《中國文學(xué)史》復(fù)習(xí)資料小抄

中國文學(xué)史復(fù)習(xí)資料新疆藝術(shù)學(xué)院文化事業(yè)管理系2010級(jí)張雄整理中國文學(xué)史復(fù)習(xí)資料一、名詞解釋：（時(shí)間、人物、特點(diǎn)、主張）1、新樂府運(yùn)動(dòng)：所謂新樂府，就是一種用新題寫時(shí)事的樂府式的詩。是由唐代詩人白居易、元稹等所倡導(dǎo)的一場詩歌革新運(yùn)動(dòng)。這類詩的特點(diǎn)是：自創(chuàng)新題，詠寫時(shí)事，體現(xiàn)漢樂府的現(xiàn)實(shí)主義精神。主張“歌詩合為事而作”。2、唐代邊塞詩派：中國唐代詩歌流派。該派詩人以高適、岑參、李頎、王昌齡最為知名，而高、岑成就最高，所以也叫高岑詩派。他們的詩歌主要是描寫邊塞戰(zhàn)爭和邊塞風(fēng)土人情，以及戰(zhàn)爭帶來的各種矛盾如離別、思鄉(xiāng)、閨怨等，形式上多為七言歌行和五、七言絕句，詩風(fēng)悲壯，格調(diào)雄渾，最足以表現(xiàn)盛唐氣象。3、唐傳奇：是我國唐代流行的，在六朝志怪小說的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的文言小說。作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇聞異事。是現(xiàn)實(shí)主義小說的開始，文言短篇小說達(dá)到成熟的標(biāo)志。4、沉郁頓挫：杜甫詩的主要風(fēng)格。沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達(dá)的波浪起伏、反復(fù)低回。杜甫是一位系念國家安危和生民疾苦的詩人。動(dòng)亂的時(shí)代，個(gè)人的坎坷遭遇，一有感觸，則悲慨滿懷。他的詩有一種深沉的憂思，無論是寫生民疾苦、懷友思鄉(xiāng)，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沉闊大的。他的詩，蘊(yùn)含著一種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時(shí)，他的仁者之心、他的儒家涵養(yǎng)所形成的中和處世的心態(tài)，便把這噴薄欲出的悲愴抑制住了，使它變得緩慢、深沉，變得低回起伏。個(gè)人的悲痛變成了對(duì)于百姓苦難的深沉憂思，留下了無窮韻味。5、韓孟詩派：中唐時(shí)，由韓愈，孟郊代表主張通過“不平則鳴”抒發(fā)心理的郁結(jié)，而崇尚詩文“雄奇，險(xiǎn)怪”之美的文人團(tuán)體。6、古文運(yùn)動(dòng)：中唐時(shí)期，伴隨著韓愈提出的“文以載道”說，由“韓孟詩派”和柳宗元發(fā)起的提倡古文（先秦兩漢文體），使古文逐漸壓倒了駢文而成為文壇的主要風(fēng)尚，與當(dāng)時(shí)的政治運(yùn)動(dòng)密切相關(guān)，有廣泛參與者的文學(xué)改革運(yùn)動(dòng)。7、初唐四杰：初唐文學(xué)家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱。四杰齊名,原指其詩文而主要指駢文和賦而言。8、楚辭：是戰(zhàn)國時(shí)代以屈原為代表的楚國人創(chuàng)作的詩歌，是《詩經(jīng)》后的一種新體詩。（①“新體詩”②詩歌總集）9、樂府：樂府在秦漢時(shí)代是一個(gè)音樂機(jī)構(gòu)的名稱，它的主要任務(wù)是收集樂歌、譜制樂曲、培訓(xùn)月工。魏晉南北朝時(shí)期，人們把漢樂府機(jī)構(gòu)所保存的詩歌也稱樂府，于是，樂府就由一個(gè)音樂機(jī)關(guān)的名稱變成了一種帶有音樂性的詩體的名稱。如：蘇軾的《東坡樂府》，馬致遠(yuǎn)的《東籬樂府》。10、建安風(fēng)骨：指漢魏之際曹氏父子、建安七子等人詩文的俊爽剛健風(fēng)格。其內(nèi)涵是：繼承了漢樂府民歌的現(xiàn)實(shí)主義精神，具有高揚(yáng)的政治理想和強(qiáng)烈的時(shí)代特征，對(duì)人生短暫的感嘆，極富個(gè)性特色，又有濃郁的悲劇色彩而形成的具有慷慨悲涼，反映社會(huì)生活和時(shí)代精神的一種詩歌流派。11、新體賦：又名漢大賦，盛行于漢武帝中期到東漢中期。主要歌頌漢帝國強(qiáng)大聲威，反映漢帝國的富庶，“勸百諷一”。主要采用賓主答問的形式，注重形式美，大量運(yùn)用鋪陳的手法，善用排比，講究辭藻，語言華麗；多長篇巨制。枚乘的《七發(fā)》奠定了漢大賦的基本格局；“漢賦四大家”（司馬相如、楊雄、班固、張衡）為代表人物。12、魏晉風(fēng)度：基本上是門閥士族知識(shí)分子所崇尚、追求的人生理想和生活態(tài)度。它唱的是追求個(gè)人自由、高揚(yáng)精神自由意志，行的是吃藥、喝酒、清談等精神深度的怪異。二、填空（名句默寫）1、杜甫稱贊李白：筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神。2、《東坡志林》中稱王維：味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。3、仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。----李白《南陵別兒童入京》4、唐傳奇是文言短篇小說達(dá)到高潮的標(biāo)志，出自于六朝志怪。5、初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。6、孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。----王維《少年行》四首其二7、曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。-----常建《題破山寺后禪院》8、莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。----李商隱《錦瑟》9、曲終人不見,江山數(shù)峰青。----錢起《省試湘靈鼓瑟》10、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。----韋應(yīng)物《滁州西澗》11、得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。12、寧為百夫長，勝作一書生。13、東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。14、暗牖（you）懸蛛網(wǎng),空梁落燕泥。----薛道衡的《昔昔鹽》15、山路元無雨，空翠濕人衣。----王維《山中》16、行到水窮處，坐看云起時(shí)。