新聞攝影基礎(chǔ)知識(shí)筆記2篇

1/1新聞攝影基礎(chǔ)知識(shí)筆記(菁選2篇)新聞攝影基礎(chǔ)知識(shí)筆記1拍攝前的準(zhǔn)備

在拍攝前要結(jié)合報(bào)道內(nèi)容的提綱，提前預(yù)知新聞需要哪種配圖，結(jié)合新聞點(diǎn)，確定新聞?wù)掌闹黝}，這樣在現(xiàn)場(chǎng)就能抓住時(shí)機(jī)，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候按下快門。一方面我們要根據(jù)新聞報(bào)道的內(nèi)容發(fā)現(xiàn)新聞點(diǎn)，在拍攝前要提前構(gòu)想活動(dòng)中可能發(fā)生的情況和存在的場(chǎng)景，能夠想到讀者關(guān)注這則新聞中的內(nèi)容和主題。另一方面要注意哪些細(xì)節(jié)場(chǎng)景不能錯(cuò)過(guò)，以及拍攝角度的選擇，提前想好“拍什么，在哪拍，怎么拍”。

在拍攝前找好最佳拍攝位置和角度，但是不能固定在此，要根據(jù)活動(dòng)的進(jìn)行情況變換角度，嘗試多角度才能拍出新穎，獨(dú)特的新聞?wù)掌?/p>

新聞?wù)掌臄z的參數(shù)需要自己提前調(diào)節(jié)好，要滿足新聞圖片的要求。在這里僅提供一些一般情況下的參數(shù)作為參考：

室內(nèi)：感光度(iso)提高在8001600，快門速度要高于1/50s。盡量不要大幅度提高感光度，否則會(huì)損壞圖片畫質(zhì)。

室外：感光度(iso)在200以下，快門速度高于1/200s。

注：不同鏡頭的安全快門速度不同，全畫幅相機(jī)的安全快門低于APSC畫幅相機(jī)的安全快門，必要時(shí)使用三腳架等工具。(安全快門是指低于此快門速度拍攝的照片會(huì)產(chǎn)生模糊)

現(xiàn)場(chǎng)抓拍

一場(chǎng)活動(dòng)都有發(fā)展過(guò)程，在每個(gè)過(guò)程中，新聞圖片中的對(duì)象、內(nèi)容、事物都是時(shí)刻在改變的。所以在新聞圖片的拍攝中，要留意活動(dòng)發(fā)展的階段，關(guān)注自己拍攝新聞圖片中主要對(duì)象和事物的變化。

拍“活”人物，在拍攝時(shí)要關(guān)注新聞對(duì)象的動(dòng)作，新聞圖片中，人物有一定的動(dòng)作會(huì)使圖片更真實(shí)生動(dòng)。拍“動(dòng)”細(xì)節(jié)，抓住場(chǎng)景最精彩的，現(xiàn)場(chǎng)氣氛最好的部分，這些會(huì)使照片更加吸引讀者。必要時(shí)可以使用多按快門或者開啟連拍以保證有可以使用的照片。避免生硬的擺拍意識(shí)，要讓活動(dòng)以正常的姿態(tài)展現(xiàn)。

有時(shí)由于視角、光線和一些客觀原因的影響，一些拍攝出來(lái)的新聞?wù)掌皇呛芾硐?，可以在后期進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶幚砗图庸ぃ饕姆椒ㄓ胁眉艉蜕A、曲線調(diào)整等，但是要保證新聞?wù)掌馁|(zhì)量，不可過(guò)分調(diào)節(jié)導(dǎo)致失真。

一圖勝千言

會(huì)議照片里可帶有橫幅，會(huì)議標(biāo)識(shí)等此類說(shuō)明事件背景的物件。拍會(huì)議照時(shí)，應(yīng)該等大家都坐好，集中精力聽報(bào)告時(shí)按下快門。在拍攝時(shí)切忌只拍大場(chǎng)景，如果所有人員都照顧到了，就會(huì)讓圖片“焦點(diǎn)不明”，顯得大而空。

新聞圖片更像是在為讀者講述一件故事，細(xì)節(jié)在此方面尤其重要，能讓讀者感受到現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，對(duì)新聞的主要內(nèi)容一目了然。例如在會(huì)議上只拍大而全的場(chǎng)景不如領(lǐng)導(dǎo)講話或作報(bào)告更能凸顯大會(huì)的主題。一定要把反映的主體完整表達(dá)出來(lái)，例如領(lǐng)導(dǎo)握手、會(huì)場(chǎng)鼓掌、發(fā)獎(jiǎng)接獎(jiǎng)狀、合照等場(chǎng)景都需要抓住時(shí)機(jī)按下快門，抓住更加細(xì)致的表情和動(dòng)作。

在拍攝時(shí)相機(jī)必須端正，不論豎拍正拍都不能出現(xiàn)歪斜(特殊場(chǎng)景除外)。主要的人物或景物完整出現(xiàn)在取景框中，不能出現(xiàn)殘缺。

拍攝時(shí)需要充分尊重被拍攝人物的自身發(fā)展規(guī)律，維護(hù)新聞報(bào)道的真實(shí)性和客觀公正性，不可以導(dǎo)演或擺布被攝對(duì)象。

新聞圖片的要求

①求真，新聞中圖片必須是這一事件中真實(shí)的照片，無(wú)修飾無(wú)PS。

②求新，圖片包含的景象必須新鮮，色彩鮮明，清晰！

③求活，圖片可以將新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)氣氛表現(xiàn)出活力，富有感染力！

④求情，能夠抓住圖片主體的表情特征,借以抒發(fā)主體的心理感情！

⑤求意，根據(jù)整體新聞的要求，新聞圖片必須對(duì)新聞內(nèi)容的側(cè)重點(diǎn)有所表現(xiàn)。

⑥文字說(shuō)明要規(guī)范，描述畫面的事實(shí)，包括日期、人物、事件等要素必須精確嚴(yán)謹(jǐn)，然后說(shuō)明新聞事件的背景，最大限度地保證新聞的真實(shí)性和客觀性。

新聞圖片的攝影技巧

(1)善于捕捉信息含量大的瞬間，圖片含有的信息要能表達(dá)這則新聞的主題，交代新聞的背景及時(shí)間等。例如拍會(huì)議，有會(huì)標(biāo)的就要把會(huì)標(biāo)拍下來(lái)；拍防汛，要將水面與建筑物和植物的關(guān)系甚至水的洶涌等環(huán)境交待出來(lái)。讓人一眼就從畫面中了解新聞事件。

(2)善于捕捉象征性瞬間，它是一種以形象的概括性和寄寓性見長(zhǎng)的瞬間，其畫面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫外的內(nèi)涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認(rèn)識(shí)和思想情感。

