電影敘事結(jié)構(gòu)線性與非線性

電影敘事結(jié)構(gòu)線性與非線性第1頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一《電影大辭典》將敘事結(jié)構(gòu)定義為“對(duì)人物、動(dòng)作和情節(jié)線索的全面性組合和安排”。第2頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一一般最為傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)是由“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)尾”這四部分組成，其嚴(yán)格按照現(xiàn)實(shí)的時(shí)間向度來(lái)組織安排，這類傳統(tǒng)的敘事被看作是線性敘事。第3頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一從敘事結(jié)構(gòu)的角度可以將電影結(jié)構(gòu)分為最基本的線性、非線性以及反線性敘事。這是電影敘事中最為基本的三個(gè)結(jié)構(gòu)性原則第4頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一一、線性敘事第5頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一“所謂完整，指事有頭，有身，有尾。所謂‘頭’，指事之不必然上承他事，但自然引起他事的發(fā)生者；所有‘尾’，恰與此相反，指事之按照必然律或可然律上承某事發(fā)生，但是他不引起后事的發(fā)生；‘身’即上承某事，也下啟某事發(fā)生”。第6頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一亞里士多德強(qiáng)調(diào)了經(jīng)典敘事學(xué)的兩大核心理念。即內(nèi)在結(jié)構(gòu)的因果邏輯和外在結(jié)構(gòu)的線性形式。第7頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一問(wèn)題一：如果敘事不是一條線，而是兩條線呢？即雙線索或多線敘事，這屬不屬于線性敘事？第8頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一問(wèn)題二：如果敘事當(dāng)中包含有倒敘，這算不算線性敘事？再進(jìn)一步，如果包含插敘和閃回呢？第9頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一閃回本質(zhì)上是非理性的，非邏輯的敘述手段。其突兀和心理化是非線性敘事的重要特征。第10頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一線性敘事是一種經(jīng)典敘事手段，它注重故事的完整性，時(shí)空的統(tǒng)一性，情節(jié)的因果性和，敘事的連貫性，觀眾易于接受。倒敘的存在是為了更好的服務(wù)于線性敘事。如果為了情節(jié)的張力而僅僅采取多線推進(jìn)也可視為線性敘事。第11頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一線性單線：即單一順時(shí)不間斷的敘事。如《12怒漢》、《教父1》、《肖申克的救贖》第12頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一線性復(fù)線：中國(guó)傳統(tǒng)章回體小說(shuō)當(dāng)中早已有之——“花開兩朵各表一枝”，電影方面則有雙線索的《教父2》第13頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一二、非線性敘事第14頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一電影史上的非線性敘事最早可追溯到格里菲斯的《黨同伐異》第15頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一比時(shí)代先進(jìn)一步是天才比時(shí)代先進(jìn)三步則成了悲壯第16頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一非線性敘事的主要特征？第17頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一“非現(xiàn)實(shí)的心理結(jié)構(gòu)”代替“現(xiàn)實(shí)性的事理結(jié)構(gòu)”“偶然性”代替“因果性”“開放結(jié)局”代替“閉合結(jié)局”“時(shí)空混亂”代替“時(shí)空統(tǒng)一”“情節(jié)破碎”代替“情節(jié)連貫第18頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一非線性的敘事主要出發(fā)點(diǎn)在于人物的心理，而非現(xiàn)實(shí)的事理第19頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一非線性單線：含斷裂、省略、閃回、閃前的單一線索不完整敘事。第20頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一非線性復(fù)線結(jié)構(gòu)模式第21頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一1.戲中戲也被形象地稱為“中國(guó)套盒”或“俄羅斯套娃”。即拍了一個(gè)關(guān)于拍電影的故事。如洪尚秀《玉熙的電影》、卡洛爾·賴茲《法國(guó)中尉的女人》第22頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一2.雙時(shí)空即通過(guò)回憶或運(yùn)用某種非現(xiàn)實(shí)性手段使以前之事和當(dāng)下之事互相交織，前后對(duì)比。如《廣島之戀》(1959)，科波拉《教父2》，周杰倫的《不能說(shuō)的秘密》第23頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一3.平行時(shí)空讓故事的主人公通過(guò)夢(mèng)境、幻想、平行時(shí)空等非現(xiàn)實(shí)因素同時(shí)存在于另一時(shí)空，與當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行對(duì)比，主要打破了空間的單一性，展示了世界另一種可能。如《滑動(dòng)門》《羅拉快跑》《盲打誤撞》《吸煙/不吸煙》。第24頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一4.主題—并置前三者故事之間都有明顯的聯(lián)系，觀眾易于接受。而運(yùn)用主題—并置的敘事，幾個(gè)故事互不相關(guān)，僅僅通過(guò)暗含的主題相連接。觀眾需集中注意力看完才能通過(guò)比較分析得出共同的主題思想。比如《黨同伐異》、《云圖》第25頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一5.對(duì)話式復(fù)調(diào)關(guān)于同一事件的不同說(shuō)法，從多側(cè)面進(jìn)行論述，多重內(nèi)聚焦型視角。作者不再是全知全能型的上帝，而是與主人公有同樣地位。人物之間充滿對(duì)話，一點(diǎn)點(diǎn)拼湊出真相，需要觀眾自己判斷。如《公民凱恩》《羅生門》第26頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一6.對(duì)位式復(fù)調(diào)是第四點(diǎn)和第五點(diǎn)的產(chǎn)下的究極進(jìn)化體，采取多視角立體式敘事，故事之間互有關(guān)聯(lián)，但是關(guān)系很隱秘，一般觀眾會(huì)為復(fù)雜的人物關(guān)系所迷惑。如《低俗小說(shuō)》《撞車》《瘋狂的賽車》《暴雨將至》。這類影片已經(jīng)在敘事上走得太遠(yuǎn)，它們自身具備了一種更為深刻的意蘊(yùn)。一般單個(gè)的分類和理論已經(jīng)不能簡(jiǎn)單概括它們了。如《低俗小說(shuō)》也可用非線性網(wǎng)狀式結(jié)構(gòu)來(lái)概括其某個(gè)特征。第27頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，2月20日，星期一三、反線性敘事第28頁(yè)，共29頁(yè)，2023年，