17、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。18、氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城。19、沈全期、宋之問對(duì)律詩的界定（五律的定型）：回忌聲病，約句準(zhǔn)篇。20、云無心以出岫，鳥倦飛而知還。----陶淵明《歸去來兮辭》21、老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已?！懿佟洱旊m壽》22、南朝宋謝靈運(yùn)《石壁精舍還湖中》：“林壑?jǐn)筷陨?，云霞收夕霏?！?3、精衛(wèi)銜微木，將以填滄海。24、晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。25、余霞散成綺,澄江靜如練。----謝朓《晚登三山還望京邑》26、南北朝最后一位詩人是：庾信；他融合南北朝詩風(fēng)。27、建安以來，一位全力創(chuàng)作五言詩的詩人：阮籍。28、五言詩成熟的標(biāo)志作品：《古詩十九首》。29、漢樂府民歌特點(diǎn)：敘事性為主；《古詩十九首》：抒情為主。30、樂府雙壁：《孔雀東南飛》《木蘭詩》。31、我國現(xiàn)存最早、最完整的成熟的文人七言古詩是曹丕的《燕歌行》。32、永明體：音韻鏗鏘、講究聲韻、對(duì)仗工整，力求平仄協(xié)調(diào)。33、開創(chuàng)政治抒情祖師（詩）的是：阮籍。34、古代小說兩個(gè)系統(tǒng)：文言小說系統(tǒng)，白話小說系統(tǒng)。35、枚乘的《七發(fā)》標(biāo)志著漢大賦形成，奠定漢大賦的基本格局（結(jié)構(gòu)形式）。36、司馬遷的《史記》是我國第一部紀(jì)傳體通史，記載了從黃帝到漢武帝太初年間3000多年的歷史，全書130篇，12本紀(jì)30世家70列傳8書10年表，寫作目的“究天人之際，通古今之變，成一家之言”（《報(bào)任安書》）是“史家之絕唱，無韻之離騷”（魯迅）。37、屈原是我國文學(xué)史上第一位作家，完成了從集體創(chuàng)作到個(gè)人創(chuàng)作。38、散文源頭是《甲骨卜詞》；先秦散文最高價(jià)值是《莊子》。39、孔子重視師教，認(rèn)為師：可以頭、可以觀、可以群、可以辯；《論語》記載孔子核心思想：仁。40、“風(fēng)騷”即《國風(fēng)》和《離騷》，它們分別代表著《詩經(jīng)》和《楚辭》，二者代表著我國文學(xué)創(chuàng)作的兩大源頭。41、先秦諸子散文發(fā)展的三個(gè)階段：①《論語》、《墨子》（純語錄體散文）②《孟子》、《莊子》（對(duì)話式的辯論文）③《荀子》、《韓非子》（議論文）。42、詩經(jīng)六藝：賦、比、興，風(fēng)（民間音樂）、雅（宮廷音樂）、頌（宗廟音樂）。43、《左傳》最突出的成就是描寫戰(zhàn)爭。44、神話是遠(yuǎn)古時(shí)代的人民，對(duì)其所接觸的自然現(xiàn)象，社會(huì)現(xiàn)象，幻想出來的具有藝術(shù)意味的解釋和描述的集體口頭創(chuàng)作。45、我國古代神話有：盤古開天地（創(chuàng)始神話）女媧造人（始祖神話）大禹治水（洪水神話）黃帝戰(zhàn)蚩尤（戰(zhàn)爭神話）。46、神話的創(chuàng)作基礎(chǔ)是現(xiàn)實(shí)的，神話的創(chuàng)作方法是浪漫的。47、奇文共欣賞，疑義相與析?！諟Y明《移居》48、池塘生春草，園柳變鳴禽?！x靈運(yùn)《登池上樓》49、“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”揭露了將兵苦樂懸殊的生活和對(duì)待衛(wèi)國戰(zhàn)爭的不同態(tài)度——高適《燕歌行》。50、昔我往矣,楊柳依依；今我來思,雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載譏。我心傷悲，莫知我哀?！对娊?jīng).采薇》51、驚濤來似雪，一坐凜生寒。52、一生幾許傷心事，不向空門何處銷。53、白骨露于野，千里無雞鳴。54、目送歸鴻，手揮五弦。55、江東子弟多才俊，卷土重來未可知。56、可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。57、明月照積雪，朔風(fēng)勁且哀。58、白云抱幽石，綠筱媚清漣。59、春晚綠野秀，巖高白云屯。60、天際識(shí)歸舟，云中辨江樹。三、簡答和論述：（主觀題同學(xué)們自己主觀作答即可）1、對(duì)《長恨歌》主題和藝術(shù)的理解？答：本詩以安史之亂為背景，展現(xiàn)了李隆基與楊玉環(huán)愛情悲劇的全過程。一方面對(duì)李楊的荒淫生活招致禍亂作了明顯諷刺。另一方面對(duì)兩人受情悲劇及彼此之間的誠篤賦予很大同情，貫穿了愛情悲劇制造者與承擔(dān)者之間的沖突，沖突的結(jié)果是人物之間的綿綿長恨。首先，這是一首敘事詩但有極濃的抒情色彩，敘事性與抒情性統(tǒng)一是本詩最突出的藝術(shù)特色。故事首尾完整情節(jié)跌宕起伏而此詩在材料處理方面裁剪得當(dāng)詳略適宜。同時(shí)，這首詩又充分發(fā)揮抒情詩回還往復(fù)的特點(diǎn)，反復(fù)抒寫他們時(shí)時(shí)處處不盡的纏綿悱惻之情。其次，現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合。此事前半部分是寫實(shí)和揭露，多為現(xiàn)實(shí)主義深刻描繪。后半部分是虛寫，為浪墁主義夸張想象。再次，刻畫人物生動(dòng)細(xì)膩。此詩以情節(jié)推移為線索而以刻畫人物為中心，生動(dòng)刻畫人物外貌并揭示人物內(nèi)心世界，著力描寫男女主人公不同時(shí)期的感情，使人物形象大放光彩，成功塑造典型環(huán)境中典型人物。唐玄宗重色誤國，楊玉環(huán)的悲情及三軍將士的憤慨之情。還有，敘事、寫景、抒情高度融合，對(duì)偶、頂真、比愉、夸張各種手法相得益彰。既使是寫景狀物也多是融情入景，重在寫人物心理感受，故詩中雖對(duì)肖象描寫極少但生動(dòng)形象。最后，本詩語言華麗，富于色彩。清麗的比喻和工整的對(duì)仗不用藻飾，自然天成。如“芙蓉如面柳如眉對(duì)此如何不垂淚，春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐落葉時(shí)”。把環(huán)境、時(shí)節(jié)、心情都描繪的使人身臨其境。（另：《長恨歌》寫唐明皇與楊貴妃的愛情悲劇故事，藝術(shù)特色：①前半寫實(shí)，后半運(yùn)用了浪漫主義的幻想手法。②想象虛構(gòu)豐富，人物形象生動(dòng)。③語言優(yōu)美，抒情，寫景，敘事幾點(diǎn)融合無間。）2、結(jié)合作品論述李白詩歌的藝術(shù)個(gè)性？