錄音技術(shù)入門基礎(chǔ)教程

錄音之基礎(chǔ)教程目錄：第一章：關(guān)于錄音時(shí)電平標(biāo)準(zhǔn)的闡述第二章：錄音的基本概念以及技術(shù)流程。第三章：拾音技巧第四章：話筒放大器的使用第五章：話筒放大器使用的高級(jí)技巧（一）第六章：話筒放大器使用的高級(jí)技巧（二）第七章：前期錄音要注意的一些問題第七點(diǎn)五章：關(guān)于前期錄音分軌的一些補(bǔ)充第八章：縮混過程簡介九：縮混－－EQ（一）十：縮混－－EQ（二、聲音的潤色）十一：縮混－－EQ（三、一些常用頻點(diǎn)的作用）十二：縮混－－關(guān)于樂器的擺位和混響的初步使用（part1）十三：縮混－－關(guān)于樂器的擺位和混響的初步使用（part2）第一章：關(guān)于錄音時(shí)電平標(biāo)準(zhǔn)的闡述眾所周知，錄音時(shí)的電平非常重要，錄大了會(huì)破，錄小了，又會(huì)給后期縮混增長不必要的麻煩，更會(huì)由于提高原有的電平而產(chǎn)生噪聲。那么，什么是好的錄音電平呢？在這里，我從兩個(gè)角度來說：1、通過調(diào)音臺(tái)錄入電腦或多軌機(jī)：在這種情況下，要注意的是兩個(gè)問題。第一，是調(diào)音臺(tái)電平的問題。調(diào)音臺(tái)作為信號(hào)輸入的初始設(shè)備，要使其做到在電平但是載的前提下，電平盡量的大。要做到這一點(diǎn)，一方面要調(diào)整調(diào)音臺(tái)上信號(hào)輸入軌的增益電平，挑選所輸入信號(hào)強(qiáng)度最大的一段作為測(cè)試，要使輸入電平的峰值接近但不突破0db。然后就是輸出電平的調(diào)整。由于輸入電平的調(diào)整，輸出電平衰減器（也就是信號(hào)輸入那一軌的推子）保持在刻度0的位置即可（注意！0不是最低，而是使輸出電平和輸入電平保持一致。最低是－oo,負(fù)無窮大）第二，是調(diào)音臺(tái)與電腦聲卡或多軌機(jī)之間的電平關(guān)系。假如是多軌機(jī)，則大可不必緊張，由于其各軌的電平是廠家調(diào)校過的。或者是數(shù)字調(diào)音臺(tái)與數(shù)字多軌機(jī)以ADAT或T－DIF相鏈接，那就更不用緊張音量的問題了，肯定是和調(diào)音臺(tái)上保持一致的。那么，要注意的就是調(diào)音臺(tái)與電腦聲卡之間的鏈接。一方面，假如是數(shù)字調(diào)音臺(tái)連接聲卡的ADAT、SPDIF等數(shù)字接口，則無需調(diào)校，數(shù)字信號(hào)的傳輸是一定可以保持原有電平的。最需要注意的就是調(diào)音臺(tái)的模擬接口與聲卡的模擬接口的連接。假如是數(shù)字調(diào)音臺(tái)的模擬接口與聲卡的模擬接口連接，則需要在調(diào)音臺(tái)上的電平與聲卡的電平讀數(shù)一致，也就是說，用標(biāo)準(zhǔn)1khz進(jìn)行測(cè)試的時(shí)候，當(dāng)數(shù)字調(diào)音臺(tái)的輸出電平讀數(shù)為0db的時(shí)候，計(jì)算機(jī)中錄音軟件的錄入電平讀數(shù)也應(yīng)當(dāng)是0db；假如是模擬調(diào)音臺(tái)的模擬接口與電腦的聲卡模擬接口連接，那么就需要進(jìn)行如下調(diào)校。用模擬調(diào)音臺(tái)發(fā)出一個(gè)1khz信號(hào)，并將其輸出電平調(diào)整至0db，此時(shí)電腦內(nèi)錄音軟件的錄入電平讀數(shù)應(yīng)為－18db或－14db，否則有也許會(huì)出現(xiàn)電平過載的情況。2、經(jīng)由聲卡的模擬輸入接口直接錄入計(jì)算機(jī)，這樣就簡樸多了。方法和調(diào)校調(diào)音臺(tái)的輸出電平方法是同樣的，也就是說在保持聲音信號(hào)被轉(zhuǎn)為數(shù)字信號(hào)但是載的前提下，盡量提高錄音電平即可，不用怕由于提高噪聲，由于你將每一軌的電平都錄到最大，縮混的時(shí)候肯定要減少，這樣，反而會(huì)起到減少噪聲的作用。3、補(bǔ)充一句：電腦內(nèi)測(cè)試聲卡輸入電平讀數(shù)的最佳軟件根據(jù)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)推薦SOUNDFORGE。第二章：錄音的基本概念以及技術(shù)流程。一方面，讓我們先明白什么是錄音。顧名思義，錄音就是記錄聲音（廢話！），那么記錄聲音都需要什么呢？最簡樸來說，需要一個(gè)收集聲音并把聲音轉(zhuǎn)變成電信號(hào)的東西，那也就是我們通常所說的話筒了；還需要一個(gè)記錄聲音的東西，那也就是錄音機(jī)了。以上的道理估計(jì)是誰都明白的。那么進(jìn)一步說，我們現(xiàn)在的錄音的基本過程又是如何呢？現(xiàn)在我在下面進(jìn)行一個(gè)簡樸的羅列：1、拾音過程2、聲、電轉(zhuǎn)換過程以上兩個(gè)過程由MIC完畢3、聲音調(diào)節(jié)過程（涉及前期的EQ、壓限、音量等等），這事實(shí)上是對(duì)電流的調(diào)節(jié)。4、聲音的記錄過程：通過多軌機(jī)，電腦、錄音機(jī)等進(jìn)行記錄。5、聲音的解決過程：也就是我們平常所說的縮混過程（mixing）即使再復(fù)雜的錄音也是這幾個(gè)過程完畢的。有些friends也許會(huì)問，知道了這幾個(gè)過程又有什么用呢？請(qǐng)記住，這些過程不是拿來讓你死記硬背的，而是讓你學(xué)會(huì)應(yīng)付錄音過程中會(huì)出現(xiàn)的各種問題的。比如說：你把設(shè)備所有打開后，話筒也接好了，但就是聽不到聲音，那么就跟我來檢查一遍.第一步：話筒是否有開關(guān)？是否打開了？第二步：話筒與調(diào)音臺(tái)的連接線是否對(duì)的？連接線是否完好？（可用萬用表檢查）第三步：話筒是否需要幻象供電？調(diào)音臺(tái)的供電開關(guān)或者話放的供電開關(guān)是否打開了？第四步：調(diào)音臺(tái)的增益電平是否開的太小了？或者調(diào)音臺(tái)上的預(yù)衰減開關(guān)是否被打開了？