攝影技術(shù)學(xué)習(xí)

攝影技術(shù)學(xué)習(xí)第1頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六請謹(jǐn)記：相機(jī)看到的畫面和你看到的畫面截然不同！拍攝應(yīng)該從相機(jī)的角度進(jìn)行“換位思考”！這是你看到的情景這是相機(jī)看到的情景第2頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六如何拍出好照片？1、主題“一幅好的照片要有一個(gè)鮮明的主題（題材）?；蚴潜憩F(xiàn)一個(gè)人，或是表現(xiàn)一件事，甚至可以表現(xiàn)該題材的一個(gè)故事情節(jié)。主題必須明確，毫不含糊，使任何觀賞者一眼就能看得出來?！钡?頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六2、注意力“一幅好照片必須把注意力引向被攝主題，換句話說，使觀賞者的目光一下子就投向被攝主題?！钡?頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六3、簡潔“一幅好照片必須畫面簡潔，只包括那些有利于把視線引向被攝主題的內(nèi)容，而排除或壓縮那些可能分散注意力的內(nèi)容?！钡?頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六利用器材表現(xiàn)主題（一）鏡頭可以為表現(xiàn)主題做些什么？1、視角的力量——焦距一般而言，廣角鏡頭以突出“環(huán)境”為主，在風(fēng)光攝影中幾乎是必備的鏡頭，其透視效果和廣闊的視界帶來極強(qiáng)的視角沖擊力。常用于主題為“環(huán)境”的攝影，如風(fēng)光攝影；在人像攝影中可以利用其畸變和透視效果創(chuàng)作獨(dú)特、有趣的作品；新聞攝影中可以用來突出“現(xiàn)場”，給予讀者最直觀的視角沖擊。第6頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六20mm超廣角24mm超廣角廣角特別是超廣角的視角沖擊力是無與倫比的第7頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六人像攝影中的廣角鏡頭常被用于襯托主體的渺小、孤獨(dú)或者環(huán)境的宏大廣角鏡頭近距拍攝人像時(shí)注意不要從上往下拍，否則……第8頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六用于新聞攝影的廣角鏡頭能第一時(shí)間給予讀者最直觀最完整的現(xiàn)場感颶風(fēng)橫掃美國拆遷第9頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六中焦段鏡頭與人眼視角相類似，是“還原度”最高、“真實(shí)感”最強(qiáng)的焦段。其中，50mm焦段在135相機(jī)系統(tǒng)里被稱為“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”。中焦段被大量運(yùn)用于人像攝影、新聞攝影、紀(jì)實(shí)攝影之中，其較好地融合了環(huán)境和主體，兩者常以“平衡”的姿態(tài)出現(xiàn)在畫面中，現(xiàn)實(shí)感較強(qiáng)。中焦段能夠較好地平衡環(huán)境和主體第10頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六中焦段拍攝的新聞圖片很有現(xiàn)場感紀(jì)實(shí)攝影大師布列松的兩幅著名作品第11頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六

而長焦鏡頭則具有“望遠(yuǎn)鏡”和“顯微鏡”的性質(zhì)，其主要的效果在于對距離的壓縮，造成視角的錯位感。長焦段可用于風(fēng)光攝影、人像攝影、新聞攝影以及特殊題材攝影，如體育、微距等等。其魅力在于突出主體以及捕捉細(xì)節(jié)，另一方面，其“望遠(yuǎn)鏡”的效果使得攝者在不方便靠近被攝物時(shí)也能輕松拍攝。長焦端可以壓縮主體和背景的距離，從視覺上增強(qiáng)兩者的聯(lián)系人像攝影方面長焦鏡頭對人物細(xì)節(jié)上的把握最好，而且長焦鏡頭的畸變是最小的，能較好地還原人物第12頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六長焦端在體育攝影方面有廣泛的應(yīng)用，而且長焦段很容易造成小景深而突出主體還在擔(dān)心拍蟲子的時(shí)候蟲子飛走么？長焦鏡頭可以幫你解決問題！第13頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六變焦鏡頭的特殊效果——爆炸變焦爆炸變焦僅僅是針對變焦鏡頭而言的，無論是“推拉式”還是“旋轉(zhuǎn)式”變焦，當(dāng)快門速度較慢時(shí)，只要在按下快門的瞬間進(jìn)行變焦，都能做出“爆炸”的效果。不過最好要加上三腳架保持穩(wěn)定性，以及選擇好對焦點(diǎn)。第14頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六2、光圈僅僅只是控制通光量嗎？

