斯堪的納維亞設(shè)計(jì)

斯堪的那維亞設(shè)計(jì)現(xiàn)在是1頁\一共有95頁\編輯于星期三SACANDINAVIANFURNITURE丹麥瑞典芬蘭挪威冰島現(xiàn)在是2頁\一共有95頁\編輯于星期三北歐設(shè)計(jì)學(xué)派現(xiàn)在是3頁\一共有95頁\編輯于星期三

所謂北歐設(shè)計(jì)學(xué)派，主要是指歐洲北部四國挪威、丹麥、瑞典、芬蘭的室內(nèi)與家具設(shè)計(jì)風(fēng)格。

純粹、洗練、樸實(shí)的北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)，其基本精神就是：講求功能性，設(shè)計(jì)以人為本?，F(xiàn)在是4頁\一共有95頁\編輯于星期三

北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格，起步于20世紀(jì)初期，形成于二次世界大戰(zhàn)期間，一直發(fā)展到今天，是世界上最具影響力的設(shè)計(jì)風(fēng)格流派之一。

北歐學(xué)派有三個主角在不同的發(fā)展時(shí)期分別充當(dāng)旗艦，瑞典在三四十年代勢頭最為著名，丹麥五六十年代勢頭最勁，而芬蘭自本世紀(jì)嶄露頭角，實(shí)際上在每個時(shí)代都有獨(dú)特的貢獻(xiàn)，只是在20世紀(jì)60年代以后處在前衛(wèi)的領(lǐng)導(dǎo)地位?，F(xiàn)在是5頁\一共有95頁\編輯于星期三北歐家具設(shè)計(jì)首先與北歐家居生活方式相關(guān)。北歐五國，均處于瀕臨北極圈的極地狀態(tài)，漫長的黑夜，漫長的冬季，同時(shí)帶來的便是：漫長的家。外面冰天雪地，但家生活需要溫暖，于是他們的家具設(shè)計(jì)的一切基本點(diǎn)便是：溫暖功能第一。貼近人心的原木、代表陽光的蠟燭、觸感純樸的棉布、易用的玻璃制品、舍棄繁冗的簡約再加上更有人情味的手工制作，構(gòu)成了北歐家具設(shè)計(jì)的必要部件。

現(xiàn)在是6頁\一共有95頁\編輯于星期三諾基亞、愛立信、沃爾沃汽車,到宜家家居和R＆Q音響等,這一系列看似相互之間沒什么關(guān)聯(lián)的優(yōu)質(zhì)品牌,事實(shí)上都來自北歐。2005年是芬蘭設(shè)計(jì)年,包括家具、器皿、工業(yè)設(shè)計(jì)等在內(nèi)的實(shí)用藝術(shù)作品在世界范圍內(nèi)巡回展出,引爆全球人近距離觀察以簡潔、實(shí)用為核心的北歐設(shè)計(jì)的熱情?，F(xiàn)在是7頁\一共有95頁\編輯于星期三北歐人把藝術(shù)感和實(shí)用性結(jié)合起來看待,叫做＂實(shí)用藝術(shù)＂,形式、功能．材料、色彩．肌理、耐用性能．造價(jià)這幾個內(nèi)容是和諧的、平衡的。他們探索出一套自已的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)詞匯:民主主義的設(shè)計(jì)思想、功能主義的設(shè)計(jì)方法．傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合,寧靜自然的北歐生活方式,使斯堪的納維亞半島上形成了全世界獨(dú)一無二的＂有機(jī)現(xiàn)代主義＂設(shè)計(jì)?，F(xiàn)在是8頁\一共有95頁\編輯于星期三SACANDINAVIANFURNITURE

人道主義的設(shè)計(jì)思想、功能主義的設(shè)計(jì)方法、傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合、寧靜自然的北歐現(xiàn)代生活方式，這些都是北歐設(shè)計(jì)的源泉。"風(fēng)格即生活"的理念無處不在。現(xiàn)在是9頁\一共有95頁\編輯于星期三SACANDINAVIANFURNITURE

