹敵的。她的風(fēng)度與口才令出席庭審的男子所傾倒。她是文藝復(fù)興時期的女中豪杰，是人文主義者的一顆璀璨奪目的新星。她的機智又是與膽識連在一起的，按照封建禮教的規(guī)定，女人只能拜倒在男人的腳下，沒有獨立人格，不能走出家門，更不能參與社會活動，鮑西亞卻勇敢地參與了社會事務(wù)，在政治斗爭中施展聰明才智，表現(xiàn)出了文藝復(fù)興時代女性的特征?！兜谑埂分械霓眾W拉熱戀著公爵奧西諾，但沒有向他表白心機和真情的機會。為了接近公爵，她女扮男裝，進入公爵府第當(dāng)了他的仆人。她聰明伶俐，善于言辭，很快贏得了公爵的好感。公爵請她向富家小姐奧麗維婭求婚。素來緊鎖愛情大門的奧麗維婭為她的美貌所吸引，對她產(chǎn)生了戀情，幸虧薇奧拉有個長相酷肖她的哥哥，才免除了這場同性戀的糾纏。薇奧拉活潑熱情，既有女性的溫柔，又有男子的陽剛。公爵明了前因后果之后，熱烈地愛上薇奧拉。“風(fēng)流的”福德大娘和培琪大娘在同利欲熏心的胖紳士福斯塔夫的斗爭中。也表現(xiàn)出了非凡的才智。莎士比亞筆下的這種“才智之士”，都是些“興致勃勃的人，他們讓自己的才智歡快地超越可能和不可能的界限……”表現(xiàn)了這種詩意閃爍的、洋溢的、迷人的才智。在《無事生非》中的貝特麗絲小姐在捍衛(wèi)女性尊嚴(yán)上表現(xiàn)了出奇的聰明和俏皮。在她生活的時代里，女人在社會上不能與男人享有同等的地位，在家庭中也處在從屬的位置上，男人可以隨意拋棄女人，而女人卻無處鳴冤伸屈。她大膽率直，無所顧忌，她要主宰自己的命運，而不想依傍于他人。正因為這樣，她才把男人比做泥土，“一個女人要把她的終身托付給一塊頑固的泥土，還要在他面前伏小，豈不倒霉!”她的尖刻的語言簡直令人膛目結(jié)舌，然而在戲謔的口氣中卻表現(xiàn)出了她對愛情與家庭的態(tài)度。她在愛情問題上追求的是個性的自由和崇高事業(yè)方面的共同理想。她所要求的家庭生活必須以男女平等為前提，獨立的人格是她所追求的目標(biāo)。這也是她對真正的幸福生活的理解，這就是這個形象所具有的鮮明的時代意義。貝特麗絲這種不假掩飾，順乎天性的樂天性格，表現(xiàn)出在人文主義思想的影響下，人們己經(jīng)從壓抑人性發(fā)展的中世紀(jì)的精神桎梏中解脫出來了，她們對世俗觀念投以冷眼，按照新的自然法則做人，滿懷希望地投入新生活，舊的道德規(guī)范、生活習(xí)俗在她們面前只有退避三舍。貝特麗絲作為一個女子，應(yīng)該說她已經(jīng)屬于時代女性的行列，具有新的思想了，這也是這個形象所蘊含的進步意義之一。3、賢妻良母的形象。在莎士比亞的筆下，也涌現(xiàn)了不少的賢淑女性，她們以其善良溫柔，讓男人愛慕敬仰，更加豐富了莎士比亞筆下的女性形象?！稛o事生非》中的希羅出生于顯赫的世家，父親是公爵，可是她沒有以此炫耀自己，抬高自己。她追求的是自身的完善，為人女孝敬父母，為人妻熱愛丈夫。她知書達(dá)理，賢惠溫馴。由于丈夫克勞狄奧聽信讒言，在教堂舉行婚禮的時候，當(dāng)眾羞辱她而離去，她當(dāng)場暈倒在地。