假如以上四個(gè)環(huán)節(jié)均檢查無誤，而調(diào)音臺(tái)上仍然沒有輸入信號(hào)顯示，那么試著把話筒插在調(diào)音臺(tái)的另一路上，假如仍然沒有信號(hào)，那么換一個(gè)其他音源或話筒來進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，假如這樣還是不行的話，基本可以斷定調(diào)音臺(tái)的設(shè)立也許出現(xiàn)了某些問題，那么至于出了什么問題，各個(gè)調(diào)音臺(tái)的情況不同樣，只能是具體問題具體分析。假如前四個(gè)環(huán)節(jié)檢查無誤，然而換了一個(gè)話筒后，就有聲音了，那么基本就可以斷定是話筒出的問題。通過以上的例子大家可以看到，了解錄音的技術(shù)流程，將為排除錄音過程會(huì)產(chǎn)生的各種問題起到非常重要的作用。并且，排除問題的能力不是靠書本上交來的，而是靠經(jīng)驗(yàn)得來的。但記住一點(diǎn)，無論在什么時(shí)候，什么場(chǎng)合下，設(shè)備出現(xiàn)了問題，都不要慌，第三章：拾音技巧大家通過上節(jié)課，都已經(jīng)知道了拾音就是把聲音收集的過程了吧。那么現(xiàn)在，我來大約說一下拾音過程中的技巧。一、單個(gè)人聲拾音：最簡樸的人聲拾音是用一個(gè)MIC錄一個(gè)人的聲音，把MIC調(diào)為心形，或超心形指向，讓人的嘴直接對(duì)著話筒即可。話筒與嘴的距離大約分為如下幾類：1、最通常的錄法，嘴離開MIC大約20厘米左右，并且叮囑歌手，唱的時(shí)候不要左右或前后晃動(dòng)。這樣，對(duì)于一些沒什么太多錄音經(jīng)驗(yàn)的歌手是很有好處的。由于這樣可以保證他們?cè)诔赘枨鷷r(shí)音質(zhì)統(tǒng)一。2、錄具有親切感的人聲：上面所說的拾音方法，在某種限度上說，錄出來的聲音有些偏冷，由于與MIC的距離不在MIC的近講效應(yīng)的范圍之內(nèi)。在這里，我一方面講一下什么是近講效應(yīng)。簡樸的說，聲源離MIC的距離越近，MIC所拾取的低頻部分就越多，也就是說，你唱歌的時(shí)候離MIC越近，你所聽到的聲音的低頻就越豐滿，但是，假如你離MIC太近的話，就會(huì)使MIC產(chǎn)生過多的低頻諧波共振，從而導(dǎo)致低頻的變形、失真。但是，在不使聲音過渡失真的前提下，我們可以有效的運(yùn)用這種“近講效應(yīng)”，使得拾取的聲音更加豐滿，并且具有一定的親切感。有人也許會(huì)有疑問－－假如是這樣的話，等聲音錄制完畢以后，在后期解決的時(shí)候加一些低頻不就行了，干嗎還要在拾音的時(shí)候改變與話筒的距離呢？對(duì)于這個(gè)問題，回答如下：假如你想得到什么樣的聲音，那就盡你一切所能在前期錄音時(shí)得到與之更加接近的聲音，否則會(huì)給你的后期解決增長不必要的麻煩。并且，后期作出來的聲音和前期錄出來的效果是有區(qū)別的，你很難做到前期錄出來的聲音效果.在這里，我要強(qiáng)調(diào)一個(gè)問題，無論你要如何錄制人聲，一定要給MIC加上防撲罩，加防撲罩的意義不僅僅在于防治人聲撲話筒，并且，對(duì)于你話筒的防潮，也是具有同樣重要的意義的。3、拾取美聲唱法的人聲：錄制美聲唱法，不需要什么親切感，美聲唱法最關(guān)鍵是要使人聲流暢、干凈，并且盡量減少呼吸的聲音。那么，錄制美聲唱法時(shí)，嘴與MIC的距離在40～50厘米都但是分，只要你的MIC有足夠的拾取能力，并且你的錄音環(huán)境足夠好的話。4、拾取更加具有細(xì)節(jié)感的人聲：做到這一點(diǎn)，一方面是要在一個(gè)非常好的拾音環(huán)境內(nèi)，否則的話，細(xì)節(jié)沒錄進(jìn)來，噪聲倒是會(huì)增長不少。具體的做法，在這里我只作粗略的講述，由于追求不同的效果，會(huì)有不同的MIC拾取方法，無法一一講述。在一個(gè)有優(yōu)秀拾音環(huán)境，并且，拾音空間不少于15平米的環(huán)境下，可以給一個(gè)人聲擺放2支或以上的MIC來拾取人聲的不同細(xì)節(jié)，我比較通常的作法是：用一支MIC對(duì)著人的嘴，用另一支MIC對(duì)著人的喉頭或以下部分，這種拾取方法，有也許產(chǎn)生的弊病是相位抵銷，這就要通過自己的實(shí)踐過程中不斷的摸索，來獲得最佳的MIC擺位。當(dāng)你獲得一個(gè)成功的MIC擺位的時(shí)候，呵呵，你會(huì)聽到完全不同以往的人聲效果。二、和聲演唱拾音或合唱拾音：我所說的這種情況，多數(shù)指伴唱的拾取。這個(gè)時(shí)候，應(yīng)當(dāng)有最少3個(gè)人同時(shí)發(fā)出聲音，那么，就要把MIC調(diào)整至全向指向，以能錄清除沒一個(gè)人的聲音。當(dāng)然假如你有三個(gè)MIC分別給三個(gè)人，那更好。但是，假如你這樣做，除非你的錄音室有寂靜端分割解決，否則的話，還是有很大的也許性產(chǎn)生相位抵銷。但是，假如你把三個(gè)人分開的話，伴唱歌手之間的交流就沒有了，不利于錄到具有高度默契感的和聲。所以我建議，在盡也許的情況下，用一支MIC拾取伴唱各聲部的人聲。在拾取伴唱的時(shí)候，伴唱歌手與MIC的距離最重要的不是三個(gè)人相同，而是三個(gè)人的聲音在拾取之后的音量比例要均衡。那么，你要作的就是在控制室中根據(jù)你自己的耳朵作出判斷，并且，借助對(duì)講MIC給錄音室內(nèi)的伴唱歌手下達(dá)指令，調(diào)整他們之間沒一個(gè)人與MIC不同的距離，以獲得均衡并且渾然一體的伴唱聲音。三、簡樸的常用樂器拾音：1、吉它：MIC對(duì)準(zhǔn)吉它的共振孔，距離20厘米左右即可。2、小提琴：MIC從側(cè)面對(duì)準(zhǔn)琴箱以及琴弦的方向，距離30～40厘米即可。3、長笛或竹笛：MIC對(duì)準(zhǔn)樂器，距離2米左右。4、二胡：MIC對(duì)準(zhǔn)腔體，距離50厘米左右。當(dāng)然，以上講的只是一些最簡樸的樂器拾音方法，假如想獲得豐滿的單樂器聲音，大部分情況下，要用4、5支以上的MIC來拾取同一件樂器。關(guān)于這種拾取方法，不方便在這里一一講述，假如想知道的話，來電話，或者發(fā)EMAIL給我吧。第四章：話筒放大器的使用話筒放大器，簡稱“話放”，是對(duì)話筒輸入的信號(hào)進(jìn)行放大的設(shè)備。無論我們把話筒插在調(diào)音臺(tái)上，聲卡上，或是卡拉OK機(jī)上，這些設(shè)備都有一個(gè)（或多個(gè)）話放，尚有一種是獨(dú)立工作的話放，它只負(fù)責(zé)把話筒信號(hào)放大并且進(jìn)行一些必要的解決，然后變成線路輸出信號(hào)再輸出出去。