光圈不僅是一個(gè)控制通光量的機(jī)械裝置，還可以為我們提供景深控制！什么是景深？

景深（depthoffield）是指攝取有限距離的景物時(shí)，可在像面上構(gòu)成清晰影像的物距范圍。在聚焦完成后，在焦點(diǎn)前后的范圍內(nèi)都能形成清晰的像，這一前一后的距離范圍，便叫做景深。

焦點(diǎn)前后清晰的范圍越大，景深越大；范圍越小，景深越小。大景深可以塑造整體畫面清晰、細(xì)膩的感覺，常用于風(fēng)光攝影；小景深就是所謂的“虛化”背景，容易突出主體，排除干擾主題的因素。第15頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六如何控制景深？①光圈越大（F值越小），景深越小；光圈越?。‵值越大），景深越大?、趯咕嚯x越近，景深越?。粚咕嚯x越遠(yuǎn)，景深越大?、劢咕嘣介L，景深越小；焦距越短，景深越大！第16頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六大景深——細(xì)節(jié)的魅力大景深的好處是從遠(yuǎn)到近都能看得很清晰，強(qiáng)調(diào)環(huán)境感第17頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六小景深——主體！主體！小景深的魅力在于主體鮮明，以及夢幻的焦外第18頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六3、焦點(diǎn)的選擇在大景深的情況下，焦點(diǎn)的選擇并不明顯；然而在小景深時(shí)，焦點(diǎn)的選擇就尤為重要。總之記住一點(diǎn)：為主題服務(wù)。第19頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六（二）快門可以為表現(xiàn)主題做些什么？

快門可以控制的，是曝光的時(shí)間。當(dāng)我們拍攝的是靜止不動的物體，那么快門速度對畫面幾乎不造成影響；然而當(dāng)我們拍攝的是運(yùn)動的物體，則快門速度的對主題的影響則非常非常地大。利用不同的快門速度，針對運(yùn)動中的被攝體，可以造出很多有趣的效果。1、安全快門——最常用的準(zhǔn)則剛開始學(xué)習(xí)攝影時(shí)大人們總是告誡我們，拍攝清晰、穩(wěn)定、不抖動的畫面是最基本的要求。實(shí)際上，在弱光環(huán)境下，即使是鐵手腕也難以保證畫面穩(wěn)定。如何保證畫面清晰不抖動呢？記住一條準(zhǔn)則：快門速度必須至少等于或高于焦距的倒數(shù)！如在使用50mm鏡頭時(shí)，快門速度必須高于1/60。當(dāng)速度慢于這個(gè)速度時(shí)，請用三腳架。第20頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六2、高速快門——凝固的瞬間捕捉水滴落水的形態(tài)、F1賽車沖線的瞬間、運(yùn)動員爭搶的表情，這些發(fā)生在幾百上千分之一秒時(shí)間的畫面，都必須靠高速快門來完成。在光線充足的情況下，可以根據(jù)情況選擇快門和光圈的組合；當(dāng)現(xiàn)場光線不足時(shí)，必須使用大光圈鏡頭以及高感光度的膠卷，以保證快門的高速。第21頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六3、慢速快門——流動的畫面