答：①強(qiáng)烈的主觀色彩側(cè)重描寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對(duì)客觀事物和具體事件做細(xì)致的描述。②想象奇特李白的想象變幻莫測，往往發(fā)想無端奇之又奇跳躍極大，多用大膽神奇的夸張和比喻，象征的手法來表達(dá)澎湃的激情。③意象類型豐富李白詩中的各種意象即壯觀，又秀美。④語言“清水出芙蓉，天然去雕飾”語言服從內(nèi)容情感的表達(dá)。語言清新明快，不受格律的限制，不雕琢字句，歸于自然。⑤詩歌風(fēng)格豐富多樣有豪放，雍容，和緩，含蓄，雋永等各種風(fēng)格。3、簡述杜甫詩歌的思想性？答：杜甫仁民愛物，思想具有高度的人民性，①對(duì)人民的深刻同情始終關(guān)切人民他的詩廣泛地反映了人民的痛苦生活，大膽深刻的表達(dá)了人民的思想情感和要求。（《三吏》《三別》）并指出“朱門酒肉臭，路有凍死骨！”（《赴奉先詠懷》）②對(duì)祖國的無比熱愛他的喜怒哀樂同祖國的命運(yùn)起伏息息相關(guān)（《哀江頭》《春望》）。他詩的內(nèi)容隨著國家局勢的轉(zhuǎn)變而變化（《聞官軍收河南河北》）。③對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的各種禍國殃民的罪行懷著強(qiáng)烈的憎恨杜甫詩的諷刺面非常廣（《兵車行》《麗人行》）④在杜甫的一些寫景，詠物的詩中也懷著對(duì)人民的思想感情（《春夜喜雨》）他的喜怒從人民的利益出發(fā)。4、結(jié)合作品論述杜甫敘事詩的藝術(shù)特色？答：①善于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活作典型性的藝術(shù)概括。他的詩是現(xiàn)實(shí)生活的高度概括，震撼人心，力透紙背。②寓主觀于客觀將自己的主觀意識(shí)，思想感情融化在對(duì)客觀事物的具體描寫中，而不明白說出。杜甫敘事詩的最大特點(diǎn)（“吏呼一何怒，婦啼一何苦”《石壕吏》）③對(duì)話的運(yùn)用和人物語言的個(gè)性化。為了把人物寫得生動(dòng)，杜甫吸收了漢樂府的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，常常運(yùn)用對(duì)話或人物的獨(dú)白，做到了人物語言的個(gè)性化（《新婚別》）。④采用俗語是杜甫語言的一大特色，杜甫在抒情的近體詩中多用俗語，在敘事古體詩中用的更豐富。⑤細(xì)節(jié)描寫杜甫善于捕捉富于表現(xiàn)力的，能夠顯示事物本質(zhì)和人物精神面貌的細(xì)節(jié)。（“長者雖有問，役夫敢生恨？”《兵車行》）5、結(jié)合作品談?wù)劺铎显~的藝術(shù)特色？答：李煜多才多藝，詩文書畫以及音樂都有很高的造詣。其詞在題材內(nèi)容上前后兩期雖有不同，但無論前后期又都有其一貫的特點(diǎn)，那就是“真”。他的詞前期寫宮廷享樂生活的感受，對(duì)自己的沉迷與陶醉也不加掩飾，后期寫亡國之痛，血淚至情。其中他的《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）和《浪淘沙》（簾外雨潺潺）更具藝術(shù)特色。首先，表現(xiàn)在他改變了晚唐五代以來詞人通過一個(gè)婦女的不幸遭遇，無意流露或曲折表達(dá)自己心情的手法，而直接傾瀉自己的深哀與劇痛，擺脫了詞長期在花間尊前曼聲吟唱中形成的傳統(tǒng)風(fēng)格，其次，他善于用白描手法抒寫他的生活感受。如“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首明月中”、“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”，都構(gòu)成了畫筆所不能到的意境，寫出他國破家亡的生活感受。再次，他還善于用貼切的比喻將抽象的感情形象化。如“恰似一江春水向東流”、“流水落花春去也”等句。另外，他的詞語言上更明凈、優(yōu)美，接近口語，進(jìn)一步擺脫了花間詞人鍍金刻翠的作風(fēng)；意境較為開闊而有深厚纏綿的情致，也正是南唐詞的優(yōu)長。6、舉例說明李白詩歌的主要內(nèi)容？答：李白是我國盛唐時(shí)期最偉大的詩人。他的詩作是盛唐氣象的杰出代表，最集中地體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌。他的詩表現(xiàn)了唐代社會(huì)發(fā)展到鼎盛時(shí)期并轉(zhuǎn)向衰落時(shí)代的特點(diǎn)，從各個(gè)不同側(cè)面表現(xiàn)了盛唐氣象，也揭示了其存在的嚴(yán)重危機(jī)。其詩歌內(nèi)容主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：1、抒發(fā)自己的抱負(fù)，希望為國立功，關(guān)心國事以及懷才不遇，不滿黑暗現(xiàn)實(shí)的詩篇。這方面的詩相當(dāng)多，可以說貫穿李白一生所作的大部分詩歌里?！豆棚L(fēng)》59首是其代表作品?！缎新冯y》、《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》，《宣州謝眺樓餞別校書叔云》等篇都是此類詩作代表。2、描繪自然風(fēng)景，歌頌祖國壯麗山川的詩篇。他的“蜀道之難，難于上青天”（《蜀道難》）、“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”（《將進(jìn)酒》）、“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”（《望廬山瀑布》）等，都是傳誦千古的名句。3、描繪勞動(dòng)人民生活并寄于關(guān)懷和同情。《宿五松山下荀媼家》、《丁都護(hù)歌》、《秋浦歌》“爐火照天地，紅星亂紫煙?！?，分別描繪了農(nóng)民、船夫、礦工的生活，表現(xiàn)了對(duì)勞動(dòng)人民的關(guān)懷。4、歌詠愛情和友誼的詩篇。如：《長干行》里，他歌頌“愿同塵與灰”那種熱烈純真的愛情。成語青梅竹馬就是出自這首詩。歌頌友誼的就更多了，如著名的《送孟浩然之廣陵》，《送友人》，《贈(zèng)汪倫》等。其樂府詩篇，常常從女子懷人的角度來表達(dá)委婉深摯的愛情。當(dāng)然，李白詩中也存在一些糟粕，宣揚(yáng)“人生得意須盡歡”、人生如夢(mèng)、求仙學(xué)道的內(nèi)容，這和他相信道教有關(guān)，這些并不可取。7、簡述高適、岑參詩歌風(fēng)格的異同？答：①兩者都是盛唐邊塞詩人，高適是現(xiàn)實(shí)主義，岑參是浪漫主義②高適擅長寫古體詩，岑參擅長寫七言歌行。③兩者的邊塞詩都具有雄渾，粗獷豪放的特點(diǎn)，高適風(fēng)格雄厚渾樸，筆勢豪健，岑參氣勢雄壯，想象豐富，色彩瑰麗，熱情奔放。