這種獨(dú)立工作的話放一般來說是比較全面并且專業(yè)的，我在這里只講這種話放，以及數(shù)字調(diào)音臺(tái)上所帶的話放。這種話放通常帶有以下功能：1、壓限器；2、EQ；3、撲聲消除器；4、嘶聲消除器；5、噪聲門。我個(gè)人比較偏好使用其中的壓限器和嘶聲消除器，其他的都在后期縮混時(shí)再作。一方面，我們先將話筒線與話放連接好，并通過正常的聲音測(cè)試調(diào)整話放輸入電平。以人聲為例，讓歌手跟著伴奏正常的演唱，并調(diào)整輸入電平，使聲音峰值不超過設(shè)備的截?cái)嚯娖郊纯伞５诙剑赫{(diào)整壓限器，我這里只是向大家說明壓限器在針對(duì)人聲以及一些簡樸樂器時(shí)的使用原則。最至關(guān)重要的一個(gè)原則就是：使用壓限器的目的不僅僅是壓縮聲音的動(dòng)態(tài)，使其具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力和豐滿度，更加不能忽略的是－－壓限器的使用不能讓聽眾聽出“痕跡”，也就是說，一首歌，或者一件樂器，假如你錄出來以后讓人感覺到聲音出現(xiàn)以后有一個(gè)被壓縮的過程，那么，就是你使用壓限器的失敗。那么怎么做到不被聽眾聽到壓縮的痕跡呢？我仍然以人聲舉例：當(dāng)歌手演唱的是一首慢歌，那么聲音的規(guī)定在絕大部分的情況下是流暢，穩(wěn)定。在壓限器上，要作的就是適當(dāng)減少啟動(dòng)時(shí)間，增長恢復(fù)時(shí)間，減少閥值，并且增長壓縮比，我通常使用的經(jīng)驗(yàn)是：啟動(dòng)60ms左右，恢復(fù)150ms左右，閥值-20db左右，壓縮比為4：1或6：1。當(dāng)然，這個(gè)數(shù)字不是一定的，不同的人聲、不同的設(shè)備等等不同的條件，都會(huì)產(chǎn)生不同的壓限器調(diào)節(jié)，這要靠大家自己去實(shí)踐。當(dāng)歌手演唱的是快歌的時(shí)候，需要的是聲音爆發(fā)力強(qiáng)，并且干凈，不拖泥帶水。在壓限器上，要作的就是適當(dāng)延長啟動(dòng)時(shí)間，減低恢復(fù)時(shí)間，提高閥值，并且使用更加大的壓縮比。我通常使用的經(jīng)驗(yàn)是：啟動(dòng)150ms左右，恢復(fù)50～20ms左右，閥值-8db左右，壓縮比為8：1～10：1。在前期錄制人聲的時(shí)候，沒什么也許把聲音的動(dòng)態(tài)一次性都調(diào)整好，在后期縮混的時(shí)候肯定還要繼續(xù)調(diào)整。至于嘶聲消除器，大部分的話放上比較簡樸，只需要設(shè)定門限和消除量即可，嘶聲消除的重點(diǎn)是要使聲音不由于解決而變的渾濁就可以了。至于錄其他的樂器，在調(diào)整壓限器的時(shí)候把握一個(gè)重點(diǎn)就是：所有的聲音通過壓限器的解決之后都盡量不要帶有壓縮過的痕跡，都要流暢，才好。第五章：話筒放大器使用的高級(jí)技巧（一）講了話放的基本使用方法，現(xiàn)在，我們來看一看話放在使用中的一些技巧。一、錄音環(huán)境不同：1、大型帶自然混響的錄音棚：這種錄音棚的拾音區(qū)面積大約在100平米以上，并且擁有良好的聲學(xué)反射條件。在這種錄音棚里錄音，是要根據(jù)需要來收錄反射聲部分的。那么在使用話放的壓限器的時(shí)候，就要盡量減少其壓縮比，也就是說，假如壓限器的壓縮比太大的話，當(dāng)聲音的音量達(dá)成閥值時(shí)，壓縮器就會(huì)把超過的電平很大限度的減少，那么隨之而來的初期反射聲也會(huì)同樣的被減少，那么，得到的聲音就不能對(duì)的的原始的空間感，這種情況下，最佳把壓縮器和擴(kuò)展器同時(shí)使用。就能防止某些聲音電平過于小的問題。此外，由于減少的壓縮比，那么，過大的音量電平也許會(huì)使聲音失真。這樣，我們就要適當(dāng)?shù)臏p少閥值，讓壓縮器從比較低的電平就開始動(dòng)作，并且保持柔緩的壓縮過程，但是，要記住的一點(diǎn)是，不要過度的減少壓縮器的啟動(dòng)時(shí)間，由于在硬件壓縮器或者某些仿硬件的軟件壓縮器上，減少啟動(dòng)時(shí)間會(huì)導(dǎo)致噪聲的增長或者聲音的失真。2、小型吸聲型錄音室：這種錄音室通常面積不是很大，但是吸聲作得非常好，在這種錄音室里，不用考慮反射聲的錄制，所有的聲音的空間感，都要靠后期的解決來得到，也就是說，我們可以放心大膽的使用話放上面的壓縮器，在這種情況下，所要注意的只有一點(diǎn)，就是盡量不要使聲音帶有太多壓縮器解決的痕跡。上次，我說過這個(gè)話題以后，有朋友問我，壓縮器的解決還會(huì)有痕跡嗎？如何避免呢？回答是這樣的：一方面，壓縮器從原理上來講，通常是不會(huì)給聲音的解決帶來痕跡的，但是，由于人的聽覺神經(jīng)的特性，導(dǎo)致人耳在很多情況下能分辨出來壓縮器解決的痕跡的。大家都知道，人對(duì)高頻聲音的敏感度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)低頻聲音的敏感度。那么，當(dāng)壓縮器工作的時(shí)候，雖然對(duì)聲音的高低頻進(jìn)行了同等限度的壓縮或減少，但是，在我們聽起來就會(huì)感覺壓縮器對(duì)高頻的衰減比對(duì)低頻的衰減要大，那么，就會(huì)導(dǎo)致我們感覺，聲音通過壓縮器的解決以后變得有些“悶”或者“癟”了。這是一種情況，尚有一種情況就是：當(dāng)一個(gè)聲音的電平超過壓縮器我們?cè)O(shè)定的閥值以后，壓縮器會(huì)在啟動(dòng)時(shí)間到達(dá)的時(shí)候準(zhǔn)確的開始動(dòng)作。但是，從聲音電平達(dá)成閥值到壓縮器辨認(rèn)出這個(gè)電平達(dá)成閥值是需要一個(gè)瞬間的，這個(gè)時(shí)間雖然非常短，但卻是絕對(duì)不可以忽略不計(jì)的，特別是數(shù)字壓縮器，這個(gè)問題就更明顯。那么在我們的耳朵里聽到的就是聲音在“出來”以后又被“打”了回去，更增長了那種聲音的那種“悶”的感覺。那么，我們?nèi)绾谓鉀Q這個(gè)問題呢？當(dāng)然，用更好的話放或話放是最直接的解決方法，例如“紅條”、“藍(lán)條”之類，但是，假如我們沒有那么多錢買那么好的話放怎么辦呢？我們只好從現(xiàn)有的設(shè)備來想辦法解決了。下面我就把我在使用中的一些經(jīng)驗(yàn)說說，一方面是盡量避免使用過大的壓縮比，這樣，聲音在達(dá)成閥值以后，就不會(huì)被很大限度的壓縮，而導(dǎo)致聲音“悶”，假如一定要使用大壓縮比的話，那么最佳適當(dāng)?shù)臏p少閥值，使壓縮器從比較低的電平開始動(dòng)作，然后盡量使用軟拐點(diǎn)。