一代宗師影評(píng)觀后感一代宗師影評(píng)

第[一代宗師影評(píng)觀后感]一代宗師影評(píng)

一代宗師影評(píng)篇(一):一代宗師影評(píng)

一代宗師影評(píng)篇一：

王家衛(wèi)的電影并不經(jīng)常帶來(lái)即時(shí)的感動(dòng)，須經(jīng)時(shí)間的流逝，說(shuō)不定在一支香煙，一句告白中觸動(dòng)了心緒，便想起來(lái)要重溫一段早已遠(yuǎn)去的歲月?！栋w正傳》屬于淋漓的雨，《春光乍泄》屬于溢彩的夜，而《一代宗師》屬于夕陽(yáng)，那日漸逝去的武林，那些武術(shù)大家們，只可在夕陽(yáng)中追尋到一絲曾經(jīng)輝煌的印記。

對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這部電影至少要看三次。第一次是在電影院里，看到了驚心動(dòng)魄的功夫之爭(zhēng)和人物的悲歡離合;第二次是在電視上，感嘆于一個(gè)曾經(jīng)壯闊的武林，感嘆于茫茫千年中消失無(wú)蹤的武林絕學(xué);第三次是在電腦前，進(jìn)入那獨(dú)屬我一人的世界，感受葉問(wèn)的宗師氣派，感受宮二的愛(ài)恨情仇，感受那個(gè)年代的洪流之下每個(gè)人的人生軌跡，還有那些金句，那些對(duì)白讀起來(lái)可以如詩(shī)般美麗。

王家衛(wèi)這次還算厚道，每逢事件轉(zhuǎn)折都有清晰的交代，所以我也整理了一下：

1936佛山宮寶森在金樓辦隱退儀式，金樓中各門派高手與葉問(wèn)交手，葉問(wèn)掰下宮寶森手中的餅。

1937這一年是根據(jù)葉問(wèn)的話語(yǔ)推測(cè)，葉問(wèn)把大衣拿去典當(dāng)時(shí)說(shuō)，“民國(guó)二十六年，打算去東北”

1938佛山淪陷，東北沒(méi)有去成

1939宮二火車上與一線天萍水相逢

1940馬三投日

大年夜在車站，宮二打敗了馬三

1950葉問(wèn)到香港教拳

一線天流亡香港，開(kāi)白玫瑰理發(fā)廳

大年夜，葉問(wèn)見(jiàn)宮二

1952白玫瑰理發(fā)廳一線天與三江水交手并開(kāi)始授徒，八極拳傳入香港

同年冬天，宮二停止醫(yī)館的掛牌

1953宮二病逝香港

同年葉問(wèn)領(lǐng)取香港身份證，中港邊境關(guān)閉

1960張永成病逝

回顧整個(gè)電影，以葉問(wèn)為主線的同時(shí)，其實(shí)展現(xiàn)的是整個(gè)民國(guó)武林的風(fēng)貌。一代宗師，說(shuō)的不僅是葉問(wèn)一人，還有各門派的大師們。沒(méi)有硝煙彌漫的日軍侵華的場(chǎng)景，只是一條武館林立的街，卻正如宮二所說(shuō)，“一眼看上去，這不就是個(gè)武林嗎”武林本就可大可小，可以廣散于大江南北，也可以臥虎藏龍于一巷。

葉問(wèn)，是宗師精神的集中體現(xiàn)，電影開(kāi)始的前5分鐘已經(jīng)顯示了他功夫的高超，但他對(duì)于武林和功夫的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)更是令人欽佩?！捌鋵?shí)天下之大，又何止南北。勉強(qiáng)求全，等于固步自封。在你眼中，這餅是個(gè)武林，對(duì)我來(lái)講是一個(gè)世界。所謂大成若缺，有缺憾才能有進(jìn)步。真管用的話，南拳又何止北傳。你說(shuō)對(duì)嗎”在他眼中，可以以小見(jiàn)大，功夫是一橫一直，是纖毫之爭(zhēng)，是千拳歸一路，功夫本沒(méi)有高低，是用它的人有高低。他在風(fēng)塵之中，他亦是性情中人。

