中國古代繪畫藝術(shù) 盧

中國古代繪畫藝術(shù)盧第1頁/共68頁按技法分：工筆畫寫意畫按題材分：人物畫山水畫花鳥畫中國畫的畫幅形式較為多樣，橫向展開的有長卷（又稱手卷）、橫披，縱向展開的有條幅、中堂，盈尺大小的有冊頁、斗方，畫在扇面上面的有折扇、團扇等。

小知識：中國畫第2頁/共68頁條幅：長條形的字畫稱為條幅，如對聯(lián)是由兩張條幅配成。較長詩文，如不用中堂寫可分裱成條幅，非常美觀。中堂：中國舊式房屋，客廳中間墻壁適宜掛上一幅巨大字畫，稱為"中堂"。中國畫畫幅形式第3頁/共68頁黃賓虹《山水冊頁》冊頁將字畫裝訂成冊，稱為冊頁。近代有文具店特別將裝裱冊頁成本，以供人即席揮毫。冊頁可以折疊畫面各成方形，而與下列長卷有不同之處。

中國畫畫幅形式第4頁/共68頁斗方：可壓鏡，可平裱。指一或二尺見方的書畫或詩幅頁。尺幅較小，一般指25—50厘米見方的書畫作品。中國畫畫幅形式扇面第5頁/共68頁帛書圖像（戰(zhàn)國）第6頁/共68頁中國人物畫早期繪畫最早的獨幅繪畫——帛畫（《龍鳳仕女圖》《人物御龍圖》引魂升天第7頁/共68頁北魏時期《鹿王本生圖》第8頁/共68頁中國山水畫咫尺千里（自然山水、眼中山水、心中山水）魏晉南北朝——山水畫的萌芽——《洛神賦圖》（晉·顧愷之）

山水在畫中，依然是人物的陪襯，雖然勾畫已經(jīng)較前細致，但在比例上還遠不能相稱，水面狹小不能泛舟，峰巒低矮似是土堆。畫面平鋪直陳，富裝飾感然而缺乏空間感。第9頁/共68頁中國人物畫顧閎中《韓熙載夜宴圖》（五代）《韓熙載夜宴圖》是以南唐中書侍郎韓熙載的生活軼事為題材繪制而成。由聽樂、觀舞、休閑、清吹和宴散等五個既可獨立成章，卻又相互關(guān)聯(lián)的片斷所組成的畫卷，無論是造型、用筆、設(shè)色方面，都顯示了畫家的深厚功力和高超的繪畫技藝。

第10頁/共68頁中國山水畫

隋唐以后——山水畫成為獨立畫種《游春圖》（隋·展子虔）長卷

技法特點：以線勾描物象，色彩明麗，人物直接以粉點染。其雙勾夾葉法和點花法等對唐李思訓(xùn)一派青綠山水產(chǎn)生很大影響?！队未簣D》的出現(xiàn)，結(jié)束了“人大于山和水不容泛、樹木若伸臂布指”的早期幼稚階段，使山水畫進入青綠重彩工整細巧的嶄新階段。描繪了江南二月桃杏爭艷時人們春游情景。全畫以自然景色為主第11頁/共68頁《搗練圖》描繪了從搗練、絡(luò)線到燙熨三部分活動中的婦女們的情態(tài)，表現(xiàn)的是婦女搗練縫衣的場面，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個時代人物造型的典型時代風(fēng)格。中國人物畫張萱（唐）《搗練圖》工筆重彩第12頁/共68頁中國人物畫《步輦圖》（唐·閻立本）《步輦圖》是以貞觀十五年（641年）吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。第13頁/共68頁中國人物畫《古帝王圖卷》（唐·閻立本）

中國古代人物畫的特點，不僅僅滿足于外形的肖似，而是更著重人物性格與內(nèi)心世界的揭示，即傳神，形神兼?zhèn)?。?4頁/共68頁唐周昉《簪花仕女圖》第15頁/共68頁畫中五只不同形態(tài)的牛，從瑣的角度表現(xiàn)了牛的生活形態(tài)和習(xí)性，結(jié)構(gòu)標(biāo)準，造型生動，形貌真切。這幅《五牛圖》是一幅紙本設(shè)色畫，是我國現(xiàn)存的最早用紙作畫的作品。中國花鳥畫韓滉的《五牛圖》（唐）長卷第16頁/共68頁南宋馬遠的《寒江獨釣圖》北宋范寬的《溪山行旅圖》第17頁/共68頁中國山水畫（南宋）馬遠《寒江獨釣圖》

這幅畫作者以嚴謹?shù)蔫F線描，畫一葉扁舟，上有一位老翁俯身垂釣，船旁以淡墨寥寥數(shù)筆勾出水紋，四周都是空白。畫家畫得很少，但畫面并不空。反而令人覺得江水浩渺，寒氣逼人。而且還覺得空白之處有一種語言難以表述的意趣，是空疏寂靜，還是蕭條淡泊，真令人思之不盡。這種詩—般耐人尋味的境界，是畫家的心靈與自然結(jié)合的產(chǎn)物，在藝術(shù)上則是利用虛實結(jié)合而產(chǎn)生的結(jié)果。

