中國(guó)民族音樂(lè)概論

曲藝音樂(lè)：又叫說(shuō)唱，是用來(lái)講唱?dú)v史，傳說(shuō)，故事及文學(xué)作品作品的藝術(shù)體裁，是音樂(lè)，文學(xué)和表演相結(jié)合的綜合藝術(shù)形式，其音樂(lè)以敘述的功能為主，兼有抒情的功能。按照藝術(shù)風(fēng)格，漢族的曲藝種類(lèi)分評(píng)話，鼓曲，快板，相聲；說(shuō)唱音樂(lè)部分根據(jù)主奏器樂(lè)、歷史淵源、音樂(lè)風(fēng)格及特點(diǎn)，歸納為鼓詞、彈詞、道情、牌子曲、琴書(shū)。宋元時(shí)期，曲藝藝術(shù)達(dá)到了成熟的階段。曲藝音樂(lè)的特點(diǎn):1在唱詞與曲調(diào)方面，說(shuō)與唱相結(jié)合，形成口語(yǔ)化的說(shuō)唱風(fēng)格。（以唱中有說(shuō)說(shuō)中有唱、半說(shuō)半唱、數(shù)唱、數(shù)板等多種方式緊密結(jié)合在一起）。2在表演形式方面，表演形式分為：?jiǎn)慰诔◢{北說(shuō)書(shū)、浙江道情）、對(duì)口唱(河南墜子)、幫唱、拆唱（廣東粵曲）、群唱、走唱（二人轉(zhuǎn)）。3在唱腔結(jié)構(gòu)方面，分為板式變化體，曲牌連套體、單曲體和主插體四種類(lèi)型結(jié)構(gòu)。板式變化體以上下句結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，采用板式變化的手段來(lái)組織唱腔結(jié)構(gòu)。它具有對(duì)比鮮明而豐富的節(jié)奏、板眼速度和腔調(diào)的變化，能夠表現(xiàn)比較復(fù)雜曲折的故事情節(jié)和情感變化。曲牌連套體有多種不同的唱腔組成。單曲體的唱段由一個(gè)基本曲調(diào)無(wú)限變化反復(fù)構(gòu)成。主插體是在板式變化的基礎(chǔ)上，加用其他腔調(diào)形成。4在調(diào)性結(jié)構(gòu)方面，大多數(shù)作品為單一調(diào)式或同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)，也有移宮犯調(diào)現(xiàn)象。5在伴奏樂(lè)器方面數(shù)量一般較少，多數(shù)為弦樂(lè)器與節(jié)奏性樂(lè)器，而且由演唱者自己掌握。曲藝音樂(lè)的類(lèi)型：1鼓詞類(lèi)，俗稱(chēng)大鼓，主要流行在我國(guó)北方。如西河大鼓，京韻大鼓。大鼓以演唱者自擊鼓極為特點(diǎn)。其他伴奏樂(lè)器還有三弦，四胡。琵琶等。2彈詞類(lèi)，是明清時(shí)期流行的說(shuō)唱形式，原在我國(guó)南北方都有，后主要流行在江蘇，浙江一帶。如蘇州彈詞。伴奏以琵琶，三弦多彈撥樂(lè)器為主，有演唱者兼操。其音樂(lè)曲調(diào)性很強(qiáng)，擅長(zhǎng)表現(xiàn)長(zhǎng)篇故事，也有抒情的“開(kāi)篇”小段。3道情類(lèi)，又叫漁鼓道情，源于唐代。后流布于南方的道情多成為說(shuō)唱曲種，流布與北方的道情則多發(fā)展為戲曲形式。曲種有湖北漁鼓，河南墜子等。伴奏樂(lè)器主要是漁鼓和簡(jiǎn)板。唱腔大多比較簡(jiǎn)單，吟誦性強(qiáng)。4牌子曲類(lèi)，是將許多曲牌連綴起來(lái)將唱故事的音樂(lè)形式。曲種有單弦牌子曲、四川清音等。某些共同的傳統(tǒng)曲目還大都以手鼓為伴奏樂(lè)器。流行與北方的曲種多與三弦為主奏樂(lè)器，南方的多以琵琶或二胡為主奏樂(lè)器。5琴書(shū)類(lèi)，以其伴奏樂(lè)器揚(yáng)琴而得名。曲種有山東琴書(shū)等。琴書(shū)大多同源，去曲牌的使用都比較接近。伴奏除揚(yáng)琴，還有箏，三弦，椰胡，堂鼓和懷鼓等。風(fēng)格較抒情。河南墜子：流行于河南的道情和“穎歌柳”兩種曲藝形式，從清代末開(kāi)始兩個(gè)曲種的藝人逐漸合流，藝人們也叫“三歸一”。單弦曲子牌：流傳在北京的牌子曲類(lèi)曲種之一。山東琴書(shū)：是琴書(shū)類(lèi)中影響較大、具有代表性的。用揚(yáng)琴伴奏來(lái)說(shuō)書(shū)。京韻大鼓:是鼓詞類(lèi)曲種中影響較大，具有代表性的曲種之一。原稱(chēng)怯大鼓，因用北京方言演唱而得名，也叫京音大鼓。它是清末由河北傳入北京，天津的木板大鼓，經(jīng)胡十，宋五，霍明亮等改革發(fā)展而成的，加上了三弦與四胡等樂(lè)器伴奏，并采用大量“子弟書(shū)”的曲本。（旋律剛勁挺拔，唱腔常使用大幅度的音程跳進(jìn)，演唱時(shí)顫音幅度也較大，行腔中慣用的四度上行跳進(jìn)使其形成高亢明亮，飄逸瀟灑的特征音程。）演出形式：由一人自操鼓板掌握節(jié)奏，其主要伴奏樂(lè)器有三弦，四胡，二胡，琵琶等。唱腔結(jié)構(gòu)屬板腔體。京韻大鼓較有影響的流派——?jiǎng)⑴桑ü慕绱笸酰瑒?chuàng)造高腔，挑腔；代表人物是劉寶全，《大西廂》《丑末寅初》——是京韻大鼓的傳統(tǒng)曲目）。“劉派”或得“鼓界大王”的美譽(yù)。洛派（金嗓歌王，洛玉笙，《重整河山待后生》《丑末寅初》）被譽(yù)為“金桑歌王”西河大鼓：新興的藝術(shù)流派—馬派，代表人物，馬增芬、馬連登父女、馬增惠。流行于河北中部。代表曲目《偷年糕》，《玲瓏塔》。屬板腔體結(jié)構(gòu)。蘇州彈詞：在彈詞類(lèi)曲種中影響較大，明清就有。發(fā)源與蘇州，以吳方言及與中州韻結(jié)合的方法演唱，流行于江浙滬一帶。演出形式靈活多樣，傳統(tǒng)分為單檔，雙檔。音樂(lè)結(jié)構(gòu)屬板腔體，其強(qiáng)調(diào)了不同流派唱腔的各自發(fā)展。