建筑大師賴特生平及作品簡介建筑系學生作業(yè)專用

建筑大師賴特生平及作品簡介建筑系學生作業(yè)專用第1頁/共55頁2弗蘭克·勞埃德·賴特。1867年6月8日－1959年4月9日），出生于美國威斯康星洲，他享有92歲高齡看，1959年方去世，是現(xiàn)代建筑家中稍有的高齡大師20世紀上半葉最有影響的建筑師之一。在他超過70年的建筑師生涯（從1887年到1959年）中，不僅設計了一系列具有個人風格的高質量作品，還影響了整個美國建筑的進程。直到今天，他可能還是美國最著名的建筑師。

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1867年6月8日生于威斯康星州里奇蘭森特。（年月不詳細）在威斯康星大學攻讀土木工程，但成績不好不壞，差3個月畢業(yè)時即離校。

1887年前往芝加哥尋謀事情。在芝加哥修建界深受修建師D.阿特勒（Adler）以及L.沙利文(LouisHenrySullivan)的影響。

1888年步入修建師D.阿特勒以及L.沙利文的修埃森。

1914年賴特戀人與她的二個孩子連同別的的4人在塔里埃森被一名手里的雇傭工人殺死，并放大火。

1959年4月9日于目前世界上最強大的國家菲尼克斯逝世。

享年91歲

賴特生平第3頁/共55頁41902年芝加哥威利茨住宅(WillittsHouse)

1904年紐約州布法羅市拉金公司辦公樓（LarkinBuilding）

1907年伊利諾州羅伯茨住宅(IsabelRobertsHouse,RiverForest,Illinois)

1908年芝加哥羅比住宅（RobieHouse）

1911年威斯康星州普林格林（SpringGreen,Wisconsin）建造居住與工作總部塔里埃森（Taliesin）

1915-1922年東京帝國飯店（ImperialHotel）

1936年流水別墅（KaufmannHouseonWaterfall）年代不詳約翰遜公司總部（Johnsonandson,IncRacine,Wiscosin）

1938年亞利桑那州斯科茨代爾（Scottsdale,Arizona）

1959年10月建成開幕古根海姆博物館（TheGuggenheimMuseum主要作品第4頁/共55頁5賴特的重要作品有：東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根哈姆美術館、普賴斯大廈、唯一教堂、佛羅里達南方學院教堂等。第5頁/共55頁6theoryofFrankLloydWright

理論第6頁/共55頁7崇尚自然的建筑觀“建筑是自然的，并且要成為自然地一部分”賴特幼年時期從自然中汲取精神力量和靈感，通過對自然界有機體進程的觀察形成了所有生命相互依存并且依存自然的深刻理解。東方思想的影響：賴特早年接觸日本藝術，在日本生活工作了6年，，并于1918年到過中國。他對東方思想，特別是道家的自然觀，天人合一觀與“有無觀”十分推崇。第7頁/共55頁8崇尚自然的建筑觀賴特在許多文章的論述中表達了他對自然的崇敬，他認為美來源于自然，因此特別強調建筑物的設計要尊重天然環(huán)境，每棟建筑物都應是基地獨一無二的產物。只要基地的自然條件有特征，建筑就應像在它的基地自然生長出來那樣與周圍環(huán)境相協(xié)調。草原式住宅：講求建筑和自然環(huán)境的相互協(xié)調，盡可能最好地利用自然。第8頁/共55頁9屬于美國的建筑文化“美國風”建筑是賴特為理想、民主的美利堅合眾國所構想的一種建筑體系。它的形成體現(xiàn)賴特對環(huán)境和文化的尊重。試圖解決美國人的居住問題建筑多靠近街道一側，結構緊湊注重本土性，考慮地方的傳統(tǒng)、該區(qū)的氣候等立足于吸收民間傳統(tǒng)有價值的東西去創(chuàng)立美國自己的文化十字形平面的運用第9頁/共55頁10活的有機的建筑核心是“道法自然”與基地的自然環(huán)境相協(xié)調主張建筑應與大自然和諧，就像從大自然里生長出來似的建筑的色彩應該和它所在的環(huán)境一致考慮人的需要和感情內部空間是建筑的主體借助于建筑結構的可朔性，和連續(xù)性去實現(xiàn)整體性。使用可利用的自然材料力圖把室內空間向外伸展，把大自然景色引進室內。有機建筑是賴特反復宣揚的建筑觀念，“活”的觀念和整體性是有機建筑的兩條基本原則，而體現(xiàn)建筑的內在功能和目的；與環(huán)境協(xié)調；體現(xiàn)材料的本性是有機建筑在創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)。第10頁/共55頁11活的有機的建筑有機思想與西方古典傳統(tǒng)以及理性、科學精神之間的差異：觀念上“順從自然”，而非“征服自然”。信賴“自然法則”，而非“人為的規(guī)律”。重視個人情感的問題，即“人性的”，而非抽象的“人為萬物的標準”。融合實質與心理的種種問題，不斷尋求新的解答，取代了即存的古典規(guī)律。以“體悟方式”獲取真理，而非客觀邏輯之推理。確立合理美的觀念，而非追求完美的比例關系以及絕對的美。第11頁/共55頁12表現(xiàn)材料的本性賴特的建筑作品充滿著天然氣息和藝術魅力，其秘訣就在于他對材料的獨特見解。泛神論的自然觀決定了他對材料天然特性的尊重，他不但注意觀察自然界浩瀚生物世界的各種奇異生態(tài)，而且對材料的內在性能，包括形態(tài)，文理，色澤，力學和化學性能等等仔細研究

