中國古代山水畫

中國古代山水畫第1頁/共43頁畫國代山水中古執(zhí)教者：王小英第2頁/共43頁山水畫

以山川自然景觀為主要描寫對象，通過描繪自然的山水樹木、天地云氣，表現(xiàn)其陰陽、晦冥、晴雨、寒暑、晨昏、晝夜無窮的妙味。第3頁/共43頁《洛神賦》東晉顧愷之山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展——魏晉、南北朝時期（萌芽）欣賞與分享第4頁/共43頁隋展子虔《游春圖》中國最早的卷軸畫，現(xiàn)存最早的山水畫。山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展——隋（從人物畫中分離，獨立成畫科）欣賞與分享第5頁/共43頁山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展——唐·大小李將軍（完全成熟）李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》

李昭道

《明皇幸蜀圖》欣賞與分享第6頁/共43頁“南派”與“北派”“北派”：荊浩他那表現(xiàn)北方山形特點的“云中山頂，四面峻厚”的雄偉風(fēng)格，對于北宋前期山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了極大影響?！澳吓伞保憾吹摹稙t湘圖》被畫史視為“南派”山水的開山之作，與其學(xué)生巨然并稱為“董巨”，被公認為江南畫派的開創(chuàng)者。運用披麻皴和點苔法來表現(xiàn)江南一帶的自然面貌，神妙地傳寫出峰巒晦明、洲渚掩映、林麓煙霏的江南景色。山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展——宋（從成熟走向高峰）董源（五代南唐）荊浩（五代后梁）欣賞與分享第7頁/共43頁山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展——宋（從成熟走向高峰）《瀟湘圖》五代·南唐董源平淡天真，樸茂靜穆，與范寬（堅凝厚重，雄峻茂墨）、李成（挺拔雄奇，富有變化，惜墨如金，別具一格）為北宋三大家。欣賞與分享第8頁/共43頁山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展——北宋（院體繪畫的呈現(xiàn)）宋徽宗趙佶欣賞與分享第9頁/共43頁欣賞與分享賞名家、名作賞名家、名作《千里江山圖》北宋王希孟第10頁/共43頁《千里江山圖》北宋，王希孟，絹本設(shè)色，縱51.5厘米橫1191.5厘米，北京故宮博物院藏王希孟，原在畫院做學(xué)徒，后被召入“禁中文書庫”，又曾親得宋徽宗趙佶的指授。此圖約在宋徽宗政和三年(公元1113年)四月前畫成，作者時年一十八歲。作者繼承了青綠山水畫的傳統(tǒng)，用筆傅彩精細，以石青石綠為主色，輕重濃淡，生動活脫。畫江山千里，峰巒起伏，煙波浩水。雄偉壯觀，又秀麗多姿。景觀開闊，渾然一氣。交替運用深遠、高遠、平遠構(gòu)圖法則，擷取不同視角展現(xiàn)江山之勝。山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展——北宋（院體繪畫的呈現(xiàn)）欣賞與分享第11頁/共43頁欣賞與分享《溪山行旅圖》

北宋范寬賞名家、名作賞名家、名作第12頁/共43頁《晴巒蕭寺圖》李成（北宋）《溪山行旅圖》范寬挺拔雄奇，富有變化堅凝厚重，雄峻茂墨山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展