④高適關(guān)心士卒，揭露了軍中生活得黑暗，岑參描寫邊塞生活的豐富多彩。8、舉例談?wù)劇对娊?jīng)》就主要藝術(shù)特色？答：①運(yùn)用了“賦比興”的手法，（如《碩鼠》）使詩歌富有豐富生動(dòng)的表現(xiàn)力，為后世的“六藝”（風(fēng)雅頌賦比興）開了源頭。②語言多為四言詩，運(yùn)用大量的重章疊句，（如“參差”“玄黃”“窈窕”）使之富有音樂美，朗朗上口。③語言押韻多種多樣，（如“逐句押韻”和“隔句押韻”）靈活而不死板，豐富而不零亂。④《詩經(jīng)》豐富的語言與靈活的結(jié)構(gòu)，造成了“語言美，音樂美，建筑美”的特色?！百x比興”的修辭手法起到了很好的藝術(shù)效果。9、簡述《離騷》的藝術(shù)成就？答：①塑造了純潔高大的抒情主人公形象。②深刻的現(xiàn)實(shí)性與積極浪漫主義完美結(jié)合。③開拓比興手法，創(chuàng)作出寓于象征意味的兩類意象：香草、美人。④創(chuàng)作了句法參差，韻散結(jié)合的“騷體”詩形式；廣泛應(yīng)用雙聲疊韻，發(fā)展了《詩經(jīng)》的語言藝術(shù)，大量采用方言口語入詩，特別是“兮”字調(diào)的運(yùn)用，增強(qiáng)了詩的抒情氣氛和韻律美。10、漢賦的發(fā)展階段及特點(diǎn)？答：漢賦的發(fā)展主要經(jīng)歷了“騷體賦”----“漢大賦”----“抒情小賦”三個(gè)階段，每個(gè)階段各具特色。1、騷體賦，產(chǎn)生并盛行于西漢初期至漢武帝中期，以賈誼的《吊屈原賦》和《鵩鳥賦》為代表；形式同于《楚辭》，長于抒情；內(nèi)容多表現(xiàn)作者個(gè)人的悲嘆和生不逢時(shí)之感。2、漢大賦（新體賦），盛行于漢武帝中期到東漢中期；內(nèi)容大多是寫漢帝國威震四邦的國勢，新興都邑的繁榮，水陸產(chǎn)品的豐饒等壯麗畫面；主要思想是“勸百歸一”，該階段枚乘的《七發(fā)》奠定了漢大賦的基本格局，以司馬相如的《子虛賦》和揚(yáng)雄的《甘泉賦》為代表。3、抒情小賦：東漢中后期，以張衡的《歸田賦》為發(fā)端，創(chuàng)作向貼近現(xiàn)實(shí)人生、篇幅短小和抒情言志方向發(fā)展。以趙壹的《刺世疾邪賦》為代表。11、“三曹”父子對(duì)詩歌的藝術(shù)成就？答：建安時(shí)代，“三曹”的出現(xiàn)為中國詩歌打開了一個(gè)新的局面，并確立了“建安風(fēng)骨”這一詩歌美學(xué)的典范。1、曹操的詩歌形式上以四言為主的樂府古體詩，抒寫全新的時(shí)代感受；內(nèi)容上記時(shí)事，抒壯懷；風(fēng)格上是蒼勁有力、慷慨悲涼，已完全脫出“三百篇”，更非漢人四言可比。他的《步出夏門行·觀滄?！肥俏覈F(xiàn)存第一首完整的山水詩。他是建安文壇的領(lǐng)袖，不僅以自己的創(chuàng)作作開風(fēng)氣之先，影響一代詩風(fēng)，而且還以其對(duì)文學(xué)的倡導(dǎo)為建安文學(xué)的繁榮和發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。2、曹丕詩風(fēng)便娟婉約，他的《燕歌行》是我國現(xiàn)存第一首成熟的七言詩，對(duì)后世歌行體詩的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響；他的《典論·論文》文學(xué)批評(píng)史上第一篇專門性的論著。3、曹植是第一位大力寫作五言詩的文人，五言詩在他的手中完成了樂府民歌向文人詩的轉(zhuǎn)變。他的詩歌是政治悲劇與詩歌才華的表現(xiàn)，后期詩開啟了“正始之風(fēng)”12、以《項(xiàng)羽本紀(jì)》為例談?wù)劇妒酚洝返乃囆g(shù)成就？答：《史記》中人物形象豐富飽滿，生動(dòng)鮮明，作者擅于對(duì)材料進(jìn)行取舍安排，同時(shí)運(yùn)用多種方法表示人物的思想性格特征。1、善于用人物的典型事例來刻畫人物。項(xiàng)羽的一生是悲壯的一生，在《項(xiàng)羽本紀(jì)》中太史公重點(diǎn)選取了秦漢之戰(zhàn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)的“巨鹿之戰(zhàn)”；楚漢轉(zhuǎn)折點(diǎn)的“鴻門宴”以及“垓下之圍”“烏江自刎”等典型事例將一代霸王刻畫得入木三分。2、善于多角度、多側(cè)面、立體化地描寫歷史人物?！俄?xiàng)羽本紀(jì)》中見過秦始皇出巡，項(xiàng)羽說,“彼可取而代也！”表現(xiàn)了他的雄心壯志；而《鴻門宴》中范增的一句“唉！豎子不足為謀”則寫出了項(xiàng)羽的優(yōu)柔寡斷的一面。3、善于利用人物的典型語言與行動(dòng)來描寫人物。《項(xiàng)羽本紀(jì)》中項(xiàng)羽被漢軍逼到烏江亭邊時(shí)對(duì)亭長說：“天之亡我，我何渡為”，寫出了項(xiàng)羽剛愎自用的一面；當(dāng)漢軍來臨，面對(duì)故將卻曰“吾聞漢購我頭千金，邑萬戶，吾為汝德”表現(xiàn)了項(xiàng)羽關(guān)心故將，心念舊恩的大英雄主義氣概。4、采用互見法?！俄?xiàng)羽本紀(jì)》中寫劉邦的人品較差，而在《高祖本紀(jì)》中又將劉邦加以肯定。這種有無互見、詳略互見的寫法將人物刻畫得更加全面，是讀者對(duì)《史記》有了更全面的了解。四、詩歌鑒賞（自備詩歌或一首大家都很熟悉的詩歌）例：虞美人【南唐·李煜】春花秋月何時(shí)了?往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。賞析：李煜，史稱南唐后主，在位15年，降宋后封違命侯。此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。這首詞流露出了李煜絲毫不加掩飾的故國之思，表達(dá)了李煜對(duì)故國的無比深切的懷念之情?！队菝廊恕肪褪撬慕^筆詞，相傳七夕之夜中他命歌伎唱《虞美人》，宋太宗知道這件事后，他大怒，賜李煜毒酒一杯，一代詩人就這樣撒手人寰了。全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。：另：個(gè)人觀點(diǎn)，僅供參考。時(shí)間有限，不免有所疏忽，望同學(xué)們批評(píng)指正。參考資料：1、《中國文學(xué)史》游國恩主編；2、《中國文學(xué)史》袁行霈主編；3、《中國文學(xué)史.講義》李培峰。2021-12-17一、填空1、散曲的形式：小令和套數(shù)。2、元曲包括：雜劇和散曲。3、北宋第一個(gè)專力寫詞的作家：柳永。4、《桃花扇》的作者是孔尚任，主題：以離合之情寫興亡之感。5、《長生殿》洪昇。6、北宋詩詞革新的領(lǐng)袖：歐陽修；強(qiáng)調(diào)：“文以載道”。