紅藍(lán)椅分析演示

（優(yōu)選）紅藍(lán)椅分析當(dāng)前1頁，總共19頁?！都t藍(lán)椅》是荷蘭風(fēng)格派最著名的代表作品之一。是20世紀(jì)藝術(shù)史中最富創(chuàng)造性和最重要的作品。設(shè)計(jì)師里特維德是將風(fēng)格派藝術(shù)從平面延伸到立體空間的重要藝術(shù)家之一。一、簡要介紹當(dāng)前2頁，總共19頁。風(fēng)格派（DeStijl）是活躍于1917-1931年間以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象，它對(duì)于20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑學(xué)和設(shè)計(jì)產(chǎn)生了持久的影響。風(fēng)格派是一場松散的運(yùn)動(dòng)，沒有具體的組織形式。它的一些主要成員彼此接觸不多，甚至從未謀面，但他們有相似的美學(xué)觀念。風(fēng)格派藝術(shù)家們主要通過1917年在萊頓城創(chuàng)建的名為《風(fēng)格》的月刊交流各自的理想，風(fēng)格派由此而得名。該刊的編輯兼出版人、畫家陶斯柏（TheoVanDoesberg）是風(fēng)格派的理論家和發(fā)言人。風(fēng)格派的主要成員還有畫家蒙德里安（PietMondrian，1872—1944）、建筑師奧德（JocobusJ.P.Oud，1890—1963）和建筑師兼設(shè)計(jì)師里特維爾德（GerritRietveld，1888—1964）等人。風(fēng)格派當(dāng)前3頁，總共19頁。設(shè)計(jì)師簡介里吉瑞特·托馬斯·里特維爾德是風(fēng)格派最有影響的實(shí)干家之一。他將風(fēng)格派藝術(shù)由平面推廣到了三度空間，通過使用簡潔的基本形式和三原色創(chuàng)造出了優(yōu)美而功能性的建筑與家具，以一種實(shí)用的方式體現(xiàn)了風(fēng)格派的藝術(shù)原則。里特維爾德8歲時(shí)便師承其父制作家具，20歲開始學(xué)習(xí)建筑，深受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響。1911年他單獨(dú)開設(shè)了一間家具店，1918年加入風(fēng)格派。他一生設(shè)計(jì)了大量家具，其中紅藍(lán)椅無疑是20世紀(jì)藝術(shù)史中最富創(chuàng)造性和最重要的作品格里特·托馬斯·里特維爾德當(dāng)前4頁，總共19頁?，F(xiàn)代風(fēng)格現(xiàn)代主義風(fēng)格即現(xiàn)代風(fēng)格?，F(xiàn)代主義也稱功能主義，是工業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，起源于1919年包豪斯(Bauhaus)學(xué)派，提倡突破傳統(tǒng)，創(chuàng)造革新，重視功能和空間組織，注重發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對(duì)多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝；尊重材料的特性，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果；強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系?，F(xiàn)代風(fēng)格一般用在描述建筑和室內(nèi)作品及設(shè)計(jì)作品。當(dāng)前5頁，總共19頁。設(shè)計(jì)代表作里特維爾德于1919年設(shè)計(jì)的矮柜里特維爾德于1917-1918年設(shè)計(jì)的紅藍(lán)椅里特維爾德于1934年設(shè)計(jì)的折彎椅（閃電椅）當(dāng)前6頁，總共19頁。二、美學(xué)分析

1）把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、繪畫、雕塑的特征完全剝除，變成最基本的集合結(jié)構(gòu)單體，或者稱為元素。

2）把這些幾何結(jié)構(gòu)單體進(jìn)行結(jié)構(gòu)組合，形成簡單的結(jié)構(gòu)組合，但在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中，單體依然保持相對(duì)獨(dú)立性和鮮明的可視性。