事后她冷靜地思考，沒有去指責(zé)克勞狄奧。她堅信真金總會閃光。過了一段時間，真相大白了，有人嫉妒她的賢淑美貌從中破壞。克勞狄奧十分懊悔，誠懇地向希羅請罪，終于結(jié)為秦晉之好。希羅以其冰清玉潔之身得了善報。（二）莎士比亞心目中優(yōu)秀女性的典型特點莎士比亞的喜劇一般都以男女主人公自由戀愛成功，最后有情人終成眷屬而結(jié)束，借此來正面宣揚人文主義的生活理想，如個性解放、愛情自由，力求擺脫宗教禁欲主義和封建倫理道德的束縛等。在這些喜劇中，他塑造出許多貴族青年婦女形象，描寫她們與封建習(xí)俗、封建道德、封建傳統(tǒng)的沖突，最后爭取到愛情和婚姻的幸福結(jié)局。這些女性身上存在著不少共同的特點，是莎士比亞心目中優(yōu)秀女性的典型。1、莎士比亞喜劇中塑造的女性全都具有高尚純潔的心靈，對愛情嚴(yán)肅認(rèn)真，忠誠。在文藝復(fù)興時期的其他名著中，作者為了反對禁欲主義而往往走向它的反面，他們筆下的女性常常是縱欲放蕩的，比如《十日談》就是如此。而莎士比亞的道德觀念與他們有著很大的不同。他在肯定男女愛情的合理性的同時，又堅決反對淫亂行為，主張維護愛情的真摯純潔。所以他筆下的女性既向往熱烈的愛情，又能潔身自好，重視貞操?！吨傧囊怪畨簟分械暮彰紫寂c愛人拉山德一起跑到森林中去，拉山德提出要“一塊草地可以作為我們兩人枕首的地方；兩個胸膛一條心，應(yīng)該合睡一個眠床”。莎士比亞著，朱生豪譯.莎士比亞喜劇集—仲夏夜之夢.北京燕山出版社，2010，17.這對于已立誓白頭偕老的一對情侶來說，要求并不過分，但赫米霞卻莊重地回答道：莎士比亞著，朱生豪譯.莎士比亞喜劇集—仲夏夜之夢.北京燕山出版社，2010，17.莎士比亞著，朱生豪譯.莎士比亞喜劇集—仲夏夜之夢.北京燕山出版社，2010，17.2、莎士比亞筆下的正面青年女性形象都是表里如一、內(nèi)外一致的。她們無不既具有美好心靈和高尚的操守，又具有美麗動人的容貌。在莎士比亞看來，“德與貌”應(yīng)當(dāng)統(tǒng)一的。有了美德，美貌也就有所附麗；沒有美德，美貌也就不能單獨存在了。在中國傳統(tǒng)的電視劇中“德與貌”也是這樣的表現(xiàn)的。《第十二夜》中的奧麗維霞長得“真是各種色彩精妙地調(diào)和而成的美貌?！鄙勘葋喼?，朱生豪譯莎士比亞著，朱生豪譯.莎士比亞喜劇集—第十二夜.北京燕山出版社，2010，315.3、莎士比亞喜劇中的女性都把戀愛作為生活的唯一內(nèi)容，是愛情至上主義者，這正體現(xiàn)了她們思想上單純方面的一面。正如前所述，莎士比亞的喜劇大多以愛情生活為中心內(nèi)容，人物形象的性格也是在愛情生活中形成、發(fā)展的。因此，他筆下的女性都是至情、至性之人，戀愛是她們?nèi)可畹闹匦??！