斯堪的納維亞家具目前受到全世界各地的歡迎與重視，最主要的原因是它滿足了現(xiàn)代的生活方式對家具所提出的要求。家具的外觀并非嚴(yán)格地追隨時(shí)尚，而是不帶任何已有的觀念或偏見，完全是為了滿足我們這個時(shí)代多變的需求。

斯堪的納維亞家具實(shí)用，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，謙遜樸實(shí)，考慮周到且優(yōu)雅別致，可以自然地融入周圍環(huán)境當(dāng)中。北歐當(dāng)今的家具生產(chǎn)已完全有能力滿足廣泛且截然不同的品味與需求?，F(xiàn)在是10頁\一共有95頁\編輯于星期三丹麥家具設(shè)計(jì)現(xiàn)在是11頁\一共有95頁\編輯于星期三丹麥的歷史丹麥的歷史就相當(dāng)于一部古老的皇族戰(zhàn)斗史。它曾建立過強(qiáng)大的丹麥帝國，也曾在丹瑞戰(zhàn)爭為瑞典侵占，于二戰(zhàn)時(shí)全盤盡喪?，F(xiàn)在的丹麥，皇族歷史繼續(xù)延續(xù)，丹麥已成為世人心中的“童話王國”。公元985年形成丹麥王國。十一世紀(jì)曾征服整個英格蘭和挪威。1380—1814年，挪威附屬于丹麥。1658年以前，瑞典耶蘭府的斯考、布京、居屋三道屬丹麥。1864年以前德國北部的石勒蘇益格、荷爾斯泰因二州屬丹麥。丹麥在1397年成立的卡爾馬聯(lián)盟（丹、瑞、挪）中居統(tǒng)治地位。十六世紀(jì)丹麥王國開始衰落。1523年瑞典解盟獨(dú)立。1814年丹麥與瑞典交戰(zhàn)失敗，被迫將挪威割予瑞典。1904年，冰島在丹內(nèi)部自治，戰(zhàn)后脫離丹麥獨(dú)立。丹麥在兩次世界大戰(zhàn)中均宣布中立，但在二戰(zhàn)期間遭德國占領(lǐng)，格陵蘭、法羅群島、冰島為美國占領(lǐng)。戰(zhàn)后參加馬歇爾計(jì)劃，進(jìn)行重建。丹麥于1949年加入北約(nato)。1953年創(chuàng)始加入北歐理事會（nc）。1973年加入歐共體—?dú)W盟（eu）?，F(xiàn)在是12頁\一共有95頁\編輯于星期三丹麥文化丹麥有許多名人，分布在文學(xué)、藝術(shù)、電影、戲劇、科學(xué)各個領(lǐng)域中。童話大師安徒生安徒生（1805－1875）出生在丹麥的第三大城市歐登塞（odense）的貧民區(qū)中。從小貧寒的安徒生少年時(shí)對舞臺產(chǎn)生興趣，從當(dāng)一名小配角，到創(chuàng)作劇本，最后發(fā)表童話故事，聲名鵲起，一共創(chuàng)作了168篇童話和故事、三部自傳和許多詩歌及游記。他一生中的大部分時(shí)光都是在哥本哈根度過的。他在哥本哈根有近20處居所，行走在市集接頭，不經(jīng)意間便可看到和安徒生有關(guān)的書籍和紀(jì)念品。現(xiàn)在是13頁\一共有95頁\編輯于星期三丹麥文化作曲家卡爾·尼爾森與安徒生同樣，卡爾·尼爾森也出生在丹麥歐登塞市，他被視為丹麥最棒的作曲家。創(chuàng)作了描繪他家鄉(xiāng)的交響曲“funen之春”，成為了丹麥民族遺產(chǎn)一部分?？枴つ釥柹母枨谡麄€丹麥都是家喻戶曉?，F(xiàn)在是14頁\一共有95頁\編輯于星期三諾貝爾獎獲得者的搖籃20世紀(jì)內(nèi)就有12位丹麥人獲得了諾貝爾獎，這不得不讓世人驚嘆。其中代表人物是尼爾斯·玻爾（1885－1962），他的原子理論獲得1922年諾貝爾物理獎，從此量子力學(xué)學(xué)派也稱為哥本哈根學(xué)派?，F(xiàn)在是15頁\一共有95頁\編輯于星期三

