設(shè)計概論課件 六、現(xiàn)代視覺藝術(shù)的發(fā)展（十七）服裝設(shè)計5服飾簡史4年輕和改變的年代等

現(xiàn)代視覺藝術(shù)的發(fā)展（十七）

服裝設(shè)計5服飾簡史4年輕和改變的年代等設(shè)計概論年輕和改變的年代（1963-73）這是一個被年輕人統(tǒng)治的時期，政治和社會革命的爆發(fā)使傳統(tǒng)的社會分崩離析，并帶給每一個人意義深遠的改變。民權(quán)運動、越戰(zhàn)和婦女運動引發(fā)了全國性的關(guān)注。戰(zhàn)后的一代（也稱“嬰兒潮一代”）在這一時期開始進入大學(xué)，他們在數(shù)量上占有前所未有的優(yōu)勢。年輕人特有的品質(zhì)——實驗、革命、創(chuàng)新——在時尚上也得到了完全的展現(xiàn)。超短裙是1960年代的精髓體現(xiàn)。但真正的革命在于時尚的分化。有史以來第一次，潮流來自于街頭而非設(shè)計師。五光十色的時尚新風貌是這一時期最重要的特點?！疤諘r代”風格庫雷熱（Courreges）帕科·拉巴納（PacoRabanne）“太空時代”風格皮爾·卡丹（視頻）（PierreCardin）“太空時代”風格倫敦摩登風格瑪莉官（MaryQuant）倫敦摩登風格伊夫·圣洛朗（YvesSt.Laurent）桑德拉·羅德斯（ZandraRhodes）等人鐘情的各種少數(shù)種族的服飾艾米立奧·璞琪（EmilioPucci）印花布上表現(xiàn)出來的多彩迷幻風格這是服裝收藏家BeverlyBirks的網(wǎng)站，其中有大量相關(guān)設(shè)計師的作品，并且可以通過數(shù)據(jù)庫檢索相關(guān)信息。這一時期，裙角線已可能出現(xiàn)在大腿中部到地面的任何高度，像是瓊·繆爾（JeanMuir）這樣的設(shè)計師正在獲得更多的歡迎。一般人的衣柜里的標配必然包括一件超短裙和一件及地長衣。為了給超短裙暴露出來的腿部保暖，必然需要一件超長的衣服，這種“超長大衣”在這一階段后期極為流行。來自街頭的靈感啟發(fā)著時裝界，風尚已經(jīng)不再來自于一個中心。街頭時尚和二手店里的衣服長期引領(lǐng)了“復(fù)古”的潮流。這一時期的時尚辭典添加了很多新的名詞。為了配合穿著迷你裙，發(fā)明了連褲襪。靴子，第一次也成為了女性時裝的一部分。長褲西服套裝使女性在職業(yè)場合以及平常也經(jīng)?？梢源┲澴印Ｋ芰虾碗p面針織品也加入了新的服裝材料名單，當然，新發(fā)明的大量合成纖維也使時裝的材料庫大大充實。男裝在1800年代之前，男性服飾也曾像女裝一樣多樣且精細。圖為1670年的法國男裝。圖，1756年的德國男裝。圖，1801年的男裝。傳統(tǒng)西裝的組成部分最早出現(xiàn)在17世紀末的歐洲，但形式上存在很大的差別。襯衫、領(lǐng)帶、馬甲和外套這些層次的概念，其實是取自于伊斯蘭服飾，并非早期的專門特征。17世紀，貴族們以豐富多彩的絲綢和花邊、刺繡美化了這些衣服。19世紀伊始，西裝的總體效果被設(shè)定為冷靜、暗色調(diào)，并成為從那時至今的新工業(yè)時代的制服。政治革命和工業(yè)革命為男人的生活帶來了戲劇性的變化。民主政治體系的發(fā)展和中產(chǎn)階級的崛起，使人們不再需要借助精心制作的服飾來炫耀財產(chǎn)或貴族身份。新的工業(yè)體系強調(diào)一致和保守，資產(chǎn)階級的組織結(jié)構(gòu)需要正規(guī)但看起來低調(diào)的“專業(yè)化”外表。圖為1867年的套裝常服。那些加入或者渴望加入專業(yè)化世界的人，不得不穿上他們的制服——職業(yè)西裝——白襯衫、領(lǐng)帶、馬甲、深色的外套和長褲。將近200年的時間里，中產(chǎn)階級基本穿著如此，細節(jié)和款式只有細微的變化。圖，愛迪生。一戰(zhàn)后，世紀進入民主化的軌道，其它類型的男裝才開始被接受。運動衫一開始在足球這類比較劇烈一些的運動中穿著，后來在其它的休閑活動中變得越來越常見。但是，直至1920年代，一個打高爾夫的男人仍然會系領(lǐng)帶，即使他正穿著運動衫。圖為1920年代配套頭毛衣的高爾夫運動裝。隨著二戰(zhàn)的結(jié)束，男裝中活力朝氣的成分與日俱增，運動衫和其它運動裝束越來越多地出現(xiàn)在運動場上。運動員、工人、農(nóng)民、牛仔、士兵的裝束——像是軟帽、靴子、皮夾克以及現(xiàn)代的日常服裝——藍牛仔褲和T恤衫都逐漸被接受。圖為馬龍·白蘭度在1950年代的電影《欲望號街車》中將T恤作為外衣引入時裝界。圖為詹姆斯·迪恩身著藍色牛仔褲和西部裝束。對于中產(chǎn)階級（有時也從著裝的角度稱其為“白領(lǐng)”）來說，西裝已經(jīng)成為工作場所的必要裝束。只是在近年來，工作場所和工作正在被重新定義，西裝、特別是領(lǐng)帶，在休閑裝中越來越居于次要位置。當代男裝中還有了新的因素，比如多元文化的影響。如今商務(wù)西服套裝已經(jīng)不再是男性服飾的標準，男裝的選擇正在日益增多，這與男人的社會角色多樣化密切相關(guān)。圖為1987年的男裝廣告。希望更多地了解男裝，請訪問以下鏈接：男性服飾的歷史