大致分有陳調(diào)，俞調(diào)和馬調(diào)三個(gè)流派。后產(chǎn)生：彈詞開(kāi)篇，拆唱等短篇形式。陳調(diào)：1曲調(diào)深沉剛進(jìn)、節(jié)奏平穩(wěn)2節(jié)奏進(jìn)行常有反復(fù)和小6、7度的下行跳進(jìn)；3陳調(diào)與其他調(diào)最大區(qū)別就是它的商調(diào)色彩；4陳調(diào)的過(guò)門(mén)也多采用相同音型反復(fù)使其伴奏與唱腔的結(jié)合別具一格；5陳調(diào)的演唱風(fēng)格在吐字和潤(rùn)腔方面都和昆曲與蘇灘音樂(lè)風(fēng)格比較相似??！《林沖踏雪》俞調(diào)：唱腔結(jié)構(gòu)多用七字句，又多以四三或二五句式出現(xiàn)。1腔幅長(zhǎng)大，最常見(jiàn)的情況是唱詞分兩逗而唱腔分四逗；2二五結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)上句3形成了上句特有的長(zhǎng)句幅結(jié)構(gòu)4旋律以下行為主，形成纏綿委婉的風(fēng)格5演唱速度緩慢，且曲調(diào)富于歌唱性，很擅長(zhǎng)與抒情，有三回九轉(zhuǎn)之說(shuō)6唱腔多為徵調(diào)式。馬調(diào)：以本嗓演唱，風(fēng)格樸素?zé)o華，因早期唱腔近似吟誦詩(shī)文，又稱(chēng)“文章調(diào)”。有字多腔少，敘述性強(qiáng)的特點(diǎn)，對(duì)彈詞的發(fā)展影響頗大。唱腔一般為徵調(diào)式，旋律多級(jí)進(jìn)下行，篇幅不大。少數(shù)民族的曲種選介：蒙古族“好來(lái)寶”、藏族“歌薩爾王傳”說(shuō)唱、維吾爾族“達(dá)斯坦”、朝鮮“判捎里”、白族“大本曲”、傣族“贊哈”戲曲音樂(lè)的作用：戲曲是包容時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合藝術(shù)形式。是表現(xiàn)人物思想感情，刻畫(huà)人物心理性格，烘托舞臺(tái)氣象的重要手段。戲曲音樂(lè)是戲曲作為綜合性藝術(shù)行駛中不可或缺的一個(gè)重要部分。它包括唱腔和器樂(lè)兩大部分。唱腔是戲曲的聲樂(lè)部分，也是戲曲的主體部分。有獨(dú)唱、對(duì)唱、重唱、齊唱、合唱、伴唱以及幫腔等。大多數(shù)劇種使用獨(dú)唱和對(duì)唱。器樂(lè)是戲曲里承擔(dān)器樂(lè)演奏的組織，習(xí)慣上被稱(chēng)為“文武場(chǎng)”是“文場(chǎng)”與“武場(chǎng)”的合稱(chēng)。文場(chǎng)一般指笛子、胡琴、琵琶、揚(yáng)琴等管弦樂(lè)部分。武場(chǎng)一般指打擊樂(lè)部分。明代傳奇的盛行，后世所謂“明代四大聲腔”：海鹽腔（浙江）余姚腔（浙江）弋陽(yáng)腔（江西）昆山腔（江蘇）。影響最大的是昆山腔和弋陽(yáng)腔。昆山腔想“雅”的方向發(fā)展。弋陽(yáng)腔向“俗”發(fā)展，它保持了“向無(wú)曲譜，只沿土俗”的民間音樂(lè)創(chuàng)作傳統(tǒng)。清代發(fā)展的地方大戲：弦索、梆子、亂彈和皮黃四種聲腔。其中“梆子腔”和“皮黃腔”影響最大。戲曲音樂(lè)的特點(diǎn)：一、戲曲音樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式分曲牌體和板腔體兩種。曲牌體又稱(chēng)曲牌連綴或曲牌連套體，屬于套曲結(jié)構(gòu)，一出戲有若干組套曲構(gòu)成。在梆子、皮黃出現(xiàn)以前，曲牌連套曾是我國(guó)戲曲音樂(lè)唯一的結(jié)構(gòu)形式。板腔體又稱(chēng)板式變化體，以一對(duì)上下句為基礎(chǔ)，在變奏中突出節(jié)奏、節(jié)拍的對(duì)比作用，以不同板式的聯(lián)結(jié)和變化作為音樂(lè)結(jié)構(gòu)的基本手段。板腔體基于民進(jìn)音樂(lè)常用的變奏手法，運(yùn)用速度的轉(zhuǎn)慢或加快、節(jié)奏節(jié)拍的展寬或縮緊、旋律的加花或減音等方法，衍變派生成一系列各不相同的板式。如散板、流水板等。各種板式的變化組合，多是散——慢——中——快——散的布局，這種布局符合戲劇矛盾起伏的一般規(guī)律。梆子腔是首先使用這種唱腔結(jié)構(gòu)的先驅(qū)。二、戲曲表演方式有唱、念、做、打。唱——包括演員的獨(dú)唱和對(duì)唱。其講究氣、聲、字、情，及其相互間的關(guān)系。四大名旦—梅蘭芳，程硯秋，荀慧生，尚小云。念——演員在舞臺(tái)上的念白。做——舞蹈化的形體動(dòng)作。打——戲曲對(duì)傳統(tǒng)武術(shù)的舞蹈化，一般分做“把子功”和“毯子功”。三、戲曲音樂(lè)的器樂(lè)器樂(lè)在整個(gè)戲曲音樂(lè)中處于輔助地位，卻是不可缺少的環(huán)節(jié)。他有三部分組成，即管樂(lè)器、弦樂(lè)器、打擊樂(lè)器。器樂(lè)的一個(gè)重要任務(wù)是對(duì)演唱伴奏。對(duì)器樂(lè)伴奏的作用，傳統(tǒng)上用“托腔保調(diào)”四個(gè)字予以概括。托與保，這里包含兩重意思，一是指伴奏是輔助、襯托、演唱而存在的，是為了豐富唱腔的色澤與華彩；一是指伴奏要對(duì)演唱起扶保，領(lǐng)帶的作用，要在調(diào)高、音準(zhǔn)、節(jié)奏等方面對(duì)演唱加以規(guī)范。四、基本板式及行當(dāng)?shù)膭澐忠谎郯迨俏覈?guó)戲曲中的一個(gè)基本板式，如豫劇的二八板，河北梆子的二六板。