宮二，一個(gè)很要強(qiáng)的人，她相信“宮家未曾敗績(jī)”，她不圖一世，只圖一時(shí)，論功夫，她是當(dāng)世一流，論眼界，卻是略顯狹隘，這些年，她文戲武唱，差的就是一個(gè)轉(zhuǎn)身。世間所有的相遇都是久別重逢，如果可以重來(lái)，她寧愿與葉問(wèn)風(fēng)月場(chǎng)相見(jiàn)，可惜人生如棋，落子無(wú)悔，縱使她想唱膩了《楊門女將》就換《游園驚夢(mèng)》，也已經(jīng)來(lái)不及了。武學(xué)千年，煙消云散，六十四手終于還是絕了。

王家衛(wèi)的電影中多得是萍水相逢的故事，《一代宗師》也不例外。比如火車上宮二與一線天的偶遇，搖晃而混亂的車廂里，兩人沒(méi)有一句對(duì)白，宮二靠在他肩頭掩護(hù)他，他最后悄無(wú)聲息地轉(zhuǎn)身走了，從此再無(wú)交集?；蛘吣撤N程度上來(lái)說(shuō)，葉問(wèn)和宮二同樣是萍水相逢，老姜說(shuō)，“姑娘與你相識(shí)了半輩子，實(shí)則你不知她，她不知你”，相識(shí)不相知，那句“葉底藏花一度，夢(mèng)里踏雪幾回”也真的只能在夢(mèng)里吧。

電影里的幾個(gè)主要人物中，宮二的命運(yùn)是交代的最為詳盡的，王家衛(wèi)甚至專門插進(jìn)了一條線來(lái)講宮家的恩怨情仇。而一線天的生平則交代的最為簡(jiǎn)略，既不知他從何學(xué)藝，也不知他是哪路人馬(其實(shí)從“八寶街”、“朝天宮”可推測(cè)一二)，更未交代八極拳一派的發(fā)展，可以說(shuō)是無(wú)頭無(wú)尾的一個(gè)人物。但王家衛(wèi)追求的是所謂的“大成若缺”，深究起來(lái)，宮二和一線天的發(fā)展都脫不開(kāi)葉問(wèn)這條主線，宮二留的是身后身，葉問(wèn)走的是眼前路，而一線天在火車上拿著理發(fā)刀，最后開(kāi)了理發(fā)廳，葉問(wèn)開(kāi)館授徒，成了一代宗師，何嘗不是一個(gè)是面子，一個(gè)是里子葉問(wèn)是面子，一線天是里子，宮寶森是面子，李存義是里子，都是時(shí)勢(shì)使然。

片中最好看的打斗場(chǎng)面都發(fā)生在金樓。第一場(chǎng)是葉問(wèn)與金樓眾高手的交手，各門各派花樣繁多：“八卦”手黑，擅長(zhǎng)偏門搶攻，“形意”脫槍為拳，“詠春聽(tīng)橋”力克“半步崩拳”，都是過(guò)手如登山，一步一重天。第二場(chǎng)是葉問(wèn)與宮寶森的交手，靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，意動(dòng)身行，一招制勝，頗有俠義風(fēng)骨，金樓是溫柔鄉(xiāng)，但對(duì)這些高手們來(lái)說(shuō)，亦是一片英雄地。