7、《梧桐雨》的白樸。8、明代四大奇書：《西游記》、《水滸傳》、《三國演義》、《金瓶梅》。9、“三言二拍”：馮夢(mèng)龍的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》；凌濛初的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》。10、《紅樓夢(mèng)》前八十回的本名《石頭記》。11、大晟詞人：周邦彥（因周邦彥曾提舉大晟府，故稱）。12、桐城派：方苞、劉大櫆、姚鼐。13、《西游記》的兩大文學(xué)母題：A、人性自由不得不接受約束的矛盾處境；B、歷險(xiǎn)式（a,冒險(xiǎn)精神，b隱喻著人必須經(jīng)歷艱辛才能獲得成功）。14、中興四大詩人：尤袤、楊萬里、范成大、陸游4位詩人的合稱，又稱南宋四大家。15、《儒林外史》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：雖云長篇，頗同短制（魯迅語）。二、詩詞填空1、此生誰料？心在天山，生老滄州。辛棄疾2、天意從來高難見，況人情易老悲難訴。南宋張?jiān)?、人生到處知何似？應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西。蘇軾4、多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?、東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。6、可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！辛棄疾7、落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！處椎馈杜R江仙》8、系我一身心，負(fù)你千行淚?！馈稇浀劬?、斜陽外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村?！赜^《滿庭芳》10、碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛，曉來誰染霜林醉，總是離人淚。11、萬事盡從忙里錯(cuò)，一心須向靜中安?！鲝?fù)古《處世》三、名詞解釋1、江西詩派：宋徽宗初年，呂本中在其所作的《江西詩社宗派圖》中首先提出了“江西詩社宗派”的名稱。黃庭堅(jiān)領(lǐng)導(dǎo)的“江西詩派”下陳師道、陳與義等25人，其中有10多人是江西人，而且他們所作詩歌的風(fēng)格都是相同的，都遵循黃庭堅(jiān)的詩歌風(fēng)格，所以將他們稱為“江西詩派”。元代方回因?yàn)樵娕沙蓡T多數(shù)學(xué)習(xí)杜甫，就把杜甫稱為江西詩派之“祖”，而把黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義三人稱為詩派之"宗"，提出了江西詩派的"一祖三宗"之說，此時(shí)江西詩派正是定型，形成獨(dú)具特色的詩歌流派。其詩論是“脫胎換骨”、“點(diǎn)鐵成金”。2、元雜?。涸s劇是在金院本和諸宮調(diào)的直接影響之下，融合各種表演藝術(shù)形式而成的一種完整的戲劇形式。并在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學(xué)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了成熟的文學(xué)劇本。其結(jié)構(gòu)上最顯著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。3、神韻說：中國古代詩論的一種詩歌創(chuàng)作和評(píng)論主張，為清初王士禛所倡導(dǎo)。神韻說的根本特點(diǎn),即在詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)上追求一種空寂超逸、鏡花水月、不著形跡的境界。在清代前期統(tǒng)治詩壇幾達(dá)百年之久，但從根本上來說，他是以遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)為旨?xì)w的。4、格調(diào)說：由清康乾年間的沈德潛所倡導(dǎo)?！案裾{(diào)”淵于嚴(yán)羽，主張思想感情是形式格調(diào)的決定因素。主張創(chuàng)作有益于溫柔敦厚“詩教”，有補(bǔ)于世道人心的“中正和平”的作品，故而歸之于有法可循、以唐音為準(zhǔn)的“格調(diào)”。因此其詩論具有維護(hù)封建統(tǒng)治的色彩，有一定保守性。而其創(chuàng)作多為歌詠升平、應(yīng)制唱和之類。但另一方面他也提倡“蘊(yùn)蓄”、“理趣”、詩的化工境界及重視作品主導(dǎo)作用等具有審美理論價(jià)值的有益觀點(diǎn)。5、臨川派：明代傳奇文學(xué)的一種流派。萬歷年間﹐臨川湯顯祖創(chuàng)作《牡丹亭》等傳奇﹐著重刻劃人物﹐講究詞藻﹐影響頗大。戲曲史上把明清兩代仿效他風(fēng)格的戲曲作家稱為"臨川派"或"玉茗堂派"。玉茗堂為湯顯祖書齋的名稱。6、桐城派：是清代中葉最大的散文流派。代表作家有方苞、劉大櫆、姚鼐，他們都是安徽桐城人，故稱“桐城派”。該派文章主張學(xué)習(xí)左傳、史記，講究義法，提倡程朱理學(xué)，要求語言雅潔，反對(duì)俚俗。7、話本：宋代興起的白話小說，用通俗文字寫成，多以歷史故事和當(dāng)時(shí)社會(huì)生活為題材，是宋元民間藝人說唱的底本。今存《清平山堂話本》、《全相平話五種》等。也稱為“話文”或“話”。多用淺近文言，初具長篇規(guī)模。四、簡答題1、《聊齋》的內(nèi)容？答：短篇小說集《聊齋志異》是蒲松齡先生的“孤憤”之作，以寫花妖狐魅著名于世。它所涉及的內(nèi)容十分豐富。包括人文、宗教、社會(huì)風(fēng)俗、愛情、科舉等等諸多內(nèi)容。書中內(nèi)容大致可分為三類，一類是揭露腐朽、弊端叢生的科舉制度，如：《司文郎》描寫盲僧用鼻子辨別文章的好壞，辛辣地諷刺了試官好壞不分，顛倒黑白的丑態(tài)。第二類是揭露貪官污吏和土豪劣紳的罪惡，《促織》是這類題材的代表作。小說寫了一個(gè)皇帝愛斗蟋蟀，就不斷地讓百姓進(jìn)貢蟋蟀，一個(gè)孩子不小心弄死了父親千辛萬苦找來的蟋蟀，害怕地跳了井。后來這個(gè)孩子變成了一只蟋蟀，他不僅斗敗了所有的蟋蟀，就連大公雞都不是他的對(duì)手。統(tǒng)治者的小小愛好，竟害得百姓家破人亡。第三類是批判摧殘人性的封建禮教，描寫愛情與婚姻?！读凝S志異》描寫了許多青年男女違抗封建禮教，向往自主婚姻的故事。如《連城》、《寄生》、《青娥》等，寫得十分感人。特別是花妖狐魅和人的愛情故事，尤為膾炙人口。2、李清照詞的前后內(nèi)容和風(fēng)格的變化？