(3)善于捕捉幽默瞬間，新聞圖片中如果加有幽默的鏡頭，既從另一角度、側(cè)面反映事件意義、本質(zhì)，又能啟人心智、令人輕松愉快。例如在比賽時(shí)，將一些鴿友歡笑、談?wù)摰谋砬閿z入鏡頭，可以表現(xiàn)出鴿友對(duì)比賽勝利的堅(jiān)定信心。

(4)善于采攝新穎瞬間，即在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，在不同的拍攝位置和角度，所采攝到的新聞事件讓人耳目一新、與眾不同的瞬間形象。這種瞬間以畫面的新穎、獨(dú)特見長(zhǎng)。

(5)仔細(xì)觀察人物動(dòng)作，對(duì)于人物動(dòng)作的拍攝，能夠表現(xiàn)人物的精神、氣質(zhì)和性格特征等。如會(huì)議中的聚精會(huì)神，服務(wù)中的熱情、發(fā)放補(bǔ)貼時(shí)群眾的喜悅、防汛中的緊張氣氛等等。

新聞攝影基礎(chǔ)知識(shí)筆記2新聞攝影的基本觀點(diǎn)

攝影畫面

其基本任務(wù)是報(bào)道各種新的事實(shí)，屬于新聞工作的范疇。有些人認(rèn)為新聞攝影與藝術(shù)不可相混淆，但縱觀歷史，許多經(jīng)典的新聞攝影作品在真實(shí)地記錄新聞事件的同時(shí)，包含了攝影師極高的藝術(shù)造詣。

新聞工作

在一般原則指導(dǎo)下，必須充分照顧其形象表現(xiàn)的特點(diǎn)，才能揚(yáng)其長(zhǎng)、避其短，充分地發(fā)揮其形象報(bào)道的威力。那種忽視新聞攝影形象特點(diǎn)的做法也要予以克服。新聞?wù)掌怯蓴z影畫面形象和具備新聞諸要素的文字說(shuō)明結(jié)合而成的，對(duì)兩者的要求應(yīng)力求一致。比如，要求報(bào)道的內(nèi)容應(yīng)是真人真事，要求表現(xiàn)這一內(nèi)容的畫面形象也應(yīng)是真情實(shí)景。而決不能在文字說(shuō)明上要求服從新聞的真實(shí)原則，而在形象表現(xiàn)上卻允許似是而非。

攝影紀(jì)實(shí)

這種畫面形象必須是攝影記者在現(xiàn)場(chǎng)觀察的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)最有代表性的情節(jié)和瞬間的選擇、攝取得來(lái)的，而不是什么“創(chuàng)作”的產(chǎn)物。新聞?wù)掌漠嬅嫘蜗蟊仨毞男侣劦恼鎸?shí)原則。

現(xiàn)場(chǎng)氣氛

而不能把藝術(shù)照片的衡量標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)加到新聞?wù)掌^上，求全責(zé)備。人們常常以“藝術(shù)性”來(lái)衡量新聞?wù)掌男蜗蟊憩F(xiàn)力，從習(xí)慣上說(shuō)來(lái)，也未嘗不可。但是，當(dāng)使用這種說(shuō)法時(shí)，要注意把兩種不同性質(zhì)的照片區(qū)別開來(lái)。

新聞攝影的形象表現(xiàn)

形象觀察

——結(jié)合采訪，對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行深入觀察，以達(dá)到從內(nèi)容到形式的結(jié)合，全面把握被攝對(duì)象，是形象表現(xiàn)的基礎(chǔ)。攝影記者新聞敏感，要掌握“問(wèn)”和“看”兩樣功夫?，F(xiàn)場(chǎng)觀察要力求深透，隨時(shí)注意現(xiàn)場(chǎng)的中心和高潮的出現(xiàn)，并力求看到事實(shí)發(fā)展的全過(guò)程。要心明、眼亮、腿勤、手快，邊觀察、邊選擇。

形象選擇

——在深入觀察的基礎(chǔ)上，找到現(xiàn)場(chǎng)全局中最有代表性的情節(jié)，以及事實(shí)發(fā)展中最有代表性的瞬間，是新聞?wù)掌蜗蟊憩F(xiàn)的關(guān)鍵所在。選擇中首先要考慮攝影報(bào)道的.需要，同時(shí)還要考慮現(xiàn)場(chǎng)攝取的可能，判斷要準(zhǔn)確，選擇要得當(dāng)。選擇是為了攝取，并隨時(shí)準(zhǔn)備攝取。現(xiàn)場(chǎng)情況變化多端，萬(wàn)不可墨守“先選后拍”的程序，以至坐失良機(jī)。

形象攝取

——一般來(lái)說(shuō)，觀察和選擇在前，攝取在后；但攝取中又有觀察和選擇，且三者常常是緊密相連的。攝取時(shí)要充分發(fā)揮攝影技術(shù)技巧的作用，把初步選定的情節(jié)實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)。這時(shí)，要以獲得最有代表性的情節(jié)的最佳瞬間形象為中心，并優(yōu)先選擇拍攝點(diǎn)和拍攝時(shí)機(jī)兩個(gè)主要環(huán)節(jié)。因?yàn)榕臄z點(diǎn)決定著主體的地位和畫面的基本結(jié)構(gòu)，即拍攝時(shí)機(jī)則決定著主體的動(dòng)勢(shì)和神態(tài)，這些都是構(gòu)成畫面形象的基本因素。而這些因素的結(jié)合，實(shí)際上也決定著光感、透視、層次等等其他因素。當(dāng)然，這些問(wèn)題的解決，有時(shí)是一致的，但常常是矛盾的。在發(fā)生矛盾時(shí)，一般應(yīng)服從對(duì)主體形象的表達(dá)這個(gè)大局，避免面面俱到，求大求全，以至妨害對(duì)主體的表現(xiàn)。

新聞攝影的價(jià)值

新聞攝影有價(jià)值大的，有價(jià)值小的，也有沒(méi)價(jià)值的，但都是新聞。新聞攝影有多次出現(xiàn)的，有的僅僅一次，在不同時(shí)期、不同地方出現(xiàn)有不同的價(jià)值和意義。有的事對(duì)大人物、名人來(lái)說(shuō)是新聞，對(duì)一般人士講就不是。也有相反的，發(fā)生在小人物身上反而成了頭號(hào)新聞。有的新聞?wù)掌瑫r(shí)間一過(guò)就沒(méi)有價(jià)值了，生命力很短，而有的新聞?wù)掌軓?qiáng)，甚至成了很有價(jià)值的歷史。還有的照片時(shí)間越久、價(jià)值越高。

新聞攝影有百年不遇的，有事先深知的，有突然發(fā)生的，也有人為制造的擺布出來(lái)的，多種多樣。突發(fā)性新聞最精彩。突發(fā)性新聞是難拍，因?yàn)槟闶孪葲](méi)準(zhǔn)備，這就要看記者的素質(zhì)，技術(shù)是否過(guò)硬。主要是思想意識(shí)，有沒(méi)有那種思想準(zhǔn)備。