最悲傷的莫過(guò)一句“六十四手，我已經(jīng)忘了”。

《一代宗師》文武兼有，格局宏大，那是王家衛(wèi)心中的民國(guó)武林，至于能不能名留青史，十年之后再見(jiàn)分曉。

一代宗師影評(píng)篇二：

觀眾尤其是文藝青年對(duì)王家衛(wèi)電影的期待，就像影片里宮二先生(章子怡)對(duì)葉問(wèn)(梁朝偉)說(shuō)的那句話，“你來(lái)，我等著?！比绻龠M(jìn)行升華，還可以借用古龍《邊城浪子》中的一句話，“只要你能來(lái)，無(wú)論等多久，我都值得。”現(xiàn)在，王家衛(wèi)攜著《一代宗師》真的來(lái)了，我卻有些茫然失措，不知以特何種態(tài)度來(lái)迎接。與其說(shuō)“期望越高，失望越大”，不如說(shuō)“人無(wú)完人，藝無(wú)完藝”。不出所料，此片與葉偉信的兩集《葉問(wèn)》迥然不同，依舊是鮮明的王家衛(wèi)的作者導(dǎo)演風(fēng)格。如果說(shuō)《葉》拍出了功夫尤其是詠春拳的模樣，那么《一》就是拍出了功夫的味道，是一種大時(shí)代背景下的大境界。但是，對(duì)于普通大眾來(lái)說(shuō)，《一》在故事性上明顯不如《葉》精彩，甚至顯得呆滯和費(fèi)解，偶爾還有出戲的感覺(jué)。而在藝術(shù)性上，王家衛(wèi)的精雕細(xì)琢使影片呈現(xiàn)出一派宏偉端莊的氣質(zhì)，這也與他之前電影的靈性是有區(qū)別的。但無(wú)論如何，即使《一代宗師》不能完全讓人滿意，但起碼沒(méi)有讓我失望。

電影敘事雖以葉問(wèn)為主，其實(shí)鋪展了三條線索：一是葉問(wèn)的走向宗師之路，二是宮家內(nèi)部的門派之爭(zhēng)，三是八極拳掌門的故事。在這里，由于葉問(wèn)與宮二之間有一段曖昧無(wú)終又深刻動(dòng)人的情感，而葉問(wèn)也是被宮羽田提攜起來(lái)的，所以前兩個(gè)線索的敘述是平行蒙太奇的方式。但兩者之間的交叉并不頻繁和明顯，便又成了分段樣式。在葉問(wèn)成長(zhǎng)這條線索上，沒(méi)有過(guò)多的戲劇沖突，葉問(wèn)是個(gè)好人，他身邊的和遇到的都是好人，所以沒(méi)有經(jīng)歷多大的困難和糾結(jié)，自然而然地走向了結(jié)局。而宮二先生的家斗卻是影片最具商業(yè)敘事性的地方，因?yàn)橛蟹唇堑暮荻竞捅撑?，也有正角的抉擇和磨難，所以故事的緊張性要濃厚很多。相比之下，第三條線索完全游離于整個(gè)電影之外，八極拳掌門一線天(張震)除了與宮二在車上有一次邂逅外，剩余部分都是一個(gè)人的獨(dú)角戲。出現(xiàn)這種狀況，或許是因?yàn)槠L(zhǎng)的原因進(jìn)行了剪切，或許是王家衛(wèi)借此來(lái)展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代不同幫派的立足模式，以和詠春拳進(jìn)行對(duì)比。

在節(jié)奏控制上，王家衛(wèi)似乎是顛倒了通常的敘事方法，開(kāi)頭的一段雨中武戲，以及接下來(lái)的宮羽田退位段落，都是極具張力，很有動(dòng)感。但是越到后面反而越走向平淡和拖沓，用了大量戲份來(lái)講述宮二的人生和情感，電影也從一部功夫片變成了愛(ài)情片。在這里，有兩個(gè)小高潮：一是宮二與馬三的車站決斗，這是武戲高潮;一是宮二與葉問(wèn)的離別，這是情感高潮。而在這兩個(gè)高潮之間，其戲份的鋪墊作用并不明顯，尤其是高潮過(guò)后馬上陷于疲沓，造成觀影的不順暢。對(duì)于這種以明星包裝來(lái)獲取宣傳效應(yīng)的藝術(shù)片，觀眾本來(lái)就很容易產(chǎn)生被欺騙的想法，假如電影在節(jié)奏上還如此反向推進(jìn)，到了最后，疲憊感引發(fā)的厭惡便會(huì)油然而生。

