本色演員與性格演員的表演特點(diǎn)

標(biāo)題:本色演員與性格演員的表演特點(diǎn)中文摘要在表演上，對演員有這樣的區(qū)分：性格演員與本色演員。由于每個演員們具有的創(chuàng)作素質(zhì)不同，創(chuàng)作方法的不同，對角色的理解程度也不同，于是產(chǎn)生了本色演員與性格演員這兩種不同演繹方式的演員。論文中分析了性格演員和本色演員各自的特點(diǎn)及性格演員與本色演員各自對表演產(chǎn)生的不同的碰撞和火花。意義在于我們常把在創(chuàng)作角色中，都需要演員去發(fā)揮自身的表演能力和行為氣場去作為表演這一行為藝術(shù)的基本條件來進(jìn)行人物演繹的創(chuàng)造，在這個過程中，不同的演員發(fā)揮下于是產(chǎn)生了“本色演員”和“性格演員”不同的風(fēng)格派系，他們都擁有自己獨(dú)一無二的優(yōu)點(diǎn)和特色。無論作為本色演員還是性格演員，都無固定模式，都需要演員們不斷努力。關(guān)鍵字：演員；演員特色；本色演員；性格演員；特點(diǎn)與分析。目錄32065_WPSOffice_Level1緒論 17372_WPSOffice_Level1一、表演和演員 231768_WPSOffice_Level2（一）什么是表演 218972_WPSOffice_Level31.演員的意義 227465_WPSOffice_Level32.演員和表演的關(guān)系 23.演員的塑造方式 314657_WPSOffice_Level1二、演員的分類及特點(diǎn) 3335_WPSOffice_Level2（一）演員的分類 332763_WPSOffice_Level31.本色演員 331077_WPSOffice_Level32.性格演員 432521_WPSOffice_Level2（二）演員的特點(diǎn) 425058_WPSOffice_Level31.本色演員的表演特點(diǎn) 416823_WPSOffice_Level32.性格演員的表演特點(diǎn) 57688_WPSOffice_Level1結(jié)論 716261_WPSOffice_Level1參考文獻(xiàn) 85836_WPSOffice_Level1后記 9緒論戲劇舞臺藝術(shù)是一門需要演員在編劇家所創(chuàng)造出來的文學(xué)形象的基礎(chǔ)上,再去創(chuàng)造出有血有肉的，活生生的舞臺人物形象的綜合性的集體藝術(shù),。演員的任務(wù)是塑造個性鮮明的、生動真實(shí)的、典型且讓觀眾印象深刻的人物形象。演員，作為一個創(chuàng)作者，自然而然應(yīng)該起著主導(dǎo)的作用。必然是以自己的認(rèn)識水平去分析和理解認(rèn)識角色，以自己的創(chuàng)作方法和專業(yè)技巧去塑造人物形象，并且在整個表演塑造人物的過程中把握著創(chuàng)作的主方向。作為一名演員，既需要我們以本色去出演角色同時也要學(xué)會如何去創(chuàng)作角色。本文以本色演員與性格演員的表演特點(diǎn)展開研究和分析。一、表演和演員（一）什么是表演表演藝術(shù)是通過人的演唱、演奏或人體動作和面部表情來塑造形象、傳達(dá)情緒、情感從而表現(xiàn)生活的藝術(shù)。戲劇的表演主要是指演員用能夠充分體現(xiàn)劇情的語言和相應(yīng)的動作姿態(tài)，真實(shí)地反映出人物在相應(yīng)的情節(jié)下所應(yīng)該具有的狀態(tài)，從而使觀眾能夠與劇中的人物互動，將自身融入情節(jié)中，用演員創(chuàng)造出的情感打動觀眾，達(dá)到表演意圖體現(xiàn)最大化的行為。表演藝術(shù)的最高境界，是對人物角色塑造的完美化以及人物性格意義上的充分刻畫。1.演員的意義演員，就是把生活表現(xiàn)出來，讓真正的主角當(dāng)旁觀者的一種人或泛指一種演藝職業(yè)人群。