使聲音的壓縮過程盡量“溫柔”一些，其實(shí)說了半天，上面這句話才是關(guān)鍵，我們要使壓縮器動(dòng)作溫柔的方法有很多，例如，減少閥值，延長啟動(dòng)時(shí)間，減少壓縮比，使用軟拐點(diǎn)等等，結(jié)合使用各種手段，并且要通過不斷的實(shí)踐，才干找到最適合我們自己設(shè)備的解決方法。我說的這些方法在后期縮混的時(shí)候作壓限器解決的時(shí)候也同樣合用.具體的，我到講縮混的時(shí)候再講。第六章：話筒放大器使用的高級(jí)技巧（二）上次說到了，關(guān)于不同聲音類型的錄制需要不同的話筒放大器使用技巧我所說的聲音類型的不同，重要指的是人聲，由于我發(fā)現(xiàn)，錄制人聲所需要調(diào)整的地方是最多的，比錄制鼓組還要費(fèi)力。要點(diǎn)：盡量使你聽到的人聲接近你最終想要的人聲感覺。我把不同類型的人聲大約分為3種：一、聲音動(dòng)態(tài)范圍非常大的歌手：這類歌手，一般都擁有鐵同樣的嗓子，盡管他們平常和你說話的時(shí)候也許顯示不出來他的動(dòng)態(tài)范圍，但真正唱起歌來的時(shí)候，就不同樣了。一方面，對(duì)于他們的聲音，我們需要知道我們最終想要什么樣的聲音。這也就是我所說的“要點(diǎn)”。假如你想要的聲音是保存他原有的大動(dòng)態(tài)，那么，你在前期錄音時(shí)候?qū)υ捦卜糯笃鞯恼{(diào)整也許就會(huì)非常的吃力。但是，我想提醒大家的是，千萬不要認(rèn)為動(dòng)態(tài)范圍大的就一定好。太大的動(dòng)態(tài)有也許導(dǎo)致當(dāng)聲音音量低的時(shí)候，顯得模糊，特別是和音樂混在一起的時(shí)候。那么解決這類聲音重要是要把他的動(dòng)態(tài)范圍不留痕跡的減少，舉例來說：歌手的聲音最小的時(shí)候也許是-60db，最大的聲音也許是0db，也就是說，他的動(dòng)態(tài)范圍是60db（這只是一個(gè)例子，人聲的動(dòng)態(tài)范圍很多都是超過這個(gè)范圍的）。那么有也許在－35db以下的時(shí)候，我們就已經(jīng)聽不清楚了，那么，我們就要把他的聲音的動(dòng)態(tài)范圍降到35db以內(nèi)，以便我們的成品可以讓大家都聽清楚。在這里，我們重要使用壓限器來調(diào)整聲音，至于如何調(diào)整，前面的課程已經(jīng)講過了，我就不再反復(fù)了。二、聲音小的歌手：對(duì)于這種歌手，我們反而要想辦法增大他聲音的動(dòng)態(tài)范圍，以使他的聲音聽起來更加豐滿。那么我們一方面要增長前級(jí)放大的量，使他聲音的峰值盡量接近0db，那么，假如由于這樣產(chǎn)生了不必要的噪聲了的話，我們可以暫時(shí)不去管他，然后在后期的時(shí)候再去作降噪。至于壓縮器的調(diào)整，我們要以聲音的豐滿度作為首要考慮的事情，在豐滿度欠佳的時(shí)候，我們就要用擴(kuò)展器等等手段提高其弱部音量，使他的聲音可以聽起來盡量的“大”。至于其他的聲音類型，我前面都已經(jīng)大約說過了，這里就不反復(fù)了，這個(gè)章節(jié)，只是補(bǔ)充前面漏掉下來的一些東西。第七章：前期錄音要注意的一些問題我這里所說的前期錄音，重要是指拾音過程之后，直到記錄過程之間的工作。一、注意電平標(biāo)準(zhǔn)的問題：具體參見本教程第一章。二、注意錄音電平：我這里所說的錄音電平，是指的記錄電平，也就是在多軌機(jī)或者電腦上所顯示的電平。關(guān)于這一點(diǎn)，沒什么其他可說的，就是要在但是載的前提下，盡量的記錄更大的信號(hào)電平。這樣，才干在后期縮混的時(shí)候盡量避免不必要的噪聲。此外，聲音的電平越大，在數(shù)字聲音中，他的量化就越細(xì)致，也就是說，聲音的細(xì)節(jié)部分的損失也就越少，那樣，我們就能獲得更真實(shí)并且更豐滿的聲音。三、人聲錄制的切點(diǎn)問題：當(dāng)然，假如你用軟件錄音，人聲的切點(diǎn)可以反復(fù)修改，直到完美。但假如你用硬件多軌機(jī)來錄制人聲的話，前期錄音時(shí)的切點(diǎn)就顯得很重要了，那么，切點(diǎn)最重要的是不要被聽眾聽出來。怎么養(yǎng)才干做到這一點(diǎn)呢？只要遵循下面的原則，我們就可以容易做到：圖例：=====ABCDEFG===/HIJKLMN===/OPQRST===/UVWXYA===以上的圖例中，字母代表有唱詞的地方，等號(hào)代表呼吸的氣口，而“/”就是我們的切點(diǎn)了。因素是每一個(gè)字在發(fā)聲的時(shí)候，都有一個(gè)比較長的發(fā)聲過程，我所說的比較長，是指針對(duì)我們錄音師的反映時(shí)間而言的。而這個(gè)字在發(fā)聲的最開始從無到有，是一個(gè)動(dòng)態(tài)的突變過程，在這個(gè)過程中，即使聲音出現(xiàn)了某些變化，由于聲音的掩蔽效應(yīng)，也是可以忽略不計(jì)的。也就聽不出來的。并且，在呼吸完畢之后，下一句開始之前，是有一個(gè)短暫的空隙的，假如你能把握這個(gè)空隙，你所“切”出來的聲音就是最流暢的?/p>其實(shí)，前期的“切”聲音事實(shí)上是一個(gè)純熟工種，當(dāng)真正純熟以后，你甚至可以做到從一個(gè)字的中間開始切而不被人聽出痕跡來。四、最后，我們還需要注意，一定要在前期錄音的時(shí)候作具體的分軌記錄，那樣，我們后期縮混的時(shí)候就可以非常方便的知道每一軌都錄了什么，不用再費(fèi)力去找了。第八章：縮混過程簡介綜合前面的一些課程，我已經(jīng)把前期錄音的基礎(chǔ)部分都講過了?，F(xiàn)在，咱們來說說縮混。談到縮混，就不能不說編曲。由于編曲的時(shí)候所選用的音色對(duì)縮混有著至關(guān)重要的影響。有些時(shí)候，有些朋友聽到一首歌，覺得效果不太好，就開始罵錄音師，說錄音師的縮混很糟爛等等。其實(shí)這些朋友你們有沒有聽過這首歌沒縮混之前的樣子呢？就象有一次，我給某樂隊(duì)縮混，完了之后，他們說我縮的BASS打弦音色不夠美麗，于是我問他們，想要什么樣的BASS音色，于是他們給我找了一盤CD，說讓我縮出那上面的音色感覺來，我聽過之后，從合成器的ROLAND音色擴(kuò)展卡“bass&drum"里找出第一號(hào)音色，問他們是不是要這種打弦音色，他們說沒錯(cuò)。