3）對(duì)于非對(duì)稱行的深入研究于運(yùn)用。

4）非常特別地反復(fù)應(yīng)用橫縱幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色。1.風(fēng)格派作品特征分析當(dāng)前7頁，總共19頁。2）用基本幾何形象的組合和構(gòu)圖來體現(xiàn)整個(gè)宇宙的法則：和諧?！昂汀睘槊?）風(fēng)格派有一個(gè)共同的出發(fā)點(diǎn)，即絕對(duì)抽象的原則，也就是說藝術(shù)應(yīng)完全消除與任何自然物體的聯(lián)系——沒有理性內(nèi)容的純感性形式的審美，即抽象原則。2.美學(xué)法則分析當(dāng)前8頁，總共19頁。這把椅子全部為木構(gòu)。13根木條互相垂直，形成椅子的空間結(jié)構(gòu)，各結(jié)構(gòu)間用螺絲緊固而非傳統(tǒng)的榫接方式，以防有損于結(jié)構(gòu)。三、藝術(shù)分析1結(jié)構(gòu)分析當(dāng)前9頁，總共19頁。通過使用單純明亮的色彩來強(qiáng)化結(jié)構(gòu)，使其完全不加掩飾。紅色的靠背和藍(lán)色的坐墊，把手和椅腿仍保持黑色、少量的黃色被用來強(qiáng)化端面。這把椅子以最簡潔的造型語言和色彩，表達(dá)了深刻的設(shè)計(jì)觀念。2.色彩搭配當(dāng)前10頁，總共19頁。紅藍(lán)椅的設(shè)計(jì)巧妙控制和考量直線以及橫豎面之間的相互作用，以13根相互垂直的木條形成椅子的空間結(jié)構(gòu)，加上兩片木板作為椅背和椅面，構(gòu)成了大小不同的矩形，放棄了傳統(tǒng)木工的榫接方式，而采用隱匿的對(duì)鎖螺絲固定各部分，使每個(gè)構(gòu)件相互區(qū)別，也防止破壞整體結(jié)構(gòu)，無論從哪個(gè)角度看，它都呈現(xiàn)出理性的幾何之美。3.幾何美感當(dāng)前11頁，總共19頁。在形式上，它是蒙德里安（PietMondrian,1872-1944）的作品《紅黃藍(lán)相間》的立體化翻譯。該畫家以利用處于不均衡格子中的色彩關(guān)系達(dá)到視覺平衡而著稱。4.影響當(dāng)前12頁，總共19頁。5.草稿圖當(dāng)前13頁，總共19頁。Z字椅，它不僅擁有令人驚訝的造型，坐在上面的人們還會(huì)欣喜地發(fā)現(xiàn)：它掃除了落座者雙腿活動(dòng)范圍內(nèi)的所有障礙。Z字形外觀獨(dú)特、優(yōu)雅、大方、歐式風(fēng)格、現(xiàn)代感十足、時(shí)尚。6.改進(jìn)當(dāng)前14頁，總共19頁。7.現(xiàn)代受影響作品當(dāng)前15頁，總共19頁。四、時(shí)代的影響他出生于荷蘭名城烏特勒支(Utrecht)，父親是當(dāng)?shù)匾晃宦殬I(yè)木匠，而里特維德從7歲起就開始在父親的作坊中學(xué)習(xí)木工手藝。l911年他開設(shè)了自己獨(dú)立的木工作坊，同時(shí)開始以上夜校的方式學(xué)習(xí)建筑繪圖。里特維德不是建筑學(xué)或設(shè)計(jì)方面的科班出身，但他對(duì)所學(xué)的任何實(shí)際知識(shí)都非常用心，并始終有獨(dú)到的理解。有趣的是，里特維德一生中最富于革命性，也是家具設(shè)計(jì)史上第一件現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)人他設(shè)計(jì)并制作了“紅藍(lán)椅”，并于次年成為荷蘭著名的“風(fēng)格派”藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的第一批成員?！帮L(fēng)格派”(DeSaijl)運(yùn)動(dòng)是幾乎與德國包豪斯齊名的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，其核心人物是多才多藝的設(shè)計(jì)師和理論家提奧·凡·杜斯伯格(TheoVanDoesburg)，著名現(xiàn)代派畫家皮爾特·蒙德里安(PietMondrian)和里特維德，其中包括許多當(dāng)時(shí)非?！