演員是指專職演出或在表演藝術(shù)中扮演某個角色的人物。經(jīng)常用在電影、電視、廣播、劇場等媒體當(dāng)中。在創(chuàng)作風(fēng)格上，一般可分本色演員和性格演員兩種。演員普多夫金指出：“要生活于角色。在任何情況下，演員本人的性格特征和他所扮演的角色的一切活生生的元素之間的有機(jī)聯(lián)系是不可缺少的，要使形象顯得逼真，就必須具備這種有機(jī)聯(lián)系?！弊鳛橐粋€演員，應(yīng)該說，對生活觀察和體驗(yàn)得越多越好，多多益善。正是有了更多的感悟和深刻的體驗(yàn)才能更好地投入角色創(chuàng)作中，對人物形象的理解和分析就更為深刻，那么他對角色的塑造也就越發(fā)真實(shí)可信，越具有表現(xiàn)力和感染力。演員們?yōu)榱诉_(dá)到這一目的，首先要注重自身基本功的訓(xùn)練，為完成角色來創(chuàng)造一個良好的條件。2.演員和表演的關(guān)系演員與角色是對立統(tǒng)一的。演員既是創(chuàng)作者又是創(chuàng)作材料和工具。但又要受到他所創(chuàng)造的角色的形象要求的制約。演員的創(chuàng)作必須從自我出發(fā)并且根據(jù)自身的條件與自己各方面的修養(yǎng)去分析角色和創(chuàng)造角色,對角色進(jìn)行理解再創(chuàng)造的過程中又必須要創(chuàng)造出一個與自己既相似又存在差異的人物形象，因此演員與角色之間就存在一定的矛盾關(guān)系。演員的任務(wù)是塑造個性鮮明的、生動真實(shí)的、典型且讓觀眾印象深刻的人物形象。一個演員的一生中要扮演很多的人物形象，上到神仙妖魔，小到平民百姓，可謂無所不有。也許今天扮演仙氣飄飄的神仙，明天就扮演心狠手辣的妖魔；今天是窮兇極惡的叛徒，明天就成了拯救世界的大英雄。這些角色的性格形象，有的也許與演員相近，有的則截然相反?？赡芤粋€性格活潑的演員需要去扮演一個抑郁內(nèi)向的角色，有的演員個性文靜靦腆但是角色卻又大膽潑辣的，這就要演員以自己的形體和心靈去塑造這些不同的角色?！白晕摇迸c“角色”完全不同，但“我”偏要去演“他”。從這個意義講，演員的創(chuàng)作不完全應(yīng)該是自我表現(xiàn)，而總是在塑造一個與自己不很相同，甚至是很不相同的另一個任務(wù)。一個特定的角色，這便是演員與角色之間的矛盾。但是演員和角色又是統(tǒng)一的，它們彼此相互促進(jìn)，相互影響。需要演員在分析和研究角色的基礎(chǔ)上，通過自己的想象力和創(chuàng)造力，抑制演員本人與角色之間相違背的地方，發(fā)展自身與角色的相似之處，在盡可能的范圍內(nèi)改造自己的不同外貌、動作、言語甚至是性格以適應(yīng)角色的要求。在表演時做到“此時此刻我就是情境中的這一個角色，我就是他，他就是我”的這樣一種假定的狀態(tài)，最終化身成為角色，與角色合二為一。因此演員在塑造人物的時候，需要去努力尋找與角色相適應(yīng)的性格特征，深刻體驗(yàn)角色的行為甚至精神生活，由內(nèi)而外、由外到內(nèi)地反復(fù)體驗(yàn)和感受，使自己的心與角色的心零距離接觸，產(chǎn)生共鳴，在自己的身上建立起角色的自我感覺，這樣演員才能以角色的名義生活在規(guī)定情景當(dāng)中，說角色的話、做角色的事、感受角色的心理狀態(tài)，即“我”就是“他”。那么演員與角色的關(guān)系也就統(tǒng)一起來了。理論家斯坦尼斯拉夫斯基說：“我能夠理解體驗(yàn)的過程，那就是在自己心里培養(yǎng)出所要表現(xiàn)的形象必不可少的，隱藏于創(chuàng)作者心靈深處的各種元素”。這種“形象必不可少的，隱藏于創(chuàng)作者心靈深處的各種元素”正是演員與角色之間的相通之處。演員和生活中的人一樣，在自己的身上都具有能體現(xiàn)出自己的經(jīng)歷、身份、教養(yǎng)以至某些性格特征等個性因素的氣質(zhì)體態(tài)。