通過對不同時期男女服飾的研究，我們可以發(fā)現(xiàn)：服裝反映了穿著者的社會角色，同時也折射了當時的社會氣氛。在定義自我和傳達身份方面，時尚是很有力的視覺語言?？偨Y(jié)：貫穿時空整合視覺我們已經(jīng)縱覽了各種媒介和不同時代的視覺風格。將這些風格分為獨立的幾個類別來講述呈現(xiàn)——美術(shù)、室內(nèi)裝潢與建筑、服裝時尚——是最為簡單的一種方式。然而我們知道，在我們的生活當中，類別的區(qū)分并沒有這么嚴格清晰。我們的服裝、家具、以及我們喜歡的藝術(shù)風格在往往一起出現(xiàn)，成為我們?nèi)粘Ｉ畹沫h(huán)境。藝術(shù)、設(shè)計、媒體效果在生活中相互作用，比如我們喜歡某一類衣服，往往意味著我們還會買其它一些有關(guān)的、有類似風格的東西。我們在欣賞這些風格的范例圖片時，我們必須記?。耗切┮路嬜?、室內(nèi)裝潢都是在一定時期內(nèi)設(shè)計、創(chuàng)作和使用的。要了解某個時代的審美，必須對這些方面的素材有個整體而全面的認識。一幅馬蒂斯的畫，我們在1920年代裝飾派藝術(shù)風格的室內(nèi)裝潢中看到它，和我們在現(xiàn)代藝術(shù)博物館的墻上看到同樣的畫，其視覺效果將截然不同。新藝術(shù)派的蜿蜒曲線在室內(nèi)裝潢中可以產(chǎn)生強烈的現(xiàn)代感，但如果屋子里到處都是身著新藝術(shù)風格裙裝和緊身胸衣的女人形象，氣氛就會完全不同。有一