建筑空間構成與設計基礎全演示文稿

建筑空間構成與設計基礎全演示文稿現(xiàn)在是1頁\一共有276頁\編輯于星期二建筑空間構成2現(xiàn)在是2頁\一共有276頁\編輯于星期二第一章空間概念

第一節(jié)空間的概念空間是人類勞動的產(chǎn)物，是相對于自然空間而言的，是人類有序生活所需要的物質產(chǎn)品。人對空間的需要，是一個從低級到高級，從滿足生活物質要求，到滿足心理精神需要的發(fā)展過程。3現(xiàn)在是3頁\一共有276頁\編輯于星期二“空間”（Space）在現(xiàn)代漢語中，通常是指“物質存在的一種客觀形式由長度、寬度、高度表現(xiàn)出來，是物質存在的廣延性和延伸性的表現(xiàn)?！?現(xiàn)在是4頁\一共有276頁\編輯于星期二“空間”一詞，源自于拉丁文“Spatium”。德語中的“空間”，不僅指物質的圍合，也是一個哲學概念，而在英語和法語中，物質圍合與哲學概念很難發(fā)生關系，于是當?shù)抡Z的“Raum”（空間）被譯為英語的“Space”（空間）時，便喪失了原有的哲學含義雖然如此，但這并不否認空間的原初意思是一個哲學概念，而且人類認識空間也是從哲學開始的?，F(xiàn)在是5頁\一共有276頁\編輯于星期二真正把“空間”作為一個獨立概念并進行研究，首先發(fā)端于哲學。哲學上空間觀念的形成與轉變，又反映在數(shù)學、物理學、心理學的空間概念的確立上，并得到數(shù)學、物理學的科學實證，繼而又對藝術學的空間概念的形成與轉變產(chǎn)生直接的影響?，F(xiàn)在是6頁\一共有276頁\編輯于星期二

1、2建筑空間類型自從意大利著名建筑理論家布魯諾·塞維在他的名著《建筑空間論》中強調“空間——空的部分——應當是建筑的‘主角’”以后一般認為，建筑的目的就是創(chuàng)造供人們從事各種活動的人為的空間?？梢?，空間在建筑中的重要地位和作用?，F(xiàn)在是7頁\一共有276頁\編輯于星期二在這以前，中外學者都曾對“空間”這一概念有過重要的論述。例如，我國先秦時期著名哲學家老子在他的重要典籍《老子》一書中有一段現(xiàn)在經(jīng)常被人們引用的話：“三十幅，共一轂，當其無，有車之用。埏埴以為器；當其無，有器之用。鑿戶牖以為室；當其無，有室之用。是故有之以為利，無之以為用?！爆F(xiàn)在是8頁\一共有276頁\編輯于星期二從19世紀開始，有許多德語國家的美學家開始使用“空間”這個術語。最好的例子是黑格爾，他在《藝術哲學》中就大量使用了這個術語。受哲學、美學領域的影響，空間作為一個相對獨立而又有著明確含義的建筑術語，于19世紀末在德國建筑領域出現(xiàn)，隨后又流傳到英語國家。以后，建筑空間從更廣泛的空間概念中被抽象出來，成為建筑學領域中的一項首要工作，建筑師和建筑理論家們在各自的工作范圍內探索和研究著新的建筑空間概念，并賦予建筑空間更多的意義。

現(xiàn)在是9頁\一共有276頁\編輯于星期二以后，建筑空間從更廣泛的空間概念中被抽象出來，成為建筑學領域中的一項首要工作，建筑師和建筑理論家們在各自的工作范圍內探索和研究著新的建筑空間概念，并賦予建筑空間更多的意義。

現(xiàn)在是10頁\一共有276頁\編輯于星期二

但是，無論物質或精神需要，都將受到當時社會生產(chǎn)力、科學技術水平和經(jīng)濟文化等方面的制約。人們的需要隨著社會發(fā)展提出不同的要求，空間隨著時間的變化也相應發(fā)生改變，這是一個相互影響、相互聯(lián)系的動態(tài)過程。因此，室內空間的內涵、概念也不是一成不變的，而是在不斷地補充、創(chuàng)新和完善。11現(xiàn)在是11頁\一共有276頁\編輯于星期二

從空間限定的概念出發(fā)，環(huán)境藝術設計的實際意義，就是研究各類環(huán)境中靜態(tài)實體、動態(tài)虛形以及它們之間關系的功能與審美問題。12現(xiàn)在是12頁\一共有276頁\編輯于星期二

抽象的空間要素點、線、面、體，在環(huán)境藝術設計的主要實體建筑中，表現(xiàn)為客觀存在的限定要素。建筑就是由這些實在的限定要素：地面、頂棚、四壁圍合成的空間，就像是一個個形狀不同的空盒子。我們把這些限定空間的要素稱為界面。界面有形狀、比例、尺度和式樣的變化，這些變化造就了建筑內外空間的功能與風格。使建筑內外的環(huán)境呈現(xiàn)出不同的氛圍。13現(xiàn)在是13頁\一共有276頁\編輯于星期二

由空間限定要素構成的建筑，表現(xiàn)為存在的物質實體和虛無空間兩種形態(tài)。前者為限定要素的本體，后者為限定要素之間的虛空。從環(huán)境藝術設計的角度出發(fā)，建筑界面內外的虛空都具有設計上的意義。由建筑界面圍合的內部虛空恰恰是室內設計的主要內容。這個內部空間的實體與虛空，存在與使用之間是辨證而又統(tǒng)一的關系。顯然，從環(huán)境的主體——人的角度出發(fā)，限定要素之間的“無”，比限定要素的本體“有”，更具實在的價值。14現(xiàn)在是14頁\一共有276頁\編輯于星期二容器與房間在空間的意義上是相同的15現(xiàn)在是15頁\一共有276頁\編輯于星期二

物理場存在于整個空間，如電磁場，引力場等。帶電粒子在電磁場中受到電磁力的作用。物體在引力場中受到萬有引力的作用。實物之間的相互作用就是依靠有關的場來實現(xiàn)的。場本身具有能量、動量和質量，而且在一定條件下可以和事物相互轉化。按照物理場的這種觀點，場和實物并沒有嚴格的區(qū)別。室內設計中空間的“無”和“有”的關系同樣可以理解為場和實物的關系。16現(xiàn)在是16頁\一共有276頁\編輯于星期二建筑空間構成和立體構成的區(qū)別：

1、建筑空間構成更注重人的尺度和感受，想在立體構成中一些人不能到達的空間基本是被禁止出現(xiàn)的2、與第一點相似，立體構成更為抽象

你可以隨意發(fā)揮想象，比如什么大傾斜角的水平向板是盡量不要出現(xiàn)的，也就是說建筑空間構成不是純抽象，更注重實用性和人的感受。3、建筑空間構成相對于立體構成更注重的不是空間本身，而是空間與空間之間的連接關系。

用建筑上說就是你怎樣用水平和垂直兩向的交通空間將兩個空間連接起來.恰恰最精彩的應該是這部分，而不是空間本身。

17現(xiàn)在是17頁\一共有276頁\編輯于星期二

吉迪恩的《空間?時間?建筑》（1941）布魯諾·塞維的《建筑空間論》（1957）凱文·林奇的《城市意象》（1960）諾伯特·舒爾茲的《存在·空間·建筑》（1971）蘆原義信的《外部空間設計》（1975）