一眼板是戲曲構(gòu)成唱腔的核心板式，在戲劇中占有重要地位，基本劇的所有板式都從此板式發(fā)展而來(lái)。三眼板、無(wú)眼板、散板。關(guān)于行當(dāng)?shù)膭澐钟袃煞N方法：一種是四大類(lèi)：生、旦、凈、丑一種是五類(lèi)：生、旦、凈、末、丑。五、劇種與腔聲：戲曲戲種是根據(jù)起源地點(diǎn)、流行地區(qū)、藝術(shù)特色和民族等因素而劃分的戲曲種類(lèi)，如越劇，黃梅戲等。聲腔系統(tǒng):一種聲腔系統(tǒng)不止有一個(gè)劇種，一個(gè)劇種也可以使用多種聲腔。明清以來(lái)影響廣泛的聲腔系統(tǒng)有昆腔、高腔、梆子腔和皮黃腔。昆腔：原稱(chēng)昆山腔，簡(jiǎn)稱(chēng)昆腔。元代后期，南戲流經(jīng)江蘇東南部的昆山一帶，其曲調(diào)與當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言和音樂(lè)結(jié)合，經(jīng)當(dāng)?shù)匾魳?lè)家的歌唱和推進(jìn)，至明初時(shí)期遂有“昆山腔”之稱(chēng)。流經(jīng)江蘇東南部的昆山一帶。經(jīng)魏良輔改革，改革后的昆腔委婉細(xì)膩，擅長(zhǎng)抒情，有“水磨調(diào)”之稱(chēng)。昆山文人梁辰魚(yú)用改革用的昆腔創(chuàng)作了第一部昆腔傳奇《浣紗記》。弋陽(yáng)腔：采用方言土語(yǔ)，伴奏只用鑼鼓而無(wú)管弦，一人歌唱，眾人幫腔”的特點(diǎn)。后發(fā)展中形成高腔，并有川劇高腔。高腔：前身是明代弋陽(yáng)腔，從勞動(dòng)號(hào)子而來(lái)，并有一人歌唱眾人幫腔的特點(diǎn)。幫腔是漢族其他傳統(tǒng)戲曲聲腔所沒(méi)有的，其源自號(hào)子、秧田山歌一領(lǐng)眾和的歌唱方式。主要聲腔有川劇，湘劇等。梆子腔：又名“亂彈”。因陜、甘古為秦地，這里流行的梆子腔就被稱(chēng)為秦腔或西秦腔。是戲曲音樂(lè)中最早創(chuàng)用板腔變化結(jié)構(gòu)的聲腔。秦腔等又有“苦音”“歡音”的音階、調(diào)式之分。皮黃腔：是以“西皮”和“二黃”兩種腔調(diào)為主的戲曲聲腔，興起于安徽、湖北一帶，清代中葉流傳至我國(guó)南北各地。皮黃腔的音樂(lè)結(jié)構(gòu)屬板腔變化體，西皮和二黃各有其板式類(lèi)別。從音樂(lè)風(fēng)格上看，西皮的曲調(diào)剛勁有力，音程跳動(dòng)較大，節(jié)奏形式多樣，具有高亢活躍的特點(diǎn);二黃流暢平和，節(jié)奏比較穩(wěn)定，有端莊凝重的特點(diǎn)。皮黃腔在主調(diào)之外又發(fā)展出反調(diào)，具有鮮明的調(diào)式、調(diào)性對(duì)比，更加豐富了表現(xiàn)力。秦腔：又名“陜西梆子”，流行于陜西、山西、甘肅、青海、新疆等地區(qū)，它是梆子腔系中歷史最悠久的劇種之一?；ㄒ粲纸袣g音、硬音，歡音爽朗，有喜劇色彩?？嘁舯瘺鰷喓?，多哀怨情調(diào)。曲牌體：又稱(chēng)作曲牌聯(lián)綴或曲牌聯(lián)套體，屬于套曲結(jié)構(gòu)，一出戲有若干組套曲構(gòu)成。這種音樂(lè)結(jié)構(gòu)方法開(kāi)始與南北曲，至昆山腔漸趨成熟。在梆子、皮黃出現(xiàn)之前，曲牌聯(lián)套曾是我國(guó)戲曲音樂(lè)唯一的結(jié)構(gòu)形式。（使用時(shí)有固定的格式與規(guī)律）昆腔代表劇種：昆劇：在中國(guó)戲曲史上有著特殊地位和貢獻(xiàn)，它享有“百戲之祖”、“百戲之乳”的美譽(yù)，是第一個(gè)堪稱(chēng)“國(guó)劇”的全國(guó)性劇種。昆劇只采用一種聲腔，即單聲腔曲種，其唱腔（昆腔）是曲牌體音樂(lè)的代表，昆腔有南曲和北曲兩種曲牌，北曲以七聲音階為骨干，曲調(diào)高亢、雄健挺拔其曲字多腔少，獨(dú)唱為主；南曲以五聲音階為主曲調(diào)輕柔婉轉(zhuǎn)，規(guī)整細(xì)膩起伏多變，字少腔多，演唱時(shí)“以連為主”有獨(dú)唱、合唱、齊唱?！赌档ねぁ肥抢〉膫鹘y(tǒng)曲目，又名“還魂記”代表《游園》唱腔是杜麗娘游園時(shí)唱段，梅蘭芳的《游園驚夢(mèng)》楊小樓《夜奔》談?wù)剬?duì)京劇的認(rèn)識(shí)：京劇是以皮黃腔為主的全國(guó)性戲曲劇種之一，約有近200年的歷史，因形成于北京而得名。皮黃腔，由不同來(lái)源的西皮與二黃兩種聲腔合成。西皮腔是源于甘肅、陜西一帶的秦腔流傳到湖北襄陽(yáng)地區(qū)。二黃腔形成于南方長(zhǎng)江中下游地區(qū)。四大徽戲先后進(jìn)京，帶進(jìn)了二黃腔。京劇正式形成于1840年以后。其唱腔板式基本完備，語(yǔ)言也已形成自身的特點(diǎn)。譚鑫培是19世紀(jì)后半期至20世紀(jì)初杰出的代表，他博采眾長(zhǎng)，繼承余三勝、張二奎、程長(zhǎng)庚等而又有所創(chuàng)新，為京劇老生的一代宗師。這時(shí)京劇不僅廣受群眾歡迎，而且得到清王朝統(tǒng)治者的贊賞，逐漸取代了昆曲的地位而影響全國(guó)。京劇曲調(diào)的基本樣式有西皮原板和二黃原板。唱腔以皮黃腔為主。二黃腔蒼涼深沉，長(zhǎng)于抒發(fā)悲沉激憤之情。西皮腔剛勁明快，長(zhǎng)于表現(xiàn)靈活、昂揚(yáng)、歡快之情。除了這些外，京劇還有南梆子、四平調(diào)、高撥子、吹腔、昆腔和許多民間小調(diào)等唱腔。伴奏樂(lè)器文場(chǎng)以京胡為主，輔以月琴，京二胡，笛等；武場(chǎng)有鼓板，大鑼?zhuān)×_等。