（見自己的第一次作業(yè)第四題）答：李清照是中國文學(xué)史上創(chuàng)造力最強(qiáng)、藝術(shù)成就最高的女性作家。李詞一南渡為界，分為前后兩期。前期，細(xì)膩委婉的女性筆觸寫閨中生活，傷春怨別，表現(xiàn)其多愁善感的個(gè)性；后期，表現(xiàn)國破家亡，物是人非的哀傷。風(fēng)格上，李詞前后期都有感情奔放的特點(diǎn)，然而表達(dá)這種方式又不是爆發(fā)式的呼喊，而是很講究技巧和形成的。如前期詞《點(diǎn)絳唇》，后期詞感情則更加奔放，如《蝶戀花》。另，前期詞語言清新自然、歡快美滿，偶爾有點(diǎn)閑愁點(diǎn)綴，如《如夢(mèng)令》；后期詞基調(diào)一悲涼凄苦為主，其中愁苦與前期相比強(qiáng)烈沉重了許多，如“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”等句無不描畫出一個(gè)消瘦、蒼老、愁緒滿懷的女子形象。前后期詞的風(fēng)格變化較大。3、《西廂記》故事的演變？（見自己的第二次作業(yè)第三題）答：《西廂記》最早源于唐代元稹的傳奇小說《鶯鶯傳》（又名《會(huì)真記》）；在此基礎(chǔ)上，北宋有又為流傳晏殊、秦觀、蘇軾等人詞作中的體現(xiàn)，如秦觀的《調(diào)笑令.鶯鶯》；到董解元的《西廂記諸宮調(diào)》改變了“自是才子，合配佳人”的結(jié)局，再到王實(shí)甫的《西廂記》。主題由“始亂終棄”到“愿天下有情人終成眷屬”。4、《牡丹亭》的藝術(shù)特色？答：湯顯祖說：“一生‘四夢(mèng)’，最得意處唯在《牡丹》”。文學(xué)作品《牡丹亭》最大的藝術(shù)特色是浪漫主義，（1）杜麗娘對(duì)理想愛情的強(qiáng)烈追求；（2）藝術(shù)構(gòu)思具有力氣跌宕的幻想色彩，使情節(jié)離奇曲折；（3）從情的理想高度來觀察生活和表現(xiàn)人物。另，曲詞兼有北曲潑辣動(dòng)蕩及南詞婉轉(zhuǎn)精麗的長處。5、《金瓶梅》在中國文學(xué)史上的意義？（見自己第三次作業(yè)的第六題）答：《金瓶梅》是中國第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的白話長篇小說，常被看作世情小說的開山之作。（1）、在創(chuàng)作題材上，從描述英雄豪杰、神仙妖魔轉(zhuǎn)向家庭生活、平凡人物。（2）、在創(chuàng)作主旨上，從立意歌頌理想變?yōu)橹乇┞逗诎担瑥谋憩F(xiàn)美轉(zhuǎn)為表現(xiàn)丑。（3）、在人物塑造上，從單色調(diào)變?yōu)槎嗌{(diào)，從平面化轉(zhuǎn)向立體化。（4）、在敘事結(jié)構(gòu)上，從線性發(fā)展轉(zhuǎn)向網(wǎng)狀交織。（5）、在語言藝術(shù)上，從說書體語言發(fā)展為市井口語。六、論述題1、蘇軾詞的藝術(shù)成就？（參見自己第一次作業(yè)第二題）答：蘇軾對(duì)詞的貢獻(xiàn)很突出。蘇軾出現(xiàn)前，詞的內(nèi)容受傳統(tǒng)念束縛，局限于旖旎溫柔的艷情膩語的范圍之內(nèi)；蘇軾則吊古傷今、述電詠懷、感嘆時(shí)政，描繪山川景色、農(nóng)村風(fēng)光，以至談?wù)撜芾淼阮}材都進(jìn)入了詞中，大大開拓了詞的題材與意境，為宋詞的民展打開了新的局面。在風(fēng)格上，蘇軾開創(chuàng)了豪放一派?！赌钆珛伞こ啾趹压拧肪褪翘K軾豪放派的代表作。此外蘇軾也有一些抒寫“逸懷浩氣”，具有清朗疏宕、平淡高逸境界的詞，如《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》，還有不少風(fēng)格婉約的詞如《江城子·十年生死兩茫?！?，表現(xiàn)了蘇軾以豪放為主、風(fēng)格多樣的特點(diǎn)。蘇軾的詞是宋詞發(fā)展的一座里程碑，“詞為艷科”，在當(dāng)時(shí)可以說是一種牢固的傳統(tǒng)，蘇軾成功地轉(zhuǎn)為了這種風(fēng)氣。他沖破了晚唐五代以來專寫男女戀情、離愁別緒的舊框子，擴(kuò)大了詞的題材，提高了詞的意境。懷古、感舊、記游、說理等向來詩人所慣用的題材，他都可以用詞來表達(dá)，這就使詞擺脫了僅僅作為樂曲的歌詞而存在的狀態(tài)，成為可以獨(dú)立發(fā)展的新詩體。這便是蘇軾對(duì)宋詞的最大貢獻(xiàn)。而這種新的詞風(fēng)顯示出其強(qiáng)大的生命力，對(duì)同時(shí)代的和后世的作家形成深遠(yuǎn)的影響。以蘇軾為中心的元佑詞林，代表著北宋詞壇的鼎盛氣象，一時(shí)名家輩出，如秦觀、黃庭堅(jiān)、陳師道、王安石、謝逸等，都寫出了很多優(yōu)秀的詞作品。蘇軾改變了晚唐五代詞家婉約的作風(fēng)，成為后來豪放詞派的開創(chuàng)者。在詞的語言上，蘇軾也做了演進(jìn)，一改花間詞人鏤金錯(cuò)采的作風(fēng)，多方面吸融陶潛、李白、杜甫、韓愈等人的詩句入詞，偶然也運(yùn)用當(dāng)時(shí)的口語，給人一種清新樸素的感覺。因此，蘇軾詞在宋詞發(fā)展中的作用不僅是開了一派詞風(fēng)，而且是將詞從狹小的范圍中解放出來，擴(kuò)大了它所表達(dá)感情的天地，促成了詞內(nèi)容和風(fēng)格的多樣化。從這個(gè)意義上講，蘇軾是令宋詞成為一代代表性文體的關(guān)鍵性人物。蘇詩現(xiàn)存約四千首，其詩內(nèi)容廣闊，風(fēng)格多樣，而以豪放為主，筆力縱橫，窮極變幻，具有浪漫主義色彩，為宋詩發(fā)展開辟了新的道路。燮星期《原詩》說：“蘇軾之詩，其境界皆開辟古今之所未有，天地萬物，嬉笑怒罵，無不鼓舞于筆端?！壁w翼《甌北詩話》說：“以文為詩，自昌黎始，至東坡益大放厥詞，別開生面，成一代之大觀?！绕洳豢杉罢?，天生健筆一枝，爽如哀梨，快為并剪，有必達(dá)之隱，無難顯之情，此所以繼李、杜后為一大家也，而其不如李、杜處亦在此?！碧K軾的詞現(xiàn)存三百四十多首，沖破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會(huì)內(nèi)容。蘇軾在我國詞史上占有特殊的地位。他將北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)的精神，擴(kuò)大到詞的領(lǐng)域，掃除了晚唐五代以來的傳統(tǒng)詞風(fēng)，開創(chuàng)了與婉約派并立的豪放詞派，擴(kuò)大了詞的題材，豐富了詞的意境，沖破了詩莊詞媚的界限，對(duì)詞的革新和發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。名作有《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》等，開豪放詞派的先河，與辛棄疾并稱“蘇辛”。