新聞?wù)掌泻芎玫模灿胁缓玫?。但都是新聞攝影。這種新聞攝影是公式化的，完成任務(wù)型的。報(bào)紙上有不少這樣的照片。有的是沒(méi)有辦法，不登不行，是一種禮節(jié)。這種照片登多了影響新聞攝影記者的形象，也影響新聞界的形象。文字有時(shí)不可信，因它可以隨便寫。照片應(yīng)是最真實(shí)的，最可信的。但有了電腦制作，弄得照片也不可信了，它可以胡亂拼接，頭、身子、胳膊和腿，人身上的各個(gè)部件隨意拼裝更換、挪位，而且弄得天衣無(wú)縫。

搞新聞攝影要有一定的手段。首先有得心應(yīng)手的相機(jī)，并且有一定的裝備，如交通工具，甚至飛機(jī)等。但思想最重要。搞新聞攝影的記者，要有信息，要有靈活的頭腦，要能吃苦，甚至要有犧牲精神，在西方每年都要死幾十個(gè)人。也要有創(chuàng)新精神、創(chuàng)新意識(shí)，不能老一套。攝影也要簡(jiǎn)練，說(shuō)明只能起畫龍點(diǎn)睛的作用。

新聞攝影主要表現(xiàn)人。各式各樣的人，在各種場(chǎng)合出現(xiàn)的人。人是最難照的，尤其是人的特寫鏡頭，照出每個(gè)人的心態(tài)更難。景比活的人物好照，景是死的，只要選好角度，用好光就行了。而活的人不斷地在動(dòng)著，變化著。一個(gè)人的臉上就有喜、怒、哀、樂(lè)多種表情。

攝影形式

攝影有多種表現(xiàn)形式，一種是讓人一看就明白是怎么會(huì)事，一種是讓人回味、去聯(lián)想。

新聞攝影要抓住拍攝對(duì)象的典型瞬間，再現(xiàn)新聞事實(shí)的真情實(shí)景及新聞人物的神情相貌，增加人們對(duì)新聞的感性認(rèn)識(shí)。

新聞攝影的價(jià)值

新聞攝影的價(jià)值，在于它是新聞事實(shí)的真實(shí)性與新聞形象的紀(jì)實(shí)性的統(tǒng)一。優(yōu)秀的新聞攝影作品，能把新聞價(jià)值、歷史文獻(xiàn)價(jià)值與形象的審美價(jià)值結(jié)合于一體。

新聞攝影原則

新聞攝影堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)性的原則，同時(shí)講究技巧和審美觀點(diǎn)。

新聞攝影基礎(chǔ)知識(shí)筆記(菁選2篇)擴(kuò)展閱讀

新聞攝影基礎(chǔ)知識(shí)筆記(菁選2篇)（擴(kuò)展1）

——初學(xué)攝影的基礎(chǔ)知識(shí)3篇

初學(xué)攝影的基礎(chǔ)知識(shí)1一、正確持機(jī)方法

在拍攝的基本知識(shí)中，最重要的就是要拿穩(wěn)相機(jī)。無(wú)論其它的攝影要素和技術(shù)掌握得有多好，只要拍攝的一瞬間有震動(dòng)，照片的質(zhì)量一定會(huì)因影像模糊而大大降低。

雖然可以用三腳架來(lái)減低震動(dòng)的可能性，但更多的時(shí)候是以手持相機(jī)拍攝為主，而且在“決定性的瞬間”內(nèi)，往往不允許攝影者再花時(shí)間去放置三腳架并固定照相機(jī)。

數(shù)碼照相機(jī)相對(duì)于傳統(tǒng)照相機(jī)而言，它對(duì)拍攝穩(wěn)定性的要求更高。這是因?yàn)?，電子元件存?chǔ)信息需要一段額外的時(shí)間，通常稱為“時(shí)滯”。

1、持機(jī)的正確姿勢(shì)

無(wú)論是站立、坐下還是跪下，持機(jī)的正確姿勢(shì)都應(yīng)該是：

（1）、右手緊握相機(jī)一側(cè)的握手位，食指輕觸快門鍵，以備隨時(shí)拍攝。

（2）、以左手手掌托住機(jī)身底部，用拇指和食指握住相機(jī)來(lái)穩(wěn)定鏡頭。

（3）、兩手上臂緊貼身體，盡量保持自然下垂的狀態(tài)并向身體靠攏。千萬(wàn)不要聳起雙肩。因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間用聳起雙肩的姿勢(shì)拍攝，雙肩關(guān)節(jié)會(huì)出現(xiàn)疲勞感，更難穩(wěn)定相機(jī)。

（4）垂直握持相機(jī)拍攝時(shí)，一般左手在下，右手在上，也要注意左臂緊貼身體。

2、站立或坐下攝影時(shí)的注意事項(xiàng)

（1）、站立攝影時(shí)，雙腳宜微張，或以前后步方式站立，以便將整個(gè)身體的重量*放到雙腳上。如果能借助一些固定的物體作為依靠，例如背靠樹干或墻壁等，則效果更佳。

（2）、坐下攝影穩(wěn)定性已經(jīng)很高，但仍可借外物進(jìn)一步穩(wěn)定身體。以椅子的靠背或桌子作依靠是不錯(cuò)的選擇。

3、跪下攝影時(shí)的注意事項(xiàng)

跪下攝影時(shí)左腳應(yīng)該弓起，右腳跪地，托起機(jī)身底部的左手則支撐在弓起的左腳上。一般情況下，跪姿拍攝較難穩(wěn)定身體，最好也能借助固定物體作依靠，如樹、墻等。

4、相機(jī)帶的重要作用

將相機(jī)帶套在手腕上，握在虎口中繞兩圈再拉緊，以拇指穿過(guò)帶圈后再握緊相機(jī)，使相機(jī)和右手合二為一，不但可以減輕手的顫動(dòng)，而且可以在不小心松手時(shí)將相機(jī)拉住，不至于掉到地上而損壞。

二、光線的運(yùn)用

照片是光與影的藝術(shù)產(chǎn)品，將光線稱為攝影的靈魂一點(diǎn)也不為過(guò)。要拍攝好照片，就不能不掌握光線這個(gè)關(guān)鍵的元素。

1、光線的性質(zhì)

（1）直射光

在晴朗的天氣里，陽(yáng)光沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何遮擋直接射到被攝者身上，受光的一面就會(huì)產(chǎn)生明亮的影調(diào)，不直接受光的一面則會(huì)形成明顯的陰影，這種光線稱為“直射光”。在“直射光”下，受光面及不受光面會(huì)有非常明顯的反差，因此容易產(chǎn)生立體感。

當(dāng)太陽(yáng)被薄云遮擋，陽(yáng)光仍會(huì)穿透白云擴(kuò)散，這時(shí)所產(chǎn)生的照明反差將會(huì)降低，非常適宜于人像攝影。