吨傧囊怪畨簟分械暮彰紫寂c拉山德為了追求真愛而私奔，這固然可以表現(xiàn)出他們反抗封建倫理道德的束縛，追求愛情自由的進步傾向，另一方面，則可以折射出他們頭腦中愛情至上的思想，全然不顧私奔的后果，把一切都拋之腦后，而海倫娜知道自己所愛的人傷害了老同學(xué)后，一種對愛情毀滅的傷心和對赫米霞的嫉妒使她背叛了自己的朋友，這些都可以看出莎士比亞筆下所塑造的女性們，為了愛情可以不顧一切，可以拋棄親情和友情。這些女性身上表現(xiàn)出的所有特征，都是莎士比亞人文主義思想的集中表現(xiàn)，也是他所倡導(dǎo)的道德原則和生活理想的形象化表現(xiàn)，也是我個人最為欣賞的。莎士比亞把人文主義對人性的基本認(rèn)識運用到他的女性形象身上，他把筆下的女性寫成具有純真節(jié)操的人，從而肯定了她們的人格不容侵犯，肯定她們有獨自做主，享受自主并支配生活的權(quán)利和自由。他給女性從外表到內(nèi)心賦予了那么多美好的稟賦，這是他用浪漫的方式從正面謳歌了人文主義理想中的人物。她們忠貞的品德、她們聰敏的思想、優(yōu)雅的外表，都可以成為人文主義者理想中的人物的楷模。莎士比亞的那個時代的先進思想寄予到婦女形象身上，這充分反映了他世界觀中的進步方面，他敢于沖破整個封建社會遺留下來的對婦女的歧視和偏見，同情她們，贊美她們。有遠(yuǎn)見的莎士比亞淋漓盡致的塑造著形形色色的女性形象及當(dāng)代社會，如今在很多落后的少數(shù)民族中的女性依然為愛掙扎著，和上述女性有著共同的命運?？梢钥闯錾勘葋喬岢氖莻€性、自由、平等。他反對禁欲主義，肯定人世間的幸福；反對封建包辦婚姻，肯定愛情的自由選擇。莎士比亞塑造的一系列女性形象，或潑辣如凱瑟琳、貝特麗絲，或機智如鮑而婭、薇奧拉，都閃耀著一種新型的光輝，那就是莎士比亞反對封建的斗爭精神和追求個性解放的人文主義思想，這在當(dāng)時是有一定的現(xiàn)實意義的。三、莎士比亞喜劇中女性的個性色彩然而，這些可愛而古怪的姑娘們所追求的只是個人的幸福和自由。她們把愛情作為生活的唯一內(nèi)容，是愛情至上者，這也就體現(xiàn)了莎士比亞人文主義思想局限的一面。雖說莎士比亞喜劇中的女性有諸多共同之處，但她們身上的明顯的個性色彩則更為吸引人。（一）莎士比亞筆下的有些女性勇敢堅定，具有追求愛情的執(zhí)著的精神?！吨傧囊怪畨簟分械暮惸染褪沁@類女性。她既有女性的溫柔，又有剛毅的意志，對愛情有著鍥而不舍的精神。她熱戀這狄米特律斯，而對方卻已不愛她，并千方百計地想要擺脫她。但海倫娜一旦愛上了他，就為了愛情進行鍥而不舍的追求，即使他走到荒郊野外野獸成群的森林中，她仍緊追不放，“因為當(dāng)我看見你的面孔時，黑夜也就變成了白晝，因此我并不覺得現(xiàn)在是在黑里，你在我的眼里是整個世界。因此在這座林中我也不愁缺少伴侶?！盵[][]莎士比亞著，朱生豪譯.莎士比亞喜劇集—仲夏夜之夢.北京燕山出版社，2010，14.（二）莎士比亞筆下的女性有的機智聰敏、有膽有識，放射出耀眼的光彩。這類女性的典型代表就是《威尼斯商人》中的波希霞，她的性格的主導(dǎo)方面就是機智，正是由于她的機智，才使得一場生死官司巧妙地化險為夷。在威尼斯法庭上，她喬裝打扮成一個年輕的法律博士，采取欲擒故縱的計策，先承認(rèn)夏洛克的契約符合法律，允許他照約割肉。