扒靶l(wèi)”并在設(shè)計(jì)思想上崇尚創(chuàng)新的建筑師、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家和理論家。里特維德極富轟動(dòng)性的“紅藍(lán)椅”系列的首批家具設(shè)計(jì)首先在“風(fēng)格派”的專業(yè)藝術(shù)雜志上刊登出來，立即引起同仁和社會(huì)的廣泛關(guān)注，隨后這批作品于l923年又在德國包豪斯展覽中亮相，對(duì)許多同時(shí)代設(shè)計(jì)師，包括另外幾位大師都產(chǎn)生了不同程度的影響。在20年代，現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展早期，里特維德的先鋒作用并未限于家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，1924年，他設(shè)計(jì)了他一生中最重要的，也是建筑設(shè)計(jì)史中非常重要的里程碑，施羅德住宅(Schr6(1erHouse)，其設(shè)計(jì)思想和手法都與“紅藍(lán)椅”出于一轍，同時(shí)也貫徹著杜斯伯格的設(shè)計(jì)理論和蒙德里安的藝術(shù)理念。當(dāng)前16頁，總共19頁。3.這種標(biāo)準(zhǔn)化的構(gòu)件為日后批量生產(chǎn)家具提供了潛在的可能性。它的與眾不同的現(xiàn)代形式，終于擺脫了傳統(tǒng)風(fēng)格家具的影響，成為獨(dú)立的現(xiàn)代主義趨勢(shì)的預(yù)言。因此，集中體現(xiàn)了風(fēng)格派哲學(xué)精神和美學(xué)追求的《紅藍(lán)椅》成為現(xiàn)代主義在形式探索上的一個(gè)非常重要的里程碑性的作品。對(duì)于整個(gè)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深刻的影響。五、作品的歷史意義1.里特維德說“結(jié)構(gòu)應(yīng)服務(wù)于構(gòu)件間的協(xié)調(diào)，以保證各個(gè)構(gòu)件的獨(dú)立與完整。這樣，整體就可以自由和清晰地豎立在空間中，形式就能從材料中抽象出來?！崩锾鼐S德在這一設(shè)計(jì)中創(chuàng)造的空間結(jié)構(gòu)可以說是一種開放性的結(jié)構(gòu)，這種開放性指向了一種“總體性”，一種抽離了材料的形式上的整體性。2.從功能上說，這把椅子是不舒服的，但是通過展示，它證明了產(chǎn)品的最終形式取決于結(jié)構(gòu)。設(shè)計(jì)師可以給功能賦予詩意的境界，這是對(duì)工業(yè)美學(xué)的闡釋。當(dāng)前17頁，總共19頁。3.《紅藍(lán)椅》部分體現(xiàn)了該時(shí)期的社會(huì)背景及設(shè)計(jì)思潮，該作品的理性化設(shè)計(jì)與設(shè)計(jì)家對(duì)一戰(zhàn)的反思和對(duì)抗有著內(nèi)在的聯(lián)系。作為設(shè)計(jì)師非常有必要對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行反思，應(yīng)具備一定的社會(huì)責(zé)任感。六、作品的現(xiàn)實(shí)意義及啟示1.設(shè)計(jì)需要非常理性的分析和思考。2.單純就某一方面（如功能）去衡量一件“產(chǎn)品（或者作品）”是不全面的。設(shè)計(jì)不一定就是設(shè)計(jì)一件“產(chǎn)品”，我們可以通過設(shè)計(jì)一件“作品”展示某個(gè)概念、理念、想法，即以“作品”為媒介傳達(dá)設(shè)計(jì)師的思考。當(dāng)前18頁，總共19頁。1.設(shè)計(jì)作品符合當(dāng)前全球環(huán)保大趨勢(shì)和