（2）散射光

在陰天，陽(yáng)光被云層所遮擋，不能直接射向被攝對(duì)象，只能透過(guò)中間介質(zhì)或經(jīng)反射照射到被攝對(duì)象上，光會(huì)產(chǎn)生散射作用，這類光線稱為“散射光”。由于散射光所形成的受光面及陰影面不明顯，明暗反差也較弱，光影的變化也較柔順，因此產(chǎn)生的效果比較*淡柔和。

“直射光”會(huì)產(chǎn)生反差較強(qiáng)的光線，致使陰影較濃厚，調(diào)子變化較少，所拍出的影像線條及影調(diào)較硬。而“散射光”會(huì)產(chǎn)生反差較弱的光線，故陰影較淡，調(diào)子變化較豐富，會(huì)得出較軟的柔和的影像線條及影調(diào)。所以攝影者應(yīng)根據(jù)不同的情況選擇適合的光線。

2、光線投射的不同方向

拍攝同一個(gè)景物，運(yùn)用不同方向投射來(lái)的光線會(huì)產(chǎn)生不同的效果。

（1）順光

從照相機(jī)背后而來(lái)，正面投向被攝對(duì)象的光線叫做“順光”?！绊樄狻闭彰鞯奶攸c(diǎn)是：被攝對(duì)象絕大部分都直接受光，陰影面積不大，對(duì)象的影調(diào)比較明朗。這種光線形成的明暗反差較弱，對(duì)象的立體感主要不能靠照明光線反映出來(lái)，而是由本身的起伏表現(xiàn)出來(lái)。因此立體感較弱。

（2）前側(cè)光

從照相機(jī)左后方或右后方投向被攝對(duì)象的光線叫做“前側(cè)光”。受光的對(duì)象大部分都會(huì)受光，產(chǎn)生的亮面大，所以影調(diào)也較明亮，對(duì)象不受光而產(chǎn)生陰影的面積也不會(huì)太大，但已可以表現(xiàn)出對(duì)象的明暗分布和立體形態(tài)。這類光線既可保留比較明快的影調(diào)，又可以展現(xiàn)被攝對(duì)象的立體形態(tài)。

（3）側(cè)光

來(lái)自照相機(jī)左側(cè)或右側(cè)的光線叫做“側(cè)光”。它會(huì)使被攝對(duì)象的一半受光，而另一半則處于陰影中，有利于表現(xiàn)對(duì)象的起伏狀態(tài)。

由于“側(cè)光”照明使對(duì)象的陰影面積增大，因此畫面的影調(diào)不亮不暗，明暗參半，不及由“順光”和“前側(cè)光”產(chǎn)生的那樣明快，但亦不會(huì)太陰沉。立體形態(tài)表現(xiàn)會(huì)較好。

（4）側(cè)逆光

來(lái)自照相機(jī)的左前方或右前方的光線叫做“側(cè)逆光”。它令對(duì)象產(chǎn)生小部分受光面和大部分的陰影面，所以影調(diào)會(huì)較陰沉。這種照明方法在對(duì)象上產(chǎn)生的立體感會(huì)比“順光”的好一些，但仍然偏弱。

（5）逆光

“逆光”是由被攝對(duì)象背后射來(lái)，正面射向照相機(jī)的光線。被攝對(duì)象絕大部分處在陰影之中。因光線的對(duì)比較弱，所以立體感也較弱，影調(diào)比較陰沉?？墒?，“逆光”可以用來(lái)勾畫物體的側(cè)影和輪廓，還可以突現(xiàn)物體的質(zhì)感和形狀，清楚地展示對(duì)象的線條。在明朗的天氣下使用“逆光”更會(huì)創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的反差。

（6）頂光

光線由被攝對(duì)象上方而來(lái)的謂之“頂光”。日正當(dāng)中的太陽(yáng)光便是一個(gè)好例子。“頂光”常會(huì)在被攝對(duì)象上造成強(qiáng)大的陰影，若用于人像攝影，則人臉部的鼻下、眼眶、顎下等處會(huì)形成濃黑的陰影。

（7）底光

“底光”的光源位于被攝物的下方。這種光線在日常生活經(jīng)驗(yàn)中較少見，故有怪異和戲劇性的效果，在一般攝影場(chǎng)合應(yīng)用較少。

3、光線的反差

“反差”指的是被攝對(duì)象上“最亮”與“最暗”的色調(diào)關(guān)系。所謂“反差強(qiáng)”，是指光線在主體身上呈現(xiàn)的最亮部位與最暗部位的差別大，而且由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過(guò)程中變化非常劇烈，對(duì)比度非常強(qiáng)烈。相對(duì)的，“反差弱”，表示最亮部位與最暗部位的差別不太大，由最亮到最暗的轉(zhuǎn)換過(guò)程中變化非常柔順，令色調(diào)很豐富。

三、攝影的構(gòu)圖

構(gòu)圖是在照片有限的空間內(nèi)處理人、景、物的關(guān)系，并將三者安排在畫面中最佳的位置以形成畫面特定結(jié)構(gòu)的過(guò)程。

構(gòu)圖最主要的目的是如何強(qiáng)調(diào)及突出主題景物，同時(shí)把繁瑣的、次要的東西恰當(dāng)?shù)匕才艦榕阋r。好的構(gòu)圖令照片看起來(lái)均勻、穩(wěn)定、舒服、有規(guī)律，而且可以引導(dǎo)視線到主題點(diǎn)。構(gòu)圖不當(dāng)，會(huì)出現(xiàn)雜亂、左右不*衡、頭重腳輕及因主題過(guò)多反而變成沒(méi)有視覺(jué)焦點(diǎn)等問(wèn)題。

1、構(gòu)圖注意事項(xiàng)

要獲得好的攝影構(gòu)圖，一定要注意以下幾點(diǎn)：

（1）照片不應(yīng)太過(guò)單調(diào)，否則照片會(huì)顯得呆板。但也不應(yīng)太復(fù)雜，否則會(huì)令人覺(jué)得混亂。

（2）要選擇適合的背景。好的背景不但有助于襯托主題及突出主角，亦會(huì)豐富照片的內(nèi)容，增添畫面的色彩。

（3）要了解人、景、物三者在照片中的關(guān)系，并適當(dāng)?shù)匕才潘鼈?，以有效地表達(dá)主題，避免喧賓奪主的情況。

（4）要考慮各個(gè)景物色彩上的對(duì)比。鮮明的對(duì)比有助于突出主題，但若顏色混亂則會(huì)產(chǎn)生相反的效果。

（5）要掌握光線的照射角度以及所產(chǎn)生的明暗陰影，它們都會(huì)影響照片的色彩和效果。

（6）要多利用照明、透視、重疊和影紋的層次變化，這將有助于在*面的照片內(nèi)增加立體感。

2、以不同的拍攝角度造出不同的構(gòu)圖

大多數(shù)拍攝對(duì)象都是立體的，它們呈現(xiàn)出許多面。有正面、側(cè)面、背面、頂面及底面。同一個(gè)對(duì)象，拍攝的方位角度不同亦會(huì)令畫面展現(xiàn)出多種多樣的構(gòu)圖效果。所以在拍攝之前應(yīng)選取不同的方位、角度對(duì)物體作觀察及比較，從中找出一個(gè)最佳、最可表達(dá)主題、最生動(dòng)的視點(diǎn)，以找到最合適的構(gòu)圖。