劉辰翁《辛稼軒詞序》說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀?！碧K詞在詞史上占有特殊地位，為詞的的開拓了新天地。蘇軾以其奔放的才情，將詞筆深入到社會(huì)生活的各個(gè)方面，諸如懷古記游、寫景詠物、親情友誼、田園風(fēng)光以及參禪說理等等，突破詞“艷科的”定見，把詞的社會(huì)功用提到與詩同等的地位，全方位地表現(xiàn)了士大夫文人的生活與精神面貌。蘇軾有意突破“詩莊詞媚”的界限，以自由揮灑的文筆，定了大量風(fēng)格豪放之作，開一代新詞風(fēng)。他以詩境詩語入詞，形成了蘇詞“以詩為詞”的特點(diǎn)，同時(shí)也改變了詞完全從司于音樂的地位，使詞向獨(dú)立的抒情詩體方向發(fā)展。豪放是蘇詞的主體風(fēng)格，而在豪放中時(shí)有曠達(dá)情懷的流露。代表作如《江城子?密州出獵》、《念媽嬌?赤壁懷古》。抒發(fā)追求理想、熱愛人生的美好感情。如《水調(diào)歌頭?懷子由》。愛情詞與詠物詞的風(fēng)格則以婉約見長。如《江城子?掉亡》、《水龍吟?次韻章質(zhì)夫楊花詞》（1）提高了對(duì)詞的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)；（2）對(duì)內(nèi)容的開拓，抒情詩、詠物詩、田園詩；（3）風(fēng)格的創(chuàng)新：豪放與曠達(dá)。2、結(jié)合作品，談?wù)劇都t樓夢(mèng)》塑造人物的特點(diǎn)？答：《紅樓夢(mèng)》巨大的藝術(shù)價(jià)值在于小說人物的塑造上,它代表了《紅樓夢(mèng)》最高的藝術(shù)成就。在小說中有名有姓的人物就有400多個(gè),其中,有不少是"小"人物,作者能夠?qū)⑦@些小人物塑造得個(gè)性鮮明、栩栩如生,人物之間毫不雷同,各有千秋,主要是嫻熟地運(yùn)用了塑造人物的各種手法,通過對(duì)人物言和行,小說細(xì)節(jié)、矛盾沖突事件的描寫,來塑造人物。作者成功的塑造了小說中各種小人物,使小說達(dá)到了世界文學(xué)的頂峰?！都t樓夢(mèng)》藝術(shù)上的巨大成就，突出地表現(xiàn)在他塑造出了鮮明獨(dú)特的藝術(shù)形象，它在人物塑造上呈現(xiàn)出以下幾個(gè)方面的特點(diǎn)：(一)、它善于對(duì)人物的主要性格特征加以反復(fù)皴染，(二)、善于將不同人物，特別是相近人物進(jìn)行復(fù)雜性格之間的全面對(duì)照，使他們個(gè)性的獨(dú)特性在對(duì)比中突出來；(三)、善于寫出性格相類似人物之間的差異性；(四)、善于寫出人物性格的豐富復(fù)雜性。(以上各點(diǎn)應(yīng)以具體例子說明)如：《紅樓夢(mèng)》中的人物最重要的是賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳。要想真正認(rèn)識(shí)和了解《紅樓夢(mèng)》，就必須得認(rèn)識(shí)這些人物。如果說不了解賈寶玉，就無法了解《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中它所包含的很深厚的歷史文化內(nèi)涵，同樣林黛玉這個(gè)人物怎么理解；薛寶釵這個(gè)人物怎么理解；寶、黛、釵三個(gè)之間的關(guān)系怎么理解；這些都是我們了解和認(rèn)識(shí)《紅樓夢(mèng)》的一些關(guān)鍵性的問題。在賈寶玉這個(gè)人物身上確實(shí)體現(xiàn)出一種和過去很長歷史時(shí)代當(dāng)中很多人物不相同的一些東西。如果說僅僅看到一些表面現(xiàn)象，那么你把賈寶玉就看成是一個(gè)普普通通的公子哥。所以薛寶釵給他起個(gè)外號(hào)叫“富貴閑人”。但這不是理解賈寶玉的一個(gè)真正內(nèi)容的東西。在他身上，他既有公子哥的一些東西，也有和當(dāng)時(shí)的時(shí)代很不相同的一些新的思想。比如說，他對(duì)自由的向往；他對(duì)科舉制度的一些批評(píng)；他在愛情上的一些積極的內(nèi)容。這些在《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中，不是通過口號(hào)通過理論來表現(xiàn)賈寶玉有什么樣的思想，而是通過他的很平常很生活化的東西表現(xiàn)出來的。林黛玉和薛寶釵這兩個(gè)人物，作者在刻畫她的時(shí)候，還是掌握不同的分寸，對(duì)林黛玉這個(gè)形象，批判的也很多，比如愛哭，有時(shí)候太尖酸刻薄，甚至在某些方面，比薛寶釵批判的還多。但是在作者和讀者的心目當(dāng)中，林黛玉更藝術(shù)化，她更有詩人的那種感覺。而薛寶釵更世俗化或者更生活化。但是作者在對(duì)薛寶釵問題上的批評(píng)，是不能和林黛玉一樣看。比如說《紅樓夢(mèng)》中的一個(gè)情節(jié)“寶釵撲蝶”，有一種觀點(diǎn)認(rèn)為說，薛寶釵在撲蝶的時(shí)候，想陷害林黛玉。還有一種觀點(diǎn)認(rèn)為這是薛寶釵無意識(shí)的行為。但是不管怎樣，這里包含了作者對(duì)薛寶釵的批評(píng)。在薛寶釵和林黛玉對(duì)賈寶玉的感情表現(xiàn)上有很多細(xì)微的差別，也反映出她們兩個(gè)人的性格特點(diǎn)。實(shí)際上薛寶釵當(dāng)時(shí)是嚴(yán)格地按照封建社會(huì)那種規(guī)范為人處世的。她是想爭取做一個(gè)封建淑女的典范，這是她的性格。而在感情上她必然是深藏不露的。而林黛玉對(duì)寶玉的關(guān)心對(duì)寶玉的愛，就不向?qū)氣O那樣。這也是她的性格中最主要的一個(gè)特征。同時(shí)也有些專家認(rèn)為，曹雪芹所塑造的林黛玉的形象，特別在愛情的表現(xiàn)上，有點(diǎn)現(xiàn)代人的特點(diǎn)，這不能不說是曹雪芹高超的地方。3、結(jié)合作品，談?wù)勱P(guān)漢卿雜劇的特點(diǎn)？（參見自己第二次作業(yè)第二題）答：關(guān)漢卿是我國戲劇史上也是最偉大的戲劇作家。他推動(dòng)元雜劇脫離宋金雜劇的“母體”，走向成熟，他是標(biāo)志戲劇創(chuàng)作走上藝術(shù)高峰的旗幟?？偫P(guān)漢卿雜劇的題材、內(nèi)容，有以下幾個(gè)重要特點(diǎn)：一是涉及多種多樣的社會(huì)生活層面和人物，并深刻地揭示了社會(huì)的黑暗面；二是集中反映了社會(huì)中受壓迫的弱者的生活遭遇和生活理想，熱情贊美他們的美好品格；三是在反映社會(huì)對(duì)弱者的壓迫以及命運(yùn)對(duì)個(gè)人的壓迫的同時(shí)，始終表現(xiàn)出頑強(qiáng)的斗爭精神和對(duì)于美好人生的執(zhí)著追求。這既與關(guān)漢卿的個(gè)性相關(guān)，同時(shí)也與市民社會(huì)積極樂觀、注重現(xiàn)實(shí)的情緒有關(guān)。以上三個(gè)特點(diǎn)，融匯和發(fā)展了傳統(tǒng)的文人文學(xué)和市民文學(xué)中最富有生氣的成分，展開了中國古典文學(xué)的新面目。參考文獻(xiàn)：1、《中國文學(xué)史》游國恩主編2、《中國文學(xué)史講義》李培峰主講3、百度文管系10級(jí)（1）班張雄整理2021年6月15日晚