我于是打開頻譜儀，讓他們看那個(gè)BASS音色的頻譜，在4500hz上有明顯的凸起，然后我又放那個(gè)BASS手彈的BASS，1500hz以上就什么都沒有了，我告訴他們，你們所說的那種音色感覺，重要就是在4500hz上體現(xiàn)出來的，但是你們用的BASS音色不好，我早就說過，但是你們不換，那我有什么辦法？那個(gè)BASS手說，某錄音棚里的錄音師說了，無論BASS本來什么音色，都可以作出這樣的效果，我說：“那你把那個(gè)錄音師找來，我付他錢，只要他能作到，就當(dāng)我交學(xué)費(fèi)了?！彼f立即就去找，結(jié)果也沒下文了。其實(shí)，這不是笑話嗎？你本來的音色在這個(gè)頻點(diǎn)上主線什么都沒有，我怎么能生造出來呢？同樣的話，也合用在其他的縮混上，假如編曲的時(shí)候，沒有充足考慮到音色的選用對(duì)音樂整體效果的影響，那么，就很難作出一首優(yōu)秀的作品來。我也作編曲，記得我剛開始作編曲的時(shí)候，進(jìn)棚的時(shí)候，就出現(xiàn)過被一些老錄音師罵的情況，他們說的就是我音色選用有問題。當(dāng)然，一首作品，假如整體效果有問題，有也許是各方面的問題，我所說的只但是是也許性之一，大家千萬不要認(rèn)為都是編曲的事，我也的確聽到過縮混以后還不如縮混以前的作品，說句不好意思的話，這樣的事我也干過。好了，言歸正傳。先說一下縮混的過程，這個(gè)過程根據(jù)每個(gè)人的習(xí)慣不同會(huì)有所不同。我的習(xí)慣是，只要這首歌里面有BASS和鼓，我就先縮他們。一方面是BASSDRUM（地鼓）。地鼓的聲音重要就是一個(gè)厚薄的問題，并不是所有的地鼓都越厚越好，而是要根據(jù)歌曲的整體風(fēng)格來定的，在地鼓的縮混過程之中，要注意不要由于由于增長地鼓的厚度而導(dǎo)致諧波疊加，那樣會(huì)使聲音聽起來很不諧調(diào)，并且容易產(chǎn)生聽覺上的過載，也就是說，明明電平?jīng)]有破，但是聽起來已經(jīng)破了。我們大家都知道一句話，叫做“貝司跟地鼓”，事實(shí)上這句話說的是貝司和地鼓的音色要統(tǒng)一，不能脫離開，由于BASS和地鼓是整個(gè)音樂的“地基”假如這兩件樂器分離開了的話，就會(huì)感覺整個(gè)歌曲不穩(wěn)定。至于具體做法，我會(huì)在后面講到。解決完BASS和地鼓之后，我們?cè)僮髌渌墓牡牟糠?，我通常是先作軍鼓，然后是HI－HAT，TOM，CYM，PERCUSSION，最后是一些打擊效果音色，那么整個(gè)鼓和BASS縮混初步完畢之后，單獨(dú)來聽，已經(jīng)是有很完整的聲場(chǎng)的。而不是感覺很干，或者很窄。也就是說，假如這首歌有整套鼓的編配的話，那么在鼓和BASS都縮混完畢的時(shí)候，整個(gè)空間架構(gòu)就應(yīng)當(dāng)已經(jīng)搭好了。并且，整個(gè)空間的各個(gè)重要相位點(diǎn)都已經(jīng)可以被占據(jù)了。在這里，我先說一句，我所講的這種縮混方法是比較傳統(tǒng)的縮混方法，現(xiàn)在的很多的縮混已有很多改變了，我自己也作了很多在縮混上的改變，但是，從基礎(chǔ)的角度來說，我講的這些東西可以讓更多的朋友盡快的掌握規(guī)范的縮混方法，先學(xué)走，然后才學(xué)跑嘛。然后，是鋼琴，或者是吉它，就看這兩種樂器哪個(gè)在歌曲當(dāng)中更占主導(dǎo)地位了，也就是說，縮混完鼓和BASS之后，接下來縮混在所有樂器中最占主導(dǎo)地位的音色。假如是鋼琴或者是吉它的話，要注意的是，不要由于突出這個(gè)音色而導(dǎo)致樂隊(duì)的整體比例失調(diào)。拿鋼琴來說，假如僅僅是一個(gè)鋼琴的話，當(dāng)然是越厚重越好，中高頻越嘹亮越好，但是假如和樂隊(duì)合在一起的話，就不一定是這樣了，一方面，他的厚重部分不宜超過BASS，而其嘹亮的部分也最佳不要超過鼓組中的軍鼓。由于一旦鋼琴的力度感太強(qiáng)，超過了鼓的力度感的話，就會(huì)感覺整首歌當(dāng)中，鼓組是多余的，完全不必要的。接下來，是更次要的樂器，還是遵循上面的原則，不要超過重要樂器的聲場(chǎng)范圍，和力度范圍。依此類推。但是，有一點(diǎn)是例外，當(dāng)一些特殊音色偶爾的點(diǎn)綴在音樂中的時(shí)候，是可以在一瞬間凌駕于所有樂器的聲場(chǎng)之上的。但決不可長期。否則會(huì)讓人感覺喧賓奪主。我補(bǔ)充一句，次要樂器與重要樂器的關(guān)系絕不僅僅是音量的關(guān)系，可千萬不要認(rèn)為把次要樂器的音量作得比重要樂器都低，就可以了，是一種聲場(chǎng)關(guān)系，具體的我后面再講。樂隊(duì)縮混完畢之后，最后是縮混人聲，在主流音樂的縮混中，人聲的最關(guān)鍵就是要讓聽眾能聽清每一個(gè)字。好了，這次我只是就縮混作一個(gè)簡樸的介紹，關(guān)于EQ，壓限、效果器等等，我將在后面具體的講。大家不要著急，我都會(huì)講到的。錄音基礎(chǔ)教程九：縮混－－EQ（一）一方面，還是來說一些EQ的基本概念吧。EQ是均衡器的縮寫。它的基本作用是通過對(duì)聲音某一個(gè)或多個(gè)頻段進(jìn)行增益或衰減，達(dá)成調(diào)整音色的目的。當(dāng)然，EQ尚有一個(gè)顯著的功能，降噪。EQ通常涉及如下參數(shù)：F(requency)，頻率――這是用于設(shè)定你要進(jìn)行調(diào)整的頻率點(diǎn)用的參數(shù)；G(ain)，增益――用于調(diào)整在你設(shè)定好的F值上進(jìn)行增益或衰減的參數(shù)；Q(uantize)――用于設(shè)定你要進(jìn)行增益或衰減的頻段“寬度”。要注意的一點(diǎn)是：當(dāng)你設(shè)定的Q值越小的時(shí)候，你所解決的頻段就越寬，而當(dāng)你設(shè)定的Q值越大的時(shí)候，你所解決的頻段就越窄。我們常見的均衡器有幾種，一種是最簡樸的，定頻點(diǎn)、定Q值三段均衡器。這種均衡器，在比較低端的調(diào)音臺(tái)上經(jīng)常可以見到。分別標(biāo)注：LOW，MID、HIGH來代表他們所解決的頻段。這種均衡器大部分屬于低端產(chǎn)品，除了增益以外，沒有可調(diào)性，也比較欠缺專業(yè)水準(zhǔn)。尚有一種是定Q值、定頻點(diǎn)的多段均衡器。這種均衡器，在現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲的時(shí)候常會(huì)用到。用于補(bǔ)償現(xiàn)場(chǎng)的聲場(chǎng)。