慢速快門泛指1/30以下的快門速度，在風(fēng)光攝影（特別是城市風(fēng)光）、新聞攝影中被廣泛運(yùn)用。慢速快門的作用包括：1、可以顯示運(yùn)動物體的軌跡，讓靜止的畫面“動”起來，表現(xiàn)出動感和活力，給予讀者最直觀的感受；2、在風(fēng)光攝影、城市攝影中，可以做成“霧化”、“絲狀”、“光跡”的效果，發(fā)掘出肉眼看不到的美。第22頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六絲狀霧化動感第23頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六光影涂鴉是運(yùn)用慢速快門產(chǎn)生的一個(gè)有趣效果運(yùn)用慢速快門的要點(diǎn)維持曝光量不變的情況下拖慢快門速度，一是使用小光圈；二是調(diào)低感光度（數(shù)碼攝影）；三是采用濾鏡（中灰密度濾鏡）；四是為了保持穩(wěn)定性，一定要用三腳架。第24頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六4、清晰與動感的結(jié)合——追隨拍攝追隨拍攝的好處是分離主體和背景的同時(shí)賦予照片動感，強(qiáng)化主題，增強(qiáng)現(xiàn)場感。方法是根據(jù)物體行進(jìn)速度適當(dāng)調(diào)慢快門（如拍攝一般速度行使的汽車用1/60秒），以自身為軸，跟隨物體的軌跡轉(zhuǎn)動，在形成良好構(gòu)圖的一瞬間按下快門。第25頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六（三）膠卷/光電傳感器可以為表現(xiàn)主題做些什么？1、黑白與彩色的世界只有黑白灰的圖片總能給予我們懷舊、紀(jì)實(shí)和嚴(yán)肅的感覺，事實(shí)上現(xiàn)在許多紀(jì)實(shí)攝影者仍然喜歡采用黑白膠卷來拍攝。黑白膠卷對主題的表達(dá)有以下幾個(gè)好處：①黑白膠卷的寬容度高，能夠更好地記錄高反差場景，還原明暗部細(xì)節(jié)；②更突出影調(diào)和線條，簡化畫面；③新聞特別是紀(jì)實(shí)攝影中，黑白片給予讀者更為“赤裸”“殘酷”感受，或者說現(xiàn)實(shí)感更強(qiáng)。第26頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六彩色的照片能夠給予我們真實(shí)的感覺，色彩的對比也是突出主題的一種常用手法，具體將會在在后面的章節(jié)細(xì)述。2、畫面越細(xì)膩越好嗎？無論是膠片還是光電傳感器，當(dāng)調(diào)整感光度時(shí)，總是遵循著“低感光細(xì)膩，高感光顆粒感”的規(guī)律。一般而言，清晰細(xì)膩的畫面是攝影者追求的目標(biāo)，然而要表達(dá)如粗獷、朦朧、現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)的題材時(shí)，顆粒感也同樣是一種表現(xiàn)的手法。第27頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六3、鬼影重重——多重曝光多重曝光是一種拍攝技法，分兩次或多次曝光來表現(xiàn)一張照片難以表現(xiàn)的內(nèi)容。多重曝光是傳統(tǒng)膠卷相機(jī)中幾乎是必備的，目前部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)也具有這種功能。多重曝光的方法很簡單：如果計(jì)劃要曝光3次，則每次曝光的量為應(yīng)曝光量的1/3，如此類推。當(dāng)然可以按照題材增減各次曝光的時(shí)間。第28頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六利用構(gòu)圖表現(xiàn)主題1、永恒的黃金分割黃金分割又稱黃金律，是指事物各部分間一定的數(shù)學(xué)比例關(guān)系，即將整體一分為二，較大部分與較小部分之比等于整體與較大部分之比，其比值為1∶0.618或1.618∶1，即長段為全段的0.618。0.618被公認(rèn)為最具有審美意義的比例數(shù)字。上述比例是最能引起人的美感的比例，因此被稱為黃金分割。聽起來很玄，實(shí)際上最實(shí)際的應(yīng)用就是三等分構(gòu)圖第29頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六第30頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六2、尋找前景，拍出縱深感

前景是指鏡頭中位于主體前面或靠近前沿的人或物。在鏡頭畫面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環(huán)境的一部分。具有烘托主體和裝飾環(huán)境等作用，并有助于增強(qiáng)畫面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫面。在某些移動攝影中，借助前景的變化與更迭，可增強(qiáng)鏡頭的運(yùn)動感與節(jié)奏感。前景應(yīng)與畫面內(nèi)容有機(jī)結(jié)合，片面追求前景的裝飾美，會破壞畫面的統(tǒng)一，甚至削弱或混淆所表現(xiàn)的主體。第31頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六如何選擇前景？①反映主題兩張照片的前景都很好地強(qiáng)化了主題，說明了環(huán)境第32頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六②色彩對比黃色的花和遠(yuǎn)方的雪山形成強(qiáng)烈對比，相互強(qiáng)化，產(chǎn)生美感鮮艷的民族服裝和遠(yuǎn)方的山水形成對比第33頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六③尋找趣味點(diǎn)一個(gè)罐子、幾塊石頭、一小片清澈的海灣、一只天鵝，都能成為有趣的前景，填補(bǔ)畫面的空白、增強(qiáng)平衡感和縱深感第34頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六3、改變畫幅第35頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六4、凸顯線條的美感——剪影

