Beethoven個(gè)人簡(jiǎn)介及作品

Beethoven個(gè)人簡(jiǎn)介及作品LudwigvanBeethoven(March26,1827)wasaGermancomposer,Heisgenerallyregardedasoneofthegreatestcomposersinthehistoryofmusic,andwasthepredominantfigureinthetransitionalperiodbetweentheClassicalandRomanticerasinWesternclassicalmusic.Hisreputationandgeniushaveinspired—andinmanycasesintimidated—ensuinggenerationsofcomposers,musicians,andaudiences.Whileprimarilyknowntodayasacomposer,hewasalsoacelebratedvirtuosopianistandconductor,andanaccomplishedviolinist.BorninBonn,Germany,hemovedtoVienna,Austria,inhisearlytwenties,andsettledthere,studyingwithJosephHaydnandquicklygainingareputationasavirtuosopianist.Inhislatetwentieshebegantolosehishearinggradually,andyethecontinuedtoproducenotablemasterpiecesthroughouthislife,evenwhenhisdeafnesswasalmosttotal.Beethovenwasoneofthefirstcomposerswhoworkedasafreelance—arrangingsubscriptionconcerts,sellinghiscompositionstopublishers,andgainingfinancialsupportfromanumberofwealthypatrons—ratherthanbeingpermanentlyemployedbythechurchorbyanaristocraticcourt.他的祖父原是荷蘭籍，移居德國(guó)后，曾任當(dāng)?shù)貙m廷樂(lè)長(zhǎng)。父親是個(gè)男高音歌手，母親是宮廷御廚的女兒。貝多芬生長(zhǎng)的年代，正是約瑟夫二世實(shí)行"開(kāi)明專制"的時(shí)期，波恩的統(tǒng)治者也實(shí)行了一些改良的措施。波恩成了當(dāng)時(shí)德國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的中心地之一。貝多芬的幼年就是在這樣的環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的。但是，貝多芬童年很不幸福，嗜酒成癖的父親敗壞了家業(yè)，他企圖把四歲的貝多芬變成搖錢樹(shù)，一心想讓自己的兒子也成為莫扎特式的神童，因此他不只強(qiáng)迫孩子練琴，而且常常夜半三更酗酒回家后把孩子從熟睡中拖起來(lái)拉琴，不滿八歲的貝多芬被強(qiáng)迫在寇恩的聽(tīng)眾面前表演、賣藝，十一歲的貝多芬就開(kāi)始在劇院的樂(lè)隊(duì)里工作。這種嚴(yán)酷的童年生活，使貝多芬很早就走上了獨(dú)立的以音樂(lè)謀生的道路，同時(shí)也就養(yǎng)成了他堅(jiān)毅倔強(qiáng)的性格。從1781年起，貝多芬在劇院工作的同時(shí)，跟樂(lè)隊(duì)指揮奈弗學(xué)習(xí)巴赫的《平均律鋼琴曲》和作曲法。奈弗是位很有修養(yǎng)、傾向于啟蒙運(yùn)動(dòng)的作曲家.指揮家，他對(duì)發(fā)展德國(guó)的民族歌劇、清唱?jiǎng)《荚羞^(guò)貢獻(xiàn)。貝多芬通過(guò)向這位老師學(xué)習(xí)，認(rèn)識(shí)到學(xué)習(xí)德國(guó)民族音樂(lè)傳統(tǒng)的重要，并在奈弗的引導(dǎo)下也接受了啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，對(duì)德國(guó)當(dāng)時(shí)的進(jìn)步文學(xué)發(fā)生了濃厚的興趣。