.第12頁/共55頁13有特性和詩意的形式賴特曾說過：“每—位偉大的建筑師都是，而且必須是—位偉大的詩人，他必須成為他那個時代的最偉大的有創(chuàng)見的解釋者”。“在有機建筑領域內，人的想象力可以使粗造的結構語言變?yōu)橄鄳母呱行问?，而不是去設計毫無生氣的立面和炫耀結構骨架，形式的詩意對于偉大的建筑就象綠葉與樹木，花朵與植物。肌肉與骨頭一樣不可缺少。”第13頁/共55頁14連續(xù)運動的空間室內外空間連接：

連續(xù)使用的玻璃門窗屋頂延伸角窗

第14頁/共55頁15第15頁/共55頁16馬丁住宅羅賓住宅第16頁/共55頁17第17頁/共55頁18WorksofFrankLloydWright

作品第18頁/共55頁19賴特早期作品:

草原式住宅（PrairieHouse）

威利茨私人住宅馬丁私人住宅羅賓私人住宅第19頁/共55頁20威利茨私人住宅建在伊利諾斯州福利斯河邊的威利茨私人住宅（WillittsHouse)，是賴特的第一個杰作。威利茨私人住宅建于1893年，是賴特為他的第一個客戶WilliamWinslow設計的，這表明賴特喜歡用一種奇特的比例來表現(xiàn)建筑。賴特相信，建筑應該在人類和他所處的環(huán)境之間建立某種聯(lián)系。第20頁/共55頁21馬丁私人住宅馬丁私人住宅是賴特設計的三幢最大的私人住宅之一，其規(guī)格要比普通的房屋大，而且還采用了開放式的設計。賴特建筑作品設計的完整性，在馬丁私人住宅上得到了充分的體現(xiàn)，無論是在整體規(guī)劃還是細節(jié)設計方面，都達到了渾然一體的境界。這也是賴特所倡導的“有機建筑”的特征第21頁/共55頁22羅賓私人住宅這幢位于伊利諾斯州芝加哥的羅賓私人住宅，被業(yè)界看作是“草原式風格”最杰出的代表作。隱蔽的懸臂式鋼梁創(chuàng)造出長而連貫的空間，從窗戶一直延伸到門廊和陽臺上，使墻壁看上去仿佛消失了一樣。賴特根據(jù)周圍的環(huán)境對房間布局進行了調整。臥室和飯廳的所有墻壁都被設計成像圍攏的屏風，這樣房間就縮小成了整幢建筑里的兩個盒子。第22頁/共55頁23古根海姆博物館theSolomonR.GuggenheimMuseum