曲例有《紅燈記》中的《窮人的孩子早當(dāng)家》和《都有一顆紅亮的心》。京劇把板腔體音樂(lè)提高到了相當(dāng)完善和高度系統(tǒng)化的程度，形成了一整套具有多種戲劇表現(xiàn)性能的板式。有4個(gè)總行當(dāng);生、旦、凈、丑。高劇代表劇種—川劇越?。盒纬捎谡憬B興、嵊縣一帶的地方劇種，因其唱腔優(yōu)美，表演細(xì)膩而聞名于全國(guó)。紹興是古越國(guó)所在地，故名。最早的越劇唱腔是在當(dāng)?shù)氐纳礁?、小調(diào)和說(shuō)唱藝術(shù)“落地唱書(shū)”基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。評(píng)?。菏俏覈?guó)北方的一地方劇種，流行于河北、天津、北京、山東、東北地區(qū)。優(yōu)秀曲目：白玉霜《劉巧兒》，《花為媒》花鼓戲：湖南省流行劇種之一。音調(diào)活潑開(kāi)朗，樸素大方，清新健康，有鮮明的地方特色?！秳⒑？抽浴吩。涸昂幽习鹱印薄Ｂ暻慌蓜e風(fēng)豫東調(diào)和豫西調(diào)。《花木蘭》黃梅戲：是安徽省的主要戲曲劇種。八音：金、石、土、革、絲、木、匏、竹。我國(guó)民間樂(lè)器的不同演奏形式分四類(lèi)：吹奏類(lèi)樂(lè)器、彈撥類(lèi)樂(lè)器、拉弦類(lèi)樂(lè)器、打擊類(lèi)樂(lè)器。我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)種劃分為五個(gè)類(lèi)別：弦索樂(lè)、絲竹樂(lè)、鼓吹樂(lè)、吹打樂(lè)、鑼鼓樂(lè)。民族音樂(lè)的特點(diǎn)一、民族器樂(lè)曲的標(biāo)題與內(nèi)容：我國(guó)傳統(tǒng)的民族器樂(lè)曲大多是有標(biāo)題的，但這些標(biāo)題有的和樂(lè)曲的內(nèi)容有比較直接的聯(lián)系，有的則不一定與樂(lè)曲的題材內(nèi)容有直接的關(guān)系。根據(jù)標(biāo)題與內(nèi)容的不同可以分為1）標(biāo)題性器樂(lè)曲，古琴《流水》、琵琶曲《十面埋伏》二胡曲《二泉映月》等2）從聲樂(lè)作品發(fā)展來(lái)的器樂(lè)曲，《浪淘沙》《萬(wàn)年歡》等3）非標(biāo)題性器樂(lè)曲《梅花三弄》《句句雙》《八板》《工尺上》《小勾搭》等4）樂(lè)曲標(biāo)題的其他一些情況，琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》在改編成絲竹樂(lè)合奏后改名為《春江花月夜》（標(biāo)題性的），《柳青娘》與《三醉》集成一曲，取名為《梅娘三醉》二、民族器樂(lè)曲的曲式：1）二段體三段體與多段體2）變奏曲式3）循環(huán)曲式《旱天雷》4）聯(lián)曲體曲式一般按照散——慢——中——快——散或慢——中——快的速度規(guī)律加以組合。三、民族器樂(lè)曲在節(jié)拍、速度、及和聲方面的一些特點(diǎn)：在樂(lè)曲的速度安排上，中、大型樂(lè)曲長(zhǎng)遵散——慢——中——快——散的速度變化原則。在許多樂(lè)曲的首尾部分常用自由的散板節(jié)拍。在和聲方面在音樂(lè)的縱向上長(zhǎng)形成以琵琶的定弦為代表的非三度疊置和弦。笛：曲笛（《姑蘇行》《鷓鴣飛》）和梆笛（《喜相逢》《五梆子》）在形制，音色和音域上各有不同：曲笛較短，音色明亮。梆笛比曲笛高四度。南派笛子風(fēng)格典雅，北派風(fēng)格剛健。北方梆笛常用舌的技巧，南方曲笛擅長(zhǎng)用氣的技巧。北派梆笛馮子存《喜相逢》、南派陸春齡《姑蘇行》嗩吶：《百鳥(niǎo)朝鳳》。管子古稱(chēng)篳篥《江河水》笙：我國(guó)古老的簧管樂(lè)器。既能演奏單旋律，也能演奏和音。演奏家有胡天泉，閻海登。《鳳凰展翅》高胡：也稱(chēng)粵胡。原流行于廣東地區(qū)，民族樂(lè)隊(duì)中普遍使用?！队甏虬沤丁钒搴阂卜Q(chēng)秦胡。流行于東北，華北，西北?！痘ò鹱印贰９徘偈菬o(wú)品的，瑟是有品的是箏的前身。巴烏：流傳于我國(guó)西南地區(qū)彝族，哈尼族，傣族，佤族，布朗族，苗族等民間吹奏樂(lè)器。葫蘆絲：流行與傣族，彝族，阿昌族的民族樂(lè)器。蘆笙：西南地區(qū)苗族，瑤族，侗族等民族簧管樂(lè)器。二胡：又稱(chēng)為胡琴，是我國(guó)拉弦樂(lè)器中的代表性樂(lè)器。二胡以五度定弦，二胡的低音區(qū)厚實(shí)，不夠明亮；中音區(qū)柔和、圓潤(rùn)，較明亮，音色很美；高音區(qū)發(fā)音纖細(xì)，稍緊張，也較美；極高音區(qū)尖銳、纖細(xì)、不能強(qiáng)奏，很少用。二胡可以自如的演奏音階、音程和跳動(dòng)，也可以演奏各種裝飾音、滑音和泛音。常用的演奏弓法有分弓、連弓、頓弓等，二胡的表現(xiàn)力豐富，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)細(xì)膩的抒情樂(lè)段，也可演奏技巧性很公安的華彩性樂(lè)段。二胡演奏家主要有劉天華華彥君代表樂(lè)曲有《光明行》《二泉映月》《聽(tīng)松》《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》等。馬頭琴：蒙古族拉弦樂(lè)器。京胡《夜深沉》琵琶《陽(yáng)春白雪》、《十面埋伏》河北吹歌：是流行在河北中部地區(qū)的鼓吹樂(lè)合奏形式。《放驢》吹打樂(lè)—蘇南吹打、潮州鑼鼓、陜西鼓樂(lè)。蘇南吹打：流傳于江蘇南部、尤其是蘇州、無(wú)錫一帶。分為三種形式：十番鼓、十番鑼鼓、粗吹鑼鼓。陜西鼓樂(lè)：是陜西的吹打樂(lè)合奏。