因此作為對生活中的人的藝術(shù)概括的戲劇人物形象，就應(yīng)該由演員創(chuàng)造出他們獨(dú)有的個性和氣質(zhì)來。演員要想塑造角色,就需要要通過直接或者間接的體驗(yàn)和感受,去努力探尋人物的內(nèi)心深處,去理解人物的形象狀態(tài),把握住人物的內(nèi)心獨(dú)白與特有的精神狀態(tài)。優(yōu)秀的表演應(yīng)該達(dá)到三種境界：即演員與角色的統(tǒng)一、藝術(shù)與生活的統(tǒng)一、體驗(yàn)與表現(xiàn)的統(tǒng)一。從自身性格本色開始，學(xué)習(xí)如何適度地透露個性本色又準(zhǔn)確地掩飾好自我，以演員的本能去感知，以角色的邏輯和行為習(xí)慣去演繹。在性格本色創(chuàng)造的努力過程中探求表演藝術(shù)的真諦，這應(yīng)該成為我們每個演員不懈的追求。3.演員的塑造方式塑造一個角色的過程，既不是單純地由內(nèi)而外，也不是單純地由外到內(nèi)。如果不去理解和體驗(yàn)人物的內(nèi)心獨(dú)白和精神狀態(tài)，就不會有感而發(fā)。這種有感而發(fā)要以形體來展現(xiàn)，而這些外部特征要能準(zhǔn)確地展現(xiàn)，關(guān)鍵在于平時的多模仿和多練習(xí)，勤能補(bǔ)拙。因而，無論是何種方法，都是為了找到對人物的自我感覺和體驗(yàn)。演員塑造角色要想實(shí)現(xiàn)突破自我，化身于角色，不僅僅需要去把握正確的創(chuàng)作方法，更應(yīng)該重視和把握平時在生活中的修養(yǎng)和積累。因?yàn)橹挥性诂F(xiàn)實(shí)生活中，演員自己才能得到真正的磨練。不光是對身體的磨練，更是一種對精神的習(xí)慣塑造和情境構(gòu)建。我們應(yīng)該始終而終如一地深入到生活中，積累和豐富有意義的人生經(jīng)驗(yàn)，陶冶和增強(qiáng)自己的內(nèi)心生活感知。一個演員個人的內(nèi)心生活越豐富，精神領(lǐng)域越廣闊，那么他所塑造的人物形象就會越多種多樣和千變?nèi)f化，他的戲路也就會越加寬廣，被觀眾接受和熟記的程度也就越為深刻。二、演員的分類及特點(diǎn)（一）演員的分類影視表演一般來說分為兩類：本色表演和性格表演。相應(yīng)地也就產(chǎn)生了兩種類型的演員：本色演員和性格演員，或稱本色派和性格派（也有稱性格派為演技派）。1.本色演員本色指本來的面目，在電影里常指物質(zhì)或自然現(xiàn)實(shí)的本來面目。本色在《現(xiàn)代漢語詞典》中有四個解釋：一直本來的顏色；二指本行、本業(yè)；三只本來面目；四是指質(zhì)樸自然、不加修飾。本色演員指多次扮演與其外形、氣質(zhì)、性格氣質(zhì)相接近的角色，本色演員塑造的人物形象更為貼近于生活，表演較為真實(shí)自然。銀幕上人物形象塑造的好與壞，便是觀眾們用來檢驗(yàn)演員創(chuàng)作和表演的最直觀的鏡子了。為了取得表演的成功和效率，有些電影演員在選擇角色時，大都會選擇與演員本人形態(tài)和個性特點(diǎn)相同或近似的角色。在不同的影片中，他們基本上是按照自己的形態(tài)和個性特征，以本我的形象和狀態(tài)來扮演角色，使銀幕形象大致上都比較接近于演員本人。這樣演起來比較貼近生活，更為真實(shí)和自然，符合電影特性的要求。人們往往把這類表演稱為本色表演，這類演員便是本色演員。2.性格演員一個人之所以成為一個可以為別人感知的形象，關(guān)鍵是由于他除了具備人類共同的本能之外，還具有自身的個性，也就是獨(dú)特性。這種獨(dú)特性，常常是表現(xiàn)著多方面的因素，如外貌，姿態(tài)，習(xí)慣，動作等方面。但最根本的是心理特點(diǎn)，它在一個人的身上相對的固定下來，就會形成一個人的性格。瑪麗.奧勃萊恩在談到性格演員時說道：“性格演員是這樣一種演員，他們努力創(chuàng)造一種人物形象，那是他自己心理的混合體和書面形象的混合體”。