現(xiàn)在是18頁\一共有276頁\編輯于星期二

建筑中表現(xiàn)為實體的空間限定要素呈四種形態(tài)：地面、柱與梁、墻面、頂棚。

﹡地面是建筑空間限定的基礎要素，它以存在的周界限定出一個空間的場。

﹡柱與梁是建筑空間虛擬的限定要素。它們之間存在的場構成了通透的平面，可以限定出立體的虛空間。第二章空間分割與聯(lián)系19現(xiàn)在是19頁\一共有276頁\編輯于星期二﹡墻面是建筑空間存在的限定要素。它以物質實體形態(tài)存在的面，在地面上分割出兩個場。

﹡頂棚是建筑空間終極的限定要素。它以向下放射的場構成了建筑完整的防護和隱蔽性能，使建筑空間成為真正意義上的室內。20現(xiàn)在是20頁\一共有276頁\編輯于星期二地面的空間限定21現(xiàn)在是21頁\一共有276頁\編輯于星期二梁柱的空間限定與流動22現(xiàn)在是22頁\一共有276頁\編輯于星期二墻面的空間限定23現(xiàn)在是23頁\一共有276頁\編輯于星期二頂棚的空間限定24現(xiàn)在是24頁\一共有276頁\編輯于星期二

不論何種空間均是由不同形態(tài)的界面圍合而成，圍合形式的差異造就了空間內容的變化，按空間構成方式來區(qū)分內容，能夠從空間的本質特征來營造符合功能與審美要求的環(huán)境。室內空間的構成方式受其形態(tài)的影響與制約呈現(xiàn)出三種基本形式：靜態(tài)封閉空間，動態(tài)開敞空間，虛擬流動空間。25現(xiàn)在是25頁\一共有276頁\編輯于星期二第三章空間類型26現(xiàn)在是26頁\一共有276頁\編輯于星期二1.

靜態(tài)封閉空間具有如下特征：⑴

限度性強的界面圍合；⑵

內向的私密性盡端；⑶

領域感很強的對稱向心形式；⑷

空間界面及陳設的比例尺度協(xié)調統(tǒng)一。第三章空間類型27現(xiàn)在是27頁\一共有276頁\編輯于星期二靜態(tài)封閉空間28現(xiàn)在是28頁\一共有276頁\編輯于星期二2.

動態(tài)開敞空間具有如下特征：⑴

界面圍合不完整，某一側界面具有開洞或啟閉的形態(tài)；⑵

外向性強，限定度弱，具有與自然和周圍環(huán)境交流滲透的特點；⑶

利用自然、物理和人為的諸種要素，造成空間與時間結合的“四維空間”；⑷

界面形體對比變化，圖案線型動感強烈。29現(xiàn)在是29頁\一共有276頁\編輯于星期二動態(tài)開敞空間30現(xiàn)在是30頁\一共有276頁\編輯于星期二3.虛擬流動空間具有如下特征：⑴

不以界面圍合作為限定要素，依靠形體的啟示，視覺的聯(lián)想來劃定空間；⑵

以象征性的分隔，造成視野通透交通無阻隔，保持最大限度交融與連續(xù)的空間；⑶

極富流動感的方向引導性空間線形；⑷借助于室內部件及裝飾要素形成的“心理空間”。

31現(xiàn)在是31頁\一共有276頁\編輯于星期二虛擬流動空間32現(xiàn)在是32頁\一共有276頁\編輯于星期二3.2空間形象與尺度

一、空間形象與尺度系統(tǒng)是室內設計審美系統(tǒng)的主要組成部分。33現(xiàn)在是33頁\一共有276頁\編輯于星期二

室內空間形象是空間形態(tài)通過人的感覺器官作用于大腦的反映結果。界面圍合的空間樣式，圍合空間中光照的來源、照度、顏色，界面本身的材質，圍合空間中所有的裝飾陳設物，綜合構成了空間的總體形象。平面布局中功能實體的合理距離，墻面頂棚裝修材料的組合，裝飾陳設用品的懸掛與擺放，都與尺度的比例有著密切的關系。34現(xiàn)在是34頁\一共有276頁\編輯于星期二空間形象的尺度比例35現(xiàn)在是35頁\一共有276頁\編輯于星期二

在空間形象與尺度系統(tǒng)中尺度的概念包含了兩方面的內容：

1、一方面是指室內空間中人的行為心理尺度因素，這種因素主要體現(xiàn)在與人的行為心理有直接聯(lián)系的功能空間設計上。由于室內尺度是以人體尺度為模數(shù)。人的活動受界面圍合的影響，其尺度感受十分敏銳，從而形成以厘米為單位的度量體系。這種體系以滿足功能需求為基本準則，同時影響到內部空間中人的審美標準。36現(xiàn)在是36頁\一共有276頁\編輯于星期二室內空間尺度與人的行為心理37現(xiàn)在是37頁\一共有276頁\編輯于星期二

按照心理空間概念，人被一個看不見的氣泡所包圍。38現(xiàn)在是38頁\一共有276頁\編輯于星期二

室內設計的空間體系建立在四維的時空概念之上。按照愛因斯坦的理論：我們生存的世界是一個四維的時空統(tǒng)一連續(xù)體。在室內設計中時空的統(tǒng)一連續(xù)體，是通過客觀靜態(tài)實體與動態(tài)虛形的存在，和主觀人的時間運動相融來實現(xiàn)其全部設計意義的。因此空間限定與時間序列，成為室內設計空間體系最基本的構成要素。第四章內部空間構成39現(xiàn)在是39頁\一共有276頁\編輯于星期二１、空間類型（１）封閉空間：最原始的空間，滿足人最基本的需求（２）流動空間第一節(jié)、空間組織與形態(tài)１、空間類型（１）封閉空間：最原始的空間，滿足人最基本的需求（２）流動空間：隨視線移動會有所變化（３）虛擬空間：無空間邊界，卻對原有空間起限定作用（４）共享空間：多用于教堂（５）過渡空間：其實是前后空間２、空間組織方式（１）線性結構（２）放射性結構（３）軸心結構（４）格柵形結構：40現(xiàn)在是40頁\一共有276頁\編輯于星期二（３）虛擬空間：無空間邊界，卻對原有空間起限定作用（４）共享空間：多用于教堂（５）過渡空間：其實是前后空間（４）格柵形結構２、空間組織方式（１）線性結構（２）放射性結構（３）軸心結構41現(xiàn)在是41頁\一共有276頁\編輯于星期二