丹麥自古以來以使用設(shè)計(jì)聞名，早先曾以瓷器和銀器著稱，后來卻以現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)稱雄于世。丹麥家具最成功的因素就是質(zhì)量和設(shè)計(jì)，這兩點(diǎn)又與實(shí)用、美觀和經(jīng)濟(jì)密切相關(guān)。丹麥家具對實(shí)用和舒適度的強(qiáng)調(diào)起步甚早，而其歷史悠久的手工業(yè)家具協(xié)會所起的作用是至關(guān)重要的。現(xiàn)在是16頁\一共有95頁\編輯于星期三

丹麥自古以來以使用設(shè)計(jì)聞名，早先曾以瓷器和銀器著稱，后來卻以現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)稱雄于世。丹麥家具最成功的因素就是質(zhì)量和設(shè)計(jì)，這兩點(diǎn)又與實(shí)用、美觀和經(jīng)濟(jì)密切相關(guān)。丹麥家具對實(shí)用和舒適度的強(qiáng)調(diào)起步甚早，而其歷史悠久的手工業(yè)家具協(xié)會所起的作用是至關(guān)重要的。

丹麥家具協(xié)會早在1927年就開始舉辦每年一次的“家具年展”。丹麥幾乎所有著名的設(shè)計(jì)師都曾在年展上亮過相，許多人更是成為主導(dǎo)時(shí)代潮流的主角。這種年展盡管以協(xié)會成員即手工木匠為線索進(jìn)行每年的展示，其中起關(guān)鍵作用的確是建筑師和設(shè)計(jì)師，他們與工匠密切合作，從而創(chuàng)造出高水平的丹麥現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)?，F(xiàn)在是17頁\一共有95頁\編輯于星期三現(xiàn)在是18頁\一共有95頁\編輯于星期三凱爾·克林特KaareKlint1888-1954

丹麥現(xiàn)代家具的開山鼻祖，被譽(yù)為“丹麥家具設(shè)計(jì)之父”?？肆痔乇蛔u(yù)為丹麥第一功能主義設(shè)計(jì)大師，其突出的設(shè)計(jì)原則就是取法傳統(tǒng)。他的教學(xué)是與研究古代家具實(shí)例緊密結(jié)合的，他和學(xué)生們測繪古代優(yōu)秀實(shí)例，如英國十八世紀(jì)鄉(xiāng)間家具和中國明代家具，但在設(shè)計(jì)中并不單純模仿，而是盡可能取其合理因素加以采用。這使他的學(xué)生們受益匪淺?，F(xiàn)在是19頁\一共有95頁\編輯于星期三FAABORGCHAIR