（1）正面拍攝。

正面拍攝是一種最常用的攝影角度。正面拍攝可以產(chǎn)生莊嚴(yán)、*穩(wěn)的構(gòu)圖效果。但*穩(wěn)的線條、對(duì)稱的結(jié)構(gòu)也會(huì)因缺乏透視感而顯得呆板。而且很多時(shí)候會(huì)因?yàn)閷?duì)象的受光情況相似而不能突顯對(duì)象應(yīng)有的立體感。

（2）側(cè)面拍攝。

用斜側(cè)的攝影角度，畫面上原來(lái)的并行線條變成了斜線，具有縱深感，能將人的視線引向深處，增強(qiáng)立體感。而視線跟隨斜線延伸，也會(huì)使畫面變得生動(dòng)。隨斜側(cè)方位的角度變化，其透視效果也會(huì)出現(xiàn)有趣的改變。

（3）仰視拍攝。

仰視拍攝指的是向斜上方的角度進(jìn)行攝影，多用于拍攝高大的景物。這種拍攝角度既可以拍到高大景物的全景，又可以形成垂直地面的線條向上匯聚的透視感覺(jué)。還可以突出對(duì)象的高聳特性，增加壓逼感。

（4）俯視拍攝。

俯視拍攝就是從上向下進(jìn)行拍攝。在高處作俯視的拍攝可以將大范圍的景物都拍下來(lái)，所以在廣角的風(fēng)景攝影中會(huì)經(jīng)常應(yīng)用到。在人像攝影中使用俯視拍攝方法，可以為主角帶來(lái)一種纖秀的效果。

3、構(gòu)圖的“三分法”

“三分法”是由希臘的數(shù)學(xué)家提出來(lái)的。攝影者將其運(yùn)用在照片的構(gòu)圖上，往往可以拍出很多和諧悅目的照片。具體做法是：用兩條直線和兩條橫線將畫面*均分為9個(gè)同樣大小的方格。拍攝時(shí)將主題放在直線和橫線的交叉點(diǎn)上。

“三分法”可以應(yīng)用在任何人物和景物的攝影上。

4、背景與前景的選擇

背景或前景與主題在色彩、形狀、線條、質(zhì)感、明暗上的不同會(huì)造成反差，形成對(duì)比，有突出主題之用。

（1）簡(jiǎn)單柔和的背景。

簡(jiǎn)單的背景不會(huì)搶去主題的地位，有利于突出主題。但過(guò)于簡(jiǎn)單及單調(diào)的背景卻會(huì)使照片過(guò)于呆板。

（2）避免雜亂的背景。

雜亂的背景會(huì)使照片看起來(lái)非?；靵y，更甚者會(huì)令人辨別不出主題是什么。

（3）避免前景有太多的人和物。

如果前景有太多的人和物，將難以突出主體，會(huì)嚴(yán)重破壞照片的整體效果。

5、攝影構(gòu)圖的基本模式

（1）構(gòu)圖均衡*穩(wěn)

均衡，就是*衡。它區(qū)別于對(duì)稱。用這種形式進(jìn)行構(gòu)圖的畫面不是左右兩邊的景物形狀、數(shù)量、大小、排列的一一對(duì)應(yīng)，而是相等或相近形狀、數(shù)量、大小的不同排列，給人以視覺(jué)上的穩(wěn)定，是一種異形、異量的呼應(yīng)均衡，是利用近重遠(yuǎn)輕、近大遠(yuǎn)小、深重淺輕等透視規(guī)律和視覺(jué)習(xí)慣的藝術(shù)均衡。當(dāng)然均衡中也包括對(duì)稱式的均衡。

均衡式構(gòu)圖，給人以寧?kù)o和*穩(wěn)感，但又沒(méi)有絕對(duì)對(duì)稱的那種呆板無(wú)生氣，所以是攝影家們?cè)跇?gòu)圖中常用的形式，均衡也成了攝影構(gòu)圖的基本要求之一。

要形成均衡式構(gòu)圖，關(guān)鍵是要選好均衡點(diǎn)（均衡物）。什么是均衡點(diǎn)呢？這要從藝術(shù)效果上去找，只要位置恰當(dāng)，小的物體可以去與大的物體相均衡，遠(yuǎn)的物體也可與近的物體求均衡，動(dòng)的物體也可以去均衡靜的物體，低的景物同樣可均衡高的景物。要多加實(shí)踐和學(xué)習(xí)，用好這種藝術(shù)技巧。

（2）打破均衡

隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，一些新潮的攝影家認(rèn)為均衡刺激性不強(qiáng)，反映不出新時(shí)代的生活節(jié)奏和特點(diǎn)，他們主張打破均衡，而且也在實(shí)踐他們的觀點(diǎn)，拍出了一些不均衡的作品。我們把這些作品的構(gòu)圖形式，稱為非均衡式構(gòu)圖。生活是多種多樣的，現(xiàn)實(shí)生活中既有均衡也有不均衡。只要是內(nèi)容的需要和創(chuàng)作意圖的需求，形式可以任意選擇。

非均衡式構(gòu)圖具有不穩(wěn)定，不和諧，緊張刺激、動(dòng)蕩不安等特點(diǎn)。從景物形象上來(lái)表現(xiàn)動(dòng)勢(shì)較為理想；從心理反映上用來(lái)表達(dá)煩燥不安的情緒、不協(xié)調(diào)的動(dòng)作或不一致的注意力和不同的表情等，具有優(yōu)勢(shì)；如展示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、革命風(fēng)暴、狼藉現(xiàn)場(chǎng)等場(chǎng)面，亦可取得好的視覺(jué)效果。

（3）框架式構(gòu)圖

框架式構(gòu)圖是用一些前景將主題框住。常用的有樹枝、拱門、裝飾漂亮的欄桿和廳門等。這種構(gòu)圖很自然地把注意力集中到主題上，有助于突出主題。另一方面，焦點(diǎn)清晰的邊框雖然有吸引力，但它們可能會(huì)與主體相對(duì)抗。因此用框架式構(gòu)圖多會(huì)配合光圈和景深的調(diào)節(jié)，使主體周圍的景物清晰或虛化，使人們自然地將視線放在主題上。

（4）直角三角形式構(gòu)圖

直角三角形式構(gòu)圖一般是以畫面的一個(gè)豎邊為三角形的一個(gè)直角邊，底邊為三角形的另一個(gè)直角邊。這種構(gòu)圖大都注意被攝物的方向性。景物的運(yùn)動(dòng)方向或面向應(yīng)該對(duì)著三角形的斜邊，使運(yùn)動(dòng)物體的前面或景物的面向前留有空間，給以出路。