古根海姆博物館的建館基礎■博物館的奠基人所羅門·R·古根海姆出身于一個富裕的瑞士裔大家庭，他們家族主要是在19世紀美國采礦業(yè)中發(fā)家致富的。

1937年建立了所羅門·R·古根海姆基金會，其目的是為了“藝術上的促進、鼓勵和教育以及啟蒙大眾”。

最后，在1939年，古根漢姆在紐約曼哈頓東54街租下了一個舊的汽車展示室。改造成為一個功能齊全的臨時展覽空間，命名為非具象繪畫美術館。

第23頁/共55頁24古根海姆博物館theSolomonR.GuggenheimMuseum

美國紐約古根海姆博物館簡介■紐約古根海姆博物館是古根海姆博物館群的總部。該建筑是紐約著名的地標建筑，由美國建筑師弗蘭克·勞埃德·賴特（FrankLloydWright）設計。建筑坐落在紐約市一條街道的拐角處，與其他任何建物都迥然不同。第24頁/共55頁25古根海姆博物館theSolomonR.GuggenheimMuseum建筑設計■古根海姆博物館的外部非常樸實無華，平滑的白色混凝土覆蓋在墻上，使它們仿佛更像一座巨大的雕塑而不是建筑物。

美術館分成兩個體積，大的一個是陳列廳，6層；小的是行政辦公部分，4層。第25頁/共55頁26古根海姆博物館theSolomonR.GuggenheimMuseum陳列大廳是一個倒立的螺旋形空間，高約30米，大廳頂部是一個花瓣形的玻璃頂，四周是盤旋而上的層層挑臺，地面以3％的坡度緩慢上升。第26頁/共55頁27參觀時觀眾先乘電梯到最上層，然后順坡而下，參觀路線共長430米。

古根海姆博物館theSolomonR.GuggenheimMuseum第27頁/共55頁281911年，賴特在威斯康星州斯普林格林（SpringGreen，Wisconsin）建造了一處居住和工作的總部，他按照祖靠輩給這個地點起的名字，把它叫做“塔里埃森”（Taliesin）。1938年起，他在亞利桑那州斯科茨代爾（Scottsdale,Arizona）附近的沙漠上又修建了一處冬季使用的總部，稱為“西塔里埃森”?！拔魉锇Ｉ盩aliesinWest

第28頁/共55頁29建在沙漠上的西塔里埃森,大量使用了當?shù)禺a的紅木作房屋的上部結構。清水磚墻也常出現(xiàn)在他的設計作品中,都恰如其分地展現(xiàn)材料的紋理、色彩和工藝。

“西塔里埃森”TaliesinWest西塔里埃森坐落在砂荒中，是一片單層的建筑群，其中包括工作室、作訪、賴特和學生們的住宅、起居室、文娛室等等。那里氣候炎熱，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特別，先用當?shù)氐氖瘔K和水泥筑成厚重的矮墻和墩子，上面用木料和帆布遮蓋。需要通風的時候，帆布板可以打開或移走。第29頁/共55頁30這是一組不拘形式的、充滿野趣的建筑群。它同當?shù)氐淖匀痪拔锏购芷ヅ?，給人的印象是建筑物本身好像沙漠里的植物，也是從那塊土地中長出來的?！拔魉锇Ｉ盩aliesinWest第30頁/共55頁31東京帝國飯店

ImperialHotel，19151915年，賴特被請到日本設計東京的帝國飯店。這是一個層數(shù)不高的豪華飯館，平面大體為H形，有許多內部庭院。建筑的墻面是磚砌的，但是用了大量的石刻裝飾，使建筑顯得復雜熱鬧。帝國飯店從建筑風格來說它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術的某些特征。這種混合的建筑風格在美國太平洋岸的一些地區(qū)原來就出現(xiàn)過。

15第31頁/共55頁32東京帝國飯店

ImperialHotel，1915特別使帝國飯店和賴特本人獲得聲譽的是這座建筑在結構上的成功。日本是多地震的地區(qū)，賴特和參與設計的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。帝國飯店在1922年建成，1923年東京發(fā)生了大地震，周圍的大批房屋震到了，帝國飯店經住了考驗并在火海中成為一個安全島。