1914設(shè)計(jì)師:KaareKlint材料：桃花心木，藤現(xiàn)在是20頁\一共有95頁\編輯于星期三紅椅（巴塞羅那椅）

REDCHAIRorBARCELONACHAIR

1927設(shè)計(jì)師：KaareKlint材料：桃花心木，皮現(xiàn)在是21頁\一共有95頁\編輯于星期三螺旋凳

PROPELLERSTOOL

1927設(shè)計(jì)師:KaareKlint材料：岑木，帆布現(xiàn)在是22頁\一共有95頁\編輯于星期三旅行椅

SAFARICHAIR

1933設(shè)計(jì)師:KaareKlint材料：岑木，帆布現(xiàn)在是23頁\一共有95頁\編輯于星期三甲板椅

DECKCHAIR

1933設(shè)計(jì)師:KaareKlint材料：柚木，藤條，帆布現(xiàn)在是24頁\一共有95頁\編輯于星期三

克林特的設(shè)計(jì)原則很快就受到了挑戰(zhàn)，這正是丹麥家具得以成功的另一個重要因素。不同的設(shè)計(jì)師盡情發(fā)揮自己的才華，而不盲從權(quán)威，從而使丹麥現(xiàn)代家具豐富多彩?，F(xiàn)在是25頁\一共有95頁\編輯于星期三芬·居爾FinnJuhl1912-1989凱爾·克林特的學(xué)生他的工作的先鋒性是很少人能達(dá)到的。特別是Juhl風(fēng)格中區(qū)分了廣泛的結(jié)構(gòu)構(gòu)件而增添了家具中持張力和支撐力的元素。他的品牌家具中，描述了“負(fù)荷”和“被負(fù)荷”的關(guān)系。我們可以從椅子結(jié)構(gòu)工程和椅面，椅背和扶手中看出這些文微妙的關(guān)系。他最偉大的發(fā)明是座椅面的“浮動”，時(shí)常和表現(xiàn)承重的木頭－負(fù)荷成份形成強(qiáng)烈的對比?，F(xiàn)在是26頁\一共有95頁\編輯于星期三塘鵝椅

PELICANCHAIR

1940設(shè)計(jì)師：FinnJuhl材料：楓木，織物現(xiàn)在是27頁\一共有95頁\編輯于星期三休閑椅NV45號1945設(shè)計(jì)師：FinnJuhl現(xiàn)在是28頁\一共有95頁\編輯于星期三首領(lǐng)椅

CHIEFTAINCHAIR

1949設(shè)計(jì)師：FinnJuhl材料：紅木，皮革現(xiàn)在是29頁\一共有95頁\編輯于星期三沙發(fā)

SOFA

1950設(shè)計(jì)師/Designer

FinnJuhl材料：柚木，織物現(xiàn)在是30頁\一共有95頁\編輯于星期三現(xiàn)在是31頁\一共有95頁\編輯于星期三

與芬居爾不同，漢斯威格納是木匠出身。他的家具作品在很大程度上立足于他對材料和機(jī)構(gòu)上的完美理解和掌握。他極善于簡化和凈化造型，從而使基于手工制作的設(shè)計(jì)完全符合現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)。威格納對中國傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)情有獨(dú)鐘，早年即以設(shè)計(jì)一組“中國椅”聞名于世，后來又有大量設(shè)計(jì)與“中國造型元素”密不可分。漢斯·威格納Hans·J·Wegnet1914-1989現(xiàn)在是32頁\一共有95頁\編輯于星期三中國椅

CHINESECHAIR

1943設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：櫻桃木，皮革現(xiàn)在是33頁\一共有95頁\編輯于星期三孔雀椅

PEACOCKCHAIR

1947設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：岑木，柚木，紙繩現(xiàn)在是34頁\一共有95頁\編輯于星期三躺椅

LOUNGECHAIR

1950設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：鋼管，繩索現(xiàn)在是35頁\一共有95頁\編輯于星期三圈椅TheRoundChair現(xiàn)在是36頁\一共有95頁\編輯于星期三TheChair現(xiàn)在是37頁\一共有95頁\編輯于星期三現(xiàn)在是38頁\一共有95頁\編輯于星期三牛角椅

COWHORNCHAIR

1952設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：漆木，皮革現(xiàn)在是39頁\一共有95頁\編輯于星期三現(xiàn)在是40頁\一共有95頁\編輯于星期三Y-CHAIR

1950設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：橡木，紙繩現(xiàn)在是41頁\一共有95頁\編輯于星期三貝殼椅