界面圍合是空間形象構成的主要方面。空間形象的界面圍合樣式主要由空間分隔、空間組合與界面處理三個部分組成。1、

空間分隔空間分隔在界面形態(tài)上分為絕對分隔、相對分隔、意象分隔三種形式。42現(xiàn)在是42頁\一共有276頁\編輯于星期二2、尺度的另一概念是指室內界面本身構造或裝修的空間尺度比例。這種主要滿足于空間立面構圖的尺度比例標準，在空間形象審美上具有十分重要的意義。43現(xiàn)在是43頁\一共有276頁\編輯于星期二（1）絕對分隔：以限定度高的實體界面分隔空間，稱為絕對分隔（限定度：隔離視線、聲音、溫濕度等的程度），絕對分隔是封閉性的，分隔出的空間界限非常明確。具有全面抗干擾的能力，保證了安靜私密的功能需求。實體界面主要以到頂?shù)某兄貕?、輕體隔墻、活動隔斷等組成。44現(xiàn)在是44頁\一共有276頁\編輯于星期二絕對分隔45現(xiàn)在是45頁\一共有276頁\編輯于星期二（2）相對分隔：以限定度低的局部界面分隔空間，稱為相對分隔。相對分隔具有一定的流動性，其限定度的強弱因界面的大小、材質、形態(tài)而異，分隔出的空間界限不太明確。局部界面主要以不到頂?shù)母魤?、翼墻、屏風、較高的家具等組成。46現(xiàn)在是46頁\一共有276頁\編輯于星期二（3）意象分隔：非實體界面分隔的空間，稱為意象分隔。這是一種限定度很低的分隔方式?？臻g界面虛擬模糊，通過人的“視覺完形性”來聯(lián)想感知，具有意象性的心理效應，其空間劃分隔而不斷，通透深邃，層次豐富，流動性極強。47現(xiàn)在是47頁\一共有276頁\編輯于星期二

非實體界面是以欄桿、罩、花格、構架、玻璃等通透的隔斷，以及家具、綠化、水體、色彩、材質、光線、高差、音響、氣味、懸垂物等因素組成。48現(xiàn)在是48頁\一共有276頁\編輯于星期二相對、意象分隔49現(xiàn)在是49頁\一共有276頁\編輯于星期二

2、

空間分隔具有以下幾種典型的方法：（1）

建筑結構與裝飾構架：利用建筑本身的結構和內部空間的裝飾構架進行分隔，具有力度感、工藝感、安全感，結構架以簡煉的點、線要素組成通透的虛擬界面。（2）

隔斷與家具：利用隔斷和家具進行分隔，具有很強的領域感，容易形成空間的圍合中心。隔斷以垂直面的分隔為主；家具以水平面的分隔為主。50現(xiàn)在是50頁\一共有276頁\編輯于星期二⑶

光色與質感：利用色相的明度、純度變化，材質的粗糙平滑對比，照明的配光形式區(qū)分，達到分隔空間的目的。⑷

界面凸凹與高低：利用界面凸凹和高低的變化進行分隔，具有較強的展示性，使空間的情調富于戲劇性變化，活躍與樂趣并存。51現(xiàn)在是51頁\一共有276頁\編輯于星期二⑸

陳設與裝飾：利用陳設和裝飾進行分隔，具有較強的向心感，空間充實層次變化豐富，容易形成視覺中心。⑹

水體與綠化：利用水體和綠化進行分隔，具有美化和擴大空間的效應，充滿生機的裝飾性，使人親近自然的心理得到很大的滿足。52現(xiàn)在是52頁\一共有276頁\編輯于星期二空間分隔53現(xiàn)在是53頁\一共有276頁\編輯于星期二劃分空間54現(xiàn)在是54頁\一共有276頁\編輯于星期二

3、

空間組合（1）

包容性組合：以二次限定的手法，在一個大空間中包容另一個小空間，稱為包容性組合。（2）

鄰接性組合：兩個不同形態(tài)的空間以對接的方式進行組合，稱為鄰接性組合。（3）

穿插性組合：以交錯嵌入的方式進行組合的空間，稱為穿插性組合。55現(xiàn)在是55頁\一共有276頁\編輯于星期二（4）

過渡性組合：以空間界面交融滲透的限定方式進行組合，稱為過渡性組合。（5）

綜合性組合：綜合自然及內外空間要素，以靈活通透的流動性空間處理進行組合，稱為綜合性組合。56現(xiàn)在是56頁\一共有276頁\編輯于星期二空間組合57現(xiàn)在是57頁\一共有276頁\編輯于星期二空間組合58現(xiàn)在是58頁\一共有276頁\編輯于星期二4、

界面處理（1）

結構與材料：結構和材料是界面處理的基礎，其本身也具備樸素自然的美。（2）

形體與過渡：界面形體的變化是空間造型的根本，兩個界面不同的過渡處理造就了空間的個性。59現(xiàn)在是59頁\一共有276頁\編輯于星期二涂料墻面飾面磚墻面木裝修墻面紡織物墻面60現(xiàn)在是60頁\一共有276頁\編輯于星期二

⑶質感與光影：材料的質感變化是界面處理最基本的手法，利用采光和照明投射于界面的不同光影，成為營造空間氛圍最主要的手段。⑷色彩與圖案：在界面處理上，色彩和圖案是依附于質感與光影變化的，不同的色彩圖案賦予界面鮮明的裝飾個性，從而影響到整個空間。61現(xiàn)在是61頁\一共有276頁\編輯于星期二⑸

變化與層次：界面的變化與層次是依靠結構、材料、形體、質感、光影、色彩、圖案等要素的合理搭配而構成的。⑹

在界面圍合的空間處理上，一般遵循：對比與統(tǒng)一、主從與重點、均衡與穩(wěn)定、對比與微差、節(jié)奏與韻律、比例與尺度的藝術處理法則。62現(xiàn)在是62頁\一共有276頁\編輯于星期二

在室內設計中常常提到空間序列的概念，所謂空間序列在客觀上表現(xiàn)為空間以不同尺度與樣式連續(xù)排列的形態(tài)。而在主觀上這種連續(xù)排列的空間形式則是由時間序列來體現(xiàn)。在建筑內部空間中，人的步行速度依然是時間序列要素的標準度量。不同之處只在于步行速度的快慢和停留時間的長短。由于內部空間的使用功能復雜多元，步行速度和停留時間就呈現(xiàn)出相當?shù)牟罹?。正是這種差距使內部空間的設計出現(xiàn)了完全不同的藝術處理手法與表現(xiàn)形式。63現(xiàn)在是63頁\一共有276頁\編輯于星期二界面處理64現(xiàn)在是64頁\一共有276頁\編輯于星期二

對建筑空間的分類有多種方法。

按照建筑空間的內外關系，可以把空間分為三種類型：內部空間、外部空間和灰空間。第五章由室內向室外現(xiàn)在是65頁\一共有276頁\編輯于星期二

內部空間：是由“地面”、“墻壁”、“天花板”等建筑要素圍合、限定而成從實體與空間關系來講，這三種基本要素可看成是限定建筑空間的“實體”部分，而由這些實體的“內壁”圍合而成的虛空部分，即建筑的內部空間?，F(xiàn)在是66頁\一共有276頁\編輯于星期二

外部空間：是相對于內部空間而言的，由“地面”和“墻壁”這兩個要素圍合、限定而成。從實體與空間關系來講，建筑實體的“外壁”與周邊環(huán)境共同組合而成的虛空部分，形成了建筑的外部空間?，F(xiàn)在是67頁\一共有276頁\編輯于星期二

灰空間：介于內部與外部之間由“地面”和“天花板”這兩個要素圍合、限定而成，因有天花板可以說是內部空間，但又開敞所以又是外部空間的一部分。其特點既不割裂內外又不獨立于內外，而是內與外的一個結合區(qū)域，具有半內部、半外部的空間特性?，F(xiàn)在是68頁\一共有276頁\編輯于星期二北京四合院：正房、廂房等為內部空間；庭院為外部空間；廊下、檐下為灰空間。現(xiàn)在是69頁\一共有276頁\編輯于星期二1、3室內空間設計含義

