電影敘事結(jié)構(gòu)線性與非線性

電影敘事結(jié)構(gòu)線性與非線性第1頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一《電影大辭典》將敘事結(jié)構(gòu)定義為“對人物、動作和情節(jié)線索的全面性組合和安排”。第2頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一一般最為傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)是由“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)尾”這四部分組成，其嚴格按照現(xiàn)實的時間向度來組織安排，這類傳統(tǒng)的敘事被看作是線性敘事。第3頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一從敘事結(jié)構(gòu)的角度可以將電影結(jié)構(gòu)分為最基本的線性、非線性以及反線性敘事。這是電影敘事中最為基本的三個結(jié)構(gòu)性原則第4頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一一、線性敘事第5頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一“所謂完整，指事有頭，有身，有尾。所謂‘頭’，指事之不必然上承他事，但自然引起他事的發(fā)生者；所有‘尾’，恰與此相反，指事之按照必然律或可然律上承某事發(fā)生，但是他不引起后事的發(fā)生；‘身’即上承某事，也下啟某事發(fā)生”。第6頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一亞里士多德強調(diào)了經(jīng)典敘事學(xué)的兩大核心理念。即內(nèi)在結(jié)構(gòu)的因果邏輯和外在結(jié)構(gòu)的線性形式。第7頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一問題一：如果敘事不是一條線，而是兩條線呢？即雙線索或多線敘事，這屬不屬于線性敘事？第8頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一問題二：如果敘事當(dāng)中包含有倒敘，這算不算線性敘事？再進一步，如果包含插敘和閃回呢？第9頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一閃回本質(zhì)上是非理性的，非邏輯的敘述手段。其突兀和心理化是非線性敘事的重要特征。第10頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一線性敘事是一種經(jīng)典敘事手段，它注重故事的完整性，時空的統(tǒng)一性，情節(jié)的因果性和，敘事的連貫性，觀眾易于接受。倒敘的存在是為了更好的服務(wù)于線性敘事。如果為了情節(jié)的張力而僅僅采取多線推進也可視為線性敘事。第11頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一線性單線：即單一順時不間斷的敘事。如《12怒漢》、《教父1》、《肖申克的救贖》第12頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一線性復(fù)線：中國傳統(tǒng)章回體小說當(dāng)中早已有之——“花開兩朵各表一枝”，電影方面則有雙線索的《教父2》第13頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一二、非線性敘事第14頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一電影史上的非線性敘事最早可追溯到格里菲斯的《黨同伐異》第15頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一比時代先進一步是天才比時代先進三步則成了悲壯第16頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一非線性敘事的主要特征？第17頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一“非現(xiàn)實的心理結(jié)構(gòu)”代替“現(xiàn)實性的事理結(jié)構(gòu)”“偶然性”代替“因果性”“開放結(jié)局”代替“閉合結(jié)局”“時空混亂”代替“時空統(tǒng)一”“情節(jié)破碎”代替“情節(jié)連貫第18頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一非線性的敘事主要出發(fā)點在于人物的心理，而非現(xiàn)實的事理第19頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一非線性單線：含斷裂、省略、閃回、閃前的單一線索不完整敘事。第20頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一非線性復(fù)線結(jié)構(gòu)模式第21頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一1.戲中戲也被形象地稱為“中國套盒”或“俄羅斯套娃”。即拍了一個關(guān)于拍電影的故事。如洪尚秀《玉熙的電影》、卡洛爾·賴茲《法國中尉的女人》第22頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一2.雙時空即通過回憶或運用某種非現(xiàn)實性手段使以前之事和當(dāng)下之事互相交織，前后對比。如《廣島之戀》(1959)，科波拉《教父2》，周杰倫的《不能說的秘密》第23頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一3.平行時空讓故事的主人公通過夢境、幻想、平行時空等非現(xiàn)實因素同時存在于另一時空，與當(dāng)前的現(xiàn)實世界進行對比，主要打破了空間的單一性，展示了世界另一種可能。如《滑動門》《羅拉快跑》《盲打誤撞》《吸煙/不吸煙》。第24頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一4.主題—并置前三者故事之間都有明顯的聯(lián)系，觀眾易于接受。而運用主題—并置的敘事，幾個故事互不相關(guān)，僅僅通過暗含的主題相連接。觀眾需集中注意力看完才能通過比較分析得出共同的主題思想。比如《黨同伐異》、《云圖》第25頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一5.對話式復(fù)調(diào)關(guān)于同一事件的不同說法，從多側(cè)面進行論述，多重內(nèi)聚焦型視角。作者不再是全知全能型的上帝，而是與主人公有同樣地位。人物之間充滿對話，一點點拼湊出真相，需要觀眾自己判斷。如《公民凱恩》《羅生門》第26頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一6.對位式復(fù)調(diào)是第四點和第五點的產(chǎn)下的究極進化體，采取多視角立體式敘事，故事之間互有關(guān)聯(lián)，但是關(guān)系很隱秘，一般觀眾會為復(fù)雜的人物關(guān)系所迷惑。如《低俗小說》《撞車》《瘋狂的賽車》《暴雨將至》。這類影片已經(jīng)在敘事上走得太遠，它們自身具備了一種更為深刻的意蘊。一般單個的分類和理論已經(jīng)不能簡單概括它們了。如《低俗小說》也可用非線性網(wǎng)狀式結(jié)構(gòu)來概括其某個特征。第27頁，共29頁，2023年，2月20日，星期一三、反線性敘事第28頁，共29頁，2023年，