法國建筑師克里斯蒂安·德·波特贊姆巴克課件

法國建筑師勒·柯布西耶薩伏伊別墅馬塞公寓朗香教堂埃菲爾設(shè)計風(fēng)格建于1887—1889年二次工業(yè)革命時期大膽使用鋼材和混凝土，使土木建筑從“土”和“木”中解脫出來建筑→裝配1．8萬余個組成部件和250多萬個鉚釘依賴于資本主義初期工業(yè)強大的生產(chǎn)力克里斯蒂安·德·波特贊姆巴克CristiandePortzamparc1970年，畢業(yè)于法國國立高等美術(shù)學(xué)院，獲國家建筑師文憑。1980年起，于法國巴黎建筑專修學(xué)院任教，并出任院長。1983年-1985年，于法國巴黎南特爾國立建筑學(xué)院任教。1990年，獲得法國巴黎建筑大獎1992年，獲得法國建筑師學(xué)會銀牌獎1993年，獲得法國國家建筑大獎1994年，獲得美國普立茲克建筑大獎2004年，獲得歐洲城市規(guī)劃大獎克里斯蒂安·德·波特贊姆巴克也是美國建筑師學(xué)會榮譽會員，并榮獲法國榮譽功勛勛章，法國藝術(shù)與文學(xué)勛章，法國國家榮譽勛章。

克里斯蒂安·德·波特贊姆巴克自幼從事雕塑與繪畫等藝術(shù)創(chuàng)作；在進(jìn)行建筑創(chuàng)作的同時，他也進(jìn)行學(xué)術(shù)研究與教學(xué)工作。他享譽世界的名聲主要是來自于他的許多不同凡響的建筑。他以實際的杰出表現(xiàn)，承擔(dān)了建筑師、都市設(shè)計師還是藝術(shù)家三種身份于一身的事實。

在建筑設(shè)計中，克里斯蒂安·德·波特贊姆巴克善于利用空間來構(gòu)筑實體，而不是以實體的疊加組合來構(gòu)筑空間；他以空間做為材料，運用消減的手法來處理建筑體量的構(gòu)成。他的設(shè)計作品，以巴西里約熱內(nèi)盧的音樂城與紐約的LVMH大樓為例，向我們顯現(xiàn)了他精練的處理光線、體量與材料的能力。他的建筑以極強的雕塑感成為都市中的地標(biāo)性建筑?？死锼沟侔病さ隆げㄌ刭澞钒涂嗽诙嗄甑某鞘幸?guī)劃設(shè)計中，將其“開放式街坊”的理論付諸實踐，創(chuàng)造了一種重新詮釋城市街道、塑造都市空間的方式，他設(shè)計的城市小區(qū)充滿著都市活力，多元而開放，同時也親切近人。安騰忠雄大師是這樣介紹的：

歐風(fēng)路的集合住宅，就是將巴黎典型的街道、小廣場等形象融入房捨與房捨之間。不過，這種空間之所以充滿魅力，富於變化，主要還是因為家家戶戶各自的空間走向、位置皆不相同，十八種形態(tài)的住宅中又根據(jù)不同樓層的位置、方位、視野、規(guī)劃出一百種選擇、實在相當(dāng)有趣。即使在同一個集合住宅，隨著選擇住所不同，在眼前展開的亦是完全不同的生活環(huán)境。不僅是歐風(fēng)路的住宅，巴黎在集合住宅上還有許多很好的嘗試。

巴黎是個在群居文化上擁有悠久歷史的都市。自古以來，不同階層的人們就雜居在一個公寓中，各自經(jīng)營共同體。對裡頭的居民而言，在同一棟建築物中想以不同的水準(zhǔn)、形式居住是理所當(dāng)然的。因為這代表著［個人］的生活方式得到尊重，如果［個人］沒有被尊重，豐富多元的［公共］就不可能成立紐約路易威登大廈與香奈兒大樓比鄰。在紐約建筑法規(guī)之下，波特贊姆巴克能借由外形的設(shè)計與材料的運用來突顯出其設(shè)計的長處，并且與相鄰的香奈爾大樓產(chǎn)生一種和諧的對話。大樓的外墻采用的是白色的不透明玻璃，經(jīng)過特殊的絲質(zhì)鏡面處理，來減低對面IBM大樓的反光入射?！皩υ捴械拇髽恰北壤麜r埃爾熱博物館克里斯蒂安·德·波特贊姆巴克在博物館的設(shè)計中把他全部的技巧融入到埃爾熱的作品中，出色地體現(xiàn)了埃爾熱作品的特點。這座外形近似蝴蝶的建筑仿佛被“抬高”到空中，在四周樹林的映襯下，顯得分外清新。通往博物館有一條人行橋，大門口的右側(cè)墻體可見“埃爾熱”的簽名字樣，左側(cè)則是以《丁丁歷險記》之《金鉗螃蟹販毒集團(tuán)》為原型的畫面。