THREE-LEGGEDSHELLCHAIR

1963設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：漆木現(xiàn)在是42頁\一共有95頁\編輯于星期三掛衣椅

VALETCHAIR

(BACHELOR‘SCHAIR)

1953設(shè)計(jì)師/Designer

HansJ.Wegner材料：橡木現(xiàn)在是43頁\一共有95頁\編輯于星期三現(xiàn)在是44頁\一共有95頁\編輯于星期三安恩.雅各布森ArneJacobsen1902--1971凱爾·克林特的學(xué)生，20世紀(jì)丹麥著名建筑師。雅各布森作為一個著名建筑師，同時(shí)也是一位非常成功的工業(yè)設(shè)計(jì)師，他將自身對建筑的獨(dú)特見解延伸到家飾品，他的家具不僅顯示了他對人類生理上舒適所需要的因素的深切理解，同時(shí)也表明了一種對于美的洞察力，因而摧生出如長著三只細(xì)腿的螞蟻椅（AntChair）、蛋椅（EggChair）、天鵝椅（SwanChair）、TheOxfordchair等曠世之作?，F(xiàn)在是45頁\一共有95頁\編輯于星期三蛋椅

THEEGGCHAIR

1958設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：聚亞安脂，鋁，皮現(xiàn)在是46頁\一共有95頁\編輯于星期三蟻椅

THEANTCHAIR

1951設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：櫸樹木，鋼現(xiàn)在是47頁\一共有95頁\編輯于星期三天鵝椅

SWANCHAIR

1958設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：聚亞安脂，鋁，織物現(xiàn)在是48頁\一共有95頁\編輯于星期三層壓椅

LAMINATEDCHAIR

1955設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：櫸樹木，鋼現(xiàn)在是49頁\一共有95頁\編輯于星期三壺椅

THEPOTCHAIR

1959設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：聚亞安脂，鋼管，織物現(xiàn)在是50頁\一共有95頁\編輯于星期三水滴椅

THEDROPCHAIR

1958設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：聚亞安脂，鋼，皮現(xiàn)在是51頁\一共有95頁\編輯于星期三SEVENCHAIR

1955設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：櫸木，鋼現(xiàn)在是52頁\一共有95頁\編輯于星期三餐椅

DININGCHAIR

1935設(shè)計(jì)師：ArneJacobsen材料：橡木，皮現(xiàn)在是53頁\一共有95頁\編輯于星期三維納·潘東VernerPanto1926-1998潘東是安恩·雅各布森的助手，因此雅各布森的藝術(shù)氣質(zhì)和精益求精的工作方法深深影響著潘東。他參加了雅各布森的許多開創(chuàng)性的設(shè)計(jì)，包括著名的“蟻椅”。維納·潘東與保爾·雅荷爾摩、娜娜·帝賽爾并稱為“丹麥設(shè)計(jì)怪杰”，因?yàn)樗麄兊脑O(shè)計(jì)于克林特開創(chuàng)的丹麥設(shè)計(jì)風(fēng)格幾乎毫無關(guān)聯(lián)。潘東一生的設(shè)計(jì)驚世駭俗，其前無古人的設(shè)計(jì)語言，對色彩的極端使用，以及對最新材料的大膽嘗試，使潘東的設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)無法代替現(xiàn)在是54頁\一共有95頁\編輯于星期三潘東椅STACKINGCHAIR

