外國美術(shù)史試題及復(fù)習(xí)資料到套模板

1、人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于()，即距今三萬到一萬多 。 2、世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的和西班 牙的。 5、被稱之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納附近的出 7、埃及人相信“靈魂永生”，故對埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。 8、20世紀(jì)以來西方最有勢力的藝術(shù)起源的學(xué)說是。首創(chuàng)這一理 為中心的實用美術(shù)的時代。歐洲新石 2/18時代美術(shù)的主要成就是。其中最著名的是國南部索。為“”。 7、古埃及雕刻程式在()時期就已形成，此后被當(dāng)作典 。神廟和神神廟在依山而建的陵廟中最富有特色。 /1813、胸像是新王國時期最優(yōu)美的雕塑。 11、美術(shù)史上最長的歷史浮雕場面，是古代兩河流域的浮 和。和 17、古希臘雅典衛(wèi)城建筑是著名雕刻家設(shè)計的。 18、創(chuàng)造人體比例為1：7的希臘雕刻家是)，其理論具體體 出一種內(nèi)在的騷動和悲劇性的沖突。21、以空間的體積感和女人體的柔美而具有永恒魅力的是產(chǎn)生于希臘化時刻家為，其理論著作。提出人體比例為1：8的希臘雕刻家，其代表作有《》。 23、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是()。 4/18畫和畫。25、是古羅馬的重要建筑，用來紀(jì)念戰(zhàn)役的勝利。其有兩種 27、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是。 和，其中的被稱為“美洲的古希臘”31、羅馬式教堂是以式演變過來的，在封建割據(jù)的情況下， 它也有的特點。 志是畫。34、拜占庭式教堂的典型代表是。 35、繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫家。 36、文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是，其代表作有壁畫 是。是 39、文藝復(fù)興時期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是 /18和。和 40、文藝復(fù)興時期的意大利美術(shù)最早表現(xiàn)希臘神話題材的畫家和祭壇畫《 》、文藝復(fù)興時期威尼斯畫派最著名的兩位畫家是和。和 46、歐洲第一個喜歡畫農(nóng)民生活的畫家是(國) 的。的 48、被認為是推開17世紀(jì)現(xiàn)實主義藝術(shù)大門的人是意大利畫家，其代表作有《》49、歐洲“巴洛克”藝術(shù)在雕刻方面的代表是意大利的，在繪 畫方面的代表是佛蘭德斯的。 和。 51、十七世紀(jì)荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫，其代表畫家是 和。和 6/1852、在17世紀(jì)荷蘭繪畫中，著名的肖像畫家有，風(fēng)俗畫家 有，風(fēng)景畫家有，景物畫家有。53、西班牙十七世紀(jì)畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類54、《阿爾卡迪牧人》的作者是法國畫家。 55、、《秋千》的作者是羅可可畫家。 56、法國“羅可可”畫家華多的一生的轉(zhuǎn)折點以其作品《》 58、17世紀(jì)西班牙畫家穆立羅的作品可分為兩大類，一類是畫， 一類是畫。 60、法國新古典主義畫家大衛(wèi)的作品《》，表達作者對遇刺戰(zhàn)友 62、法國畫家安格爾的藝術(shù)典雅精美，其中以女性人體為主的作品有63、寫出法國新古典主義畫家大衛(wèi)的三幅代表作：(1)《》、 64、被稱為浪漫主義獅子的德拉克洛瓦，其發(fā)出的第一聲怒吼是他的作品1866、代表著浪漫派色彩成就的《》，是德拉克洛瓦赴東方后所 作。象征法國革命精神的則是呂德的雕刻作品《》。 68、法國雕刻家烏東是使石像具有精神和生命的大師，其中要代表作品有《》等。 71、法國畫家米勒以其質(zhì)樸平凡的筆調(diào)深刻地表現(xiàn)了田間勞動者的生活面2、漫畫《》的作者是法國畫家。該畫派中善于描繪舞女題材的是，而注重表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村景色的 畫家是。 、8/1878、法國后印象主義的代表人物有強調(diào)結(jié)構(gòu)美的塞尚強調(diào)美的的。79、在19世紀(jì)英國風(fēng)景畫派，具浪漫主義表現(xiàn)手法的畫家是，而 和。和 81、十九世紀(jì)俄羅斯最重要的畫派是，其組織者和思想領(lǐng)袖是 畫家，而代表著一畫派現(xiàn)實主義藝術(shù)最高成就的則是畫 83、德國19世紀(jì)浪漫主義風(fēng)景畫大師是，現(xiàn)實主義繪畫大師 和。和 美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)的分水嶺。