相較于故事的零散和模糊，王家衛(wèi)在情感渲染上發(fā)揮了他向來(lái)最拿手的技藝，將男女之間的思與念烘染的像是夕陽(yáng)晚照下的森林，看不清綠意，但能感覺(jué)到濃度。其實(shí)，他之前的所有影片都在表達(dá)一個(gè)主題，那便是“拒絕與被拒絕的關(guān)系”。想要不被人拒絕的最好辦法，就是先拒絕別人。于是，明明心里想要，嘴上卻不肯說(shuō)出來(lái)?！兑淮趲煛芬彩侨绱?，一次比武時(shí)的鼻尖碰觸，一顆紐扣的送與還，一抹眼淚的奪眶而出，將宮二與葉問(wèn)之間道不明的情愫飽滿地滲透在銀幕上。情是濃的，但看起來(lái)很淡;影片是有意蘊(yùn)的，但看起來(lái)很輕。當(dāng)葉問(wèn)和宮二在那里隔空瘙癢式的搞曖昧?xí)r，葉問(wèn)的正牌妻子(宋慧喬)倒像是個(gè)多余人物，不知在什么時(shí)候就消失在銀幕背后了。葉問(wèn)的情感觀到底如何，還是無(wú)法判斷。

王家衛(wèi)團(tuán)隊(duì)為拍攝《一代宗師》付出了艱辛努力，歷時(shí)數(shù)年，全面考察了各大門派功夫的樣式。所以，電影中的動(dòng)作具有很強(qiáng)的專業(yè)性，一拳一腿都是真實(shí)的再現(xiàn)。但是，對(duì)于廣大觀眾來(lái)說(shuō)，專業(yè)限制造成了無(wú)法窺其門道，只能看其熱鬧。而正是這個(gè)“熱鬧”，讓王家衛(wèi)的電影具有了不一樣的風(fēng)范，是意境本質(zhì)上的味道的發(fā)散。王家衛(wèi)的電影向來(lái)就是以氣氛見(jiàn)長(zhǎng)，當(dāng)年《花樣年華》中，張曼玉穿著旗袍上樓梯的姿態(tài)，在音樂(lè)逶迤之烘托下，盡顯東方之美。人物的一顰一笑一低一抬，都能傳遞出不一樣的情緒。在《一代宗師》中，人物的言語(yǔ)和動(dòng)作就像京劇中的演員一樣，動(dòng)靜皆有規(guī)律，從起范兒到擺造型，都流露出舞臺(tái)上的莊重之感。因此，當(dāng)趙本山和小沈陽(yáng)出現(xiàn)在畫面上時(shí)，其莊諧對(duì)比立馬突顯，笑場(chǎng)便不可避免了。

如果說(shuō)《一代宗師》是好的，那么這種好絕大部分要?dú)w功于電影語(yǔ)言。片中有多場(chǎng)雨中打斗的戲，人物光鮮亮麗的服裝和純凈的雨滴交織在一起，在經(jīng)過(guò)色彩熏染和快速攝影后，黑白的明暗對(duì)比流瀉在畫面上，便形成了一種潑墨效果，就像國(guó)畫一樣。而對(duì)于單個(gè)靜止鏡頭來(lái)說(shuō)，電影很少將物象全部展現(xiàn)出來(lái)，而總是利用角度和光影進(jìn)行遮擋，使畫面中的人物處在隱藏狀態(tài)里，呈現(xiàn)出人與環(huán)境之間的曖昧性，恰好應(yīng)和了情感本身的疏離。在用特寫鏡頭時(shí)，常常讓臉的周邊部分出畫，并以小角度俯視來(lái)拍，一方面營(yíng)造了厚重感，一方面也使人物貌似真正處于歷史深處，觀眾是在向后回溯，而不是向前面對(duì)。再加上張叔平的服裝設(shè)計(jì)，整部電影在畫面上到達(dá)了精致之上的美輪美奐。也正是這些電影形式上的東西，共同烘托出了電影的意境，傳遞出了功夫的味道。

事實(shí)上，王家衛(wèi)自己就是一個(gè)有意境的人，或者說(shuō)是一個(gè)有“味兒”的人，他長(zhǎng)期隱藏在墨鏡背后的形象，總給人一種神秘感。他在電影藝術(shù)上的宗師之路，與葉問(wèn)在功夫上的宗師之路，具有相似之處，都是在天賦基礎(chǔ)上的能力積累，和積累之后的應(yīng)運(yùn)而起。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我希望他能繼續(xù)在電影中玩曖昧，但不要利用一般正經(jīng)講歷史的功夫片來(lái)玩曖昧?！兑淮趲煛匪闶撬Τ擅椭蟮淖晕覊?mèng)想之作，而不是適應(yīng)市場(chǎng)之作。如果要對(duì)其總結(jié)，可以說(shuō)，敗在故事，優(yōu)在形式，勝在情感。