大約從20段左右的到40段左右的比較多見。再有，就是我們現(xiàn)在重要要講的，錄音中常用的不定值均衡器，常見的有3段的或者4段的。這樣的均衡器沒有任何參數(shù)是預(yù)先設(shè)定好的，都需要我們自己去調(diào)整。接下來，插一個(gè)大家常問的問題。那就是：到底在前期錄制樂器或者人聲的時(shí)候，是否需要加EQ？關(guān)于這個(gè)問題，大家已經(jīng)討論過很多次了，每個(gè)人的習(xí)慣不同，做法也會(huì)有所不同。我在這里，只是說明我個(gè)人的見解。一方面：我們無論對(duì)聲音作什么樣的解決，都是為了音樂的整體服務(wù)的。也就是說，直到一首歌縮混完畢的時(shí)候，我們才真正的擬定我們到底想要什么。那么，假如你在前期錄制的時(shí)候就由于無論任何因素把聲音加了EQ解決的話，那么在后期縮混的時(shí)候，你就沒有后悔的余地了。是不是？一、降噪現(xiàn)在，我們先來說一下EQ的降噪功能。我們錄音無論是用于何種用途，我們都會(huì)希望得到最佳的聲音，但我們?cè)阡浺舻倪^程當(dāng)中，由于種種不可預(yù)見的因素，經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生各種噪聲，或者是我們不想要的樂器泛音。這時(shí)，我們可以用EQ來達(dá)成降噪的效果。在講到這個(gè)話題的時(shí)候，我不得不說的是，我仍然堅(jiān)持我一貫的觀點(diǎn)，無論如何，我們要想盡辦法爭取在前期錄制的時(shí)候，得到我們可以得到的最佳的聲音。而不要依賴后期的解決。由于無論你用了多么先進(jìn)的設(shè)備，或者多么高級(jí)的軟件，后期的解決都會(huì)在某種限度上增長聲音的損失。并且，在縮混的時(shí)候，我們由于要兼顧降噪和音色解決，會(huì)使我們的縮混發(fā)明受到束縛。1、超低頻噪聲：這種情況也許是由于我們的錄音棚建造在嘈雜的市中心，或者錄音棚下面有地鐵通過導(dǎo)致的。比如，中央音樂學(xué)院里面的某一樓錄音棚，由于其下面有地鐵通過，站在里面會(huì)經(jīng)常感覺到極輕微的振動(dòng)。這中噪聲的頻率非常低，并且不在我們?nèi)魏蔚臉芬纛l率范圍之內(nèi)。所以我們可以非常大膽的切他一刀。但是，需要說的是，這種噪聲由于其頻率非常低，幾乎超過了人耳的聽覺范圍，所以經(jīng)常會(huì)被我們忽略，在這種情況下，我們可以運(yùn)用頻譜議來對(duì)聲音進(jìn)行掃描，一旦發(fā)現(xiàn)這樣的噪聲，立即去除，否則，當(dāng)你的音樂縮混完畢的時(shí)候，會(huì)感覺低頻部分非常臟并且沒有力度。在解決這樣的噪聲時(shí)，直接使用EQ的低切就可以了。也就是把低于某個(gè)頻率點(diǎn)的聲音所有過濾掉。2、電器或干擾噪聲：我們的錄音間當(dāng)中的電源大部分不會(huì)去用動(dòng)輒十萬元以上的高端穩(wěn)壓設(shè)備。并且，我們?cè)阡浺舻臅r(shí)候，是有很多設(shè)備都同時(shí)工作的，那么，就會(huì)無可避免的產(chǎn)生電器之間的干擾而導(dǎo)致噪聲。其實(shí)，很多數(shù)字低端調(diào)音臺(tái)的聲音聽起來有些臟，就有一部分是由于這個(gè)因素導(dǎo)致的。這種噪聲在高頻和低頻部分都也許產(chǎn)生。我們可以分別用高通活低通濾波來消除他們，當(dāng)然，這種噪聲的消除，要建立在不損失原聲音質(zhì)的情況下。比如，我們可以啟動(dòng)低通濾波，然后逐漸升高濾波頻點(diǎn)，直到我們聽到所有的樂器原聲，然后，我們?cè)訇P(guān)掉濾波，對(duì)比一下原聲和解決后的聲音，看看是否損失了什么。其實(shí)，我們要過濾掉的，也就是極高頻那一小部分，或者極低頻的一小部分。3、平衡與非平衡的傳輸噪聲：在我們錄制電吉它的時(shí)候，非常容易發(fā)生這樣的情況。會(huì)聽到電吉它發(fā)出嗡嗡的噪聲，這個(gè)噪聲大部分產(chǎn)生在50hz左右，解決這樣的噪聲，最佳是用改變其物理連接，而非用EQ。比如，大部分的電吉它都用的是非平衡的音頻輸出，那么，我們要盡量減短非平衡線路的長度。并且記住，在吉它信號(hào)進(jìn)入調(diào)音臺(tái)以前，一定要用DI盒進(jìn)行電平匹配，這樣，我們才干得到更加干凈的聲音。4、諧波共振與泛音嘯叫噪聲：這種噪聲不僅會(huì)破壞你的聲音，并且還會(huì)使電平過載。舉個(gè)例子，電吉它的聲音里，特別是失真吉它，它的高頻部分正是我們想要的，但其實(shí)電吉它最美麗的聲音高頻部分大多在8khz以下，我們可以把多余的部分用低通濾波去掉。這樣，可以使聲音盡量干凈。此外，在大多數(shù)情況下，我們都希望聽到平滑、圓潤、流暢的聲音，但我們的樂器經(jīng)常會(huì)由于不必要的泛音而產(chǎn)生“嘯叫”（不是由于回授產(chǎn)生的那種嘯叫）。具體說，就是在我們聽一段吉它SOLO的時(shí)候，我們會(huì)忽然感到有一聲或者幾聲非常突出，或者刺耳?；蛘呤?，BASS的某個(gè)聲音，我們會(huì)感覺它和整個(gè)房間都在一起振動(dòng)，這些都是會(huì)破壞我們音樂的聲音。我們可以先設(shè)定一個(gè)極高Q值的EQ，大幅度的進(jìn)行增益（大約6～12db，當(dāng)然，我們需要先減少我們的監(jiān)聽音量，否則會(huì)損傷我們的耳朵或監(jiān)聽設(shè)備）。然后，通過調(diào)整頻率點(diǎn)來找到你不想要的聲音振動(dòng)的頻點(diǎn)進(jìn)行消除。通常，將你找到的頻點(diǎn)衰減6db左右就夠了。但是，需要注意的是，大部分縮混用的均衡器的Q值都無法達(dá)成那么大，也就是說，它所調(diào)整的頻段寬度無法達(dá)成我們需要的那么窄，假如用硬件的話，我們最佳用一個(gè)定Q值的，多頻段均衡器，由于這種均衡器的Q值通常很高，帶寬很窄。假如用軟件的話，我推薦用WAVES的Q系列EQ。此外需要注意的是，一件樂器里也許有不止一個(gè)頻點(diǎn)需要你作這樣的調(diào)整，我們一定不要在這方面偷懶，一定要花時(shí)間去一遍一遍的聽，直到整個(gè)樂器聽起來都是平滑而流暢的。錄音基礎(chǔ)教程十：縮混－－EQ（二、聲音的潤色）1、EQ用好了，可以讓我們對(duì)聲音進(jìn)行潤色，用不好，就會(huì)破壞聲音。盡量不要“切”掉某些聲音的頻段，記住：EQ對(duì)于聲音最重要功能是潤色，而不是“修理”。此外，不要為了使用EQ而使用EQ，只有當(dāng)真正需要的時(shí)候才去使用它，由于，無論在什么時(shí)候，保持聲音的自然將是最佳的。