隸屬關系：室內空間設計隸屬于建筑空間設計，是建筑空間設計的一個重要組成部分。

基本含義：室內空間設計是在建筑空間的基礎上，運用技術與藝術手段，為滿足人們的生活需求而進行的二次空間再創(chuàng)造。

主要內容：室內空間大小與形狀的調整，室內外空間的過渡，室內空間的分隔與組織，室內空間界面的處理等。

設計目標：“空間”、“人”、“物”、“自然”的和諧共存。現(xiàn)在是70頁\一共有276頁\編輯于星期二二、空間認知——人居空間觀察2、1認知的意義2、2認知的操作2、3認知的方法2、4課題與作業(yè)現(xiàn)在是71頁\一共有276頁\編輯于星期二

2、1認知的意義

認知：是一個心理學上的概念，其基本含義是通過思維活動認識和理解。對一個空間的認識和理解，往往取決于人們對這個空間的認知。

空間認知：是空間設計學習的一個重要內容。設計者需要了解人是怎樣認知空間的，掌握相關的操作和方法，為空間設計提供有價值的感受、體驗、經(jīng)驗和知識。

空間認知：也是空間設計學習的一種重要方法。許多設計經(jīng)驗和知識需要認知去感受、去體會、去積累。常見的認知方法有兩種：一種是“直接認知”；另一種是“間接認知”?！爸苯诱J知”主要依靠實地觀察，而“間接認知”則通過書本閱讀。現(xiàn)在是72頁\一共有276頁\編輯于星期二

2、2認知的操作

認知對象：對一個真實空間的觀察與分析，大體上包括了兩個方面的內容：一方面是空間本身，如空間的幾何形狀、大小比例、空間組織、界面處理、材料質感、光線氣氛、色彩與裝飾等；另一方面是人與空間的關系，如人在空間中發(fā)生的活動、人在空間中的運動流線、人的視線的穿越與遮擋、人的身體與家具的接觸等。

現(xiàn)在是73頁\一共有276頁\編輯于星期二空間形狀：平面形狀可分為線形和面形，立體形狀可分為球形、錐形和方形?，F(xiàn)在是74頁\一共有276頁\編輯于星期二空間圍合：圍合狀態(tài)可分為開敞和封閉兩種，圍合程度一般與洞口的大小、數(shù)量、形狀、位置有關。現(xiàn)在是75頁\一共有276頁\編輯于星期二

認知依據(jù)：人們建造空間，其目的是給人用的。這就決定了“人體尺寸”可以作為認知和設計空間的依據(jù)。一般來說，我們可以運用兩種“量度”來認識和理解空間：一種是“手的量度”，如空間中的家具、細部等；第二種是“身體的量度”，如空間的長度、寬度、高度、門窗等?，F(xiàn)在是76頁\一共有276頁\編輯于星期二比例：比例與空間三個向度即寬度、高度、深度的伸展情況有關?，F(xiàn)在是77頁\一共有276頁\編輯于星期二尺度：意味著人們感受到的大小效果，意味著與人體尺寸相比的大小效果?？梢园芽臻g尺度分為“近人尺度”、“宜人尺度”和“超人尺度”三種?，F(xiàn)在是78頁\一共有276頁\編輯于星期二

認知手段：觀察：以視覺為主進行空間認知。體驗：以身體為主進行空間認知。感知：包括感覺、知覺等，通過感知可以認識空間的形式。認知：包括知覺、表象、記憶、思維等，通過認知可以理解空間的意義。記錄：記錄與觀察、體驗是同時進行的，盡量將觀察、體驗到的結果記錄下來，嘗試采用多種圖示方法，如速寫、照片、模型、文字等。整理：對記錄的各種圖示資料加以整理，做到規(guī)整化、條理化、系統(tǒng)化?，F(xiàn)在是79頁\一共有276頁\編輯于星期二

2、3認知的方法有關建筑認知的重要著作，出現(xiàn)在20世紀50-60年代，它們是：拉斯姆森的《建筑體驗》、戈登·卡倫的《城鎮(zhèn)景觀》和凱文·林奇的《城市意象》。在這些著作中，作者提出了空間的認知方法。

現(xiàn)在是80頁\一共有276頁\編輯于星期二建筑體驗方法拉斯姆森的《建筑體驗》出版于1959年，作者試圖闡明我們如何對建筑的室內外空間做出不同的反應，以及觀察建筑形式與空間的方法。內容包括：基本觀察、建筑中的實體與洞穴、實體與洞穴的對比效果、體驗成色塊的建筑、尺度與比例、建筑中的韻律、質感效果、建筑中的日光、建筑中的色彩、聆聽建筑等。

現(xiàn)在是81頁\一共有276頁\編輯于星期二拉斯姆森認為：只看建筑物是不夠的，必須去體驗建筑?！惚仨毴ビ^察建筑是如何為特殊目的而設計的，建筑又是如何與某個時代的全部觀念和韻律一致的。——你必須住到房間里去，感受它們如何把你圍在其中，觀察你是如何不知不覺地從一個房間被引向另一個房間?！惚仨毷熳R質感效果，才會發(fā)現(xiàn)為什么恰恰要用這些顏色，色彩選擇又是如何取決于房間的朝向與窗戶及太陽的關系的。——你必須體驗聲音在你的空間概念中產(chǎn)生的殊異：在巨型教堂的聲音及其回聲和持續(xù)的回響所產(chǎn)生的效果與在一個用帷幕、地毯及軟墊精心裝修的小房間所產(chǎn)生的效果大不相同。

現(xiàn)在是82頁\一共有276頁\編輯于星期二

序列場景方法戈登·卡倫的《城鎮(zhèn)景觀》出版于1961年，作者認為，理解空間不僅僅在于觀看，而且應該通過運動穿越空間。因此，城鎮(zhèn)景觀（空間）不是一種靜態(tài)情景，而是一種空間意識的連續(xù)統(tǒng)。我們的感受受到所體驗的東西的影響，而序列場景正是揭示這種現(xiàn)象的一條途徑?？▊愒跁袑υS多案例用一系列富有闡釋力的透視草圖驗證了這種序列場景方法。

現(xiàn)在是83頁\一共有276頁\編輯于星期二現(xiàn)在是84頁\一共有276頁\編輯于星期二現(xiàn)在是85頁\一共有276頁\編輯于星期二現(xiàn)在是86頁\一共有276頁\編輯于星期二

城市意象方法心理學中，把曾經(jīng)感知過的外界事物在記憶中重現(xiàn)的形象，稱為“意象”或“表象”，把具體空間的意象又稱為“認知地圖”。認知意象作為心理學的一種研究方法，最先把它運用于城市空間研究上的，是美國學者凱文?林奇。1960年，林奇與研究生阿爾文·魯卡肖克一起，根據(jù)人們有關城市景觀兒時記憶的測驗進行了調查分析，在城市意象方面取得了開拓性的研究進展，并將其成果出版發(fā)表在《城市意象》（1960）一書中。

現(xiàn)在是87頁\一共有276頁\編輯于星期二林奇通過研究，提出了構成城市意象的著名五要素，它們是：路徑、邊界、區(qū)域、節(jié)點、標志。

路徑：“這是一種渠道。觀察者習慣地、偶然地或潛在地沿著它移動。它可以是大街、步行道、公路、鐵路、運河。這是大多數(shù)人意象中占控制地位的因素?！庇捎诔鞘锌臻g中其它構成要素是沿著路徑布置并與它發(fā)生聯(lián)系的，因此，人們沿著這些路徑一邊行進的同時，也一邊觀察和了解了城市。