一代宗師影評(píng)篇(二):人品--《葉問(wèn)》觀后感

影片中的葉問(wèn)，是個(gè)內(nèi)心單純的人。一襲皂色的長(zhǎng)衫，一絲不茍的頭發(fā)，精致的手甲，都能讓人看出是富家的少爺，卻又比那些少爺多了一份眉間的英氣。

《葉問(wèn)》觀后感--人品

之前，對(duì)于《葉問(wèn)》這部電影早就有所耳聞，只是由于緊張的復(fù)習(xí)而使我一直沒(méi)有機(jī)會(huì)看。趁考完試放假這幾天里，終于如愿以償?shù)卦陔娔X上看了這部電影。

相信大家一定都看過(guò)《李小龍傳奇》這部電視連續(xù)劇，對(duì)李小龍的影響一定相當(dāng)深刻吧。葉問(wèn)就是功夫巨星李小龍的師傅，這就足以證明葉問(wèn)的功夫一定非同尋常?！度~問(wèn)》這部電影中由甄子丹主演葉問(wèn)。這次，甄子丹不負(fù)眾望，把葉問(wèn)這個(gè)角色扮演的無(wú)可挑剔，把葉問(wèn)這位一代宗師的性格刻畫的淋漓盡致，他的每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)神態(tài)都演的非常到位。

影片從一開(kāi)始的廖師傅與葉問(wèn)的切磋到金山找葉問(wèn)的比武，甄子丹的打戲無(wú)懈可擊，一招一式都能表現(xiàn)出詠春拳的精髓，甄子丹對(duì)詠春拳的寸勁表現(xiàn)的也很突出，拳拳到肉，把葉問(wèn)師傅刻畫的天衣無(wú)縫。在日本軍營(yíng)武館中葉問(wèn)一人獨(dú)挑十名日本武士的場(chǎng)景更是精彩絕倫，令人看后贊不絕口，太讓人佩服了!到最后，葉問(wèn)與日本將軍比武，那場(chǎng)景令我熱血沸騰，幾個(gè)回合下來(lái)，日本將軍毫無(wú)還手之力，被葉問(wèn)打得屁滾尿流。

片中甄子丹對(duì)于葉問(wèn)為人謙和，平易近人的特點(diǎn)更是變現(xiàn)得盡善盡美，他無(wú)論是對(duì)孩子，還是對(duì)老婆，都十分尊敬，日本人想讓葉問(wèn)叫他們功夫，葉問(wèn)斥責(zé)道：武術(shù)雖然是一種武裝力量，但是我們中國(guó)武術(shù)，是包含儒家的哲理，武德，也就是仁，推已及人，這是你們?nèi)毡救擞肋h(yuǎn)不明白的道理!因?yàn)槟銈優(yōu)E用武力，將武力變成暴力，去欺壓別人，你們不配學(xué)我們中國(guó)武術(shù)?？吹竭@里，我對(duì)葉問(wèn)的欽佩之情油然而生。

看過(guò)《葉問(wèn)》這部電影后，葉問(wèn)的品質(zhì)令我由衷的敬佩，他沒(méi)有因?yàn)樽约河猩砗霉Ψ蚨恐袩o(wú)人，去欺負(fù)別人，大師之所以為大師，不只在于拳好，更在于人品，正是因?yàn)槿~問(wèn)內(nèi)心充滿著對(duì)妻兒的愛(ài)，對(duì)朋友的愛(ài)，對(duì)民族的愛(ài)，他才會(huì)受人尊敬，受人愛(ài)戴。