9/18“”。 幾何抽象的范疇。奠定了幾何抽象主義理論基礎(chǔ)和在藝術(shù)實踐上有重89、超現(xiàn)實主義社團是從達達社團內(nèi)部分化出來的。其代表人物主要90、德國女畫家是一位對無產(chǎn)階級和人民大眾寄以深厚同情的 藝術(shù)家，她的重要作品有《》等。 它具有無論是建筑、雕刻、繪畫都強調(diào)運動感、空間感、豪華感、激情感，有時雕刻和繪畫多表現(xiàn)宗教題材。人文主義影響，題材愈益走向世俗化，其突出特征是對色彩的崇尚、對人體美的贊頌和對自然風(fēng)景的生動描繪。代表畫家有喬爾喬內(nèi)、提香等。用寫實手法卻又不失畫家鮮明的個性。先后舉辦發(fā)展了印象派的光色原理，在色彩表象上排斥物象的形體，按照科學(xué)規(guī)律拜占庭帝國時期的教堂建筑風(fēng)格。流行于4-5世紀(jì)的君士氣派而形成的一種建筑風(fēng)格。以內(nèi)部裝飾得五彩繽紛與外形等。烈，筆法奔放，在19世紀(jì)前用以紀(jì)念重要人物或事跡。其由拱門相連兩個墩子，拱上為頂部，作為雕受到教義的嚴(yán)格束縛和程式化規(guī)定。多以蛋彩形式畫成。畫中形象冷漠而呆滯，缺少生活氣息和世俗風(fēng)韻。表現(xiàn)方法上又必須嚴(yán)格服從統(tǒng)治者的要求。這就從根本上決定了藝術(shù)的法(1)突破了色彩運用上傳統(tǒng)的“固有色”概念(2)樹立“條件色”概念，并力圖捕捉物體在特定時間內(nèi)所自然呈現(xiàn)的那(3)使油畫的色彩顯得更加豐富燦爛。(4)在歐洲繪畫史上是一次色彩上的重大革新。(1)表現(xiàn)人類活動的情節(jié)性繪畫(3)構(gòu)圖具有濃厚的生活氣息(1)企圖突破審美范疇，打破藝術(shù)與生活的界限(3)從強調(diào)主觀感情到轉(zhuǎn)向客觀世界(4)對個性和風(fēng)格的漠視或敵視。(5)從對工業(yè)、機械社會的反感到與工業(yè)機械的結(jié)合(6)主張藝術(shù)平民化，廣泛運用大眾傳播媒介。(1)普遍采用類似古羅馬的拱頂和梁柱結(jié)合的體系。(2)大量采用希臘羅馬時代的“紀(jì)念碑式”雕刻裝飾教堂。(3)具有封建城堡的特點。(1)不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩。(2)強調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。(3)重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面。(4)創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強烈的內(nèi)心化和個性化。(1)羅馬人的藝術(shù)更傾向于實用主義。(2)在表現(xiàn)內(nèi)容上多為享樂性的世俗生活。(3)在形式上追求宏偉壯麗(4)在人物表現(xiàn)上強調(diào)個性(5)其突出成就主要反映在建筑、壁畫、肖像雕刻方面。(2)程式化的。制作抽象的偶像。兇像的面具或宗教用的形象，變形與夸和市民階層中去，并成為一種商品大量進入市場。故小幅而制作精致的油)浪漫主義。強調(diào)感性、重色彩、輕素描。(4)印象主義。強調(diào)光色效果，追求瞬間印象。(5)新印象主義。按色彩分割理論，以“色點”的形呈現(xiàn)于畫面上。(6)后印象主義。重視抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情和情緒。(3)畫面整體處理得富有戲劇性，人物動態(tài)各異、形象生動，明暗變化強(1)1848-1840年是法國現(xiàn)實主義大放光彩的時代，人們渴望在藝術(shù)中看(2)表現(xiàn)三位衣著儉樸的農(nóng)婦，在收割過的田里尋找遺落的麥穗。(3)主題鮮明，空間感強，色彩溫暖而沉著，人物形象含蓄、概括，富有(4)使普通勞動場面登堂入室，其藝術(shù)的深刻社會意義在于史詩所不能達(1)文藝復(fù)興確立了個人的價值，肯定了現(xiàn)實生活的積極意義。(2)成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產(chǎn)階級的婦女形象。(3)人物儀態(tài)安詳、表情平靜。金字塔形構(gòu)圖增加了人物的端莊和穩(wěn)重。滿、背景運用“空氣透視法”使主題愈加鮮明。充分突(2)以但丁的形象為藍本，塑造了一尊組裝結(jié)實的裸體勞動者形象。(4)作為一種改造世界力量的象征，真誠地把人類生活中最深刻的愛與美。納斯)。(2)塑造了一尊全身直立的愛與美的女神雕像。(1)法國波旁王朝復(fù)辟年代，民主革命浪潮一度出現(xiàn)低潮，使一部分資產(chǎn) (2)取材于當(dāng)時法國發(fā)生的一起海上遇難事件。 (3)畫面取金字塔式構(gòu)圖，突出了主題，擴大了表現(xiàn)的空間?？坍嬃巳宋?4)主題已超越海難事件本身，表現(xiàn)了法國人民對美好未來的強烈渴望。如(2)以崇敬的心情表現(xiàn)了馬拉被刺殺在浴缸里的情景。(3)構(gòu)圖簡潔單純，人物造型追求紀(jì)念碑雕像效果，給人一種莊嚴(yán)肅穆的突出了馬拉的形象。(4)具有強烈的號召力。是畫家一生中意義最大的肖像性歷史畫。格爾尼卡》(1)本