直角三角形式構(gòu)圖，在橫幅或豎幅畫面中均可選用，其特點(diǎn)是豎邊直線可顯示景物之高聳，底邊橫線又具有穩(wěn)實(shí)、安定感，并且富有運(yùn)動(dòng)感，具有正三角形式和倒三角形式構(gòu)圖的雙重優(yōu)勢(shì)，同時(shí)左右直角邊靈活多變，很受攝影家們的喜愛，所以使用較多。

直角三角形式構(gòu)圖的靈便性還表現(xiàn)在底邊長(zhǎng)豎邊短或底邊短豎邊長(zhǎng)均可選用，只要三個(gè)角中有一個(gè)角可形成直角，便可用這種形式構(gòu)圖。

（5）圓形構(gòu)圖

圓形構(gòu)圖是把景物安排在畫面的中央，圓心正是視覺(jué)中心。圓形構(gòu)圖看起來(lái)就象一個(gè)團(tuán)結(jié)的團(tuán)字，用示意圖表示，就是在畫面的正中央形成一個(gè)圓圈。

圓形構(gòu)圖，除了圓形物體以這種圖式表示其圓外，實(shí)際上有許多場(chǎng)景可用圓形構(gòu)圖表示其團(tuán)結(jié)一致，既包括形式上的，也包括意愿上的。如許多人圍著一個(gè)英雄模范在簽名，不少少年兒童正聚精會(huì)神地聽老人講故事，小朋友們圍著圓圈做游戲等，均可選用圓形構(gòu)圖。

圓形構(gòu)圖給人以團(tuán)結(jié)一致的感覺(jué)，沒(méi)有松散感，但這種構(gòu)圖模式，活力不足，缺乏沖擊力，缺少生氣。

（6）S形構(gòu)圖

S形實(shí)際上是條曲線，只是這種曲線條是有規(guī)律的定型曲線。S形具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而富有活力和韻味。同時(shí)，讀者的視線隨著S形向縱深移動(dòng)，可有力地表現(xiàn)其場(chǎng)景的空間感和深度感。

S形構(gòu)圖分豎式和橫式兩種，豎式可表現(xiàn)場(chǎng)景的深遠(yuǎn)，橫式可表現(xiàn)場(chǎng)景的`寬廣。S形構(gòu)圖著重在線條與色調(diào)緊密結(jié)合的整體形象，而不是景物間的內(nèi)在聯(lián)系或彼此間的呼應(yīng)。

S形構(gòu)圖最適于表現(xiàn)自身富有曲線美的景物。在自然風(fēng)光攝影中，可選擇彎曲的河流、庭院中的曲徑、礦山中的羊腸小道等等，在大場(chǎng)面攝影中，可選擇排隊(duì)購(gòu)物、表演等場(chǎng)景；在夜間拍攝時(shí)可選擇蜿蜒的路燈、車燈行駛的軌跡等等。

（7）十字形構(gòu)圖

十字形是一條豎線與一條水*橫線的垂直交叉。它給人以*穩(wěn)、莊重、嚴(yán)肅感，表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上。因?yàn)槭肿钅苁谷寺?lián)想到教會(huì)的十字架，醫(yī)療部門的紅十字等，從而產(chǎn)生神秘感。

十字形構(gòu)圖不宜使橫豎線等長(zhǎng)，一般豎長(zhǎng)橫短為好；兩線交叉點(diǎn)也不宜把兩條線等分，特別是豎線，一般是上半截短些下半截略長(zhǎng)為好。因?yàn)閮删€長(zhǎng)短一樣，而且以交點(diǎn)等分，給人以對(duì)稱感，缺少了省略和動(dòng)勢(shì)，會(huì)減弱其表現(xiàn)力。

十字形構(gòu)圖的場(chǎng)景，并不都是簡(jiǎn)單的兩條橫豎線的交叉，而是相仿于十字形的場(chǎng)景均可選用十字形構(gòu)圖。如正面人像，頭與上身可視為垂直豎線，左右肩膀連起來(lái)可視為橫線；建筑物的高與橫的結(jié)構(gòu)等。也可以這樣講，凡是在視覺(jué)上能組成十字形形象的，均可選用十字形構(gòu)圖。

四、光圈、快門、對(duì)焦、景深

曝光的控制主要取決于光圈的大小和快門的速度。要學(xué)會(huì)手動(dòng)拍攝就必須學(xué)會(huì)光圈與快門的設(shè)定配合。

1、曝光量與光圈的關(guān)系

光圈是照相機(jī)鏡頭中可以改變大小的孔洞。它控制進(jìn)入鏡頭的光線量。在其它因素不變的情況下，光圈開得越大，通過(guò)鏡頭進(jìn)入的光量就越多。這就好比房間里的窗子，它開得越大，進(jìn)來(lái)的光線越多。

光圈的數(shù)值通常用fstop值來(lái)表示，要注意的是：fstop值越大，光圈開得反而越小。例如：f16的光圈就比f(wàn)8的光圈小。

在快門速度不變時(shí)，光圈的大小決定了相片的明暗。光圈太大，曝光會(huì)過(guò)度，照片就會(huì)白茫茫一片。光圈太小，曝光會(huì)不足，照片就會(huì)是黑漆漆的。

2、曝光量與快門的關(guān)系

快門是控制光線進(jìn)入的閘門。在其它因素不變的情況下，快門速度越高，通過(guò)鏡頭進(jìn)入的光量就越少。反之亦然。它相當(dāng)于開窗子時(shí)間的長(zhǎng)短。

光圈與快門都可以控制曝光量，它們的組合是控制曝光量的主要因素，并互相影響著。如果將光圈收小一級(jí)（例如由f/4收小至f/5.6），將快門速度調(diào)慢一倍（例如由1/60減至1/30），它們的曝光量是一樣的。

3、對(duì)焦的重要性

對(duì)焦是指將鏡頭對(duì)準(zhǔn)被拍攝對(duì)象后，調(diào)整鏡頭的焦距，使圖像變得最清晰的過(guò)程。只有對(duì)焦正確圖像才可能清晰，否則圖像就是模糊的。

4、景深與光圈、距離、焦距的關(guān)系

景深的“景”是指我們要拍攝的景物，“深”就是清晰度的縱深范圍。當(dāng)鏡頭對(duì)焦于拍攝目標(biāo)時(shí)，這一點(diǎn)對(duì)應(yīng)在CCD感光元件上能清晰成像。它前后一定范圍內(nèi)的景物也能被記錄得較為清晰，這個(gè)范圍就是景深。