貝多芬作為鋼琴家所具有的嫻熟技巧給所有的人都留下了深刻的印象。他不僅是一名成功的演奏家，也是一位優(yōu)秀的教師。他不久就成為一名多產(chǎn)的作曲家。他的作品頗受歡迎，二十五六歲時(shí)就能輕而易舉地把作品賣給出版商。貝多芬將近而立之年時(shí)就有了失聰?shù)南日?，這位年輕的作曲家為此不祥之兆而感到惴惴不安，這是可想而知的。一時(shí)間他竟想到了自殺。貝多芬不斷地譜寫出大量的音樂(lè)作品。但是隨著時(shí)光的流逝，他對(duì)當(dāng)時(shí)音樂(lè)觀眾所喜聞樂(lè)聽(tīng)的音樂(lè)的關(guān)注日漸減少。但是他卻在不斷地獲得成功。貝多芬快到50歲時(shí)已經(jīng)完全耳聾。結(jié)果他不再登臺(tái)演出，甚至變得更加孤獨(dú)怪癖。他并不象先前那樣多產(chǎn)，而且作品也給人以詰屈聱牙之感。那時(shí)他主要是為自己和一些理想的未來(lái)觀眾而作曲。據(jù)說(shuō)，他曾對(duì)一位批評(píng)家說(shuō)，他的作品“不是為你而是為未來(lái)的一代而創(chuàng)作的”。如果說(shuō)這位超乎時(shí)空的最富有天才的作曲家飽嘗了失聰?shù)男了幔蝗缯f(shuō)那就是對(duì)命運(yùn)的一種最無(wú)情的嘲弄；如果說(shuō)貝多芬不顧失聰?shù)耐纯?，以一種超人的毅力繼續(xù)保證了作品的質(zhì)量，那么這就是一種鼓舞人心的、近乎令人難以置信的功績(jī)。但是事實(shí)比想象的還要出人意料：實(shí)際上貝多芬在完全失聰?shù)臍q月里，譜寫出的樂(lè)章超出了他早期作品的水準(zhǔn)。一般認(rèn)為他在晚年的歲月里創(chuàng)作的作品是他一生中最偉大的杰作。他1827年在維也納去逝，終年57歲。貝多芬創(chuàng)作了大量作品，其中包括九部交響曲，32部鋼琴奏鳴曲，五部鋼琴協(xié)奏曲，十部鋼琴小提琴奏鳴曲，一系列弦樂(lè)四重奏曲，聲樂(lè)曲，劇樂(lè)曲，以及許多其他樂(lè)曲。但是和他眾多的樂(lè)曲的數(shù)量相比，更重要的是其質(zhì)量。他的作品把完美的想象和奔放的感情有機(jī)地融為一體。貝多芬用自己的演奏扣動(dòng)了人們的心弦，他們?cè)僖膊徽J(rèn)為器樂(lè)是一種次要的藝術(shù)。貝多芬是一位頗具有創(chuàng)造性的作曲家，他給音樂(lè)帶來(lái)的變化中有許多已經(jīng)產(chǎn)生了流芳百世的效果。他擴(kuò)大了管弦樂(lè)隊(duì)的規(guī)模，增加了交響曲的長(zhǎng)度，擴(kuò)大了它們的領(lǐng)域。他證明了鋼琴具有極其廣泛的用途，為使它成為第一流的樂(lè)器做出了貢獻(xiàn)。貝多芬代表了音樂(lè)從古典式向浪漫式的轉(zhuǎn)變。他的作品給許多富有浪漫色彩的樂(lè)曲帶來(lái)啟迪。貝多芬對(duì)許多后來(lái)的作曲家都有很大的影響，其中包括各種風(fēng)格不同的人，如勃拉姆斯、瓦格納、舒伯特和柴柯夫斯基。他還為柏遼茲、古斯塔夫、馬勒、斯特勞斯等許多人開(kāi)辟了道路。貝多芬在本冊(cè)中的名次看來(lái)顯然應(yīng)排在任何其他作曲家之首。雖然約翰?塞巴斯蒂安?巴赫幾乎和他同享盛名，但是貝多芬的樂(lè)曲比巴赫的樂(lè)曲擁有范圍更廣、數(shù)目更多的聽(tīng)眾，而且貝多芬做出的眾多革新比巴赫的作品對(duì)后來(lái)的音樂(lè)發(fā)展具有更為深刻的影響。般說(shuō)來(lái)，用語(yǔ)言表達(dá)政治思想和道德思想能比用音樂(lè)表達(dá)得更容易、更清晰，因此文學(xué)是一個(gè)比音樂(lè)更具有影響的藝術(shù)領(lǐng)域，就是根據(jù)這個(gè)道理，雖然貝多芬是音樂(lè)史上最杰出的人物，但還是比莎士比亞排得低些，（非常錯(cuò)誤，音樂(lè)是藝術(shù)的最高形式！音樂(lè)抽象到了無(wú)形，只存在于時(shí)間中，一切藝術(shù)形式都是趨向于音樂(lè)的形式發(fā)展的，從某種意義上說(shuō)，音樂(lè)已經(jīng)超過(guò)的所有藝術(shù)的形式）在比較貝多芬和米開(kāi)朗基羅時(shí)，我深受這樣事實(shí)的影響：大多數(shù)人聽(tīng)音樂(lè)遠(yuǎn)比看畫和雕像所花的時(shí)間多。因此我認(rèn)為一般說(shuō)來(lái)音樂(lè)作曲家比畫家和雕塑家具有更大的影響，如果兩者在各自的領(lǐng)域里都享有同樣的盛名。