就在人們?yōu)榘矕|尼奧的性命捏著一把汗的時候，她突然把話鋒一轉(zhuǎn)，從容不迫的對夏洛克說：“這一張借據(jù)并沒有規(guī)定你可以取他的一滴血；寫明的只是‘一磅肉’，那就割一磅肉，照你的條款執(zhí)行吧；可是，割的時候，你要是流了一滴基督徒的血，那你的土地，你的財產(chǎn)，按照威尼斯的法律，就要全部充公，沒收入威尼斯國庫。”[[]莎士比亞著，方平譯.莎士比亞喜劇五種—威尼斯商人.上海譯文出版社2011，200.][]莎士比亞著，方平譯.莎士比亞喜劇五種—威尼斯商人.上海譯文出版社2011，200.[]莎士比亞著，方平譯.莎士比亞喜劇五種—威尼斯商人.上海譯文出版社，2011，201.（三）作品當(dāng)中的女性中還有一些富有女性風(fēng)韻，積極進取，富有幽默感的人。《皆大歡喜》中的羅瑟琳就是如此。她是一位有杰出才能的快樂姑娘，有明辨是非的勇氣，敢于蔑視其暴虐的叔父，勇敢地面對肉體上的痛苦，經(jīng)歷任何困難都保持著歡樂的狀態(tài)。充分表現(xiàn)出她樂觀向上的精神。而同時，她宣言婦女的才華是不可遏制的，“假如用一扇門把一個女人的才情關(guān)起來，它會從窗子里鉆出來的；關(guān)了窗，它會從鑰匙空里鉆出來的；堵住了鑰匙孔，它會跟著一道煙從煙囪里飛出來的?！盵[][]莎士比亞著，朱生豪譯.莎士比亞喜劇集—皆大歡喜.北京燕山出版社，2010，285.不管是鮑西婭，還是溫莎的娘兒們，或者是羅瑟琳，貝特麗絲，提泰妮婭……她們以自己的聰明才智和實際行動，來體現(xiàn)自己的真正價值，她們是智慧的女神雅典娜的女兒們，是富于人文主義理想的智慧象征。（四）莎士比亞喜劇中還有的女性，感情豐富、意志堅強、自信，蔑視任何世俗觀念?！兜谑埂分械膴W麗維婭就是這樣的人。她是富有的伯爵小姐，不僅品貌出眾，而且才情過人，富有同情心。在劇情開始時，違反本性，多次拒絕男人的求婚，對奧西諾的高貴身份、殷勤厚愛不屑一顧，卻一眼看中了代奧西諾來求婚的侍童，不顧一切，欲與之成婚。這種愛情雖然具有盲目性，卻也體現(xiàn)了奧麗維婭敢愛敢恨的豐富情感。而她對錢財、地位的不屑也體現(xiàn)了她對世俗的反感，向往自由平等愛情的純潔心境。（五）莎士比亞筆下的富有個性的女主人公，不僅僅是那些貴族小姐們，就連婦人們身上也被抹上了與眾不同的色彩。如《溫莎的風(fēng)流娘兒們》中的培琪、福德兩位大娘，她們是有錢紳士的主婦，生性快樂、潑辣、愛調(diào)理人，接到富斯坦夫的求愛信，大為惱火，接連捉弄了老爵士幾次，同時也教訓(xùn)了愛吃醋的福德。這兩個大娘在莎士比亞筆下性格鮮明，各有特點。培琪大娘心直口快、處事有膽量，放的開，善于出主意；而福德大娘富有應(yīng)變的機智、做事從容自如。（六）莎士比亞描寫了一些傳統(tǒng)的女性形象，她們溫柔善良，潔身自好，但是性格內(nèi)向、軟弱，能忍受痛苦而毫無怨言。如《無事生非》中的希羅，美麗文靜，對于情人的侮辱，雖痛不欲生，卻軟弱而不知所措?！兜谑埂分械霓眾W拉被派去代