性格演員是指善于運(yùn)用表演技巧和創(chuàng)造力來塑造各種各樣不同性格的人物形象的演員。他們不僅僅能夠塑造出與自己本人的形象和氣質(zhì)相接近的人物，同時也能夠塑造出與自己相距甚遠(yuǎn)的人物形象來。這類演員具有可塑性，戲路較寬，非常擅長角色的再創(chuàng)造。演員的特點(diǎn)1.本色演員的表演特點(diǎn)有些演員，他們總是能用自己的容貌、動作、氣質(zhì)甚至是用自己的個性來創(chuàng)造人物形象的，這就是本色演員。一個優(yōu)秀的本色演員，總是擁有著具有魅力的創(chuàng)作氣質(zhì)和相對敏銳的感應(yīng)力。他們所創(chuàng)造的形象，看起來既是演員的本身，又是劇中角色的形象。演員就像現(xiàn)實(shí)生活中的人一樣有各種類型。但他們總傾向于要么飾演與自己十分相像的角色。無論是相貌、年齡甚至性格等不同方面，這看上去貌似容易簡單，但實(shí)際演繹卻是困難重重的。要么扮演與自己截然不同的角色，擁有不同的年齡、體格、階層、受教育程度、教養(yǎng)、氣質(zhì)乃至性情等，多方面的角色重塑。大多數(shù)的明星演員屬于前一種類型。他們在塑造角色時，往往不需要使自己的外貌、言談、性情以及個人習(xí)慣發(fā)生太大改變就可以令觀眾信服。蕭伯納稱這種現(xiàn)象為：“使觀眾相信角色就是你”。本色演員也包括憑自身的直覺和靈感，甚至根本不必經(jīng)過過多的系統(tǒng)的技巧訓(xùn)練和對某些特定角色的深度準(zhǔn)備，就可以感受到角色并產(chǎn)生震撼人心效果的非職業(yè)演員。大多數(shù)兒童演員就是如此，根本不需要過多的專業(yè)要求，他們就能表現(xiàn)的很好。各種表演實(shí)踐也表明，選取在年齡、經(jīng)歷、性格、氣質(zhì)上和角色相近的演員(包括職業(yè)演員和非職業(yè)演員)來扮演角色，有時候確實(shí)能取得非常好的藝術(shù)效果。因此，從實(shí)踐中總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),正確認(rèn)識和看待本色表演在電影表演藝術(shù)中的作用,并且克服夸張和虛假、程式化、類型化的表演，從而塑造出豐富鮮明、生動而有個性魅力的，有血有肉的人物形象，對于提高電影藝術(shù)表演的質(zhì)量和內(nèi)涵都具有重要的意義。歷來戲劇表演理論所說的本色表演，是指不依靠技巧訓(xùn)練而只依靠自身天賦與靈感來塑造人物，即一種無意識的自發(fā)的創(chuàng)造行為。這種演員往往是天賦很高的，雖然有些甚至與生俱來，具有豐厚的文化修養(yǎng)和生活常識，絕不是什么光憑外形條件、出身后臺就能達(dá)到的。他們只是不把時間和精力消耗在鉆研戲劇表演的方法上而已。電影表演有別于戲劇表演。電影要求演員的表演更逼真、自然、生活化。為了實(shí)現(xiàn)這一藝術(shù)要求，電影導(dǎo)演在選擇演員時大多愿意啟用與角色相近似的本色演員。因?yàn)檠輪T與角色相近，演起來更為得心應(yīng)手，在表演中往往會“出彩”。正是因?yàn)樗麄冇凶晕腋兄?，并不需要做出更多的修飾和改變，就能把角色的特性發(fā)揮出來。同時也由于拍攝時間等不可控因素，不可能選用與角色差距太大的演員去慢慢揣摩塑造出銀幕上的另一個人。那么怎樣的表演才能算是本色表演呢，把與自己的性格,氣質(zhì),行為方式等一些相似的特征進(jìn)行一定程度的修改和創(chuàng)新的一種表演方式。一般電影銀幕中的表演都需要那種比較真實(shí)的表演方式，本色演員的本色表演就很適合這樣的需求，這樣的表演會給人一種更加真的感覺，讓觀眾能夠更加生動形象的理解情節(jié)，也更容易感動觀眾。由于電影的表演方式對于演員的這種獨(dú)特的要求，本色演員出演更加合適，因?yàn)槿绻愿裱輪T出演的話容易有壓力，如果壓力過大在模仿的過程中易出錯，就會有一些明顯的表演痕跡，這對于電影的的美學(xué)原則來說是不允許的。