2、每一種聲音分為下面幾個(gè)部分：基音、主泛音、副泛音和高頻泛音。每一件樂器的基音頻段都是很窄的。比如說，標(biāo)準(zhǔn)音A這個(gè)音，他的基音僅僅指440hz，而不涉及其他的倍頻。提高一個(gè)聲音的主泛音，會(huì)使聲音更加溫暖或者更加冰冷。提高一個(gè)聲音副泛音，會(huì)使聲音更加柔軟、平滑，并且更加突出。提高一個(gè)聲音的高頻泛音，會(huì)使聲音更有濕潤的感覺。但是，以上我所說的僅僅是泛指，由于，每一種樂器發(fā)聲的時(shí)候，都會(huì)有數(shù)十個(gè)甚至上百個(gè)泛音同時(shí)發(fā)生。而其中有些泛音會(huì)對(duì)聲音產(chǎn)生積極的影響，而有些泛音卻相反。并且，并不是所有對(duì)聲音有積極影響的泛音都集中在一個(gè)區(qū)域內(nèi)。所以，我無法告訴大家一個(gè)準(zhǔn)確的數(shù)值。并且，在我們計(jì)算倍頻程的時(shí)候，各種樂器的算法也是不同的。并不是向再均衡器上那樣，有一個(gè)固定的倍頻程計(jì)算方法。那么，我們要怎么樣才干找到每一件樂器的好聽的那個(gè)“點(diǎn)”呢？其實(shí)，沒有真正的規(guī)律，只有依靠我們的耳朵，在我們調(diào)整EQ的時(shí)候，先用掃頻的方式（這種方式上節(jié)課已經(jīng)講過使用方法了）來擬定那些頻段是我們真正想要提高或衰減的，然后再去進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕鉀Q。3、在作聲音潤色的時(shí)候，盡量不要疊加兩塊以上的EQ同時(shí)使用，由于這樣有也許導(dǎo)致你對(duì)EQ所調(diào)整的頻段混淆，而破壞聲音。此外，EQ尚有調(diào)整聲音遠(yuǎn)近的作用，一般情況下，我們作調(diào)整聲音的遠(yuǎn)近感覺的時(shí)候，通常都用混響或者DELAY，或者兩者結(jié)合使用。但是，在自然界當(dāng)中，聲音的遠(yuǎn)近感覺不僅僅是由混響決定的，由于聲音在空氣中傳輸?shù)臅r(shí)候，隨著距離的增長，高頻的損失會(huì)比低頻更加快，那么，當(dāng)我們想要制造出一種聽起來比較遠(yuǎn)的聲音的時(shí)候，我們不僅僅需要用混響來調(diào)整聲音的空間感，并且，還要用EQ來調(diào)整除了混響以外的原本聲音，以使聲音具有真正的距離感。此外，我們通常都追求亮麗的聲音。但是，過多的亮麗的聲音會(huì)使各個(gè)樂器之間更難于融合，而使音樂缺少整體感覺。那么，在這種時(shí)候，我們可以通過衰減一部分聲音的低頻或高頻，使聲音溶入整個(gè)音樂當(dāng)中。當(dāng)然，你也可以增益這些頻段，看情況需要了。但是，要注意的一點(diǎn)是，不要過度的提高高頻或低頻，否則會(huì)使音樂太“HI－FI”，并且由于人的聽覺音量是有限的，在相同的音量下，會(huì)使中頻聽起來比較弱，并且沒有力度。4、假如兩個(gè)樂器在演奏相同的聲部，那么我們就很難讓他們聽起來是兩個(gè)不同的東西。與其這樣，不如干脆就把他們變成一種聲音，其實(shí)，這也是合成器上制作復(fù)合音色的原理。由于假如你一定要時(shí)他們聽起來是兩個(gè)不同的聲音，只會(huì)使每一個(gè)聲音都失去其應(yīng)有的力度以及穿透力，但當(dāng)你試圖把他們變成一個(gè)聲音的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你已經(jīng)發(fā)明出了一種新的樂器，一種新的音色。5、制作真正豐滿的音色：也許在你縮混完畢一首歌之后，你會(huì)覺得這首歌的聲音薄，不夠沖擊力等等，但是，你決不可以單純的加整體EQ來迫使它變的渾厚，或者變得有沖擊力，那樣，會(huì)使你的音樂聽起來非常業(yè)余。真正好的縮混在音色上是有很多講究的。我在這里先大約說一下：低頻樂器的音色要有寬廣而低沉的力量，但不是渾濁。高頻樂器比如镲，要有讓人可以興奮起來的爆炸感，但不是刺耳。至于箱琴，要使其具有想絲綢一般的光澤。我所說的這些都是一些感覺上的東西，真正在縮混的時(shí)候，要靠大家自己把握，由于幾乎所有的縮混的情況都是不同的，沒有辦法說出一個(gè)統(tǒng)一的答案。最后，我要提醒大家?guī)讉€(gè)原則:第一、不要為了使用EQ而使用EQ，有很多音色不用EQ的時(shí)候就已經(jīng)很好了，你假如用了EQ也許會(huì)使他更糟糕。第二、EQ是一個(gè)音色的潤色工具，而不是音色的修理工具（雖然它可以做到）。第三、EQ沒有真正的規(guī)律，所有的聲音的調(diào)整要依靠你們自己的耳朵和音樂感覺。第四、當(dāng)我們覺得已經(jīng)完畢縮混的時(shí)候，一定要休息一會(huì)兒，緩解耳朵的疲勞，然后再來聽一遍，你也許會(huì)發(fā)現(xiàn)本來的解決有不妥當(dāng)?shù)膯栴}，不用緊張，這非常正常。只要把你認(rèn)為不好的聲音再潤色一下就可以了。第五、整個(gè)音樂的頻率均衡非常重要，不要為了突出某一個(gè)樂器而破壞掉它。第六、PAN和EQ的結(jié)合非常緊密，同在一個(gè)定位點(diǎn)的聲音盡量要避免在頻率上的沖突，否則會(huì)臟。第七、無論你有多少縮混的經(jīng)驗(yàn)，以及你有多先進(jìn)的設(shè)備，記?。呵捌阡浿频臅r(shí)候干凈還原的聲音是最重要的。遠(yuǎn)遠(yuǎn)比后期再去補(bǔ)償要重要的多。好了，這節(jié)課，我就說到這里，在下個(gè)章節(jié)中，我將具體講述各個(gè)頻點(diǎn)在調(diào)整音色時(shí)的作用。以利于大家參考。在撰寫本章節(jié)的時(shí)候，作者得到了國內(nèi)著名錄音師元元先生的大力支持，特此感謝！錄音基礎(chǔ)教程十一：縮混－－EQ（三、一些常用頻點(diǎn)的作用）50hz，這是我們常用的最低頻段，這個(gè)頻段就是你在的廳外聽到的強(qiáng)勁的地鼓聲的最重要的頻段，也是可以讓人為之起舞的頻點(diǎn)。通過對(duì)它適當(dāng)?shù)奶岣?，你將得到令人振奮的地鼓聲音。但是，一定要將人聲里面所有的50hz左右的聲音都切掉，由于那一定是噴麥的聲音。70～100hz，這是我們獲得渾厚有力的BASS的必要頻點(diǎn)，同時(shí)，也是需要將人聲切除的頻點(diǎn)。記住，BASS和地鼓不要提高相同的頻點(diǎn)，否則地鼓會(huì)被掩沒掉的。