第32頁/共55頁33東京帝國飯店

ImperialHotel，1915第33頁/共55頁34流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936現(xiàn)代建筑的杰作之一，位于美國匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F.L.賴特設計。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。18第34頁/共55頁35流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形強調塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺高低錯落，一層平臺向左右延伸，二層平臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在平臺之間，很有力度。溪水由平臺下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結合在一起，象是由地下生長出來似的。第35頁/共55頁36流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936TheclassicviewofFallingwater第36頁/共55頁37流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193621lookingupthecreek第37頁/共55頁38流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193622maindeckconcretegatewaytrellisgatewaytrellisdetailattree第38頁/共55頁39流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，193623第39頁/共55頁40流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936別墅的室內空間處理也堪稱典范，室內空間自由延伸，相互穿插；內外空間互相交融，渾然一體。24第40頁/共55頁41流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193661流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結合上均取得了極大的成功，為有機建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。第41頁/共55頁42流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193626首先，濃縮了賴特獨自主張的“有機”設計哲學第二，流水別墅的命名名副其實，成為一種以建筑詞匯再現(xiàn)自然環(huán)境的抽象表達，一個既具空間維度又有時間維度的具體實例。它是一個研究對比的作品，極端相對的元素容納于一種危險的平衡中，制造出完全不可預料的效果。兩層的挑臺——賴特增加的不僅是它的結構系統(tǒng)的效率，也意味著增加了風險。對流水別墅那大膽懸挑的關注使它成為現(xiàn)代主義者挑戰(zhàn)重力的一種有力的表達方式。第42頁/共55頁43流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193627整個建筑群與四周的山脈、峽谷相連。強調混凝土可塑的荷重感，在視覺上凸現(xiàn)出來。注重突出材料的質感、強調原真性與對比性。第43頁/共55頁44流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193628人與自然的契合不只是用圍合空間來限定建筑形式，形成空間體驗，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間——走道、橋、平臺以及臺階。第44頁/共55頁45流水別墅

KaufmannHouse

ontheWaterfall，193629觸覺、嗅覺及聽覺總是成為感受建筑及其布置的整體因素。使居住者從隱喻落到實際，以一種真正的運動感知方式經歷與流水別墅的建筑的交流。

第45頁/共55頁46賴特的影響20世紀建筑和藝術革新派的先行者埃羅?沙里寧（EeroSaarinen）稱其為“二十世紀的米開朗琪羅”賴特有很多正確的預見，例如對城市集中的批評，對摩天樓的綜合使用和造型的探求，關心中產階級甚至工人的住房，對文化、環(huán)境的深刻理解和尊重。第46頁/共55頁47賴特的影響關于賴特：建筑師的生活精神和個性是反映在設計中的賴特的言行與當時的社會規(guī)范格格不入，他抵制成規(guī)舊俗，放蕩不羈，主張“我行我素“，被人指責“自大的個人主義者”。1989年與凱瑟琳結婚，育有6個孩子；1909年與凱瑟琳不合，基本的沖突在于事業(yè)和家庭義務之間。他曾說，他從根本上是一位藝術家，建筑才是他的孩子。1910年與一客戶妻子切尼夫人私奔1911年回美國失去公眾信任，得到輿論指責，失去設計委托1914年塔里埃森失火，一黑人傭人將切尼夫人和孩子反鎖縱火。這一事件給予賴特最沉重的打擊、難以振作，此后的設計中建筑更加堅實、更具防御性和對抗外部世界的遮蔽性。第47頁/共55頁48賴特的影響關于賴特:他認為自己是自由精神的代表，是有權利超越社會規(guī)約的創(chuàng)造者，是真正獨立自由的人。1924年終止了與凱瑟琳法律意義上的婚姻，與米利亞姆（Miriam）結婚，5個月后分道揚鑣1924年結識終身眷屬奧爾杰瓦納（Olgivanna）1925年塔里埃森失火，毀掉賴特一半的產業(yè)1926塔里埃森第三次失火。第48頁/共55頁49賴特的影響20世紀建筑和藝術革新派的先行者，二十世紀的米開朗琪羅（埃羅?沙里寧（EeroSaarinen）“美麗的建筑不只局限于精確，它們是真正的有機體，是心靈的產物，是利用最好的技術完成的藝術品。”——弗蘭克·勞埃德·賴特

賴特認為，建筑不僅僅是一個生活工作的地方，它還是一種生活工作的方式。在他之前，沒有哪個建筑師象他這樣在設計中如此的關注人的尺寸、建筑的環(huán)境和建筑本身的功能需要。第49頁/共55頁50