而本色表演并不是對于每個角色都是相符合的，對于不同的電影角色需要不同的本色表演，但現(xiàn)實(shí)中不一定會有與每個角色都相似的本色演員，所以這就需要表演者們不斷的磨煉自己，去擁有更多的經(jīng)驗(yàn)以能夠表演與自己氣質(zhì)不同的角色，去演繹新的形象。當(dāng)我們在重視本色參與表演的同時還有一個不可忽視的問題，那就是本色與角色是有差別的，它們并不是完全相同的，所以說并不是“本色第一”論就是對的。每個人都是獨(dú)一無二的，就像世界上沒有相同的兩片葉子一樣，表演者和角色也是不同的，角色是表演者經(jīng)過改造,創(chuàng)新,創(chuàng)造出來的藝術(shù)形象。本色是演員的真實(shí)形象是真的存在的，因此角色和本色之間是不同的，是存在矛盾的，他們是相對而言的，這種差異與不同是不可避免的。我們應(yīng)該學(xué)會去辯證的正確的去看待和對待這一種差異。2.性格演員的表演特點(diǎn)表演藝術(shù)也是有它的基本準(zhǔn)則的，并不是一種形式主義的東西。表演藝術(shù)就是表演者通過自己的了解和改造表現(xiàn)出來的一種角色形象。這就要求演員要有一定的表演基礎(chǔ)，就是要演員能夠通過自己的理解賦予角色鮮活生動的性格，這樣的表演方式對于性格演員來說是有利，性格演員可以通過自己對不同人物的了解以及了解塑造一個全新的人物形象。這樣的表演需要演員充分的進(jìn)入角色融入角色真正的理解角色的性格特征,表演者要有角色的代入感，要吧角色的感覺當(dāng)做是自己的感覺，要從心底覺得我就是角色這個人，我們是一個整體，演員他本人的性格特征等不復(fù)存在，演員將要表演的是一個全新的人物，這個人物也是有血有肉的，是一個鮮活的生命體。這樣的表演是需要技巧的，這種技巧性的表演對于本色演員來說是十分困難的，但相反對于性格演員來說是有利的因?yàn)樾愿裱輪T本身就是就是演技派，有著一定的表演基礎(chǔ)和表演技巧也有著表演經(jīng)驗(yàn)，這對于塑造新的人物形象十分有利，性格演員通過研讀劇本對于角色會有一個自身的定位和感覺，知道怎么去展現(xiàn)，充實(shí)，豐滿，填充這個角色才能塑造一個典型的影視人物形象，所以說性格演員在表演方面更加具有潛力，他們能夠充分理解角色的情感，即使不能充分理解也能通過表演去彌補(bǔ)，他們能夠熟練的運(yùn)用自己以往的表演經(jīng)驗(yàn)，對于角色的情感有著非常契合的表達(dá)，他們可以通過一些小動作,語言,語氣等充分表達(dá)出角色的內(nèi)心情感能夠讓觀眾留下深刻印象甚至可以讓觀眾覺得演員本人就是角色這個人。性格演員的模仿能力很強(qiáng)，他們觀察能力也會強(qiáng)，這種模仿能力和觀察能力是他們對于不同類型的人物都有著一定程度的了解，當(dāng)他們要表演某一性格的角色時，他們就會根據(jù)角色的特點(diǎn)以及自己對角色這一類型人物的觀察加以自己的改造，比如說通過觀察的這一類型人物的特征結(jié)合角色的特點(diǎn)，通過語氣、動作、習(xí)慣、神態(tài)等把這些特點(diǎn)完美的通過自身表演表達(dá)出來，這就能夠創(chuàng)造出活靈活現(xiàn)的角色形象，讓觀眾把這個角色深深地印在演員身上，認(rèn)為演員本來就是角色這樣的一個形象。能夠十分透徹了解劇本并掌握情感路線是性格演員的一個技能。模仿人物的精神體系,培養(yǎng)角色的思想情感，既需要把握住角色的性格基調(diào)，又要兼顧到人物性格復(fù)雜的多重方面，從而領(lǐng)悟到劇中人物所特有的姿態(tài)、眼神、動作以及一些小的習(xí)慣、氣質(zhì)等方面，這就是性格演員的能力。