建筑形式美的原則

建筑形式美的原則現(xiàn)在是1頁\一共有29頁\編輯于星期四這些構成要素具有一定的形狀、大小、色彩和質(zhì)感，而形狀又可抽象為點、線、面、體，建筑形式美的法則就是這些點、線、面、體以及色彩和質(zhì)感的普遍組合規(guī)律。建筑物是由各種構成要素如墻、門、窗、臺基、屋頂?shù)冉M成的?，F(xiàn)在是2頁\一共有29頁\編輯于星期四

建筑的體形

古代一些美學家認為圓、正方形、正三角形這樣一些簡單、肯定的幾何形狀具有抽象的一致性，是統(tǒng)一和完整的象征，因而可以引起人們的美感?，F(xiàn)代建筑師也稱贊這些簡單的幾何形狀是美的體形，因為它們可以清晰地辨認。

現(xiàn)在是3頁\一共有29頁\編輯于星期四所謂抽象的一致性，就是指這些形狀有確定的幾何關系，避免任意性。這種觀點對建筑構圖影響很大。古代許多優(yōu)秀建筑作品不論是平面形狀、體形組合，乃至細部處理，都以上述幾種簡單的幾何圖形作為構圖的依據(jù),從而獲得了高度的完整統(tǒng)一性。后來雖然突破古典建筑形式，出現(xiàn)了多種不規(guī)則的構圖法則，但有時仍然借助于簡單幾何圖形來達到構圖上的完整統(tǒng)一?，F(xiàn)在是4頁\一共有29頁\編輯于星期四建筑構圖為了達到統(tǒng)一，從平面組合到立面處理,從內(nèi)部空間到外部體形,從細部處理到群體組合，都必須處理好主和從、重點和一般的關系。在一些采用對稱構圖的古典建筑中，對此作了明確的處理。

主和從現(xiàn)在是5頁\一共有29頁\編輯于星期四現(xiàn)代強調(diào)形式必須服從功能的要求，反對盲目追求對稱，出現(xiàn)了各種不對稱的組合形式，雖然主從差異不象古典建筑那樣明顯，但還是力求突出重點,區(qū)分主從,以求得整體的統(tǒng)一。“趣味中心”，指的就是整體中最富有吸引力的部分。一個整體如果沒有比較引人注目的焦點──重點或核心，會使人感到平淡、松散，從而失掉統(tǒng)一性。現(xiàn)在是6頁\一共有29頁\編輯于星期四

對比是建筑要素之間顯著的差異,微差則是細微的差異。對比可以借相互托陪襯求得變化，微差則借彼此之間的協(xié)調(diào)和連續(xù)性以求得調(diào)和。對比和微差

對比在建筑構圖中主要體現(xiàn)在不同度量、不同形狀、不同方向、不同色彩和不同質(zhì)感之間。

不同度量之間的對比在空間組合方面體現(xiàn)最為顯著。現(xiàn)在是7頁\一共有29頁\編輯于星期四

在建筑構圖中，圓球體和奇特的形狀比方形、立方體、矩形和長方體更引人注目。利用圓同方之間、穹窿同方體之間、較奇特形狀同一般矩形之間的對比和微差關系，可以獲得變化多樣的效果。不同形狀之間的對比和微差現(xiàn)在是8頁\一共有29頁\編輯于星期四西方古典建筑中的拱柱式結構，中國古代建筑屋頂?shù)那圩兓际沁\用直曲對比變化的范例。現(xiàn)代建筑運用直曲對比的成功例子也很多。特別是采用殼體或懸索結構的建筑，可利用直曲之間的對比加強建筑的表現(xiàn)力。

直和曲的對比

現(xiàn)在是9頁\一共有29頁\編輯于星期四利用孔、洞、窗、廊同堅實的墻垛、柱之間的虛實對比將有助于創(chuàng)造出既統(tǒng)一和諧又富有變化的建筑形象。

虛和實的對比現(xiàn)在是10頁\一共有29頁\編輯于星期四色彩的對比和調(diào)和，質(zhì)感的粗細和紋理變化對于創(chuàng)造生動活潑的建筑形象也都起著重要作用。

色彩、質(zhì)感的對比和微差現(xiàn)在是11頁\一共有29頁\編輯于星期四均衡和穩(wěn)定對稱均衡

對稱本身就是均衡的。中外建筑史上無數(shù)優(yōu)秀的實例，都是因為采用了對稱的組合形式而獲得完整統(tǒng)一的。現(xiàn)在是12頁\一共有29頁\編輯于星期四由于構圖受到嚴格的制約，對稱形式往往不能適應建筑復雜的功能要求。建筑師常采用不對稱均衡構圖。在中國古典園林中這種形式構圖應用已很普遍。

不對稱均衡現(xiàn)在是13頁\一共有29頁\編輯于星期四現(xiàn)代建筑理論強調(diào)時間和空間兩種因素的相互作用和對人的感覺所產(chǎn)生的巨大影響，促使建筑師去探索新的均衡形式──動態(tài)均衡。