200～400hz，這個(gè)頻段有如下幾個(gè)重要用途，一方面是軍鼓的木質(zhì)感聲音頻段；另一方面，這是消除人聲臟的感覺的頻段；第三，對(duì)于吉它，提高這個(gè)頻段將會(huì)使聲音變的溫暖；第四、對(duì)于镲和PERCUSSION，衰減這個(gè)頻段可以增長他們的清脆感。其中，在250hz這個(gè)頻點(diǎn)，對(duì)地鼓作適當(dāng)?shù)脑鲆妫梢允沟毓穆犉饋聿荒敲闯林?，很多清流行音樂中這樣使用。400～800hz，調(diào)整這個(gè)頻段，可以獲得更加清楚的BASS，并且可以使通鼓變得更加溫暖。此外，通過增益或衰減這個(gè)頻段內(nèi)的某些頻點(diǎn)，可以調(diào)整吉它音色的薄厚限度。800～1khz，這個(gè)頻段可以用來調(diào)整人聲的“結(jié)實(shí)”限度，或者用于增強(qiáng)地鼓的敲擊感，比較合用與舞曲的地鼓。1k～3khz，這個(gè)頻段是一個(gè)“堅(jiān)硬”的頻段。其中，1.5k~2.5k的提高可以增長吉它或BASS的“鋒利”的感覺；在2～3k略作衰減，將會(huì)使人聲變得更加平滑、流暢，否則，有些人的聲音聽起來唱歌象打架，你可以運(yùn)用這樣的解決來平息演唱者的怒氣！反過來，在這個(gè)頻段進(jìn)行提高也會(huì)增長人聲或者鋼琴的鋒利限度。呵呵。總的來說，這個(gè)頻段通常被成為噪聲頻段，太多的話，會(huì)使整個(gè)音樂亂成一團(tuán)，但在某種樂器上適當(dāng)?shù)氖褂?，?huì)使這種樂器脫穎而出。3k～6khz，聲音在3k的時(shí)候，還是堅(jiān)硬的，那么，不用我說，大家也知道該作什么了吧。至于6k，提高這個(gè)頻點(diǎn)可以提高人聲的清楚度，或者讓吉它的聲音更華麗。6k～10khz，這個(gè)頻段可以增長聲音的“甜美”感覺。并且增長聲音的空氣感，呼吸感。并可增長吉它的清脆聲音（但要注意，一定不要過量使用）。PERCUSSION、軍鼓和大镲都可以在這個(gè)頻段里得到聲音的美化。并且，弦樂和某些的合成器綜合音色，可以在這個(gè)頻段得到聲音的“刀刃”的感覺（我實(shí)在不知道該怎么形容這樣的聲音）。10k～16khz，提高這個(gè)頻段會(huì)使人聲更加華麗，并且可以提高大镲和PERCUSSION的最尖的那個(gè)部分?。但是，需要注意的是，你一定要一方面確認(rèn)這個(gè)頻段內(nèi)是有聲音存在的，否則的話，你所增長的肯定是噪聲。呵呵。EQ的總結(jié)：上個(gè)章節(jié)，我已經(jīng)說過了一些，這次，我補(bǔ)充一些。很多錄音師認(rèn)為EQ的作用在于衰減而不是提高，我個(gè)人不這么認(rèn)為，并且，在我縮混的眾多作品當(dāng)中，我也歷來沒有這么用過。當(dāng)然，假如你的均衡器的品質(zhì)過于糟糕，那我也沒辦法了。此外，不同的均衡器出來的效果也是不同樣的，千萬不要認(rèn)為在這個(gè)均衡器上你這么作可以得到滿意的聲音，那么在別的均衡器上也可以，這是錯(cuò)誤的觀念。至于導(dǎo)致這種結(jié)果的因素，你恐怕得去問均衡器的生產(chǎn)廠家了。好了，關(guān)于EQ，我暫時(shí)講到這里，以后想起來再補(bǔ)充，下次我來講壓限器。錄音基礎(chǔ)教程十二：縮混－－關(guān)于樂器的擺位和混響的初步使用（part1）非常抱歉，已經(jīng)將近一年沒有繼續(xù)寫教程了，一是由于太忙，二是總能不斷發(fā)現(xiàn)自己在縮混過程中存在的一些缺陷，所以也就一直沒有寫。到現(xiàn)在，已經(jīng)實(shí)在不忍心再拖下去了，就算仍然有缺陷，也仍然把我所知道的寫出來，望大家指正以及共同討論。上一次，我講到EQ的時(shí)候，曾經(jīng)說過，對(duì)于EQ的調(diào)整，可以改變聲音的距離感。最顯著的做法是減少聲音的高頻，可以使聲音聽起來更遠(yuǎn)。但是，這樣的做法顯然是不適合當(dāng)今的流行音樂縮混的。由于，現(xiàn)在的流行音樂，越來越多的追求聲音的細(xì)節(jié)，以及音樂的響度。而對(duì)于音色之中高頻的衰減，會(huì)丟失音色的細(xì)節(jié)以及損失音樂的響度。相比之下，用EQ輔助調(diào)整聲音距離感的做法，更適合用于影視作品的縮混?，F(xiàn)在，言歸正傳，說一說流行音樂的樂器擺位。一方面，要明確一點(diǎn)，除了BASSDRUM和BASS具有比較常規(guī)的擺位以外，其他的樂器幾乎沒有什么在擺位上的規(guī)律。那么，一方面，就來說BASSDRUM和BASS。曾經(jīng)有人說，這兩種樂器不能擺放在完全相同的相位上，會(huì)導(dǎo)致兩種樂器聲音的模糊不清。我個(gè)人不批準(zhǔn)這種說法。由于在當(dāng)今的流行音樂中，BASSDRUM和BASS本來就是可以當(dāng)作同一件樂器來解決的。兩種樂器都是整個(gè)音樂的基礎(chǔ)部分，并且，都具有那么多相同的頻響。假如硬要把他們分開的話，會(huì)導(dǎo)致音樂的基礎(chǔ)部分不穩(wěn)定，并且使整個(gè)音樂欠缺凝聚力。既然是基礎(chǔ)，那么，他們?cè)诔Ｒ?guī)的音樂縮混中就要擺放在最中間的位置。然后，我們?cè)賮頂[放同樣最為樂隊(duì)基礎(chǔ)的其他打擊樂部分。一方面是SNARE，在早些年，大部分的音樂中，把SNARE放在音樂的偏右方向，也就是大約1點(diǎn)到2點(diǎn)之間的位置。這是為了體現(xiàn)其臨場(chǎng)感。SNARE在現(xiàn)場(chǎng)擺放時(shí)，大部分?jǐn)[在鼓手的左手邊，但比HI－HAT偏右。也就是在觀眾的偏右方向。但是，在右邊的SNARE會(huì)使音樂的沖擊力減少?，F(xiàn)在的流行音樂中，假如規(guī)定樂隊(duì)的大沖擊力，就有越來越多的時(shí)候把它擺在中間。由于SNARE和BASSDRUM處在基本完全不同的頻段，所以不用緊張會(huì)互相之間產(chǎn)生干擾。但是，假如是JAZZ或者一些非常柔和的音樂風(fēng)格，那最佳還是把它擺在偏右的地方。下面是HI－HAT，HI－HAT需要擺放在右邊的地方，大約在2～3點(diǎn)的地方。因素我想不用我多說了吧？現(xiàn)在尚有的時(shí)候會(huì)有兩軌HI－HAT，分別在左右兩邊，打擊的節(jié)奏不完全同樣，有點(diǎn)類似DOUBLE的感覺。接下來是TOM，大家假如用的是音源里出來的聲音，那么，直接按照音源里的聲相擺位錄制成為立體聲即可。假如是從錄音棚里錄的真TOM，那么，所用的鼓三通或者四通的比較多。假如是三