如果一個演員想要扮演不同類型性格的人物，那么他就需十分了解不同類型性格的人物的特征，那到底怎么樣才能了解不同類型性格人物的特征呢，這就需要演員在平常的生活中要善于觀察，觀察身邊不同類型性格的人物的性格特點(diǎn)、習(xí)慣、心理等，有時候一些特殊的職位還需要演員去親身體驗(yàn)一下，才能更加深刻更加真實(shí)的感受到不同職位的人的特征，他們工作環(huán)境的條件也是不同的，體驗(yàn)不同的職業(yè)就能與他們感同身受，更能掌握不同類型性格的人物特征。性格演員要有活躍的藝術(shù)想象力、豐富的創(chuàng)造力、高超的表現(xiàn)力與變身的技巧，可通過模仿，惟妙惟肖地抓住人物的關(guān)鍵而突出的特點(diǎn)并且用自己消化后的方式技巧去表現(xiàn)出來。不難發(fā)現(xiàn)，大家都知道職業(yè)演員多數(shù)都是一些性格演員，他們的形象感也是比較強(qiáng)的，這些演員對于表演技巧和表演修養(yǎng)方面都更加專業(yè)。我們看影視作品時，會對一些影視人物形象印象深刻，這些人物形象就是由許多有名的性格演員塑造的人物形象。因?yàn)檠輪T的年齡、個人體驗(yàn)專業(yè)素質(zhì)、創(chuàng)作稟斌、藝術(shù)修養(yǎng)與各自的生活體驗(yàn)等等都各不相同，所運(yùn)用或涉及的創(chuàng)作人物形象的方法和途徑當(dāng)然也就自然而然千差萬別，所以性格演員也并不是完全相同的，但是他們可以這么完美的塑造出各不相同的性格的人物角色，這就說明他們的表演方法，創(chuàng)作方法是可取的，是正確的，他們是成功的，這樣的創(chuàng)作形式是可以去學(xué)習(xí)的，其他類型的演員也可以向性格演員學(xué)習(xí)如何去塑造一個人物形象，怎么去成功表演。結(jié)論一個演員是否運(yùn)用和如何運(yùn)用自己的氣質(zhì)作為創(chuàng)作材料進(jìn)行人物形象氣質(zhì)的再創(chuàng)造，這就成為了區(qū)別本色演員和性格演員的主要因素。人們常常談到創(chuàng)造要有光彩，這無疑就是獨(dú)特性。演員創(chuàng)作的材料是演員自己的臉，五官，肌體及自己本身的思想感情等，演員一方面表現(xiàn)為人物形象存在，同時又作為創(chuàng)作者形象的主人而存在。我們了解到演員應(yīng)該具有的基本素質(zhì)有：想象力、理解力、表現(xiàn)力、激情與控制。不僅如此，注意力集中、觀察力、感受力和生命力也是非常重要的演員素質(zhì)。這導(dǎo)致的每個人都有不同的體驗(yàn)和吸收，不同的人都是不同的生命個體存在。因此，演員的形象，氣質(zhì)，素質(zhì)以及本色下不同的魅力在創(chuàng)作中都占有非常重要地位。于是在再創(chuàng)造中，千萬不要顧及和擔(dān)心本色的暴露，因?yàn)榍『檬潜旧谠賱?chuàng)造中填補(bǔ)了角色的空白，正是由于本色的大膽參與才使得演員對角色的融匯力得以存在和發(fā)揮，因此演員應(yīng)該充分運(yùn)用這些特點(diǎn)。去發(fā)揮自我個性的優(yōu)勢，更應(yīng)該去大膽的創(chuàng)造，并且豐富劇本的角色，讓角色更加的豐滿完整。我國表演理論界通常把演員分為“本色演員”和“性格演員”。其實(shí)他們可以互相滲透，不必劃分的那么絕對。一個好的演員，無論他是本色型或是性格型，首先都必須是具有理解力、想象、表現(xiàn)力尤其是創(chuàng)造力的演員。正是這種創(chuàng)造力，成為了品味和評價一個演員是否優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)：他是否在自身與角色的融合中達(dá)到有機(jī)的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)？他是否在創(chuàng)造中充分運(yùn)用了自身性格本色去填補(bǔ)不可避免的創(chuàng)造誤差？他是否在容易曝露的本色演繹的情景下同時有機(jī)而適度的掩飾了自我？這是演員創(chuàng)