現(xiàn)在是88頁\一共有276頁\編輯于星期二

邊界：“這是不作路徑或不視為路徑的線性要素。是兩個面的界線，連續(xù)中的線狀突變。”它包括河岸、路塹、圍墻等不可穿越的屏障，也包括樹籬、臺階、地面質感等示意性的可穿越的界線。因此，邊界是不同區(qū)域的分界線，但區(qū)域與區(qū)域之間又可以以它作為聯(lián)系的紐帶。在將區(qū)域聯(lián)系起來時，它具有象城墻那樣構成城市輪廓線所起到的作用。

現(xiàn)在是89頁\一共有276頁\編輯于星期二

區(qū)域：“主要指的是城市中等或較大的部分，是兩度范圍內。它在觀察者心理中產(chǎn)生進入‘內部’的感受?！眳^(qū)域不僅有較為明確的范圍，而且還具有某些共同的特征，這些特征在區(qū)域范圍內構成了它的共性，但相對于區(qū)域范圍之外來說，它又成為與眾不同的個性，因而使人們易于把區(qū)域范圍內的各組成要素看作是一個整體。

現(xiàn)在是90頁\一共有276頁\編輯于星期二

節(jié)點：“節(jié)點就是一些要點，是觀察者借此而進入城市的戰(zhàn)略點，或是日常往來必經(jīng)之點，多半指的道路交叉口，方向交換處，十字路口或道路匯集處以及結構的交換處等等。也可以簡單地說：節(jié)點就是集中。它的重要性來自于它是某些用途特征的集中?！边@就是說，區(qū)域中理想的節(jié)點應是有著明確方向感的醒目標志，同時這些標志也應是審美的對象。

現(xiàn)在是91頁\一共有276頁\編輯于星期二

標志：“這是另一類參考點。觀察者不進入其內部，只是在它的外部。通常是明確的限定的具體目標：建筑物、招牌、店鋪、山丘。其功能在于它是一大批可能目標中的一個突出因素?！睂τ谌藗儊碚f，能辨認出的標志越多，也就意味著對路途越是熟悉。

現(xiàn)在是92頁\一共有276頁\編輯于星期二波士頓城市意象現(xiàn)在是93頁\一共有276頁\編輯于星期二洛杉磯城市意象現(xiàn)在是94頁\一共有276頁\編輯于星期二澤西城市意象現(xiàn)在是95頁\一共有276頁\編輯于星期二留園空間意象分析（學生作品）現(xiàn)在是96頁\一共有276頁\編輯于星期二現(xiàn)在是97頁\一共有276頁\編輯于星期二2、4課題與作業(yè)課題：設計學院空間認知。

作業(yè)：根據(jù)給定的設計學院總平面圖，在現(xiàn)場踏勘與識讀圖紙的基礎上對設計學院空間作認知分析。

對象：外部空間、內部空間和灰空間。

方法：序列場景方法、城市意象方法，任選其一。選用序列場景方法的同學，注意流線及流線上場景的選擇；選用城市意象方法的同學，注意分析要素包括：路徑，邊界，區(qū)域，節(jié)點，標志（什么是標志？設計學院是否有標志？如果有，包括哪些？如果沒有，請?zhí)岢鲈O計建議）。步驟：觀察——體驗——記錄——整理。

成果：A3圖幅，內容包括整理后的文字與圖像，一律采用鋼筆徒手書寫和繪制，注意編排，要求規(guī)整、條理、系統(tǒng)。

時間：5月9日（星期一）以前完成?，F(xiàn)在是98頁\一共有276頁\編輯于星期二第六章外部空間構成

居住區(qū)空間構成類型居住區(qū)環(huán)境空間的構成與設計99現(xiàn)在是99頁\一共有276頁\編輯于星期二外部空間構成類型①行列式②四菜一湯型③院落圍合型④帶型景觀軸線型⑤節(jié)點型⑥綜合型⑦新街坊型100現(xiàn)在是100頁\一共有276頁\編輯于星期二

行列式101現(xiàn)在是101頁\一共有276頁\編輯于星期二四菜一湯型102現(xiàn)在是102頁\一共有276頁\編輯于星期二院落圍合型103現(xiàn)在是103頁\一共有276頁\編輯于星期二帶型景觀軸線型104現(xiàn)在是104頁\一共有276頁\編輯于星期二節(jié)點型105現(xiàn)在是105頁\一共有276頁\編輯于星期二綜合型106現(xiàn)在是106頁\一共有276頁\編輯于星期二新街坊型107現(xiàn)在是107頁\一共有276頁\編輯于星期二

第七章內外空間的聯(lián)系108現(xiàn)在是108頁\一共有276頁\編輯于星期二

連續(xù)窗洞在時空轉換的妙用109現(xiàn)在是109頁\一共有276頁\編輯于星期二1、序列的全過程序列的全過程一般可以分為下列幾個階段：

⑴

起始階段。這個階段為序列的開端，開端的第一印象在任何時間藝術中無不予以充分重視，一般說來，具有足夠的吸引力是起始階段考慮的主要核心。⑵

過渡階段。它既是起始后的承接階段，又是出現(xiàn)高潮階段的前奏，在序列中，起到承前啟后、繼往開來的作用，是序列中關鍵的一環(huán)。110現(xiàn)在是110頁\一共有276頁\編輯于星期二

⑶

高潮階段。高潮階段是全序列的中心，從某種意義上講，其他各個階段是為高潮的出現(xiàn)服務的，因此序列中的高潮常是精華和目的所在，也是序列藝術的最高體現(xiàn)。充分考慮期待后的心理滿足和激發(fā)情緒達到頂峰,是高潮階段的設計核心。

⑷終結階段。由高潮恢復到平靜，以恢復正常狀態(tài)是終結階段的主要任務，它雖然沒有高潮階段那么顯要，但也是必不可少的組成部分，良好的結束又似余音繚繞，有利于對高潮的追思和聯(lián)想，耐人尋味。111現(xiàn)在是111頁\一共有276頁\編輯于星期二毛主席紀念堂平面圖112現(xiàn)在是112頁\一共有276頁\編輯于星期二2、空間序列的設計手法。良好的建筑空間序列設計，宛似一部完整的樂章，動人的詩篇?？臻g序列的不同階段和寫文章一樣，有起、承、轉、合；和樂曲一樣，有主題，有起伏，有高潮，有結束；也和劇作一樣，有主角和配角，有矛盾雙方的對立面，也有中間人物。通過建筑空間的連續(xù)性和整體性給人以強烈的印象、深刻的記憶和美的享受。113現(xiàn)在是113頁\一共有276頁\編輯于星期二

⑴空間的導向性。指導人們行動方向的建筑處理，稱為空間的導向性。良好的交通路線設計，不需要指路標和文字說明牌，而是用建筑所特有的語言傳遞信息，與人對話。許多連續(xù)排列的物體，如列柱、連續(xù)的柜臺，以至裝飾燈具與綠化組合等等，容易引起人們的注意而不自覺地隨著行動。114現(xiàn)在是114頁\一共有276頁\編輯于星期二美國某廣告畫廊115現(xiàn)在是115頁\一共有276頁\編輯于星期二