——北宋（北派山水）欣賞與分享第13頁/共43頁山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展——北宋（北派山水）《早春圖》北宋，郭熙，絹本設(shè)色，縱158.3厘米橫108.1厘米，北京故宮舊藏，現(xiàn)臺北故宮博物院藏?！对绱簣D》是郭熙山水畫最具代表性的作品，無論從構(gòu)圖、技法，還是對于所描繪的季節(jié)的把握，以至呈現(xiàn)出來的詩一般的意境等，一切都體現(xiàn)出一種完美的藝術(shù)境界，無疑這是一件山水畫杰作。在構(gòu)圖上，畫家運用了“三遠”的全景式方法，以表達春天來臨，大地萬物復(fù)蘇的境界。用冥迷朦朧的淡淡墨色，暈出春曉潮潤的氣氛。迷茫的晨霧，籠罩著山巒、巨峰、樓閣、山泉河流等，孕育著萬物的勃勃生機，仿佛告訴人們，嚴冬已去，春天即至。欣賞與分享第14頁/共43頁山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展——南宋（南派山水）欣賞與分享由于社會的變遷，情感的變化，以致于在李唐筆下的山水發(fā)生了變化，不但沒有名山秀水，甚至也沒有雄奇險峻，那山石，猶如刀削斧砍，劍劈斧鑿，棱角分明，大斧劈皴，就好像有多少仇恨要發(fā)泄。說明李唐的山水畫風(fēng)格已經(jīng)由寫實向?qū)懸廪D(zhuǎn)變。也就是說，山水畫的風(fēng)格已經(jīng)從北宋向南宋轉(zhuǎn)變。第15頁/共43頁山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展——南宋（南派山水）欣賞與分享第16頁/共43頁山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展——南宋（南派山水）欣賞與分享

第一，由繁密而趨簡練，由濃重而趨清淡。第二，由全景而趨于半景。我們可以看到，《萬壑松風(fēng)圖》的山石樹木，頂天立地，而《清溪漁隱圖》中的山石樹木則擠到了畫面的半邊，另外半邊是空白。第三，由煙雨朦朧到大劈斧皴?！度f壑松風(fēng)圖》的山石巍然傲據(jù)，而《清溪漁隱圖》的山石如刀劈斧鑿（“大斧劈”皴法），堅硬無比。所以，明代王世貞說：“山水，大小李，一變也；荊、關(guān)、董、巨一變也；劉、李、馬、夏又一變也……”第17頁/共43頁山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展——南宋（南派山水）欣賞與分享《踏歌圖》馬遠《寒江獨釣圖》縱26.8厘米橫50.3厘米今藏東京國立美術(shù)館第18頁/共43頁山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展——南宋（南派山水）欣賞與分享《四季山水》劉松年第19頁/共43頁《溪山清遠圖》夏圭山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展

——南宋（南派山水）欣賞與分享第20頁/共43頁《富春山居圖》元黃公望欣賞與分享山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展——元代（文人繪畫的呈現(xiàn)）第21頁/共43頁山水畫的起源與發(fā)展山水畫的起源與發(fā)展——元代（文人繪畫的呈現(xiàn)）《富春山居圖》元代，黃公望，紙本水墨，縱33厘米橫636.9厘米，北京故宮博物院藏作品始畫于至正七年(1347)于至正十年完成。該畫于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前段被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，藏浙江省博物館。后段仍沿襲原名《富春山居圖》“無用師卷”，藏臺北故宮博物院。《富春山居圖》描繪富春江兩岸山光水色的初秋景色，山巒起伏，坡陀曲折，江水浩淼，林木疏秀，茅亭房舍，煙波釣艇，筆墨紛披，意境蕭疏幽淡、蒼茫簡遠，為黃公望的傳世之代表作.被譽為“畫中《蘭亭序》”。欣賞與分享第22頁/共43頁山水畫的起源與發(fā)展——元代（文人繪畫的呈現(xiàn)）黃公望，師法董源，又自出新意，多用披麻皴，干筆皴擦，叢樹平林多用橫點，林巒渾秀，似平而實奇。創(chuàng)淺絳山水，畫風(fēng)雄秀、簡逸、明快，對明清山水畫影響甚大。《瀟湘圖》董源欣賞與分享第23頁/共43頁賞名家、名作賞名家、名作