動態(tài)均衡

旋轉的陀螺,展翅的飛鳥，奔跑的走獸，所保持的均衡，則屬于動態(tài)均衡?，F(xiàn)在是14頁\一共有29頁\編輯于星期四

同均衡相聯(lián)系的是穩(wěn)定。如果說均衡著重處理建筑構圖中各要素左右或前后之間的輕重關系的話，那么穩(wěn)定則著重考慮建筑整體上下之間的輕重關系。穩(wěn)定現(xiàn)在是15頁\一共有29頁\編輯于星期四古今中外的建筑,不論是單體建筑或群體建筑,乃至細部裝飾,幾乎處處都有應用韻律美造成節(jié)奏感。所以，有人把建筑比喻作“凝固的音樂”。

韻律和節(jié)奏

自然界中的許多事物或現(xiàn)象，往往由于有秩序地變化或有規(guī)律地重復出現(xiàn)而激起人們的美感，這種美通常稱為韻律美。有意識地模仿自然現(xiàn)象，可以創(chuàng)造出富有韻律變化和節(jié)奏感的圖案，韻律美在建筑構圖中的應用極為普遍。現(xiàn)在是16頁\一共有29頁\編輯于星期四

以一種或幾種組合要素連續(xù)安排，各要素之間保持恒定的距離，可以連續(xù)地延長等，是這種韻律的主要特征。建筑裝飾中的帶形圖案，墻面的開窗處理，均可運用這種韻律獲得連續(xù)性和節(jié)奏感。表現(xiàn)在建筑中的韻律可分為下述四種。連續(xù)韻律現(xiàn)在是17頁\一共有29頁\編輯于星期四

漸變韻律重復出現(xiàn)的組合要素在某一方面有規(guī)律地逐漸變化，例如加長或縮短，變寬或變窄，變密或變疏，變濃或變淡等，便形成漸變的韻律。

起伏韻律漸變韻律如果按照一定的規(guī)律使之變化如波浪之起伏，稱為起伏韻律。

現(xiàn)在是18頁\一共有29頁\編輯于星期四

兩種以上的組合要素互相交織穿插，一隱一顯，便形成交錯韻律。簡單的交錯韻律由兩種組合要素作縱橫兩向的交織、穿插構成；復雜的交錯韻律則由三個或更多要素作多向交織、穿插構成?，F(xiàn)代空間網(wǎng)架結構的構件往往具有復雜的交錯韻律。

交錯韻律現(xiàn)在是19頁\一共有29頁\編輯于星期四諧調(diào)的比例可以引起人們的美感。

比例和尺度

模數(shù)比例

一種看法是，只有簡單而合乎模數(shù)的比例關系才易于辨認，因而是和諧和美的。從這種基本觀點出發(fā)，認定象圓形、正方形、正三角形等具有確定數(shù)量制約關系的幾何形狀可以當作判別比例關系的標準和尺度。現(xiàn)在是20頁\一共有29頁\編輯于星期四經(jīng)過長期的探索發(fā)現(xiàn)，長寬比為

1:1.618的長方形最為理想。這就是模數(shù)比例中的黃金分割原理。至于長方形，它的長和寬可以有不同的比，就存在一個什么是最佳比的問題。現(xiàn)在是21頁\一共有29頁\編輯于星期四還有一種看法認為,若干毗鄰的矩形,如果它們的對角線互相平行或垂直，就是說它們都是具有相同比率的相似形，一般可以產(chǎn)生和諧的關系。通過對古希臘神廟的分析，發(fā)現(xiàn)許多部分都符合這種比率關系。

相同比率

現(xiàn)在是22頁\一共有29頁\編輯于星期四現(xiàn)代建筑師勒·柯布西耶把比例和尺度結合起來研究，提出“模度體系”。模度體系現(xiàn)在是23頁\一共有29頁\編輯于星期四還有人認為良好的比例關系不能單純按抽象的幾何關系來確定。他們強調(diào)功能要求、結構、材料以及民族文化傳統(tǒng)都會對構成良好的比例發(fā)生影響。良好的比例不單是直覺的產(chǎn)物，并且還應當符合理性的。

理性的比例現(xiàn)在是24頁\一共有29頁\編輯于星期四同比例相聯(lián)系的是尺度。比例主要表現(xiàn)為整體或部分之間長短、高低、寬窄等關系，是相對的，一般不涉及具體尺寸。尺度則涉及具體尺寸。

尺度現(xiàn)在是25頁\一共有29頁\編輯于星期四在音樂中某一主旋律的重復或再出現(xiàn)，通常有助于整個樂曲的和諧統(tǒng)一。在建筑中，往往也可以借某一母題的重復或再現(xiàn)來增強整體的統(tǒng)一性。重復和再現(xiàn)

現(xiàn)代一些住宅、公共建筑等也每每有意識地選擇同一形式的空間作為基本單元，通過有組織的重復取得效果?，F(xiàn)在是26頁\一共有29頁\編輯于星期四近代技術的進步和新