⑵視覺中心。在一定范圍內引起人們注意的目的物稱為視覺中心。視覺中心的設置一般是以具有強烈裝飾趣味的物件標志，因此，它既有被欣賞的價值，又在空間上起到一定的注視和引導作用，一般多在交通的入口處、轉折點和容易迷失方向的關鍵部位設置有趣的動靜雕塑，華麗的壁飾、繪畫，形態(tài)獨特的古玩，奇異多姿的盆景。116現(xiàn)在是116頁\一共有276頁\編輯于星期二

⑶空間構圖的對比與統(tǒng)一。空間序列的全過程，就是一系列相互聯(lián)系的空間過渡。對不同序列階段，在空間處理上（空間的大小、形狀、方向、明暗、色彩、裝飾、陳設……）各有不同，以造成不同的空間氣氛。

117現(xiàn)在是117頁\一共有276頁\編輯于星期二第八章優(yōu)秀作品賞析路德維希.密斯.凡.德.羅118現(xiàn)在是118頁\一共有276頁\編輯于星期二路德維希.密斯.凡.德.羅生平：1886年3月27日生于德國亞琛21歲時設計了第一件作品1908年進入貝倫斯事務所任職1919年開始在柏林從事建筑設計1926－1932年任德意志制造聯(lián)盟第一副主任1930－1933年任德國公立包豪斯學校校長1937年移居美國1938－1958年任芝加哥阿莫爾學院（后改名伊利諾工學院）建筑系主任119現(xiàn)在是119頁\一共有276頁\編輯于星期二現(xiàn)代建筑大師，他的貢獻在于通過對鋼框架結構和玻璃在建筑中應用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點和藝術特色。

路德維希.密斯.凡.德.羅LudwigMiesvanderRohe,1886-1969120現(xiàn)在是120頁\一共有276頁\編輯于星期二伊利諾理工學院克朗樓西格拉姆大廈鋼+玻璃121現(xiàn)在是121頁\一共有276頁\編輯于星期二巴塞羅那博覽會德國館

BarcelonaPavilion,1929這一建筑是現(xiàn)代主義建筑最初成果之一。它突破了傳統(tǒng)磚石承重結構必然造成的封閉的、孤立的室內空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。建筑師簡介122現(xiàn)在是122頁\一共有276頁\編輯于星期二總平面圖范斯沃斯住宅印象景色一覽123現(xiàn)在是123頁\一共有276頁\編輯于星期二形式美以簡單的幾何形狀求統(tǒng)一主從與重點比例與尺度124現(xiàn)在是124頁\一共有276頁\編輯于星期二平面由兩個基本矩形構成南北立面由三個基本矩形構成以簡單的幾何圖形求統(tǒng)一形式美125現(xiàn)在是125頁\一共有276頁\編輯于星期二主從與重點小大低、小體量高、大體量形式美126現(xiàn)在是126頁\一共有276頁\編輯于星期二比例與尺度平面127現(xiàn)在是127頁\一共有276頁\編輯于星期二立面比例與尺度形式美128現(xiàn)在是128頁\一共有276頁\編輯于星期二鋼與玻璃的藝術鋼的使用及效果玻璃的使用及效果鋼與玻璃結合的效果目錄129現(xiàn)在是129頁\一共有276頁\編輯于星期二支撐用工字鋼鋼框鋼梁鋼的使用及效果鋼構架130現(xiàn)在是130頁\一共有276頁\編輯于星期二鋼的使用及效果效果在平面構成上形成垂直感與交叉感由于荷載的集中分布造成的輕盈感131現(xiàn)在是131頁\一共有276頁\編輯于星期二鋼的使用及效果使用原因時代背景：建筑思想：鋼材料的廣泛應用及發(fā)展趨勢結合密斯少就是多的思想132現(xiàn)在是132頁\一共有276頁\編輯于星期二玻璃的使用及效果使用原因效果這是密斯建筑思想的縮影，他為了賦予空間一生命力，為了使他能夠具有比較鮮明的建筑表現(xiàn)，再沒有把一切形式都精簡到最純凈的地步之前，他絕不停止。他一直是比較強烈的堅持使當代建筑組成因素之一的平墻面做成最光滑和最透明的玻璃墻的形式。成為與環(huán)境出色結合的主要原因之一。133現(xiàn)在是133頁\一共有276頁\編輯于星期二鋼與玻璃結合的效果形狀上——線與面的對比材料上——實與虛的對比鋼，直長和堅實玻璃，大面積鋪展和通透這兩種強烈對比的材料經(jīng)建筑師的手有機結合，力量的集中與舒緩、空間的限制與擴展得到完美的表達。同時，玻璃與鋼的平直維持了建筑的統(tǒng)一性。鋼與玻璃的藝術134現(xiàn)在是134頁\一共有276頁\編輯于星期二空間流線分析內部空間劃分空間的導向視覺的延續(xù)135現(xiàn)在是135頁\一共有276頁\編輯于星期二流線分析136現(xiàn)在是136頁\一共有276頁\編輯于星期二內部空間劃分H形空間劃分137現(xiàn)在是137頁\一共有276頁\編輯于星期二空間的導向用圍合的多少形成空間的導向過渡平臺主平臺室外138現(xiàn)在是138頁\一共有276頁\編輯于星期二視覺的延續(xù)融合純凈通透139現(xiàn)在是139頁\一共有276頁\編輯于星期二細部的處理鋼與鋼的連接鋼與玻璃的連接板層與踏步的處理140現(xiàn)在是140頁\一共有276頁\編輯于星期二鋼與鋼的連接141現(xiàn)在是141頁\一共有276頁\編輯于星期二鋼與玻璃的連接142現(xiàn)在是142頁\一共有276頁\編輯于星期二板層與踏步的處理輕質水泥填充預制混凝土板防水薄膜砂礫層砂漿層意大利灰華石板層：143現(xiàn)在是143頁\一共有276頁\編輯于星期二板層與踏步的處理踏步：細部的分析144現(xiàn)在是144頁\一共有276頁\編輯于星期二主從與重點小大低、小體量高、大體量形式美145現(xiàn)在是145頁\一共有276頁\編輯于星期二

空間設計基礎

限定元素的空間構成現(xiàn)在是146頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成教學目標1、認識環(huán)境與構成的基本組成要素，加強空間建構與環(huán)境的有機聯(lián)系，學習從環(huán)境分析入手進行空間組織的基本方法。2、學習和掌握造型與空間的基本要素及空間組合的基本方法，了解形體、空間、行為與環(huán)境組織的一般原則。3、認識空間的不同類型和空間之間相互聯(lián)系、分隔、過渡的不同界定方法，提高對空間品質的認識。4、學習和掌握形體關系與構成方式、造型與空間組織原則、類型，從整體上把握環(huán)境空間造型的技巧和審美原則。5、掌握在形體、空間構成中引入環(huán)境要素、人體尺度與空間感知的方法。現(xiàn)在是147頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成第一部分空間與環(huán)境感知第二部分空間構成