合奏器樂(lè)選介：（一）弦絲樂(lè)類(lèi)樂(lè)種—弦索十三套。（二）絲竹樂(lè)類(lèi)樂(lè)種—潮州弦絲樂(lè)。廣東音樂(lè)，江南絲竹廣東音樂(lè)（屬于絲竹樂(lè)）主要流行在廣州市以及珠江三角一帶，湛江地區(qū)和廣西白話地區(qū)也很盛行。廣東音樂(lè)形成于清末明初，因當(dāng)時(shí)多演奏戲曲中的小曲、曲牌、以及過(guò)場(chǎng)音樂(lè)，當(dāng)?shù)胤Q(chēng)為“譜子”、“小曲”、“過(guò)場(chǎng)譜”等。后經(jīng)過(guò)民間藝人的加工、改編，在流行過(guò)程中逐漸形成了獨(dú)特的風(fēng)格。傳統(tǒng)的廣東音樂(lè)使用三弦、提琴（類(lèi)似板胡的拉弦樂(lè)器）、橫簫（笛）、月琴和三弦組成的小樂(lè)隊(duì)，俗稱(chēng)“五架頭”。二十年代呂文成將高胡引入，形成以高胡、揚(yáng)琴、秦琴組成的樂(lè)隊(duì)，俗稱(chēng)“三架頭”。后來(lái)因?yàn)槭芪鞣揭魳?lè)文化的影響，先后加入了小提琴、木琴、吉他、薩克管?！逗堤炖住贰恫讲礁摺贰队甏虬沤丁方辖z竹：主要流行于江蘇、浙江和上海市。江南絲竹使用的樂(lè)器有：二胡、中胡、琵琶、三弦、揚(yáng)琴、秦琴等絲類(lèi)樂(lè)器，笛、蕭、笙等竹類(lèi)樂(lè)器，鼓、板、木魚(yú)、鈴等。著名的傳統(tǒng)江南絲竹樂(lè)曲有《歡樂(lè)歌》《云慶》《行街》《三六》《慢三六》《中華六》《滿六板》等。江南絲竹音樂(lè)風(fēng)格輕巧、明朗、歡快活潑，樂(lè)曲概括的表現(xiàn)了江南人民樸實(shí)健康的性格，體現(xiàn)了山清水秀的江南風(fēng)貌。綜合性樂(lè)種的特點(diǎn)1具有較為久遠(yuǎn)的歷史2有豐富的音樂(lè)遺產(chǎn)3有較為嚴(yán)格的傳承關(guān)系福建南音：又稱(chēng)“南樂(lè)”、“南曲”、“南管”、“弦管”。南音分;指、譜、曲。《梅花操》十二木卡姆“木卡姆”一詞源于古龜茲語(yǔ)，意為“大曲”，是新疆維吾爾族集民歌、說(shuō)唱音樂(lè)、歌舞音樂(lè)、器樂(lè)于一體的綜合性樂(lè)種。他的曲調(diào)豐富，結(jié)構(gòu)龐大，其中有敘誦性的古典歌詞，有熱烈的民間舞蹈音樂(lè)，也有流暢優(yōu)美的敘事歌曲和器樂(lè)間奏曲?！笆究贰笔侵改究饭灿惺?。二人臺(tái)是一種兼具有民間歌舞和戲曲特征的地方民間藝術(shù)形式，主要流行于內(nèi)蒙古中、西部和山西北部等地。他是在民歌演唱的基礎(chǔ)上吸收了民間舞蹈發(fā)展起來(lái)的。其音樂(lè)基本上有兩個(gè)部分：一部分是聲樂(lè)唱腔，一部分是器樂(lè)牌子曲。二人轉(zhuǎn)：是一種兼具歌舞，說(shuō)唱，戲曲三個(gè)因素的綜合性民間藝術(shù)形式，是在東北大秧歌和河北蓮花落結(jié)合的基礎(chǔ)上，博采東北漢族和少數(shù)民族民歌，東北大鼓，皮影戲，河南墜子，打蓮廂，民間笑話等民間藝術(shù)因素而形成的。主要流傳于東北三省?！冻竽┮酢愤@是京韻大鼓的傳統(tǒng)曲目。京韻大鼓是鼓詞類(lèi)曲種中影響較大，具有代表性的曲種之一。因用北京方言得名。京韻大鼓以旋律起伏跌宕，剛勁挺拔為其風(fēng)格特點(diǎn)。京韻大鼓的流派很多，較有影響的有劉派駱派等。《丑末寅初》屬寫(xiě)景抒情篇。主要內(nèi)容寫(xiě)古人在清晨四時(shí)前后的生活情景，共有九段，前三段描寫(xiě)自然風(fēng)景：晨星閃爍，金雞報(bào)曉等。后五段描寫(xiě)各種人物的生活情景：漁翁樵夫?qū)W生牧童等，形象生動(dòng)，宛如一幅古畫(huà)。它的句式獨(dú)特，一律的為上句單起（挑腔）下句連垛（垛句落腔）它的音樂(lè)活潑輕快腔調(diào)變化多樣，富于生活情趣，特別是漁翁駕小舟，經(jīng)飛水中鴛鴦以及牧童口吹短笛，自在逍遙兩句，前者俏麗優(yōu)美，后者悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，連綿起伏，一唱三嘆，跌宕變幻，異常動(dòng)聽(tīng)?！队螆@》是昆劇的傳統(tǒng)劇目。昆劇是只采用一種聲腔，即昆腔來(lái)演唱的單聲腔劇種。它是我國(guó)現(xiàn)存最古老最優(yōu)秀的劇種之一。是一個(gè)堪稱(chēng)“國(guó)劇”的全國(guó)性劇種。昆劇在中國(guó)戲曲史上有著特殊地位和貢獻(xiàn)，它享有“百戲之祖”“百戲之乳”的美譽(yù)。唱腔主要是昆腔。唱腔是杜麗娘與丫環(huán)春香在花園游玩時(shí)唱的，旋律曲折悠揚(yáng)，優(yōu)美華麗，唱詞文雅，抒情性強(qiáng)，潤(rùn)腔講究，是典型的昆劇?！逗堤炖住肥侵膹V東音樂(lè)，主要流行在廣州市以及珠江三角一帶，湛江地區(qū)和廣西白話地區(qū)也很盛行，形成于清末民初。傳統(tǒng)的廣東音樂(lè)使用二弦提琴，橫簫，月琴和三弦組成小樂(lè)隊(duì)，俗稱(chēng)“五架頭”后還有發(fā)展。全曲為AB二段體，共演奏三遍，每一遍都有不同的變化，揚(yáng)琴是廣東音樂(lè)中常用的樂(lè)器。樂(lè)曲表現(xiàn)久旱時(shí)節(jié)，忽間雷聲隆隆，知道大雨將至的按捺不住的歡快喜悅心情，演奏時(shí)流暢的連弓分弓的加花變奏，使曲調(diào)更加法呢個(gè)富多彩，從頭至尾一氣呵成，體現(xiàn)了廣東音樂(lè)獨(dú)特的南國(guó)風(fēng)格?！陡F人的孩子早當(dāng)家》這部劇是京劇西皮原板。京劇是以皮黃腔為主的全國(guó)性戲曲劇種之一，約有近200年的歷史，因形成于北京而得名。