景深越大，縱深景物的清晰范圍也就越大。景深越小，縱深景物的清晰范圍也就越小。

影響景深的三大要素是：

（1）光圈：在鏡頭焦距及距離不變的情況下，光圈越小，景深越大，反之亦然。

（2）距離：在鏡頭焦距及光圈不變的情況下，越接近拍攝的目標(biāo)，景深越小，越遠(yuǎn)離拍攝的目標(biāo)，景深越大。

（3）焦距：在距離及光圈不變的情況下，鏡頭焦距越短，景深越大。即短焦鏡頭的景深大，長(zhǎng)焦鏡頭的景深小。

五、攝影常用名詞解析

焦距（Focallength）：從鏡頭的中心點(diǎn)到膠片*面（其它感光材料）上所形成的清晰影像之間的距離。焦距通常以毫米（mm）為單位，一般會(huì)標(biāo)在鏡頭前面，例如我們最常用的是2730mm、50mm（也是我們所說(shuō)的”標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”，指對(duì)于35mm的膠片）、70mm等（長(zhǎng)焦鏡頭）。

光圈（Aperture）：控制鏡頭通光量大小的裝置。開大一檔光圈，進(jìn)入相機(jī)的光量就會(huì)增加一倍，縮小一檔光圈光量將減半。光圈大小用F值來(lái)表示，序列如下：f/1,f/1.4,f/2,f/2.8,f/4,f/5.6,f/8,f/11,f/16,f/22,f/32,f/44,f/64（f值越小，光圈越大）。拓展閱讀：光圈的應(yīng)用

快門（Shutter）：控制曝光時(shí)間長(zhǎng)短的裝置。一般可分為鏡間快門和點(diǎn)焦*面快門。

快門速度（Shutterspeed）：快門開啟的時(shí)間。它是指光線掃過(guò)膠片（CCD）的時(shí)間（曝光時(shí)間）。例如，“1/30”是指曝光時(shí)間為1/30秒。1/60秒的快門是1/30秒快門速度的兩倍。其余以此類推。

景深（Depthoffield）：影像相對(duì)清晰的范圍。景深的長(zhǎng)短取決于三個(gè)因素：焦距、攝距和光圈大小。它們之間的關(guān)系是：（1）焦距越長(zhǎng)，景深越短；焦距越短，景深越長(zhǎng)；（2）攝距越長(zhǎng)，景深越長(zhǎng)；（3）光圈越大，景深越小。拓展閱讀：什么是景深

景深預(yù)覽（Depthoffieldpreview）：為了看到實(shí)際的景深，有的相機(jī)提供了景深預(yù)覽按鈕，按下按鈕，把光圈收縮到選定的大小，看到場(chǎng)景就和拍攝后膠片(記憶卡)紀(jì)錄的場(chǎng)景一樣。

感光度（ISO）：表示感光材料感光的快慢程度。單位用“度”或“定”來(lái)表示，如“ISO100/21”表示感光度為100度/21定的膠卷。感光度越高，膠片越靈敏（就是在同樣的拍攝環(huán)境下正常拍攝同一張照片所需要的光線越少，其表現(xiàn)為能用更高的快門或更小的光圈）。

色溫（Colortemperature）：各種不同的光所含的不同色素稱為“色溫”。單位為“K”。我們通常所用的日光型彩色負(fù)片所能適應(yīng)的色溫為5400K5600K；燈光型A型、B型所能適應(yīng)的色溫分別為3400K和3200K。所以，我們要根據(jù)拍攝對(duì)象、環(huán)境來(lái)選擇不同類型的膠卷，否則就會(huì)出現(xiàn)偏差色現(xiàn)象（除非用濾色鏡校正色溫）。

白*衡（Whitebalance）：由于不同的光照條件的光譜特性不同，拍出的照片常常會(huì)偏差色，例如，在日光燈下會(huì)偏藍(lán)、在白熾燈下會(huì)偏黃等。為了消除或減輕這種色偏，數(shù)碼相機(jī)可根據(jù)不同的光線條件調(diào)節(jié)色彩設(shè)置，使照片顏色盡量不失真。因?yàn)檫@種調(diào)節(jié)常常以白色為基準(zhǔn)，故稱白*衡。

曝光（Exposure）：光到達(dá)膠片表面使膠片感光的過(guò)程。需注意的是，我們說(shuō)的曝光是指膠片感光，這是我們要得到照片所必需經(jīng)過(guò)的一個(gè)過(guò)程。它常取決于光圈和快門的組合，因此又有曝光組合一詞。比如，用測(cè)光表測(cè)得快門為1/30秒時(shí)，光圈應(yīng)用5.6，這樣，F(xiàn)5.6、1/30秒就是一個(gè)曝光組合。

曝光補(bǔ)償（ExposureCompensation）：用于調(diào)節(jié)曝光不足或曝光過(guò)度。

“Stop”：網(wǎng)上沒(méi)有對(duì)應(yīng)的中文詞，英文全稱是Theunitofexposure。它只是一個(gè)衡量亮度的單位，但前提是必須有參照物。你不能說(shuō)某個(gè)物體是3個(gè)Stop的亮度，但你可以說(shuō)物體A比物體B亮3個(gè)Stop。但是翻成曝光的單位也不完全符合它的本意。它是一個(gè)單位的亮度變化。但前提是必須有參照物。使用這種方法是因?yàn)闆](méi)有標(biāo)準(zhǔn)的界限來(lái)限定明亮和黑暗。一塊黑石頭在很亮的地方看上去會(huì)比在暗處的灰色石頭要亮。

模糊：畫面不清晰。可能是由失焦，相機(jī)晃動(dòng)等原因造成。

像素（pixel）：簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是CCD/CMOS上光電感應(yīng)元件的數(shù)量，一個(gè)感光元件經(jīng)過(guò)感光，光電信號(hào)轉(zhuǎn)換，A/D轉(zhuǎn)換等步驟以后，在輸出的照片上就形成一個(gè)點(diǎn)，我們?nèi)绻延跋穹糯髷?shù)倍，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些連續(xù)色調(diào)其實(shí)是由許多色彩相近的小方點(diǎn)所組成，這些小方點(diǎn)就是構(gòu)成影像的最小單位“像素”。像素分為CCD像素和有效像素,現(xiàn)在市場(chǎng)上的數(shù)碼相機(jī)標(biāo)示的大部分是CCD的像素而不是有效像素。

分辨率（ppi/dpi)：指的是單位長(zhǎng)度中，所表達(dá)或擷取的像素?cái)?shù)目。和像素一樣，分辨率也分為很多種。最常見的就是影像分辨率，我們通常說(shuō)的數(shù)碼相機(jī)輸出照片最大分辨率，指的就是影像分辨率，單位是ppi（PixelperInch）。