1960設(shè)計(jì)師/Designer

VERNERPANTON材料：玻璃鋼現(xiàn)在是55頁\一共有95頁\編輯于星期三Cone系列錐型椅現(xiàn)在是56頁\一共有95頁\編輯于星期三

丹麥的設(shè)計(jì)藝術(shù)的核心在于以人為中心的理念，設(shè)計(jì)根植于人們的日常生活中，從而極大地提高了人民的生活素質(zhì)，這是頗值得我們借鑒的?，F(xiàn)在是57頁\一共有95頁\編輯于星期三以人為本、可持續(xù)、零碳、節(jié)能丹麥的設(shè)計(jì)藝術(shù)的核心在于以人為中心的理念，設(shè)計(jì)根植于人們的日常生活中，從而極大地提高了人民的生活素質(zhì)，這是頗值得我們借鑒的?，F(xiàn)在是58頁\一共有95頁\編輯于星期三現(xiàn)在是59頁\一共有95頁\編輯于星期三

芬蘭藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們所追求的芬蘭風(fēng)格，是將出水的大自然靈性融入設(shè)計(jì)作品，使其翔動一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。

到６０年代，芬蘭人開始進(jìn)入一種反省，漸漸將設(shè)計(jì)風(fēng)格沉淀為平實(shí)、實(shí)用，與生活密切結(jié)合，更深度地利用國內(nèi)現(xiàn)有材料，擴(kuò)大消費(fèi)群，擴(kuò)大規(guī)模生產(chǎn)，逐漸形成芬蘭家具的現(xiàn)代特色。他們在強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)魅力的同時(shí)，致力于新材質(zhì)的研究開發(fā)，終于生產(chǎn)出造型精巧、色澤典雅的塑膠家具，令人耳目一新。

現(xiàn)在是60頁\一共有95頁\編輯于星期三芬蘭的家具設(shè)計(jì)起步較晚，20世紀(jì)初才進(jìn)入所謂的“現(xiàn)代時(shí)期”。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了一批具有全球性影響的建筑師、工藝家，他們制作了具有"民族浪漫主義"色彩的建筑、家具作品。從20年代末開始的五十年里，芬蘭的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)進(jìn)入了具有歷史意義的大師時(shí)代。期間大師輩出，成就非凡，對北歐及世界設(shè)計(jì)的現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響?，F(xiàn)在是61頁\一共有95頁\編輯于星期三談及芬蘭設(shè)計(jì)時(shí)，阿爾瓦·阿爾托(AlvarAalto)是個無論如何也繞不開的名字。萬塔希爾頓酒店的大堂和房間里放的都是他設(shè)計(jì)的椅子，在赫爾辛基市內(nèi)多待上幾天，你會發(fā)現(xiàn)市內(nèi)飯店里的水杯也大多出自他和他妻子之手。阿爾托在芬蘭的影響力非常驚人，就好像在那個國度里，他發(fā)明了椅子，而他的妻子則發(fā)明了杯子。

阿爾托的名言“設(shè)計(jì)師的任務(wù)是在地球上創(chuàng)造一個天堂”?，F(xiàn)在是62頁\一共有95頁\編輯于星期三

AlvarAalto則被稱為文藝復(fù)興式的全才人物，他以其罕見的設(shè)計(jì)才華掀起了家具設(shè)計(jì)的一場革命。他采用彎曲的膠合板取代鋼管來制作家具，使作品具有深遠(yuǎn)的生態(tài)學(xué)的意義,作品Paimio創(chuàng)作于1931年，當(dāng)時(shí)是為了在療養(yǎng)院療養(yǎng)用的，至今還在生產(chǎn)使用，可見其設(shè)計(jì)生命力之強(qiáng)?，F(xiàn)在是63頁\一共有95頁\編輯于星期三現(xiàn)在是64頁\一共有95頁\編輯于星期三現(xiàn)在是65頁\一共有95頁\編輯于星期三現(xiàn)在是66頁\一共有95頁\編輯于星期三這一階段的另一個代表人物是被稱為集大成者的庫卡波羅。在他之前，人們對芬蘭家具設(shè)計(jì)的印象主要是以Alato為代表的膠合板家具，而庫卡波羅根據(jù)自己對塑料和鋼木家具的精心研究和經(jīng)典設(shè)計(jì)，徹底改變了人們對芬蘭現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的呆板印象.現(xiàn)在是67頁\一共有95頁\編輯于星期三