皮黃腔由不同來(lái)源的西皮與二黃兩種聲腔合成，西皮腔是源于甘肅陜西一帶的秦腔流傳到湖北襄陽(yáng)地區(qū)，與當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)相結(jié)合演奏而成的。京劇約有1000多個(gè)傳統(tǒng)劇，故事大多取材于“列國(guó)演義”“西漢演義”“西游記”等。京劇曲調(diào)的基本樣式有兩種:一是西皮原板，二是二黃原板。板式基本分為一眼三眼無(wú)眼和散板四種，唱腔以皮黃腔為主，還有南梆子，四平調(diào)，吹腔等。四個(gè)總行當(dāng)，生旦凈丑。器樂(lè)文場(chǎng)以京胡為主，輔以月琴京二胡，小三弦，笛等。武場(chǎng)有鼓板，大鑼小鑼等?！豆锰K行》是江先渭根據(jù)昆曲音樂(lè)和江南絲竹音調(diào)改編而成的一首具有典型江南風(fēng)格的笛子獨(dú)奏曲。樂(lè)器優(yōu)美典雅，表現(xiàn)了蘇州演奏的優(yōu)美風(fēng)光。引子+A+B+A1?！督铀吩督瓋核?，是遼南鼓吹樂(lè)曲中的笙管曲牌，流行于東北地區(qū)，后加入《梢頭》旋律改編成。是一首具有濃郁東北地方特點(diǎn)的雙管獨(dú)奏曲。管子古稱(chēng)篳篥，西域傳入我國(guó)北方地區(qū)，演奏技巧豐富，同嗩吶，可分口內(nèi)技和手指技。音色明亮，聲音粗曠，可獨(dú)奏也可以參加重奏或合奏?！而P凰展翅》胡天泉，董洪德創(chuàng)作，是笙獨(dú)奏曲采用山西梆子音調(diào)，運(yùn)用多種演奏技巧，描繪出鳳凰的各種優(yōu)美姿態(tài)。抒發(fā)對(duì)生活的美好向往。引子+三段+尾句?！痘ò鹱印烽惤B創(chuàng)作，是板胡獨(dú)奏曲，用民族樂(lè)隊(duì)伴奏形式。按戲曲音樂(lè)的板式鋪排分成五段。引子（小行板）+A（快板）+B（慢板）+A1（小行板快板緊板）+尾聲（快板）《雨打芭蕉》描繪雨點(diǎn)打在芭蕉葉上清晰，明透的樂(lè)聲，表現(xiàn)明快，健朗的情緒，富于生活氣息。全曲分兩段?！抖吃隆啡A彥鈞，意境深沉，含蓄凄涼；形式樸素，自然；外表平靜，超脫，內(nèi)心哀怨，形象柔婉，氣質(zhì)剛毅。由三個(gè)樂(lè)句組策劃那個(gè)的樂(lè)段經(jīng)5次變奏而成?！斗朋H》（根據(jù)河北民間音調(diào)發(fā)展而成，反映生活風(fēng)俗的器樂(lè)作品。有三個(gè)段落?！栋嬴B(niǎo)朝鳳》嗩吶樂(lè)曲，流行與山東，安徽等地。樂(lè)器模仿了飛鳥(niǎo)鳴禽的叫聲，充分發(fā)揮了嗩吶的表現(xiàn)能力。樂(lè)曲自由，常用即興發(fā)揮。曲藝音樂(lè)：又叫說(shuō)唱音樂(lè)，是用來(lái)講唱?dú)v史、傳說(shuō)、故事及文學(xué)作品的藝術(shù)體裁，是音樂(lè)、文學(xué)和表演相結(jié)合的綜藝藝術(shù)形式。以敘述功能為主，兼有抒情功能。我國(guó)漢族的曲藝種類(lèi)：評(píng)話、鼓曲、快板、相聲。說(shuō)唱部分根據(jù)主奏樂(lè)器、歷史淵源、音樂(lè)風(fēng)格及特點(diǎn)又可分：鼓詞、彈詞、道情、牌子曲、琴書(shū)?！厩嚨乃囆g(shù)階段】P155。曲藝音樂(lè)的特點(diǎn)：一：在唱詞與曲調(diào)方面，說(shuō)與唱以“唱中有說(shuō)”、“說(shuō)中有唱”、“半說(shuō)半唱”、“數(shù)唱”與“數(shù)板”等多種方式緊密結(jié)合一起，形成口語(yǔ)化的說(shuō)唱風(fēng)格。二：我國(guó)有單口唱、對(duì)口唱、幫唱、拆唱、群唱、走唱的表演方式。三：（考）在唱腔結(jié)構(gòu)方面，一般分為板式變化體、曲牌聯(lián)套體、單曲體和主插體四種類(lèi)型結(jié)構(gòu)。板式變化體：以上下句結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，采用板式變化的手段來(lái)組織唱腔結(jié)構(gòu)。具有對(duì)比鮮明而豐富的節(jié)奏、板眼、速度和強(qiáng)調(diào)的變化，能夠表現(xiàn)比較復(fù)雜、曲折的故事情節(jié)和情感變化。曲牌聯(lián)套體：由多種不同的唱腔組成，根據(jù)作品內(nèi)容、情節(jié)的需要，選擇不同的曲牌連綴演唱，通常會(huì)有一種或數(shù)種主導(dǎo)曲調(diào)。單曲體：其唱段由一個(gè)基本曲調(diào)無(wú)限變化反復(fù)構(gòu)成。主插體：是在板式變化體的基礎(chǔ)上，加用其他強(qiáng)調(diào)，從而形成“主曲插曲體”。四：在調(diào)性結(jié)構(gòu)方面，大多數(shù)作品為單一調(diào)式，或同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)，也有“移宮換調(diào)”現(xiàn)象。五：在伴奏樂(lè)器方面，數(shù)量一般較少，多數(shù)為弦樂(lè)器與節(jié)奏性樂(lè)器，而且有些由演唱者自己掌握。曲藝音樂(lè)的類(lèi)型：1鼓詞類(lèi)：俗稱(chēng)大鼓，主要流行于北方。以演唱者自擊鼓為特點(diǎn)（京韻大鼓的特點(diǎn)），伴奏樂(lè)器有三弦，四湖、琵琶。2彈詞類(lèi)：是明清時(shí)期流行的說(shuō)唱形式，主要在江蘇、浙江一帶。3道情類(lèi)：又叫漁鼓道情，源于唐代道士在道觀內(nèi)傳道時(shí)所唱的“經(jīng)韻”，后來(lái)吸收詞調(diào)和曲牌，演變?yōu)樵诿耖g布道時(shí)唱的“道歌”。