總而言之，大體上把貝多芬排在莎士比亞和米開(kāi)朗基羅之間看來(lái)是再合適不過(guò)了。貝多芬的交響曲是交響曲中的極品中的極品。《第三交響曲》的結(jié)構(gòu)最為嚴(yán)謹(jǐn)，復(fù)雜，《第五交響曲》的思想性最為深刻，《第九交響曲》的氣勢(shì)和規(guī)模最為宏大，同時(shí)也為后世指明的音樂(lè)發(fā)展的方向。以表現(xiàn)革命斗爭(zhēng)的英雄為中心，他把英雄的主題放在他交響曲創(chuàng)作中的首位。從貝多芬的《第三交響曲》、《第五交響曲》、《第六交響曲》、《第七交響曲》、《第九交響曲》中，我們都可以看出這些作品從各個(gè)不同的側(cè)面描繪了英雄的活動(dòng)與思想、英雄與革命斗爭(zhēng)、英雄與大自然、英雄與人民、英雄與勝利、英雄與他的內(nèi)心世界等等，這些富于英雄性的音調(diào)，把英雄塑在人民中間，表現(xiàn)了他們?yōu)閷?shí)現(xiàn)正義的事業(yè)而戰(zhàn)斗，甚至犧牲自己，直到贏得斗爭(zhēng)的勝利。貝多芬的交響曲創(chuàng)作多采用擴(kuò)充的奏鳴曲形式，他的創(chuàng)作構(gòu)思寬廣、宏偉，思想深邃，形象對(duì)比鮮明，豐富多樣，在曲式的處理上都達(dá)到了作品整體上的高度統(tǒng)一，在創(chuàng)作之中把原交響曲中的第三樂(lè)章小步舞曲改為諧謔曲，把歌劇中對(duì)人世間矛盾沖突通過(guò)斗爭(zhēng)取得勝利的戲劇性表現(xiàn)手法運(yùn)用到交響曲中，在《第九交響曲》中甚至加入了合唱，擴(kuò)大了交響曲的表現(xiàn)能力與氛圍。另外，在交響曲的創(chuàng)作中，貝多芬在配器方面作了大膽的創(chuàng)新，確立單簧管在樂(lè)隊(duì)中的地位，在《第九交響曲》中使用四支長(zhǎng)號(hào)等等，形成了一個(gè)新穎的風(fēng)格，開(kāi)始了一個(gè)新的領(lǐng)域，用這種創(chuàng)新的音樂(lè)形式充分表達(dá)了他的內(nèi)心世界，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的進(jìn)步思潮，將歐洲古典樂(lè)派的音樂(lè)發(fā)展到了最高峰，開(kāi)創(chuàng)了19世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂(lè)之先河。但貝多芬最后的晚年是他一生最悲慘、最痛苦的年月，孤寂和貧困的威脅使他窮愁潦倒，孑然一身，1827年3月16日病逝于維也納。據(jù)說(shuō)在他臨終的一刻，暴雨雷電交加，貝多芬舉起干枯的手臂向天空作最后的奮擊。這種生命不息戰(zhàn)斗不止的精神，全部貫注在他那些不朽的巨作中。貝多芬是人類藝術(shù)上最偉大的創(chuàng)造者之一。他一方面有著卓越的音樂(lè)天斌、熾熱的叛逆氣質(zhì)和巨人般的堅(jiān)強(qiáng)性格；另一方面他那百折不撓的意志和對(duì)社會(huì)的責(zé)任感而產(chǎn)生的崇高思想，形成他作為一個(gè)音樂(lè)家的特殊品質(zhì)。他通過(guò)自己的創(chuàng)作，特別在他的九部交響曲中，反映了那個(gè)時(shí)代偉大的人民運(yùn)動(dòng)和最進(jìn)步的思想。他以時(shí)代和個(gè)人的命運(yùn)為題，通過(guò)深刻的哲理和感人的藝術(shù)形象相結(jié)合，寫出了一系列交響樂(lè)作品，表現(xiàn)了從斗爭(zhēng)到勝利、從黑暗到光明、從苦難到快樂(lè)的資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的精神歷程，他的九首交響曲象珍珠一樣永遠(yuǎn)閃閃發(fā)光。通過(guò)對(duì)貝多芬九首交響曲的研究和分析，特別是其中四首(即第三、五、六、九首)標(biāo)題性交響曲的剖析，我們不僅可以了解貝多芬全部創(chuàng)作的基本面貌和他那偉大而純真的思想，而且可以了解到交響樂(lè)創(chuàng)作上的重大革新，可以看到交響樂(lè)是如何從海頓、莫扎特時(shí)代過(guò)渡到以舒柏特、門德?tīng)栠d為代表的新發(fā)展時(shí)期。早在貝多芬在世時(shí)他就已被公認(rèn)是具有世界意義的音樂(lè)家，他既是偉大的古典作曲家，又以浪漫派的先驅(qū)而載入史冊(cè)。