紅眼（Redeye）：數(shù)碼相機(jī)在閃光燈模式下拍攝人像時(shí)，在照片上人眼的瞳孔呈現(xiàn)紅色斑點(diǎn)的現(xiàn)象。在較暗的環(huán)境中，人眼的瞳孔會(huì)放大，此時(shí)強(qiáng)烈的閃光燈光線會(huì)通過(guò)人的眼底反射入鏡頭，眼底有豐富的毛細(xì)血管，這些血管是紅色的，所以就形成了紅色的光斑。防紅眼是閃光燈的一種功能，是在正式閃光之前預(yù)閃一次，使人眼的瞳孔縮小，從而減輕紅眼現(xiàn)象。

CCD：譯為“電子耦合組件”（ChargedCoupledDevice），它就像傳統(tǒng)相機(jī)的底片一樣。CCD像素?cái)?shù)目越多、單一像素尺寸越大，編寫到的圖像就會(huì)越清晰。因此，盡管CCD數(shù)目并不是決定圖像品質(zhì)的唯一重點(diǎn)，我們?nèi)匀豢梢园阉?dāng)成相機(jī)等級(jí)的重要判準(zhǔn)之一。

CMOS：“互補(bǔ)金屬氧化物半導(dǎo)體”。功能相當(dāng)于CCD。

AE鎖：是自動(dòng)曝光（AutomaticExposure）控制裝置的縮寫，AE鎖就是鎖定于某一AE設(shè)置，用于自動(dòng)曝光時(shí)人為控制曝光量，保證主體曝光正常。

使用AE鎖有幾點(diǎn)需要注意：

手動(dòng)方式或自拍時(shí)不能使用自動(dòng)曝光(AE)鎖。

按下自動(dòng)曝光(AE)鎖之后不要再調(diào)節(jié)光圈大小。

用閃光燈攝影時(shí)不要使用(AE)鎖。

SM閃存卡：即SmartMedia，智能媒體卡，一種存儲(chǔ)媒介。SM卡采用了SSFDG/Flash內(nèi)存卡，具有超小超薄超輕等特性，體積37（長(zhǎng)）×45（寬）×0.76（厚）毫米，重量是1.8g，功耗低，容易升級(jí)，ＳＭ轉(zhuǎn)換卡也有PCMCIA界面，方便用戶進(jìn)行數(shù)據(jù)傳送。

光學(xué)變焦（OpticalZoom）：遠(yuǎn)距離拍攝時(shí)放大物體，因?yàn)槿Q于鏡頭的焦距，所以成像不影響畫面清晰度。與數(shù)字變焦相反。

數(shù)字變焦（DigitalZoom）：只能將原先的圖像尺寸裁小，讓圖像在LCD屏幕上變得比較大，但并不會(huì)有助于使細(xì)節(jié)更清晰。

單反相機(jī)（SLR）：攝影者可以從取景器中直接觀察到通過(guò)鏡頭的影像。光線透過(guò)鏡頭到達(dá)反光鏡后，折射到上面的對(duì)焦屏并結(jié)成影像，透過(guò)接目鏡和五棱鏡，我們可以在觀景窗中看到外面的景物。這種結(jié)構(gòu)完全透過(guò)鏡頭對(duì)焦拍攝的，它能使觀景窗中所看到的影像和膠片上永遠(yuǎn)一樣。

噪點(diǎn)（Noise）：數(shù)字圖像中的“顆?！?，產(chǎn)生的原因往往是高ISO設(shè)置、長(zhǎng)時(shí)間曝光、或在電腦上對(duì)曝光嚴(yán)重不足的圖像進(jìn)行過(guò)度的提高亮度處理。

Mega：英文中“百萬(wàn)”的前綴，如，百萬(wàn)像素（MP）。

飽和度（Saturation）：表示色彩鮮艷程度。

鏡頭光斑（Lensflares）：雜亂的光線會(huì)聚到屏上形成模糊不清的像叫光斑。

新聞攝影基礎(chǔ)知識(shí)筆記(菁選2篇)（擴(kuò)展2）

——攝影基礎(chǔ)知識(shí)常見名詞(菁選2篇)

攝影基礎(chǔ)知識(shí)常見名詞1焦距（Focallength）：從鏡頭的中心點(diǎn)到膠片*面（其它感光材料）上所形成的清晰影像之間的距離。焦距通常以毫米（mm）為單位，一般會(huì)標(biāo)在鏡頭前面，例如我們最常用的是2730mm、50mm（也是我們所說(shuō)的”標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”，指對(duì)于35mm的膠片）、70mm等（長(zhǎng)焦鏡頭）。

光圈（Aperture）：控制鏡頭通光量大小的裝置。開大一檔光圈，進(jìn)入相機(jī)的光量就會(huì)增加一倍，縮小一檔光圈光量將減半。光圈大小用F值來(lái)表示，序列如下：f/1，f/1.4，f/2，f/2.8，f/4，f/5.6，f/8，f/11，f/16，f/22，f/32，f/44，f/64（f值越小，光圈越大）。拓展閱讀：光圈的應(yīng)用

快門（Shutter）：控制曝光時(shí)間長(zhǎng)短的裝置。一般可分為鏡間快門和點(diǎn)焦*面快門。

快門速度（Shutterspeed）：快門開啟的時(shí)間。它是指光線掃過(guò)膠片（CCD）的時(shí)間（曝光時(shí)間）。例如，“1/30”是指曝光時(shí)間為1/30秒。1/60秒的快門是1/30秒快門速度的兩倍。其余以此類推。

景深（Depthoffield）：影像相對(duì)清晰的范圍。景深的長(zhǎng)短取決于三個(gè)因素：焦距、攝距和光圈大小。它們之間的關(guān)系是：

（1）焦距越長(zhǎng)，景深越短；焦距越短，景深越長(zhǎng)；

（2）攝距越長(zhǎng)，景深越長(zhǎng)；

（3）光圈越大，景深越小。拓展閱讀：什么是景深

景深預(yù)覽（Depthoffieldpreview）：為了看到實(shí)際的景深，有的相機(jī)提供了景深預(yù)覽按鈕，按下按鈕，把光圈收縮到選定的大小，看到場(chǎng)景就和拍攝后膠片(記憶卡)紀(jì)錄的場(chǎng)景一樣。

感光度（ISO）：表示感光材料感光的快慢程度。單位用“度”或“定”來(lái)表示，如“ISO100/21”表示感光度為100度/21定的膠卷。感光度越高，膠片越靈敏（就是在同樣的拍攝環(huán)境下正常拍攝同一張照片所需要的光線越少，其表現(xiàn)為能用更高的快門或更小的光圈）。

曝光（Exposure）：光到達(dá)膠片表面使膠片感光的過(guò)程。需注意的是，我們說(shuō)的曝光是指膠片感光，這是我們要得到照片所必需經(jīng)過(guò)的一個(gè)過(guò)程。它常取決于光圈和快門的組合，因此又有曝光組合一詞。比如，用測(cè)光表測(cè)得快門為1/30秒時(shí)，光圈應(yīng)用5.6，這樣，F(xiàn)5.6、1/30秒就是一個(gè)曝光組合。

曝光補(bǔ)償（ExposureC