（南說(shuō)唱北戲曲）牌子曲類(lèi)：是將許多曲牌連綴起來(lái)講唱故事的音樂(lè)形式。曲種有：河南大調(diào)曲子，單單弦牌子曲，四川清音，青海平弦，揚(yáng)州清曲，廣西文場(chǎng)，湖南絲弦等。琴書(shū)類(lèi)：以伴奏樂(lè)器揚(yáng)琴而得名。京韻大鼓：是鼓詞類(lèi)曲種影響較大、具有代表性的曲種之一。由河北傳入北京，天津大鼓改革而成，以跌宕起伏、剛勁挺拔為風(fēng)格特點(diǎn)，一人自操鼓板掌握節(jié)奏，其主要伴奏樂(lè)器有三弦、四胡等，屬板腔體。流派很多，較有影響的是“流派”和“駱派”。劉代表人是劉寶全，他完善了唱腔，創(chuàng)造了“高腔、挑腔”等新唱腔，整理了一批曲目并有了自己的演唱風(fēng)格，獲過(guò)“鼓界大王”的美譽(yù)。駱代表人駱玉笙，被譽(yù)為“金嗓歌王”，曲目有《丑末寅初》p165譜例、《重整河山待后生》。西河大鼓：又稱(chēng)“西河調(diào)”，流行于河北中部，屬于板腔體結(jié)構(gòu)。唱腔有頭板，二板，三板。頭板：多用于唱段的開(kāi)頭，字少腔多，節(jié)拍為一板三眼。二板式為一板一眼的2/4拍，多用于敘述，是西河大鼓的主體板式。三板：有板無(wú)眼，相當(dāng)于1/4拍子，速度較快。其重要流派是馬派，以馬連登，馬馬增芬為代表，代表曲：偷年糕。P176.蘇州彈詞：彈詞類(lèi)代表，流行于江、浙、滬一帶。演出形式靈活多樣，傳統(tǒng)分為單檔、雙檔（分“上手”“下手”，一般上手彈奏三弦，下手琵琶）。音樂(lè)結(jié)構(gòu)：也屬板腔體，但強(qiáng)調(diào)了不同流派唱腔的各自發(fā)展。大致可分為陳調(diào)，俞調(diào)和馬調(diào)三大流派。陳調(diào)特點(diǎn)：1曲調(diào)深沉蒼勁，節(jié)奏平穩(wěn)。2其顯著標(biāo)志是商調(diào)式。3過(guò)門(mén)多采用相同音型的反復(fù)。4演唱風(fēng)格在吐字和潤(rùn)強(qiáng)等都和昆曲與蘇灘音樂(lè)風(fēng)味相似。俞調(diào)特點(diǎn)：俞調(diào)唱腔以下行為主，形成纏綿委婉的風(fēng)格，且曲調(diào)富于歌唱性，多為徵調(diào)式。馬調(diào)特點(diǎn)：以本嗓演唱，風(fēng)格樸素?zé)o華，又稱(chēng)“文章調(diào)”，字多腔少，敘述性強(qiáng)，唱腔一般為徵調(diào)式，旋律多級(jí)進(jìn)下行但篇幅不大。河南墜子屬于消遣類(lèi)；四川清音屬于牌子曲類(lèi)，其代表是李月秋的“哈哈腔”。山東琴書(shū)：琴書(shū)類(lèi)得代表，揚(yáng)琴伴奏。少數(shù)民族的曲種選介：蒙古族“好來(lái)寶”；藏族《格薩爾王傳》說(shuō)唱；維吾爾族“達(dá)斯坦”；朝鮮“判捎里”；白族“大本曲”；傣族“贊哈”。戲曲音樂(lè)戲曲是包容時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合藝術(shù)形式。它與古希臘的悲喜劇，印度的梵劇被并稱(chēng)為世界三大古老的戲劇文化。戲曲音樂(lè)包括唱腔和器樂(lè)。器樂(lè)是“文場(chǎng)”（指笛子、胡琴、琵琶、揚(yáng)琴等管弦樂(lè)）和“武場(chǎng)”（一般指打擊樂(lè)部分）的合稱(chēng)。皮黃腔劇種以京胡為主奏樂(lè)器（京?。?，梆子腔劇種以板胡為主奏樂(lè)器（河南豫?。?，昆劇以笛子為主。明代四大聲腔：海鹽腔余姚腔（浙江）弋陽(yáng)腔（江西）昆山腔（江蘇），以昆、弋為著。昆“雅”，弋“向無(wú)曲譜，只沿土俗”。清代地方大戲有弦索、梆子、亂彈和皮黃四種聲腔。以梆、皮為著。戲曲音樂(lè)的特點(diǎn)：1戲曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)：唱腔結(jié)構(gòu)分曲牌體和板腔體。曲牌體：又稱(chēng)曲牌連綴或曲牌聯(lián)套體，屬于套曲結(jié)構(gòu)，一出戲有若干組套曲構(gòu)成。排列順序通常為散—慢—中—快—散的形式。屬于此腔體的有昆腔和高腔。板腔體：又叫板式變化體，以一對(duì)上下句為基礎(chǔ)，在變奏中突出節(jié)奏、節(jié)拍對(duì)比的作用，以不同板式的聯(lián)結(jié)和變化作為音樂(lè)結(jié)構(gòu)的基本手段。也多是散—慢—中—快—散的布局，梆子腔和皮黃腔是這種唱腔的先驅(qū)。2戲曲表演中的“唱、念、做、打”。四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云。3器樂(lè)在戲曲中有烘托表演、描寫(xiě)環(huán)境、渲染氣氛等作用?！巴星槐Ｕ{(diào)”：托與保指伴奏是為輔助、襯托演唱而存在，是為豐富唱腔的色澤與華彩；又指伴奏又要對(duì)演唱起扶保，領(lǐng)帶的作用，要在調(diào)高、音準(zhǔn)、節(jié)奏等方面對(duì)演唱加以規(guī)范。4基本板式及行當(dāng)劃分：一眼板2/4，三眼板4/4，無(wú)眼板1/4、散板。生旦凈丑。戲曲唱腔的特點(diǎn)：規(guī)律性與靈活性的高度統(tǒng)一。規(guī)律性：各種唱腔，各種板眼，各種行當(dāng)在唱法上、演唱形式上有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌健?一種聲腔系統(tǒng)不止有一個(gè)劇種，一個(gè)劇種也可以使用多種聲腔系統(tǒng)。明清以來(lái)影響較廣的的有：昆腔、高腔、梆子腔和皮黃腔等。