帶有中國味道的現(xiàn)代美術(shù)館─何香凝美術(shù)館

帶有中國味道的現(xiàn)代美術(shù)館─何香凝美術(shù)館何香凝美術(shù)館地理位置：美術(shù)館坐落在華僑城，與深圳三大文化景區(qū)“錦繡中華”、“世界之窗”、“中國民族文化村”相鄰。周圍綠樹環(huán)繞，環(huán)境優(yōu)美、寧靜。

相信很多人都會經(jīng)常到深圳消費，但相信極少人曾參觀過何香凝美術(shù)館，這一座位于華僑城的美術(shù)館，是全中國第一座以個人名義的美術(shù)館，全國第二個現(xiàn)代美術(shù)館。美術(shù)館是在1995年由香港建筑師─ShermanKung設(shè)計的，ShermanKung便是中銀大廈的項目建筑師。他在這博物館采用了四合院的格局，中央的兩個展區(qū)以南北中軸線，當(dāng)進入后便是第一個中央空間，再進入后便是一個大的玻璃中庭，在中庭四周便是不同的何香凝的展區(qū)和貴賓廳，在中央展區(qū)的左邊便是現(xiàn)代藝術(shù)的展區(qū)。美術(shù)館的功能分析：

何香凝紀念館的空間序列是：門廳-過廳-展室

紀念館門廳部分的空間序列確實值得細味，每一個元素的存在似乎都有著其自身要傳遞的訊息。

門口--壓低天花--服務(wù)，親近

柱廊--小過渡

下沉廳--采光天窗--顏色、光線平和，思想沉靜

窄門--收縮視線，開啟向下一空間

過廳--頂部空間漸次升高，達至兩層--導(dǎo)向各個展室

展廳入口--小轉(zhuǎn)折，開啟參觀過程

何香凝美術(shù)館分析：總平面圖注釋：1、美術(shù)館2、弧墻3、天橋4、弧墻后坡道5、水池6、道路7、主展廳8、副展廳建筑面積：5000余平方米內(nèi)外部空間過渡

針對道路，后退，分隔--表明了三種目的，一是建筑作為美術(shù)館，應(yīng)該有著必要的心理過渡空間，這里通過廣場與飛橋營造的空間體驗達到了。另一點是建筑立面的"表情"，需要距離去獲得整體的視覺感受。三是建筑后退到與"錦繡中華"石林幾乎相平齊的位置上，反映了一種和諧氣氛。

這間博物館其中一個特點，就是主入口由一條橋連接附近街道，而且正門附近的綠化地帶和水池是下沉了數(shù)米，讓整個博物館與四周環(huán)境隔絕，當(dāng)旅客過橋之后便有如忘卻四周的繁忙的道路，感受一個寧靜的藝術(shù)空間。另一個特點，就是這里的通道。當(dāng)旅客參觀完第一層的展廳之后，便經(jīng)樓梯步行之上層時，便會發(fā)現(xiàn)路線上有一些地方突然有不少陽光經(jīng)窗戶射進室內(nèi)，旅客往往是由陽光引領(lǐng)旅客至上一層的空間。入口的處理：

入口外部空間：下沉廣場里東西向帶狀水池，水池上東西向的入口弧墻，兩者隱約地強化的入口廣場與道路平行的軸向關(guān)系。事實上，建筑的功能是在東西與南北兩個軸線的相互轉(zhuǎn)換中展開的，例如從入口到常年展區(qū)的路線是沿南北向縱深展開的，而常年展區(qū)與臨時展區(qū)之間是通過延?xùn)|西向的走廊轉(zhuǎn)換的

水池綠化美術(shù)館的視線控制：從外部（入口）說起，視覺的中心似乎并不在立面上，倒是飛橋成了一個吸引人的要素。立面被幾個大的塊面分開了，海報，玻璃，實墻，景框。盡管入口位置把一堵彎曲的墻體突出出來，但從效果上講還是越廣場而過的橋最能把整個外部空間激活起來。同時，橋面也是一個視覺控制的位置，在其上一方面可以注視入口，一方面可以居高地洞察整個室外空間的處理--水體，綠地等等

一層平面圖注釋：14、報告廳15、培訓(xùn)中心16、裱畫室17、畫室18、會議室19、辦公20、前廳21、弧墻23、坡道何香凝美術(shù)館分析：設(shè)計者巧妙的在入口前布置了一面弧墻，架于天橋之上，猶如美術(shù)館的大門。這片弧墻的設(shè)計使斜向道路與美術(shù)館之間過渡自然。天橋與片墻的組合又使美術(shù)館具有趣味性和戲劇性。弧墻的作用：二層平面圖注釋：1、入口2、門廳3、進廳——下沉式“院子”4、中庭5、主展廳6、咨詢中心7、貴賓室8、紀念品銷售9、咖啡廳10、副展廳11、庭院22、天橋場館主要設(shè)施簡介：何香凝美術(shù)館分析：三層平面圖注釋：5、主展廳10、副展廳12、上空

建筑師是刻意在樓梯的空間內(nèi)設(shè)置窗戶，盡量利用「陽光」來定義行人空間，在現(xiàn)代藝術(shù)展覽的空間同樣有類似的做法，特別是在雙種的樓梯，而且在進入現(xiàn)代展覽區(qū)時，便會先經(jīng)過在正面的玻璃盒，令旅客先