庫卡波羅的設(shè)計(jì)的鼎盛時(shí)刻是在60年代之后，尤其是他的玻璃鋼材料及塑料材料家具，成為60年代產(chǎn)量最大的種類。難能可貴的是70年代后，庫卡帕羅開發(fā)出了一批又一批的簡潔高雅而又符合人體工學(xué)的現(xiàn)代辦公家具，從而徹底打破了長期以來辦公家具原始、笨重的風(fēng)尚。

“坐椅也應(yīng)當(dāng)盡量如人體一樣柔美，應(yīng)該是人體的反射鏡”——庫卡波羅。現(xiàn)在是68頁\一共有95頁\編輯于星期三現(xiàn)在是69頁\一共有95頁\編輯于星期三現(xiàn)在是70頁\一共有95頁\編輯于星期三現(xiàn)在是71頁\一共有95頁\編輯于星期三現(xiàn)在是72頁\一共有95頁\編輯于星期三現(xiàn)在是73頁\一共有95頁\編輯于星期三瑞典是在斯堪的納維亞國家中最早出現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)運(yùn)動的國家，早在1845年瑞典便成立了工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會，這個組織的功能與德國的工業(yè)同盟類似。

瑞典家具設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代主義的功能主義原則，但是也強(qiáng)調(diào)圖案裝飾性、傳統(tǒng)與自然形態(tài)的重要性。

瑞典風(fēng)格并不十分強(qiáng)調(diào)個性，而更注重工藝性與市場性較高的大眾化家具的研究開發(fā)。瑞典家具偶爾也會受到丹麥風(fēng)格的影響，采用柚木、紫檀木等名貴質(zhì)材制作高級家具，但從傳統(tǒng)上，瑞典人更喜歡用本國盛產(chǎn)的松木、白樺為質(zhì)材制作白木家具。設(shè)計(jì)風(fēng)格，更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)，線條明朗，簡化流通，以便制作摩登與風(fēng)行，并以此凝結(jié)瑞典家具的現(xiàn)代風(fēng)格。

現(xiàn)在是74頁\一共有95頁\編輯于星期三瑞典兩位現(xiàn)代設(shè)計(jì)師：馬姆斯登(CarlMalmsten)和馬特遜(BrunoMathsson)

CarlMalmsten(1888-1972)

BrunoMathsson(1907-1988)現(xiàn)在是75頁\一共有95頁\編輯于星期三卡爾·馬爾姆斯滕終身致力于手工藝及民間藝術(shù)的開發(fā)和研究，集教師、學(xué)者、藝術(shù)家和哲人于一身，在他的影響下，

瑞典形成了注重造型和精湛做工的家具設(shè)計(jì)路線，被稱之為瑞典現(xiàn)代家具之父。

他極力倡導(dǎo)在瑞典成立手工藝及民間藝術(shù)學(xué)院，為藝術(shù)家和工匠的結(jié)合，提供一種創(chuàng)作氣氛?，F(xiàn)在是76頁\一共有95頁\編輯于星期三現(xiàn)在是77頁\一共有95頁\編輯于星期三現(xiàn)在是78頁\一共有95頁\編輯于星期三馬特遜(BrunoMathsson)作品

馬特遜喜歡用壓彎成型的層積木來生產(chǎn)曲線型的家具，這種家具輕巧而富于彈性,提高了家具的舒適性，同時(shí)又便于批量生產(chǎn)。對于舒適性的追求也影響到了材料的選擇,纖維織條和藤、竹之類自然而柔軟的材料被廣泛采用現(xiàn)在是79頁\一共有95頁\編輯于星期三馬特遜(BrunoMathsson)1933年作品

現(xiàn)在是80頁\一共有95頁\編輯于星期三瑞典宜家家居現(xiàn)在是81頁\一共有95頁\編輯于星期三