@昆腔：原稱(chēng)昆山腔。嘉靖年間經(jīng)魏良輔和其他一些藝術(shù)家的改革，吸收弋陽(yáng)腔、海鹽腔的音樂(lè)及北曲的唱法，形成了新的昆腔歌唱體系，委婉細(xì)膩，有“水磨調(diào)”之稱(chēng)。改革后昆腔創(chuàng)作了第一部昆腔傳奇《浣紗記》。昆腔的音樂(lè)屬于曲牌體結(jié)構(gòu)，伴奏樂(lè)器有笛，簫，琵琶等，表演風(fēng)格優(yōu)美，舞蹈性很強(qiáng)，唱腔“婉麗嫵媚，一唱三嘆”，曲牌約有千種以上。高腔：其前身是弋陽(yáng)腔。演唱采用方言土語(yǔ)，伴奏只用鑼鼓而無(wú)管弦，并有一人歌唱眾人幫腔的特點(diǎn)，后形成了高腔，仍保持這一特點(diǎn)，屬曲牌體結(jié)構(gòu)，多保留了南曲五聲音階的特點(diǎn)。（贛劇、川?。┌鹱忧唬河置皝y彈”，以演唱時(shí)用來(lái)?yè)艄?jié)的硬木梆子為名，源于山西陜西一帶，是我國(guó)戲曲音樂(lè)中最早創(chuàng)用板墻變化結(jié)構(gòu)的聲腔，具有高昂激越的特點(diǎn)?！翱抟簟笔且挥刑攸c(diǎn)的音階調(diào)式，適于表現(xiàn)悲傷激憤的情緒，有特殊感染力。@簡(jiǎn)答皮黃腔：是以“西皮”和“二黃”兩種腔調(diào)為主的戲曲聲腔，其音樂(lè)結(jié)構(gòu)屬于板腔變化體；從音樂(lè)風(fēng)格上看，西皮的曲調(diào)剛勁有力，音程跳動(dòng)較大，節(jié)奏形式多樣，具有高亢活力的特點(diǎn)；二黃流暢平和，節(jié)奏比較穩(wěn)定，有端莊凝重的特點(diǎn)。皮黃在主調(diào)之外又發(fā)展出反調(diào)，具有鮮明的調(diào)式，調(diào)性的對(duì)比，更加豐富了表現(xiàn)力。劇種選介：【昆腔】代表劇種—昆劇，是采用一種聲腔—即昆腔來(lái)演唱的單聲昆劇種；是我國(guó)現(xiàn)存最古老、最優(yōu)秀的劇種之一，是第一個(gè)堪稱(chēng)“國(guó)劇”的全國(guó)性劇種；它享有“百戲之祖”、“百戲之乳”的美譽(yù)。其唱腔昆曲（昆腔）是曲牌體音樂(lè)的代表，。《牡丹亭》是昆劇的傳統(tǒng)劇目，其中學(xué)堂、@游園、驚夢(mèng)三幕最為流行。《游園》唱腔是杜麗娘與丫環(huán)春香在花園游玩時(shí)唱的。旋律曲折悠揚(yáng)，優(yōu)美華麗，唱詞文雅，抒情性強(qiáng)，潤(rùn)腔講究?！靖咔弧看韯》N—川劇高腔，屬多種聲腔劇種，川劇高腔曲牌的板式，有一字板，二流板，搖板等，其演唱繼承和發(fā)展了“以一人唱而眾人和之”的徒歌、幫腔形式?！景鹱忧弧看韯》N—秦腔、豫劇，它是梆子腔系中歷史最悠久的劇種之一。秦腔的唱腔曲調(diào)，有花音與哭音之分?；ㄒ粲纸袣g音、硬音，爽朗具有喜劇色彩；哭音悲涼渾厚，多哀怨。豫劇原名“河南梆子”又叫“河南高調(diào)”，豫劇著名演員常香玉，代表《花木蘭》。@【皮黃腔】代表劇種—京劇。約有200年得歷史，因形成于北京而得名，皮黃腔由西皮與二黃兩種聲腔合成。京劇形成于1840年以后，約有1000多個(gè)傳統(tǒng)劇。京劇把板腔體音樂(lè)提高到相當(dāng)完善和高度系統(tǒng)化的程度，形成了一整套具有多種戲劇表現(xiàn)性能的板式?；究煞譃橐谎郯?、三眼板、無(wú)眼板和散板四種。京劇唱腔以皮黃腔為主，二黃腔蒼涼深沉，長(zhǎng)于抒發(fā)悲沉激憤之情，西皮腔剛勁明快，長(zhǎng)于表現(xiàn)靈活、昂揚(yáng)歡快之情。京劇有四行當(dāng)，即生旦凈丑；器樂(lè)文場(chǎng)以京胡為主，月琴、京二胡為輔；武場(chǎng)有鼓板、大鑼、小鑼等?，F(xiàn)代京劇代表作《紅燈記》中的《窮人的孩子早當(dāng)家》和《都有一顆紅亮的心》唱段。近代新興劇種：越?。盒纬捎谡憬粠В粌?yōu)美，表演細(xì)膩。“的篤班”“小歌班”是其前身。評(píng)劇：北方劇種，流行于河北、天津等，萌生于民間說(shuō)唱“對(duì)口蓮花落”后結(jié)合東北民間歌舞“蹦蹦”發(fā)展形成。黃梅戲：安徽省主要戲曲劇種。唱腔優(yōu)美，表演真切。湖南花鼓戲：是湖南省流行的主要?jiǎng)》N之一。代表《劉?？抽浴贰Ｃ褡迤鳂?lè)“八音”：金（鐘，鉦）石（離磐，鳴球）土（塤）革（鼓）絲（琴，瑟）木（）匏（笙）竹（嘯）目前我國(guó)民間器樂(lè)按演奏形式分類(lèi)：吹奏類(lèi)：笛子，蕭，笙，喚吶，管子等；彈撥類(lèi)：古琴，揚(yáng)琴，琵琶，三弦等；拉弦類(lèi)：二胡，高胡，京胡，板胡等；打擊類(lèi)：鼓，板，大鑼?zhuān)¤專(zhuān)姷取Ｎ覈?guó)傳統(tǒng)樂(lè)種的劃分：弦索樂(lè)，絲竹樂(lè)，鼓吹樂(lè)，吹打樂(lè)，鑼鼓樂(lè)。弦索樂(lè)：全部用弦樂(lè)器演奏的民間樂(lè)器合奏形式。如弦索十三套等；絲竹樂(lè)：以拉弦樂(lè)器，彈弦樂(lè)器和竹管樂(lè)器為主的合奏，如江南絲竹等；鼓吹樂(lè)：以管樂(lè)器嗩吶，管子或笛子為主奏樂(lè)器配合其他弦樂(lè)器，打擊樂(lè)器，如山西八大套；吹打樂(lè)：以管弦樂(lè)器與打擊樂(lè)器演奏并重的民間器樂(lè)合奏形式稱(chēng)為吹打樂(lè)，如十番鼓等；鑼鼓樂(lè)：全部用打擊樂(lè)器演奏的民間器樂(lè)合奏形式，又叫清鑼鼓。如天津法鼓，西安鼓樂(lè)等；標(biāo)題性器樂(lè)：古琴《流水》琵琶曲《十面埋伏》二胡二泉映月光明行春江花月夜。從聲樂(lè)作品發(fā)展而來(lái)的：《浪淘沙》《萬(wàn)年歡》《茉莉花》《春天的故事》非標(biāo)題性器樂(lè)曲：《句句雙》《梅花