1.空間釋義

2.空間與形體、建筑、環(huán)境的關系

3.空間屬性

4.空間限定

5.空間構成關系

現(xiàn)在是148頁\一共有276頁\編輯于星期二一、空間的感知伊東豐雄PTM大樓空間的變化點線面的構成關系簡約風格現(xiàn)在是149頁\一共有276頁\編輯于星期二伊東豐雄大分農業(yè)公園光影、空間層次。延展現(xiàn)在是150頁\一共有276頁\編輯于星期二現(xiàn)在是151頁\一共有276頁\編輯于星期二卡拉特拉瓦（西班牙）密爾沃基美術館光影表現(xiàn)技術的現(xiàn)代空間動感、充滿唯美的精神現(xiàn)在是152頁\一共有276頁\編輯于星期二彼得.卒姆托（瑞士）密爾沃基美術館空間延展、封閉天光和人造光源現(xiàn)在是153頁\一共有276頁\編輯于星期二安藤中雄陶板名畫庭線形空間空間的切割、交織、疊加現(xiàn)在是154頁\一共有276頁\編輯于星期二模弗西斯

由建筑圍合的內部庭院空間流動、動感、豐富的陰影界面聯(lián)系、間斷、張力現(xiàn)在是155頁\一共有276頁\編輯于星期二無名海邊木屋空間的限定和向環(huán)境的延續(xù)與自然的密切接觸空間的過渡－灰空間現(xiàn)在是156頁\一共有276頁\編輯于星期二廊道空間現(xiàn)在是157頁\一共有276頁\編輯于星期二山西喬家大院街、巷、庭院豐富的空間層次空間軸線傳統(tǒng)與文化現(xiàn)在是158頁\一共有276頁\編輯于星期二邊城鳳凰一種連續(xù)的，豐富而統(tǒng)一祥和、充滿希望親切、古樸的街道空間國外小鎮(zhèn)自然、愜意鄉(xiāng)土氣息的的濱水空間現(xiàn)在是159頁\一共有276頁\編輯于星期二城市空間現(xiàn)在是160頁\一共有276頁\編輯于星期二城市空間－紐約曼哈頓現(xiàn)在是161頁\一共有276頁\編輯于星期二重慶人民大禮堂現(xiàn)在是162頁\一共有276頁\編輯于星期二外部空間－威尼斯圣馬可廣場現(xiàn)在是163頁\一共有276頁\編輯于星期二二、環(huán)境自然環(huán)境現(xiàn)在是164頁\一共有276頁\編輯于星期二人工環(huán)境現(xiàn)在是165頁\一共有276頁\編輯于星期二人工環(huán)境現(xiàn)在是166頁\一共有276頁\編輯于星期二人工環(huán)境現(xiàn)在是167頁\一共有276頁\編輯于星期二三、空間與環(huán)境空間與環(huán)境的關系現(xiàn)在是168頁\一共有276頁\編輯于星期二空間與環(huán)境的關系現(xiàn)在是169頁\一共有276頁\編輯于星期二空間與環(huán)境的關系現(xiàn)在是170頁\一共有276頁\編輯于星期二密斯.凡德羅巴塞羅那館流動空間與環(huán)境融合“少既多”現(xiàn)在是171頁\一共有276頁\編輯于星期二現(xiàn)在是172頁\一共有276頁\編輯于星期二現(xiàn)在是173頁\一共有276頁\編輯于星期二現(xiàn)在是174頁\一共有276頁\編輯于星期二現(xiàn)在是175頁\一共有276頁\編輯于星期二第二部分空間構成2.1空間釋義

什么是空間？？？什么是環(huán)境？？？現(xiàn)在是176頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成一把雨傘、一塊毛毯、一面墻、一群聽眾、……---空間是容積，和實體相對---空間借助實體而獲得---空間形式不同感受不同---空間封閉與開敞……現(xiàn)在是177頁\一共有276頁\編輯于星期二1.空間(SPACE)——是由三維限定并通過給人生理及心理的感受。從物質的角度——實體限定下的不可見的虛體。從人的感覺的角度——實體暗示出的視覺“場”。外部空間——

從自然中限定自然，有目的創(chuàng)造的外部環(huán)境，是比自然更有意義的空間。2.環(huán)境(environment)——周圍的情況和條件。是指影響人類生存和發(fā)展的各種天然的和經(jīng)過人工改造的自然因素的總體。是指圍繞著人類的外部世界，是人類賴以生存和發(fā)展的物質條件的綜合體。環(huán)境為人類的社會生產(chǎn)和生活提供了廣泛的空間，豐富的資源和必要的條件。3.空間的形成——由限定開始

1)空間的限定要素：底面頂面垂直的分隔面限定要素的特征（尺度、形狀、色彩等）決定了空間的特質。

2)空間的限定度限定空間的實體越強，空間的有限性就越強；限定度是根據(jù)限定要素的特征、形狀以及使用這些要素的方法來決定的。

空間構成現(xiàn)在是178頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成空間一從形態(tài)構成的觀點看，是由點、線、面、體占據(jù)、擴展或圍合而成的三度虛體，具有大小、色彩等視覺要素，以及位置、方向、重心等關系要素。關鍵詞：“虛無”多樣性、復雜性與人的密切關系連續(xù)和流動性現(xiàn)在是179頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成2.2空間與形態(tài)的關系一、虛與實形態(tài)是可以觸摸的，空間只能被感知形體依存于空間中，空間被形體所限定二、積極與消極

形態(tài)是積極的，空間是消極的三、圖底關系具有相互間的反轉關系

現(xiàn)在是180頁\一共有276頁\編輯于星期二2.3空間與建筑的關系何為建筑？

是為滿足人們社會生產(chǎn)和生活需要及審美要求，運用掌握的物質技術手段，按科學規(guī)律和美學法則，通過空間的組織和限定，而創(chuàng)造出人為的社會和生活環(huán)境。什么是建筑設計的本質？滿足物質需求、精神需求、具有結構穩(wěn)定性的建筑空間創(chuàng)造，阿爾巴羅·西薩加利西安當代藝術中心空間與建筑形態(tài)保持一致性現(xiàn)在是181頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成空間：構成建筑最基本的單位。

“埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用?！保献印兜赖陆?jīng)》

備注：埏shan：用水和泥。牖(you):窗戶?，F(xiàn)在是182頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成從立體構成到空間構成聯(lián)系與區(qū)別空間形態(tài)立體形態(tài)區(qū)別知覺發(fā)生在實體之間主要表現(xiàn)為視覺與感受人必須進入其中去體驗內外結合知覺發(fā)生在對象的外表面主要表現(xiàn)為視覺與觸覺聯(lián)系由點、線、面、體等基本要素產(chǎn)生現(xiàn)在是183頁\一共有276頁\編輯于星期二

感受空間認知空間創(chuàng)造空間空間構成環(huán)境空間現(xiàn)在是184頁\一共有276頁\編輯于星期二形狀比例尺度限定感2.3空間屬性

形態(tài)開洞量度色彩肌理質感光線圖案序列景觀……其最終表現(xiàn)為空間的多樣性和復雜性→現(xiàn)在是185頁\一共有276頁\編輯于星期二空間的形狀

空間形狀示意現(xiàn)在是186頁\一共有276頁\編輯于星期二空間的形狀細而長、縱深方向的空間產(chǎn)生向前、深遠的感受現(xiàn)在是187頁\一共有276頁\編輯于星期二空間的形狀垂直方向的空間