柳宗元·江雪千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。第18頁/共68頁北宋張擇端〈清明上河圖〉第19頁/共68頁第20頁/共68頁中國人物畫特點：散點透視法，創(chuàng)造情景交融的意境《清明上河圖》張擇端（北宋）風(fēng)俗畫長卷張擇端，字正道，東武（今山東諸城）人。這幅畫描繪的是汴京（今河南開封）清明時節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟情況的寫照，栩栩如生的描繪了北宋都城汴京的日常社會生活與習(xí)俗風(fēng)情。通過這幅畫，可以了解北宋的城市面貌和當(dāng)時各階層人民的生活。第21頁/共68頁第22頁/共68頁此圖采用的是花鳥畫的一種特有的構(gòu)圖形式。由枝頭折取一枝用來寫生，以一枝聯(lián)想全株，再配以禽鳥、草蟲蛺蝶，精心捕捉近景中所蘊藏的美。

——折枝法中國花鳥畫《芙蓉錦雞圖》趙佶宋徽宗,宋代第八個皇帝.創(chuàng)造的書法字體“瘦金書”

畫中描繪了一只絢麗豐潤的錦雞,停立在芙蓉枝干上,回首注視著翩飛的雙蝶,表現(xiàn)出躍躍欲試的神態(tài).錦雞的回頭,芙蓉的微微彎垂,使花,鳥,蝶三者之間緊密聯(lián)系起來,而產(chǎn)生了美麗動人的藝術(shù)效果.左下角那叢蕭疏的秋菊,也被描繪得婀娜多姿.畫上的題字是趙佶的瘦金書體.書法與工細,富麗的畫風(fēng)是相一致的.第23頁/共68頁中國山水畫特點：創(chuàng)造情景交融意境的同時更強調(diào)藝術(shù)個性風(fēng)格特點：筆法上運用斧劈皴，墨法上運用虛實相間的手法?！读訄D》倪瓚（元）王冕〈墨梅圖〉第24頁/共68頁徐渭(1521-1593),字文長,又號青藤道人，生活在明代后期,杰出的具有革新精神的文學(xué)家,畫家,書法家.尤擅大寫意花鳥畫.說明了當(dāng)時的"文人畫"已經(jīng)走向成熟中國花鳥畫半生落魂已成翁，獨立書齊蕭晚風(fēng)；筆底明珠無處賣，癇拋閑擲野藤中?！赌咸褕D》軸（明.徐渭）第25頁/共68頁中國畫寫意畫注重神似,筆簡意賅.講究書法用筆，注重用墨，以墨代色。梁楷《李白行吟圖》（南宋）曾鯨《張卿子像》（明）工筆畫表現(xiàn)上工整細致，細節(jié)刻劃詳細，染色時層層渲染。工筆畫和寫意畫第26頁/共68頁清石濤《淮陽潔秋圖》清朱耷荷石水禽圖第27頁/共68頁鄭燮（zhèngxiè），字克柔，號板橋。為“揚州八怪”之一，其詩、書、畫世稱“三絕”，擅畫蘭竹。畫竹特點：“眼中之竹“、“胸中之竹”、“手中之竹”。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)。——鄭燮《竹石》中國花鳥畫古代文人畫的特點：詩書畫印結(jié)合第28頁/共68頁中國近現(xiàn)代繪畫第29頁/共68頁齊白石《蛙聲十里出山泉》《蝦》第30頁/共68頁黃賓虹《山水冊頁》《湖濱山居》第31頁/共68頁黃賓虹

《萬松煙靄》第32頁/共68頁潘天壽〈雄視〉〈映日〉第33頁/共68頁徐悲鴻〈奔馬圖〉、〈群馬圖〉、第34頁/共68頁八駿圖第35頁/共68頁《愚公移山》第36頁/共68頁蔣兆和《流民圖》第37頁/共68頁李可染《無限江山入畫圖》《春雨江南》第38頁/共68頁《魯迅故居紹興城》《萬山紅遍層林盡染》第39頁/共68頁傅抱石、關(guān)山月的《江山如此多嬌》關(guān)山月《綠色長城》

第40頁/共68頁傅抱石《麗人行》第41頁/共68頁豐子愷第42頁/共68頁華君武第43頁/共68頁張樂平張樂平《三毛流浪記》第44頁/共68頁力群《豐衣足食圖》王式廓《血衣》第45頁/共68頁吳作人《齊白石像》羅中立《父親》第46頁/共68頁董希文《開國大典》第47頁/共68頁版畫：胡一川《到前線去》古元《一灣解凍的湖水》李樺《怒吼吧，中國》第48頁/共68頁林風(fēng)眠《白衣仕女》

《油燈花果》第49頁/共68頁吳冠中《太湖鵝群》《春雪》《根扎南國》第50頁/共68頁中國工藝美術(shù)第51頁/共68頁１、絲綢聯(lián)珠騎士獵獅紋錦（唐）蟠龍飛鳳紋繡淺黃絹面衾（戰(zhàn)國）第52頁/共68頁２、青銅器：酒器、水器、樂器。湖北隨州戰(zhàn)國曾侯乙墓出土的多達65件青銅編鐘第53頁/共68頁曾侯乙尊蓮鶴方壺虢季子白盤長信宮燈馬踏飛燕第54頁/共68頁３、彩陶陶器：仰韶文化馬家窯文化《人面魚紋彩陶盆》《鶴魚石斧彩陶盆》《旋渦紋尖底瓶》《米字紋甕》新石器時代白陶黑陶第55頁/共68頁瓷器：青瓷尊青釉鳳首壺三彩騎駱駝俑白釉龍柄雙腹瓶擊鼓說唱俑第56頁/共68頁宋代《白瓷孩兒枕》

《青瓷牡丹瓶》第57頁/共68頁青花瓷枇杷綬帶鳥紋盤第58頁/共68頁琺瑯彩雉雞牡丹紋碗第59頁/共68頁景泰藍銅胎掐絲琺瑯