古典音樂(lè)論文13篇

古典音樂(lè)論文13篇古典音樂(lè)論文1

一、中國(guó)古典音樂(lè)的審美特質(zhì)

中華文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，中國(guó)古典音樂(lè)算是中華文化圣境中的一朵奇葩，我們的祖先在不斷抗拒自然界的威逼以及漫長(zhǎng)的艱苦勞動(dòng)中提煉出最早的音樂(lè)，早在周朝，就有了由政府設(shè)立的“大司樂(lè)”總管的音樂(lè)機(jī)構(gòu)。《史記·五帝本紀(jì)》記載，堯命舜攝政，后舜任命夔為典樂(lè)，“教稚子”，“詩(shī)言意，歌長(zhǎng)言，聲依永，律和聲，八音能諧，毋相奪倫，神人以和”?！妒酚洝?lè)記》記載，“昔者舜作五弦之琴，以歌南風(fēng)；夔始作樂(lè)，以賞諸侯”。

中國(guó)古典音樂(lè)經(jīng)過(guò)千百年來(lái)的流傳進(jìn)展，形成了美麗動(dòng)人的曲調(diào)與層次豐富的多重美感以及豐富的情感表達(dá)。

（一）情境交融意境美

中國(guó)古典音樂(lè)的創(chuàng)作中，精通樂(lè)律的創(chuàng)大多以文人雅士為主，所以中國(guó)古典樂(lè)與中國(guó)畫有著共通的追求——意境美，力求將生活圖景與思想感情融合在一起，使聽眾通過(guò)想象融入到樂(lè)曲中，在思想感情上產(chǎn)生共鳴獲得身臨其境之感。如《春江花月夜》這首名曲，清爽優(yōu)雅，其旋律動(dòng)聽質(zhì)樸，節(jié)奏流暢而富于變化，明快處若江水橫流；靜謐處若清風(fēng)拂面，凡是聽者都能融入其意境：江南春時(shí)，江畔泛舟，清風(fēng)緩緩，明月初升，江兩岸花影搖曳，使人沉醉。

（二）磅礴悲愴悲劇美

悲劇的特別效果在于引起人們的憐憫與恐驚之情，其內(nèi)在往往蘊(yùn)涵著激烈的沖突沖突，給人以苦痛、悲傷的感受，使人產(chǎn)生悲憫之心，激發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的思索。這種感覺不僅僅只有戲劇可以帶來(lái)，同樣音樂(lè)也可以通過(guò)膚淺、哀愴的悲劇性情感表達(dá)帶給聽者上述體驗(yàn)，觀眾可隨著哀婉動(dòng)人、如泣如訴的旋律感受到樂(lè)曲的情感表達(dá)。如古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》，該曲取材自王維的七言絕句《送元二使安西》，共分三大段，一個(gè)曲調(diào)變化反復(fù)，迭唱三次，故稱“三迭”。整曲曲調(diào)淳樸而又蘊(yùn)含激情，情真意切，蒼涼沉郁，表達(dá)了摯友分別的無(wú)窮傷悲與深切關(guān)懷之心。

（三）氣概恢弘壯美美

音樂(lè)的奇妙之處在于，它可以憑借旋律就使人熱血沸騰、人心激蕩。也可以通過(guò)一件或幾件樂(lè)器就描畫出壯美恢弘的大場(chǎng)面，琵琶曲《十面潛伏》描述了公元前202年楚漢戰(zhàn)斗垓下決戰(zhàn)時(shí)的恢弘情景。用不同的演奏技法表現(xiàn)了出征前金鼓齊鳴、眾人吶喊的激烈場(chǎng)面，樂(lè)曲有散漸快，調(diào)式的復(fù)合性及其交替轉(zhuǎn)換，增加了樂(lè)曲的不穩(wěn)定性。又以接連不斷的長(zhǎng)輪指手法和“扣、抹、彈、抹”組合指法，表現(xiàn)將士威猛的氣派。曲調(diào)時(shí)而安靜而緊急，意表現(xiàn)垓下伏兵；時(shí)而急促緊急，表現(xiàn)兩君刀劍相向、短兵相接。其中有描述兩軍激戰(zhàn)生死搏殺的場(chǎng)面，又有悲情壯美敗陣自刎的無(wú)奈。

二、服裝表演中音樂(lè)與服裝表演的關(guān)系

服裝表演中的音樂(lè)是指為協(xié)作服裝表演而特地制作或選擇的背景音樂(lè)，音樂(lè)的選擇依據(jù)是要與服裝表演的主題和編導(dǎo)的所要表達(dá)的意圖而相合的。服裝表演的音樂(lè)的作用就是要在表演過(guò)程中將服裝、模特、觀眾三者聯(lián)系起來(lái)，從聽覺角度來(lái)調(diào)動(dòng)模特心情使之精確?????把握服裝內(nèi)涵、感染觀眾拉近觀眾與作品距離，從而補(bǔ)償服裝表演因表象性而產(chǎn)生的不足，深化觀者內(nèi)心，為觀眾供應(yīng)心情、情感等心理示意并引導(dǎo)觀眾的欣賞思路，從而營(yíng)造更好地表演氛圍。

三、中國(guó)古典音樂(lè)與服裝表演的融合

服裝表演是舶來(lái)品，所以服裝表演中常見的背景音樂(lè)多見現(xiàn)代流行樂(lè)或西方音樂(lè)，少有中國(guó)古典音樂(lè)現(xiàn)身其中，隨著中國(guó)風(fēng)火遍時(shí)尚圈，中國(guó)古典音樂(lè)作為不論是從任何一種審美角度都經(jīng)得起端詳?shù)囊魳?lè)形式，早應(yīng)當(dāng)褪去大眾印象中的古板外衣而被融入進(jìn)現(xiàn)代服裝表演當(dāng)中。近年來(lái)音樂(lè)工們也在為中國(guó)古典音樂(lè)現(xiàn)代化可重回大眾視野做著不懈的努力，其中經(jīng)過(guò)改良的中國(guó)古典音樂(lè)不僅沒有失去其厚重古樸的特色反而變得更加時(shí)尚了，比如“十二女子樂(lè)坊”的新民樂(lè)就多見于服裝表演的舞臺(tái)之上，新改編的《茉莉花》、《春江花月夜》等樂(lè)曲經(jīng)過(guò)新的編曲及配樂(lè)后時(shí)尚動(dòng)感、節(jié)奏鮮亮、旋律流暢、氣質(zhì)清爽，更加契合了服裝表演音樂(lè)的選擇標(biāo)準(zhǔn)。改良后的中國(guó)古典音樂(lè)很適合做展現(xiàn)中國(guó)風(fēng)格服裝的背景音樂(lè)，這使得觀者感受到的視覺美與音樂(lè)的美感能完全契合，形成一個(gè)“美的整體”。使舞臺(tái)上具有中國(guó)元素的服裝更加的