一八二七年，貝多芬去世時(shí)，眾多的朋友和崇拜者前來(lái)吊唁。貝多芬被安葬在魏林格墓地(WaehringerFriedhof)。文學(xué)巨匠格里爾帕策曾經(jīng)在悼詞中說(shuō)“貝多芬把他的一切獻(xiàn)給了眾人，從他們那里卻一無(wú)所獲，于是他就遠(yuǎn)離了眾人。”能夠讓貝多芬瞑目九泉的是，舒伯特一八二八年也被安葬在此，與他相伴。人們?yōu)榱思o(jì)念舒伯特這位年輕的天才音樂(lè)家，在魏林格墓地的旁邊修建了一座舒伯特花園(Schubertpark)。如今，這座魏林格大街上的舒伯特花園是眾多游客流連的地方。路德維希？凡?貝多芬的遺跡貝多芬盡管生在德國(guó)，但是自從他22歲離開(kāi)德國(guó)之后，就再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維也納。他在維也納留下了眾多的遺跡。帕斯克瓦拉蒂樓房PasqualatihausMoelkerBastei8,有軌電車D,1,2:Schottentor電話：5358905周二至周日10:00-13:0014:00-18:00這座樓房以房子的主人命名，建造于1791至1798年間。在1804至1815年間，貝多芬曾經(jīng)多次在這里居住過(guò)。在這里，貝多芬經(jīng)歷了他創(chuàng)作的鼎盛期，他的第4,5,6交響曲，第4鋼琴協(xié)奏曲和歌劇《費(fèi)德里奧》都是在這里創(chuàng)作的。海利根施塔特遺囑屋Heiligenstaedter-Testament-HausProbusgasse6有軌電車37:Geweygasse有軌電車38A:Armbrustergasse電話:3705408周二至周日10:00-13:00,14:00-18:00海利根施塔特當(dāng)年是維也納城墻外很遠(yuǎn)的地方了，如今是維也納北部高雅的別墅區(qū)。在這里，貝多芬在失去聽(tīng)覺(jué)的絕望之際，于1802年10月在這里留下了遺囑，這所故居如今對(duì)外開(kāi)放。英雄屋Eroica-HausDoeblingerHauptstrasse92有軌電車37:Pokornygasse電話:5058747周五：15:00-18:00或電話預(yù)約在離遺囑屋不遠(yuǎn)的地方，還有一座貝多芬故居，這就是英雄屋，是貝多芬創(chuàng)作《英雄交響曲》的地方。貝多芬的另外一部交響曲《田園》也是在附近的地方創(chuàng)作的。這座故居如今已經(jīng)變成了一座非常有名的新酒酒店。在充滿城郊風(fēng)情的小路上，游客可以領(lǐng)略到貝多芬當(dāng)年創(chuàng)作的氣氛。在這里，人們把貝多芬散步的小路稱為《貝多芬小道》，小道的盡頭，有一個(gè)《貝多芬休息處》。貝多芬紀(jì)念碑BeethovendenkmalBeethovenplatz,WaehringerStrasse在維也納音樂(lè)廳對(duì)面，有一座貝多芬紀(jì)念碑，廣場(chǎng)也因此而得名。這座建造于1880年的紀(jì)念碑上塑造的是貝多芬的坐像，周圍是九個(gè)小天使，象征著這位音樂(lè)大師的九部交響樂(lè)。貝多芬墓（魏林格墓地）WaehringerFriedhof18,WaehringerStrasse有軌電車381827年，貝多芬去世時(shí)被安葬在維也納北郊的魏林格墓地。1828年，貝多芬的好朋友舒伯特去世時(shí)，人們把舒伯特也安葬在此。1888年，兩位音樂(lè)大師的棺木被一起移到中央陵園?，F(xiàn)在貝多芬的墓穴在32A區(qū)29號(hào)墓穴。交響曲：貝多芬C大調(diào)第一交響曲貝多芬D大調(diào)第二交響曲貝多芬降E大調(diào)第三交響曲（英雄）貝多芬降B大調(diào)第四交響曲貝多芬c小調(diào)第五交響曲（命運(yùn)）貝多芬F大調(diào)第六交響曲（田園）貝多芬A大調(diào)第七交響曲貝多芬F大調(diào)第八交響曲（悲愴）貝多芬d小調(diào)第九交響曲［合唱（歡樂(lè)頌）］協(xié)奏曲：貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲貝多芬C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲貝多芬c小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲貝多芬降E