《葉問(wèn)》觀后感--態(tài)度

看完電影《葉問(wèn)》，感受頗深，先是葉師傅的高深武藝和優(yōu)秀武德都會(huì)使得每一個(gè)有血性的中國(guó)人深受激勵(lì)。再就是在那個(gè)萬(wàn)惡時(shí)代人們對(duì)生活的絕望和無(wú)助實(shí)在叫人感到無(wú)可奈何。暫且不說(shuō)那個(gè)時(shí)代靠個(gè)人的愛(ài)國(guó)熱情和一己之力不能救國(guó)就難，但是作為切身處于那等環(huán)境的人任何一分子，能怎樣，能改變什么。葉問(wèn)的思想和作為在我們看來(lái)都已經(jīng)是那個(gè)時(shí)代的先進(jìn)者了，一個(gè)個(gè)體在如此的環(huán)境下沒(méi)有退縮，靠自己的力量跟勇氣站出來(lái)面對(duì)一個(gè)龐大的隊(duì)伍且能揚(yáng)眉吐氣我們現(xiàn)時(shí)代的人怎能不為之觸動(dòng)

其次，說(shuō)下，葉師傅的妻子永成的卻是個(gè)良母賢妻，“爸爸，你在不出手，家里的東西都要被打碎了?！笨闯隽艘粋€(gè)妻子對(duì)丈夫的支持跟理解，也從側(cè)面反映出了二人的情感之深。最后欣慰的是葉師傅沒(méi)有在敵人的槍口下真正倒下，而是繼續(xù)發(fā)揮了其武術(shù)之光大。這才是最大的也是最好的貢獻(xiàn)，且不論在影片中探討如何救國(guó)救民，其好友也在探索實(shí)業(yè)救國(guó)或者是在就當(dāng)時(shí)民眾于水火，但是一個(gè)男子漢在特殊的時(shí)期，表現(xiàn)出自己的態(tài)度，并冷靜切實(shí)的實(shí)踐它，是我們都該好好新手學(xué)習(xí)的。

還有，一個(gè)人如果沒(méi)有正確的思路導(dǎo)向，的卻是可怕的，就如那個(gè)北方拳匹夫，沒(méi)有理解自己的專業(yè)真諦，即使有了再高的水平，只能是叫做爬到了那個(gè)高度而已，而不能稱之為成績(jī)甚至造詣，恰在這戰(zhàn)亂時(shí)代便更容易成為破壞大局和臨陣倒戈的罪人。還有另一個(gè)人物李釗，這是一個(gè)時(shí)代里頑強(qiáng)的生命力。他可以靠自己方略先自保再發(fā)揮，無(wú)論其初衷如何，但是在大是非中能拿出自己的大原則就能叫我們?yōu)橹磁辶恕?/p>

總之，這電影叫我們懂得了一個(gè)人必須要有態(tài)度，要有技能，要勤奮，要懂得謙虛，要懂得顧全大局，要明白不有所建樹(shù)就沒(méi)有飯碗。繼而珍惜我們現(xiàn)在所擁有的，若把我們放在那個(gè)紛亂的時(shí)代里我們現(xiàn)在的壓力和難題是不是就不值一提了

一代宗師影評(píng)篇(三):《追兇者也》影評(píng)2篇

對(duì)于《追兇者也》這部電影，早知道結(jié)局的我們還在等什么

《追兇者也》影評(píng)篇一：

看這部戲的開(kāi)頭就已經(jīng)知道兇手肯定不是宋老二，早知道結(jié)局的我們還在等什么除了和他一起追尋兇手，還有就是期待著每一個(gè)篇章的營(yíng)造。

三個(gè)角度，三個(gè)主人公，循環(huán)往復(fù)的敘述這個(gè)故事，但和其他一些完全復(fù)制還原情節(jié)的電影不同，這部電影還是有點(diǎn)首尾續(xù)貂，循序推進(jìn)的意味在里面。直到所有主人公都在第四篇章登場(chǎng)時(shí)，事件的時(shí)態(tài)終于還原在一起。

其實(shí)這種故事情節(jié)和電影結(jié)構(gòu)并不新鮮，科恩兄弟《冰血暴》，昆汀的《八惡人》都有非常好的標(biāo)榜。所以說(shuō)賦予華語(yǔ)電影來(lái)說(shuō)，鄉(xiāng)土幽默和西南方言才是電影獨(dú)具特色的點(diǎn)。