咖啡店創(chuàng)業(yè)計(jì)劃書第一部分：背景在中國，人們?cè)絹碓綈酆瓤Х?。隨之而來的咖啡文化充滿生活的每個(gè)時(shí)刻。無論在家里、還是在辦公室或各種社交場合，人們都在品著咖啡。咖啡逐漸與時(shí)尚、現(xiàn)代生活聯(lián)系在一齊。遍布各地的咖啡屋成為人們交談、聽音樂、休息的好地方，咖啡豐富著我們的生活，也縮短了你我之間的距離，咖啡逐漸發(fā)展為一種文化。隨著咖啡這一有著悠久歷史飲品的廣為人知，咖啡正在被越來越多的中國人所理解。第二部分：項(xiàng)目介紹第三部分：創(chuàng)業(yè)優(yōu)勢目前大學(xué)校園的這片市場還是空白，競爭壓力小。而且前期投資也不是很高，此刻國家鼓勵(lì)大學(xué)生畢業(yè)后自主創(chuàng)業(yè)，有一系列的優(yōu)惠政策以及貸款支持。再者大學(xué)生往往對(duì)未來充滿期望，他們有著年輕的血液、蓬勃的朝氣，以及初生牛犢不怕虎的精神，而這些都是一個(gè)創(chuàng)業(yè)者就應(yīng)具備的素質(zhì)。大學(xué)生在學(xué)校里學(xué)到了很多理論性的東西，有著較高層次的技術(shù)優(yōu)勢，現(xiàn)代大學(xué)生有創(chuàng)新精神，有對(duì)傳統(tǒng)觀念和傳統(tǒng)行業(yè)挑戰(zhàn)的信心和欲望，而這種創(chuàng)新精神也往往造就了大學(xué)生創(chuàng)業(yè)的動(dòng)力源泉，成為成功創(chuàng)業(yè)的精神基礎(chǔ)。大學(xué)生創(chuàng)業(yè)的最大好處在于能提高自己的潛力、增長經(jīng)驗(yàn)，以及學(xué)以致用;最大的誘人之處是透過成功創(chuàng)業(yè)，能夠?qū)崿F(xiàn)自己的理想，證明自己的價(jià)值。第四部分：預(yù)算1、咖啡店店面費(fèi)用咖啡店店面是租賃建筑物。與建筑物業(yè)主經(jīng)過協(xié)商，以合同形式達(dá)成房屋租賃協(xié)議。協(xié)議資料包括房屋地址、面積、結(jié)構(gòu)、使用年限、租賃費(fèi)用、支付費(fèi)用方法等。租賃的優(yōu)點(diǎn)是投資少、回收期限短。預(yù)算10-15平米店面，啟動(dòng)費(fèi)用大約在9-12萬元。2、裝修設(shè)計(jì)費(fèi)用咖啡店的滿座率、桌面的周轉(zhuǎn)率以及氣候、節(jié)日等因素對(duì)收益影響較大?？Х瑞^的消費(fèi)卻相對(duì)較高，主要針對(duì)的也是學(xué)生人群，咖啡店布局、格調(diào)及采用何種材料和咖啡店效果圖、平面圖、施工圖的設(shè)計(jì)費(fèi)用，大約6000元左右3、裝修、裝飾費(fèi)用具體費(fèi)用包括以下幾種。(1)外墻裝飾費(fèi)用。包括招牌、墻面、裝飾費(fèi)用。(2)店內(nèi)裝修費(fèi)用。包括天花板、油漆、裝飾費(fèi)用，木工、等費(fèi)用。(3)其他裝修材料的費(fèi)用。玻璃、地板、燈具、人工費(fèi)用也應(yīng)計(jì)算在內(nèi)。整體預(yù)算按標(biāo)準(zhǔn)裝修費(fèi)用為360元/平米，裝修費(fèi)用共360*15=5400元。4、設(shè)備設(shè)施購買費(fèi)用具體設(shè)備主要有以下種類。(1)沙發(fā)、桌、椅、貨架。共計(jì)2250元(2)音響系統(tǒng)。共計(jì)450(3)吧臺(tái)所用的烹飪?cè)O(shè)備、儲(chǔ)存設(shè)備、洗滌設(shè)備、加工保溫設(shè)備。共計(jì)600(4)產(chǎn)品制造使用所需的吧臺(tái)、咖啡杯、沖茶器、各種小碟等。共計(jì)300凈水機(jī)，采用美的品牌，這種凈水器每一天能生產(chǎn)12l純凈水，每一天銷售咖啡及其他飲料100至200杯，價(jià)格大約在人民幣1200元上下。咖啡機(jī)，咖啡機(jī)選取的是電控半自動(dòng)咖啡機(jī)，咖啡機(jī)的報(bào)價(jià)此刻就應(yīng)在人民幣350元左右，加上另外的附件也不會(huì)超過1200元。磨豆機(jī)，價(jià)格在330―480元之間。冰砂機(jī)，價(jià)格大約是400元一臺(tái)，有點(diǎn)要說明的是，最好是買兩臺(tái)，不然夏天也許會(huì)不夠用。制冰機(jī)，從制冰量上來說，一般是要留有富余。款制冰機(jī)每一天的制冰量是12kg。價(jià)格稍高550元，質(zhì)量較好，所以能夠用很多年，這么算來也是比較合算的。5、首次備貨費(fèi)用包括購買常用物品及低值易耗品，吧臺(tái)用各種咖啡豆、奶、茶、水果、冰淇淋等的費(fèi)用。大約1000元6、開業(yè)費(fèi)用開業(yè)費(fèi)用主要包括以下幾種。(1)營業(yè)執(zhí)照辦理費(fèi)、登記費(fèi)、保險(xiǎn)費(fèi);預(yù)計(jì)3000元(2)營銷廣告費(fèi)用;預(yù)計(jì)450元7、周轉(zhuǎn)金開業(yè)初期，咖啡店要準(zhǔn)備必須量的流動(dòng)資金，主要用于咖啡店開業(yè)初期的正常運(yùn)營。預(yù)計(jì)2000元共計(jì)： 120000+6000+5400+2250+450+600+300+1200+1200+480+400+550+1000+3000+450+2000=145280元第五部分：發(fā)展計(jì)劃1、營業(yè)額計(jì)劃那里的營業(yè)額是指咖啡店日常營業(yè)收入的多少。在擬定營業(yè)額目標(biāo)時(shí)，必須要依據(jù)目前市場的狀況，再思考到咖啡店的經(jīng)營方向以及當(dāng)前的物價(jià)情形，予以綜合衡量。按照目前流動(dòng)人口以及人們對(duì)咖啡的喜好預(yù)計(jì)每一天的營業(yè)額為400-800，根據(jù)淡旺季的不同可能上下浮動(dòng)2、采購計(jì)劃依據(jù)擬訂的商品計(jì)劃，實(shí)際展開采購作業(yè)時(shí)，為使采購資金得到有效運(yùn)用以及商品構(gòu)成達(dá)成平衡，務(wù)必針對(duì)設(shè)定的商品資料排定采購計(jì)劃。透過營業(yè)額計(jì)劃、商品計(jì)劃與采購計(jì)劃的確立，我們不難了