《溪山行旅圖》：“景真”、“情真”為美，令觀者有可行、可望、可游、可居。

宋初山水畫以自然山水為師，寫實為本。

《富春山居圖》：用豪放蒼勁的筆墨借山石表現(xiàn)平和、寧靜而冷漠的氣氛。

元朝繪畫主流是以表現(xiàn)性為特征的文人畫興起。他們追求繪畫的文學(xué)性，強調(diào)“畫中有詩，詩中有畫”。具有抒情性。欣賞與分享第24頁/共43頁《幽澗寒松圖》

元倪瓚欣賞與分享賞名家、名作賞名家、名作第25頁/共43頁山水畫的起源與發(fā)展——元四大家元四大家：黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)，共同特色是以“雅潔淡逸”的風(fēng)貌來表現(xiàn)祖國山川，強調(diào)水墨在繪畫上的表現(xiàn)，大力發(fā)展了水墨畫的表現(xiàn)技法。四人同處一個時代，且年齡相近。他們的風(fēng)格特點：黃公望是山川渾厚，草木華滋；王蒙是畫山多至數(shù)十重，樹木不下數(shù)十種，千巖萬壑；吳鎮(zhèn)山水蒼茫沉郁；倪瓚山水，所謂“天真幽淡，殺寂寞”，具有一種荒涼空寂，疏朗消沉的趣味。吳鎮(zhèn)《雙松圖軸》絹本水墨縱180cm，橫111.4cm王蒙《葛稚川移居圖》紙本，縱：58cm，橫：139cm。欣賞與分享第26頁/共43頁山水畫的起源與發(fā)展——明、清（派別林立）明四家：沈周、文征明、唐寅、仇qiu英。清四僧：明末清初四個出家為僧的畫家，原濟（石濤）、朱耷（八大山人）、髡kun殘（石谿xi）和漸江（弘仁）。金陵八家：龔賢、樊圻qi、高岑cen、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥zao、謝蓀sun。揚州八怪：汪士慎、鄭燮、高翔、金農(nóng)、李鱔、黃慎、李方膺、羅聘。欣賞與分享第27頁/共43頁《淮揚潔秋圖》清石濤欣賞與分享賞名家、名作賞名家、名作第28頁/共43頁《清涼環(huán)翠圖》

清龔賢欣賞與分享賞名家、名作賞名家、名作第29頁/共43頁明、清南宋元代唐代隋唐整理與品味中國山水畫發(fā)展脈絡(luò)萌芽時期從人物畫中分離，獨立成畫科完全成熟（青綠、金碧）高度成熟，居畫壇之首抒情與寫意派別林立水墨蒼勁（“大斧劈”皴法）魏晉、南北朝五代、北宋第30頁/共43頁整理與品味中國山水畫表現(xiàn)風(fēng)格兩幅山水畫表現(xiàn)方法有何不同？第31頁/共43頁水墨山水：水墨山水畫以水墨為主進行勾、皴、擦、染、點來表現(xiàn)山石樹木等，其中包括用不同的植物顏料渲染的設(shè)色山水畫。設(shè)色山水：青綠山水、金碧山水、淺絳山水、沒骨山水。中國山水畫表現(xiàn)風(fēng)格青綠山水——以石青、石綠為主色，使山水處于濃郁的青翠之中。始于唐代的李思訓(xùn)，《千里江山圖》為其代表作。金碧山水——比“青綠山水”多泥金一色，在青綠山石的輪廓上勾以金色。代表人物為李思訓(xùn)、李昭道父子。淺絳山水——以紅赭色為主色，素雅青淡，明快透澈。始于五代董源，盛于元代黃公望。沒骨山水——不用墨線勾勒，直接以大塊面的水墨或彩色描繪山水。整理與品味第32頁/共43頁把石青、石綠、朱砂等礦物性顏料涂在經(jīng)過勾皴的山峰與坡腳形成主色調(diào)，屬于工筆重彩畫。以水墨為主進行勾、皴、擦、染、點來表現(xiàn)山石樹木等青綠山水與水墨山水整理與品味第33頁/共43頁整理與品味第34頁