其實(shí)我們?cè)缰澜Y(jié)局，可是我們還在等什么呢

等待著電影給我們的驚喜，論故事情節(jié)來(lái)說(shuō)，唯一的驚喜轉(zhuǎn)折點(diǎn)則在于雇傭買兇的是宋老二的哥們貴哥，而雇傭的原因居然是不拆祖墳影響全村全鎮(zhèn)全縣全省的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，不得不說(shuō)，前面的貴哥是驚，后面的原因則有點(diǎn)為了影射社會(huì)而故意牽強(qiáng)附會(huì)了。

等待這電影給我們的驚喜，論演員表演來(lái)說(shuō)，還是張譯。從《親愛(ài)的》《匹夫》《山河故人》到《追兇者也》，張譯注定是走不了青春偶像路線，而是在實(shí)力詼諧路線上越走越遠(yuǎn)。

黑色幽默在他的身上展現(xiàn)的淋漓盡致，因?yàn)樗旧砭陀幸环N如董小鳳般執(zhí)拗的勁，還有一面看似狡猾實(shí)則傻憨的樣兒。

所以張譯的出現(xiàn)上演了一個(gè)笨賊的悲喜故事，自己搬起石頭砸自己的腳的情節(jié)不是張譯表演用力的錯(cuò)，而實(shí)在是編劇想刻意制造幽默未果而只能留有演員發(fā)揮的空間了。

等待這電影給我們的驚喜，論場(chǎng)景設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，還是云南東川那黃土遍野，灰墻錯(cuò)落的景。和《無(wú)人區(qū)》等西北電影不同，這樣黑色幽默的營(yíng)造伴著跳脫起伏的東川礦業(yè)，非常適合營(yíng)造追兇的層層埋伏。

西南高原強(qiáng)烈的紫外線，一眼望過(guò)去空曠的山脈，使人的視覺(jué)頓時(shí)開(kāi)闊，同時(shí)也開(kāi)闊了華語(yǔ)電影的發(fā)生地。

看完這個(gè)電影，腦子里一直徘徊著“我最恨奸商。搶金店時(shí)砍刀那么長(zhǎng)。”本有的暴力都在幽默中慢慢淡化。本有的追兇緊張感都在方言“噶、噶”中消融。但不得不說(shuō)，這是近期來(lái)比較精彩的大陸電影。不管模仿還是創(chuàng)新，至少能給人耳目一新的觀影體驗(yàn)。

最后說(shuō)一句，最愛(ài)本部片子里的字體，一看到字體就知道這部電影不一般。

《追兇者也》影評(píng)篇二：荒誕黑色之下，活法各不同

初看曹保平這部新作，感覺(jué)有些似曾相識(shí)，也有些不一樣之處?！蹲穬凑咭病反竺嫔吓c很多瘋狂喜劇類似，同樣是荒誕情節(jié)與黑色幽默。但是仔細(xì)品味，電影其實(shí)有很多值得挖掘的地方，最起碼在類型風(fēng)格上對(duì)于華語(yǔ)電影來(lái)說(shuō)，還是比較突出的。

之所以似曾相識(shí)，是因?yàn)殡娪霸跀⑹逻€是元素呈現(xiàn)上，有點(diǎn)類似《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》，我們俗稱為瘋狂喜劇。

荒誕、戲謔，寧浩將黑色幽默玩到極致，尤其是《無(wú)人區(qū)》，偏遠(yuǎn)地區(qū)的犯罪活動(dòng)，黑色的故事中將人性的元素放大。反觀這部《追兇者也》，電影似乎給人的感覺(jué)就是“玩得不夠開(kāi)”，而且在故事層面也有一種不太明朗的感覺(jué)。