形態(tài)明顯沒有影調(diào)細(xì)節(jié)的黑影象稱為剪影。一般為亮背景襯托下的暗主體。剪影畫面的形象表現(xiàn)力取決于形象動作的鮮明輪廓。剪影必須在高反差場景下才容易拍攝成功，一般要逆光拍攝，且對準(zhǔn)背景的明部進(jìn)行點(diǎn)測光。第36頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六5、其他常用的構(gòu)圖法則九格宮：黃金分割構(gòu)圖的一種演變，這種構(gòu)圖能呈現(xiàn)變化與動感，讓畫面和諧而富有活力。第37頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六斜線構(gòu)圖：斜線能表現(xiàn)動感、力量和方向，并能表現(xiàn)出縱深的效果。垂直線構(gòu)圖：垂直的線條象征堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力，構(gòu)圖時(shí)應(yīng)盡量讓豎線位于三分線上。第38頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六三角形構(gòu)圖：三角形構(gòu)圖表現(xiàn)穩(wěn)定、平衡的效果，使得畫面和諧而平靜。曲線構(gòu)圖：曲線通常表現(xiàn)為優(yōu)美、浪漫、優(yōu)雅和變化，比直線更富有變化性，且觀賞者更容易被這種線條吸引并產(chǎn)生美的共鳴。第39頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六A形構(gòu)圖：A形構(gòu)圖經(jīng)常運(yùn)用在拍攝道路、河流、山峰等遠(yuǎn)大而容易產(chǎn)生透視效果的物體，由于與三角構(gòu)圖類似，因而畫面具有穩(wěn)定性和強(qiáng)烈的視覺牽引力?？蚴綐?gòu)圖：框式構(gòu)圖利用前景把被攝主題框起來，有利于突出主體。通過對“框”的選擇，可以表達(dá)莊嚴(yán)或奇趣的效果。第40頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六利用色彩表現(xiàn)主題1、光的色彩學(xué)過美術(shù)的同學(xué)可能知道，顏色三原色是紅、黃、藍(lán)，這三種顏色可以調(diào)出除黑白外任何一種顏色。我們見到的白光是不同波段（顏色）的光的組合，其三原色是紅、綠、藍(lán)，這三種顏色的光可以調(diào)出任意一種顏色，等量相加時(shí)即混合成白色的光。除了紅綠藍(lán)三原色外，三者兩兩等量混合即得出三種補(bǔ)色：黃、品紅、青。在數(shù)碼后期技術(shù)中，對光色的熟悉和理解是至關(guān)重要的。需要注意的一點(diǎn)是，實(shí)際上顏色只是一種視覺現(xiàn)象，相機(jī)是看不到色彩的，它只看到光，看到不同強(qiáng)度的光以及不同波段的光，因此在黑白攝影中可以利用顏色濾光鏡來為畫面中某一種物體進(jìn)行“加黑”或“變白”。第41頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六2、色彩的屬性色彩的三屬性是指色彩具有的色相、明度、純度三種性質(zhì)。三屬性是界定色彩感官識別的基礎(chǔ)，靈活應(yīng)用三屬性變化是色彩設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。①

色相是指色彩的相貌，在色彩的三種屬性中色相被用來區(qū)分顏色，根據(jù)光的不同波長，色彩具有紅色、黃色或綠色等性質(zhì)，這被稱之為色相。②根據(jù)物體的表面反射光的程度不同，色彩的明暗程度就會不同，這種色彩的明暗程度稱為明度。在孟塞爾顏色系統(tǒng)中，黑色的明度被定義為0，而白色被定義為10，其他系列灰色則介于兩者之間。③

純度指的是色彩飽和程度，光波波長越單純，色相純度越高，相反，色相的純度越低。色相的純度顯現(xiàn)在有彩色里。在孟塞爾顏色系統(tǒng)中，無純度被設(shè)定為0，隨著純度的增加數(shù)值逐步增加。第42頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六3、運(yùn)用色彩對比來表現(xiàn)主題相鄰色：按照光譜中的順序，相鄰的顏色即為相鄰色。例如紅色與橙色，橙色與黃色，藍(lán)色與紫色等。第43頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六互補(bǔ)色：假如兩種色彩以適當(dāng)?shù)谋壤旌虾竽墚a(chǎn)生白色感覺時(shí)，這兩種顏色就被稱為互補(bǔ)色。如紅色與青色、綠色與品紅色、黃色與藍(lán)色?；パa(bǔ)色放在同一畫面中，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比效果，突出主題。第44頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六4、運(yùn)用色彩冷暖來表現(xiàn)主題冷色容易表達(dá)寧靜、祥和、冷酷的氣氛暖色擅于表達(dá)熱烈、輕松、溫暖的氣氛第45頁，共50頁，2023年，2月20日，星期六利用影調(diào)表現(xiàn)主題什么是影調(diào)？攝影中影調(diào)來源于音樂，來源于音樂中的術(shù)語，是因?yàn)閿z影這種利用光影變化而構(gòu)成的畫面更具有一種音樂般的視覺上