挺拔感、力度現(xiàn)在是188頁\一共有276頁\編輯于星期二空間的形狀古根漢姆博物館1959新穎的斜向空間向心團聚力現(xiàn)在是189頁\一共有276頁\編輯于星期二形狀馬里奧.博塔艾弗利天主教堂現(xiàn)在是190頁\一共有276頁\編輯于星期二空間的比例各構成要素自身、各構成要素之間、要素與整體之間在量度上的關系

現(xiàn)在是191頁\一共有276頁\編輯于星期二空間的尺度空間尺度（高度、長度、寬度）是衡量空間及其構成要素大小的某種主觀標準考慮人體尺度和整體尺度尺度感：大（宏偉）尺度和?。ㄓH切）尺度尺度分為絕對尺度和相對尺度現(xiàn)在是192頁\一共有276頁\編輯于星期二空間的尺度絕對高度---以人作為尺度，相對高度---空間高度與底面積的比例關系現(xiàn)在是193頁\一共有276頁\編輯于星期二空間的尺度現(xiàn)在是194頁\一共有276頁\編輯于星期二空間的限定感空間的形由其圍合物體的邊界限定限定度：空間與空間之間聯(lián)結部位的封閉程度空間與人之間的聯(lián)結由開洞來解決，形成虛面空間設計主要內容：限定度與流通感（圍與透）現(xiàn)在是195頁\一共有276頁\編輯于星期二空間的限定感現(xiàn)在是196頁\一共有276頁\編輯于星期二空間的限定感空間效果直接受限定方式的影響現(xiàn)在是197頁\一共有276頁\編輯于星期二空間限定感

－開敞的空間線、玻璃妹島和世無名現(xiàn)在是198頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成2.4空間的限定垂直要素限定水平要素限定各要素的綜合限定

構成空間的三要素：地、墻、頂現(xiàn)在是199頁\一共有276頁\編輯于星期二空間的限定手法圍合占據(jù)凹進凸起覆蓋架起肌理變化垂直要素限定各要素的綜合限定水平要素限定→→現(xiàn)在是200頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成空間的限定:

圍合、覆蓋、凸起、下沉、設置、架空、變化質地現(xiàn)在是201頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成垂直要素限定通過墻、柱、屏風、欄桿等垂直構件圍合而成。1)實面圍合：是空間限定的典型形式，造成內外之分。2)虛面圍合：垂線形成的虛面具有空間滲透效果。圍與透是相對的；是處理兩個或相鄰空間關系的常用手法現(xiàn)在是202頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成線要素---獨立柱現(xiàn)在是203頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成線---限定空間體積的垂直邊緣，具有視覺和空間的連續(xù)性。Eg.柱廊現(xiàn)在是204頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成獨立垂直面現(xiàn)在是205頁\一共有276頁\編輯于星期二L型垂直面現(xiàn)在是206頁\一共有276頁\編輯于星期二平行垂直面產(chǎn)生強烈的方向感現(xiàn)在是207頁\一共有276頁\編輯于星期二U型垂直面現(xiàn)在是208頁\一共有276頁\編輯于星期二U型垂直面現(xiàn)在是209頁\一共有276頁\編輯于星期二四個垂直面圍合

強烈的限定作用具有界定、凝聚、私密等特點削弱圍合感開設洞口產(chǎn)生空間和視覺的連續(xù)性、方向感增加空間流動性

界面的圍合與動線現(xiàn)在是210頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成圍合的程度---由限定要素的造型和洞口的形狀、位置決定的

洞口的位置、大小—布置在圍護面內不削弱邊緣的界限和空間的圍合

現(xiàn)在是211頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成洞口的位置、大小—開在空間圍護面的邊緣削弱轉角的界限并增強相鄰空間的連續(xù)與穿插

現(xiàn)在是212頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成洞口的位置—開在空間圍護面之間，形成獨立的面空間的圍合感削弱，面成為視覺的重點現(xiàn)在是213頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成在面上的洞口洞口的基本變化現(xiàn)在是214頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成在轉角上的洞口在面之間現(xiàn)在是215頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成垂直要素限定現(xiàn)在是216頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成垂直要素限定---虛面圍合中國園林中的內外空間滲透現(xiàn)在是217頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成以廊柱作垂直限定空間限定模糊，分而合現(xiàn)在是218頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成以廊柱作垂直限定現(xiàn)在是219頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成水平要素限定通過頂面和地面等不同的形狀、材質和高度限定空間具有領域感、導向性方法有：1)凸起2)凹進3)覆蓋4)架起5)肌理變化現(xiàn)在是220頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成水平要素限定---凸邊界范圍抬起高度視線連續(xù)性現(xiàn)在是221頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成水平要素限定---凹由下沉的垂直表面限定空間，下沉范圍、深度現(xiàn)在是222頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成水平要素限定---凸與凹上抬空間，表現(xiàn)空間的外向性和重要性下沉空間，暗示空間的內向性、遮擋與保護性現(xiàn)在是223頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成水平要素限定---凸與凹現(xiàn)在是224頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成水平要素限定---覆蓋范圍由頂面的邊緣所限定，空間形式由頂面的形狀、尺寸、高度決定?，F(xiàn)在是225頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成水平要素限定---覆蓋現(xiàn)在是226頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成覆蓋現(xiàn)在是227頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成覆蓋現(xiàn)在是228頁\一共有276頁\編輯于星期二梅卡諾（荷蘭）某圖書館空間構成空間構成現(xiàn)在是229頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成水平要素限定---架起

現(xiàn)在是230頁\一共有276頁\編輯于星期二水平要素限定---架起葉祥榮自住宅戲樓現(xiàn)在是231頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成水平要素限定

---肌理變化利用基面材料的紋理、色彩、質地來限定上部空間，增加場所意識。現(xiàn)在是232頁\一共有276頁\編輯于星期二各要素的綜合限定現(xiàn)在是233頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成2.5-1二元空間的構成關系連接接觸包容相交疊加現(xiàn)在是234頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成連接兩個分隔空間通過過渡空間相連接現(xiàn)在是235頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成過渡空間對空間構成起決定作用現(xiàn)在是236頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成接觸用面分隔和聯(lián)系相鄰空間現(xiàn)在是237頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成現(xiàn)在是238頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成包容大空間是小空間的存在場大小空間的尺度差別越大，包容感越強現(xiàn)在是239頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成增加小空間的吸引力：形式相同而方向相異形體對比現(xiàn)在是240頁\一共有276頁\編輯于星期二二元建筑空間的構成關系－包容現(xiàn)在是241頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成相交兩空間相交后保持各自的完整性現(xiàn)在是242頁\一共有276頁\編輯于星期二共享相交部分成為共有空間

主次相交部分與一空間合并過渡

相交部分自成一體，成為連接空間空間構成現(xiàn)在是243頁\一共有276頁\編輯于星期二相交中央美院附屬中學改造空間構成現(xiàn)在是244頁\一共有276頁\編輯于星期二梅卡諾（荷蘭）某圖書館疊加現(xiàn)在是245頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成2.5-2多元空間的構成關系集中式串聯(lián)式放射式組團式網(wǎng)格式現(xiàn)在是246頁\一共有276頁\編輯于星期二空間構成集中式-----穩(wěn)定的向心式構圖，大空間統(tǒng)轄次要空間次要空間尺度完全相同，形成規(guī)則的兩軸或多軸對稱構圖現(xiàn)在