難道曹保平只是對(duì)國(guó)內(nèi)瘋狂喜劇的一味模仿嗎并不是這樣。

曹保平在《追兇者也》中的表現(xiàn)，其實(shí)是一種類型片的嘗試，讓人想起了科恩兄弟，后半段尤像《冰血暴》。

三段故事、三種角度，三種類型

同一起事件，三段式的結(jié)構(gòu)，三種角度，最后交匯于一點(diǎn)，這樣的結(jié)構(gòu)讓人想起了《11:14》與《刺殺據(jù)點(diǎn)》，還有去年的那部佳作《心迷宮》。但曹保平在《追兇者也》在三段式中的嘗試，是一個(gè)在統(tǒng)一主題下三種不同類型風(fēng)格的展示。

一起兇殺案，為整個(gè)事件的起因，用行文中的俗話來(lái)說(shuō)，這叫“帽子”，隨后引出針對(duì)該事件正反時(shí)間差中三位主角的故事。

劉燁線

★第一段，劉燁飾演宋老二的追兇，這段內(nèi)容，是懸疑片，一個(gè)企圖擺脫罪名的修車匠，業(yè)余追兇的道路。引出了段博文飾演的王友全。

這段故事，主要元素是懸疑，劉燁感覺(jué)后面有人跟蹤那段以及對(duì)電影故事發(fā)生場(chǎng)景、故事整體脈絡(luò)和起因進(jìn)行了大致的描述。將觀眾引入一根筋的追查兇手事件中。

段博文線

★第二段，段博文飾演的王友全，這段內(nèi)容，是劇情片，有點(diǎn)類似《心迷宮》中宗耀故事線，一個(gè)逃跑的故事，亡命天涯的鴛鴦，點(diǎn)綴著小鎮(zhèn)無(wú)業(yè)青年的情感。

這段故事，主要元素是劇情，對(duì)第一段追兇故事全盤否定，充當(dāng)?shù)谝欢喂适碌慕獯鸸δ?，看似是三段中最平淡的一個(gè)，同時(shí)也是最短的一幕，主要兼顧承上啟下的作用。

張譯線

★第三段，張譯飾演的小鳳，是喜劇片，這段內(nèi)容像極了科恩兄弟，才是真正的黑色幽默，一個(gè)兇手犯罪的過(guò)程，一切故事因他而起，同時(shí)也是個(gè)錯(cuò)誤的兇案。

這段故事，主要元素是笑料和諷刺，同時(shí)對(duì)前兩段內(nèi)容，以張譯的視角進(jìn)行補(bǔ)完，一步錯(cuò)步步錯(cuò)，牽扯出各種事件，單論這段故事，才是“不可掉頭”類型的瘋狂喜劇。

整體三段故事，互相呼應(yīng)，交錯(cuò)連環(huán)，為觀眾還原一個(gè)荒誕而又離奇的事件。

平心而論，這個(gè)故事還是比較簡(jiǎn)單，而且曹保平在本片中刻意放棄了對(duì)故事的刻畫，轉(zhuǎn)而對(duì)類型片的研究。

追→逃→跟蹤

在《烈日灼心》中，我們可以看到曹保平對(duì)犯罪類電影的掌握，個(gè)人認(rèn)為，到了這部《追兇者也》，曹保平有了對(duì)試驗(yàn)的感覺(jué)。三段故事風(fēng)格統(tǒng)一，主題統(tǒng)一，但仔細(xì)研讀，確實(shí)不一樣的類型。

懸疑(追)、劇情(逃)、黑色(跟蹤)，前后情節(jié)側(cè)重點(diǎn)不一，每段故事各側(cè)重一個(gè)點(diǎn)，劉燁、段博文前兩段一追一逃的呼應(yīng)，積攢的能量到張譯那段故事中得到了爆發(fā)，一個(gè)人跟蹤兩個(gè)，一步錯(cuò)步步錯(cuò)，最后自己把自己逼上了絕路。

從看點(diǎn)的角度，無(wú)疑最后一段故事最好看，張譯的表現(xiàn)非常精彩，是全片最大的亮點(diǎn)。但同樣要考慮，沒(méi)有前兩段故事的鋪墊，最后一段內(nèi)容也無(wú)法撐起來(lái)。但這樣做的缺點(diǎn)就是讓前兩部分戲劇性不強(qiáng)。

不敢說(shuō)曹